浅议沈周《庐山高图》艺术表现手法 被引量：2

1

作者 宋荣 《美术大观》 2008年第9期20-21,共2页

　　沈周(1427-1508),字启南,号石田,是明代中期著名画家,吴门画派的领袖人物.宜德二年(1427)出生于长洲相城. 　　沈周祖上好诗文,绝意仕途,深受士大夫敬重.……

关键词 沈周 画面 《庐山高图》 山水画 披麻皴 王蒙 巨然 艺术

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论《庐山高图》的临摹 被引量：1

2

作者 邵静 《美与时代（美术学刊）（中）》 2022年第2期126-128,共3页

明代画家沈周是吴门画派的创始人,在绘画史上占有重要地位。从沈周《庐山高图》的创作背景入手,分析沈周对构图空间的把握和对笔墨技巧的运用,探索沈周作品的笔墨意趣,从而更好地临摹《庐山高图》。

关键词 《庐山高图》 笔墨技法 构图空间

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从《庐山高图》看沈周山水画风格成因——中国画学习方法启示 被引量：2

3

作者 黄悦 《美与时代（美术学刊）（中）》 2017年第11期102-103,共2页

沈周广师各家各派的积极成果,总结前人的创作经验,并在长期不断的艺术实践中,形成了自己独特的风格,自此奠定了吴门画派的的典型模式。沈的成功一方面来源于始终以古人积累的传统笔墨来丰富自己的创作实践,一方面来源于其平淡开阔,兼收... 沈周广师各家各派的积极成果,总结前人的创作经验,并在长期不断的艺术实践中,形成了自己独特的风格,自此奠定了吴门画派的的典型模式。沈的成功一方面来源于始终以古人积累的传统笔墨来丰富自己的创作实践,一方面来源于其平淡开阔,兼收并蓄人生态度。纵观沈周一创作生涯以及其风格成因对当今的中国画学习有着很深的借鉴意义。 展开更多

关键词 庐山高图 沈周 摹古 人生态度

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故宫国宝在陪都 被引量：2

4

作者 胡昌健 《红岩春秋》 1995年第4期56-57,共2页

抗日战争期间,北平故宫博物院所藏国宝,曾两次在陪都重庆展出,地点都是在两浮支路中央图书馆(展厅即今两路口重庆图书馆外文资料部)。 第一次展出是在1942年12月25日,国民政府教育部举办“全国第三届美术展览”。

关键词 故宫博物院 国宝 《清明上河图》 中央图书馆 国民政府教育 重庆图书馆 《庐山高图》 美术展览 蒋介石 “九一八”事变

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沈周《庐山高图》笔墨技法的运用探究 被引量：2

5

作者 李佳 《美与时代（美术学刊）（中）》 2021年第9期52-53,共2页

笔墨是中国画特有的形式特征和审美特征,亦是中国画技法的关键。水墨山水相传始于唐代,两宋时期古典山水画笔墨技法趋于成熟,元、明、清是水墨画的勃兴时代,名家辈出,流派纷呈。《庐山高图》为明代吴门画派创始人沈周的代表作品,通过分... 笔墨是中国画特有的形式特征和审美特征,亦是中国画技法的关键。水墨山水相传始于唐代,两宋时期古典山水画笔墨技法趋于成熟,元、明、清是水墨画的勃兴时代,名家辈出,流派纷呈。《庐山高图》为明代吴门画派创始人沈周的代表作品,通过分析该作品用笔用墨,体会其所蕴含的人文精神和笔墨意趣,探寻明代文人画家在笔法和墨法结合方面所作的贡献。 展开更多

关键词 《庐山高图》 笔墨 技法

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沈周《庐山高图》之赏析与临摹

6

作者 侍壮 刘诗琪 《美与时代（美术学刊）（中）》 2022年第10期63-65,共3页

《庐山高图》是明代画家沈周的传世经典之作,也是其山水画代表作之一,蕴含着作者独特的艺术思维与创作理念。这幅作品是沈周41岁时为恩师陈宽贺寿之作,他在这幅画中借山石流水等物象寄托了对恩师的美好祝愿。《庐山高图》在笔墨技法上,... 《庐山高图》是明代画家沈周的传世经典之作,也是其山水画代表作之一,蕴含着作者独特的艺术思维与创作理念。这幅作品是沈周41岁时为恩师陈宽贺寿之作,他在这幅画中借山石流水等物象寄托了对恩师的美好祝愿。《庐山高图》在笔墨技法上,与沈周之后的作品相比稍显稚拙,但这幅作品在创作审美和艺术表达上有着独特的魅力。以临摹为目的,从多角度对《庐山高图》进行赏析和解读,对这幅画的创作思维、笔墨技巧以及画面构图进行分析,旨在启发创作实践。 展开更多

