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“申克”映现下的江苏民歌旋律特色研究(下)——北方方言区民歌旋律风格分析
1
作者 丁艳 《交响（西安音乐学院学报）》 2023年第1期81-85,共5页
江苏民歌风格多样,在朱新华“北方、江淮、吴语”三大民歌分区的基础上,借鉴“申克音乐分析”法之有机联系和透视性思维,从“结构”与“延伸”的角度,对江苏“北方”方言区的民歌旋律进行分析。发现该区民歌的结构音调与江淮方言区类似... 江苏民歌风格多样,在朱新华“北方、江淮、吴语”三大民歌分区的基础上,借鉴“申克音乐分析”法之有机联系和透视性思维,从“结构”与“延伸”的角度,对江苏“北方”方言区的民歌旋律进行分析。发现该区民歌的结构音调与江淮方言区类似,但更多出现“移宫”的现象。延伸音调比之于江淮、吴语两区更为简洁直白,其中包含的音级数量较少,也极少出现“延伸套延伸”的二级延伸情况。同时,延伸音调和结构音级内部及相互之间多有四、五度及以上的大跳,由于这些大跳音程常发生在调式骨干音之间,加上骨干音持续及结音等因素,使音乐性格比江淮和吴语两区更显铿锵健朗、爽直利落。 展开更多
关键词 江苏民歌 北方方言区 申克音乐分析 结构音调 延伸音调
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“申克”映现下的江苏民歌旋律特色研究（上）——江淮、吴语方言区民歌旋律风格比较 被引量：1
2
作者 丁艳 《交响（西安音乐学院学报）》 2019年第3期63-68,共6页
江苏民歌风格多样,在朱新华先生“北方、江淮、吴语”三大民歌分区的基础上,借鉴“申克音乐分析”法的有机联系和透视性思维,从“结构”与“延伸”的角度入手,分析江淮与吴语方言区民歌的结构音调和延伸音调,以此显现江苏省内不同区域... 江苏民歌风格多样,在朱新华先生“北方、江淮、吴语”三大民歌分区的基础上,借鉴“申克音乐分析”法的有机联系和透视性思维,从“结构”与“延伸”的角度入手,分析江淮与吴语方言区民歌的结构音调和延伸音调,以此显现江苏省内不同区域民歌旋律的风格色彩与区别。 展开更多
关键词 江苏民歌 江淮方言区 吴语方言区 申克音乐分析 结构音调 延伸音调
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