关键词 沈周 《庐山高图》 意象

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以心造境——沈周《庐山高图》的启示 被引量：1

7

作者 何娴倩 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2005年第3期148-149,共2页

中国画是中国传统文化最具民族表征的一种艺术形式,在长期的发展过程中,它不仅形成了包括线条、笔墨及图式结构等一整套绘画语言和技巧,其笔墨力度、韵味和气息也是艺术家表达其思想感情的物质载体。本文通过对沈周《庐山高图》的临摹,... 中国画是中国传统文化最具民族表征的一种艺术形式,在长期的发展过程中,它不仅形成了包括线条、笔墨及图式结构等一整套绘画语言和技巧,其笔墨力度、韵味和气息也是艺术家表达其思想感情的物质载体。本文通过对沈周《庐山高图》的临摹,体悟古人"画为心印"的深刻道理。 展开更多

关键词 沈周 《庐山高图》 中国画 图式结构 艺术境界

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文本想象与实景再造——试析沈周《庐山高图》的创作渊源

8

作者 熊敏 廖媛雨 《美术》 CSSCI 北大核心 2022年第7期107-112,共6页

本文从艺术创作规律和创作方法入手以综合考察《庐山高图》,该画作为沈周代表作之一,折现出艺术家诸多的艺术思考:其选择王蒙风格以表现文本中的庐山形象,并且将亲身游历的自然山水融入王蒙风格当中,使作品具有实景特征;为突出祝寿功能... 本文从艺术创作规律和创作方法入手以综合考察《庐山高图》,该画作为沈周代表作之一,折现出艺术家诸多的艺术思考:其选择王蒙风格以表现文本中的庐山形象,并且将亲身游历的自然山水融入王蒙风格当中,使作品具有实景特征;为突出祝寿功能,画中强调了庐山的洞天福地特征,同时运用方从义风格来表现庐山深邃险峻的洞天仙境。这幅具有祝寿功能的作品,体现了沈周中年时期对诸多创作元素的综合探索,蕴含了丰富的文化内涵,由此成为其山水创作成熟的标志。 展开更多

关键词 沈周 《庐山高图》 文本想象 实景再造

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《庐山高图》分析 被引量：1

9

作者 申丽娜 《艺术评鉴》 2019年第23期43-44,57,共3页

本文通过对明代沈周《庐山高图》的整体理解、构图空间的把握、用笔用墨的落实与运用等方面进行分析,体会到了作品所带给人们的人文情怀与笔墨意趣,值得后人在山水画的写生与创作中去研究学习。

关键词 《庐山高图》 构图方式 用笔用墨 情感表达

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《庐山高图》的艺术性

10

作者 曲玺平 《收藏与投资》 2022年第11期5-7,共3页

没有艺术家能摒弃一切程式画其所见,艺术风格的变化也正是世界的实际变化。写实性与艺术性这对伪命题,一直是人们讨论的话题。《庐山高图》这幅作品是沈周描绘庐山的一幅作品,但沈周一生从未真正见过庐山。我们的知识支配我们的直觉构... 没有艺术家能摒弃一切程式画其所见,艺术风格的变化也正是世界的实际变化。写实性与艺术性这对伪命题,一直是人们讨论的话题。《庐山高图》这幅作品是沈周描绘庐山的一幅作品,但沈周一生从未真正见过庐山。我们的知识支配我们的直觉构成图像,那么作者究竟该如何表达作品的写实性与艺术性?苏格拉底在和雕塑家的谈话中讲过他的任务绝不会是仅仅模仿身体的特征,而是必须再现灵魂的活动。对于作品的艺术性该如何表达,是每个作者在创造一幅作品前都要思考的问题。本文将对沈周《庐山高图》的艺术性进行简单的分析。 展开更多

关键词 《庐山高图》 山水画 写实性 艺术性 沈周

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《庐山高图》临摹之启示

11

作者 杨妍 《漫动作》 2022年第9期0070-0072,共3页

《庐山高图》是明代画家沈周为给老师陈宽祝寿所创作的一幅山水画,这幅画融合了前代山水画的优秀技法,又兼具当时南北方画派的艺术特点,成为了明代吴派的代表画作。沈周在《庐山高图》的创作中,通过对庐山景色的描绘,既体现了自己对于... 《庐山高图》是明代画家沈周为给老师陈宽祝寿所创作的一幅山水画,这幅画融合了前代山水画的优秀技法,又兼具当时南北方画派的艺术特点,成为了明代吴派的代表画作。沈周在《庐山高图》的创作中,通过对庐山景色的描绘,既体现了自己对于隐世生活的向往,也体现了自己与老师之间深厚的师生情谊。沈周作为明代杰出的画家,其绘画技法融合了前代的特点,又对当时文人的审美取向进行了一定的发展,因此对明代山水画的发展具有承上启下的作用。以沈周为代表的优秀画家,通过自己的作品向后人展现了当时文人的审美。今天我们处在一个物质极为丰富的社会,但人们的精神生活却相当的匮乏,通过研究山水画,能够吸引大众更多地参与到山水画的赏析之中,从山水画中寻找到真实的自己。 展开更多

关键词 《庐山高图》 艺术表现 笔墨技法

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山水画笔墨技法探析——以沈周《庐山高图》为例 被引量：1

12

作者 郭超瑞 《美与时代（美术学刊）（中）》 2021年第8期46-47,共2页

明代画坛上,沈周成就极高,他是吴门画派的创始人,对后代画家影响极大。在四十岁以前,沈周的画作为盈尺小幅,笔法细劲,人称“细沈”;中年后画作拓为大幅,笔墨坚实豪放,人称“粗沈”。《庐山高图》就是这两种风格兼具的代表。此作品堪称... 明代画坛上,沈周成就极高,他是吴门画派的创始人,对后代画家影响极大。在四十岁以前,沈周的画作为盈尺小幅,笔法细劲,人称“细沈”;中年后画作拓为大幅,笔墨坚实豪放,人称“粗沈”。《庐山高图》就是这两种风格兼具的代表。此作品堪称沈周的经典之作,是他转型时期的代表作。《庐山高图》中的技法纯熟,笔墨浑厚,多处体现了牛毛皴、披麻皴与解索皴等皴法的巧妙融合。对沈周《庐山高图》中笔墨技法的运用进行探析具有一定现实意义。 展开更多

关键词 沈周 《庐山高图》 笔墨技法:皴法

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浅析《庐山高图》中的“气韵生动” 被引量：1

13

作者 蒋玥 《文化产业》 2021年第33期73-75,共3页

“气韵生动”一直都是中国画中非常重要的一个审美标准,作为“六法”中的第一条,其为所有中国画画家所追求。在明代绘画大师沈周的《庐山高图》作品中就明显能够体会到“气韵生动”是何意,文章通过构图、笔法、黑白灰的墨色布置三点分... “气韵生动”一直都是中国画中非常重要的一个审美标准,作为“六法”中的第一条,其为所有中国画画家所追求。在明代绘画大师沈周的《庐山高图》作品中就明显能够体会到“气韵生动”是何意,文章通过构图、笔法、黑白灰的墨色布置三点分析《庐山高图》中为什么会有“气韵生动”之感。笔者认为,在现在的中国画中,“气韵生动”仍然是必须拥有的美学特性。 展开更多

关键词 气韵生动 绘画大师 《庐山高图》 黑白灰 沈周 中国画 美学特性 审美标准

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《鹊华秋色图》与《庐山高图》之比较——试探不同时代文人绘画心理的异同

14

作者 王高伟 《艺术市场》 2021年第9期82-84,共3页

中国古代绘画,尤其是文人画盛行以后,绘画内容与题款往往相辅相成,诗、书、画相映衬,以抒情怀。除以往我们习惯性将相近或同时期绘画风格比较而言,将不同时代具有相似功能、目的的绘画作品进行比较,或许能让我们剥离常规,从一个全新的... 中国古代绘画,尤其是文人画盛行以后,绘画内容与题款往往相辅相成,诗、书、画相映衬,以抒情怀。除以往我们习惯性将相近或同时期绘画风格比较而言,将不同时代具有相似功能、目的的绘画作品进行比较,或许能让我们剥离常规,从一个全新的视角来审视绘画中蕴含的不同时代文人心理的异同,以及相隔数百年中国绘画创作动机中的某些相似性。 展开更多

关键词 鹊华秋色图 庐山高图 赵孟頫 沈周

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探析沈周《庐山高图》的艺术特色

15

作者 马瑛 《艺术评鉴》 2020年第10期37-38,共2页

明代中期"吴门画派"的创始人沈周,与文征明、唐寅、仇英并成为"明四家"。出身于书画世家,自幼受父亲伯父的艺术熏陶,博学多才,师承于风格各异山水画大家,经过不断的临摹学习后自成一派,从精简派走向豪放派逐渐呈现... 明代中期"吴门画派"的创始人沈周,与文征明、唐寅、仇英并成为"明四家"。出身于书画世家,自幼受父亲伯父的艺术熏陶,博学多才,师承于风格各异山水画大家,经过不断的临摹学习后自成一派,从精简派走向豪放派逐渐呈现出成熟的趋势。《庐山高图》采用高远的构图方法给人以雄浑壮阔,宁静幽远的艺术感受。笔者主要从《庐山高图》的整体画面进行赏析,并通过谢赫"六法"的六个角度来一一分析作品的绘画风格,以此进一步解读沈周从"细沈"向"粗沈"转变的过程中他的绘画情感与风格的转变,进一步体会在创作《庐山高图》这幅作品背后他本人的审美趣味与想要表达的思想。 展开更多

关键词 《庐山高图》 “吴门画派” 谢赫“细沈” “粗沈”

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明代画家沈周佳作《庐山高图》浅析

16

作者 王俊民 《惠州学院学报》 1997年第3期108-109,共2页

本文从明代杰出画家沈周独特的中锋运笔用线、积线塑造以及巧妙着墨等艺术手法，评析了沈周《庐山高图》这幅佳作的绘画风格和艺术功力。

关键词 明代 沈周 《庐山高图》 绘画风格 线条 面 墨

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“孙茂祥山水画作品选”名家评说

17

《东方艺术》 2003年第3期94-95,共2页

雷正民(中国美术家协会原书记处常务书记 著名画家) 孙茂祥是“’97中国画坛百杰称号”的画家。“百杰”的艺术成就代表了当代中国画坛的基本面貌和艺术水平。作为山水画家的孙茂祥,他的作品既有扎实深厚的传统功力,又具有现代感,以大... 雷正民(中国美术家协会原书记处常务书记 著名画家) 孙茂祥是“’97中国画坛百杰称号”的画家。“百杰”的艺术成就代表了当代中国画坛的基本面貌和艺术水平。作为山水画家的孙茂祥,他的作品既有扎实深厚的传统功力,又具有现代感,以大气磅礴的气势构成雄奇竣拔的阳刚之美。其作品舒放中有严谨,严整中又挥洒自然,达到如此随心所欲地驾驭大结构的水平,没有相当的修养,是办不到的。 展开更多

关键词 山水画家 作品选 中国美术 阳刚之美 研究生导师 艺术成就 当代中国 《庐山高图》 民族山水 可染

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浅谈意境在山水画中的重要表现

18

作者 王志颖 《呼兰师专学报》 2003年第2期79-80,共2页

关键词 意境 山水画 绘画创作 中国画 傅抱石 立意 “庐山高图” 沈周 《江山如此多娇》

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论沈周《庐山高图》图像的次生隐喻

19

作者 张菁 《美术教育研究》 2020年第7期10-11,14,共3页

《庐山高图》是明代画家沈周的山水祝寿作品,但学界对其的研究少有图像元素和符号方面的解读。该文逐一分析图像中的山石、人物、松树、瀑布、题跋,进一步探究其次生隐喻,从而探讨明代文人"仁寿"思想的意识形态和图像背后的... 《庐山高图》是明代画家沈周的山水祝寿作品,但学界对其的研究少有图像元素和符号方面的解读。该文逐一分析图像中的山石、人物、松树、瀑布、题跋,进一步探究其次生隐喻,从而探讨明代文人"仁寿"思想的意识形态和图像背后的文化底蕴,由小见大地思考作为载体的图像背后的内涵。 展开更多

关键词 沈周 庐山高图 祝寿 寓意

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生机盎然 荒原情怀——耿齐的艺术世界

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作者 薛征涛 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2014年第7期56-57,共2页

初见耿齐,是在他的工作室当中。一进门,一幅沈周《庐山高图》的二玄社原比例复制品就映入眼帘,为整个画室增色不少。与一般的职业画家不同,耿齐的书架上除了各式各样的画册外,还陈列着不少理论书。他说：“艺术创作是一个行知合一的过程... 初见耿齐,是在他的工作室当中。一进门,一幅沈周《庐山高图》的二玄社原比例复制品就映入眼帘,为整个画室增色不少。与一般的职业画家不同,耿齐的书架上除了各式各样的画册外,还陈列着不少理论书。他说：“艺术创作是一个行知合一的过程,作为一个画家,对于艺术创作实践我已经有了一定的感受,但是理论方面还比较欠缺,还需要很长一段时间的饿补才行。” 展开更多

关键词 艺术世界 情怀 荒原 《庐山高图》 职业画家 艺术创作 创作实践 工作室

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