论德沃夏克《幽默曲Op.101 No.7》的创作风格与演奏诠释

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作者 费昕舟 《黄河之声》 2024年第9期130-133,共4页

安东·利奥波德·德沃夏克作为19世纪捷克民族乐派最具代表性的作曲家之一,受浪漫主义文艺思潮的影响,继承西方传统作曲理念的同时,融入捷克民族元素,其音乐创作风格独特又不失抒情性与戏剧性。《幽默曲Op.101 No.7》是德沃夏... 安东·利奥波德·德沃夏克作为19世纪捷克民族乐派最具代表性的作曲家之一,受浪漫主义文艺思潮的影响,继承西方传统作曲理念的同时,融入捷克民族元素,其音乐创作风格独特又不失抒情性与戏剧性。《幽默曲Op.101 No.7》是德沃夏克最具代表性的音乐作品之一,很大程度地提升了幽默曲这一类型在钢琴创作中的地位。本文从德沃夏克以及相关幽默曲的创作理念为研究基础,同时以《幽默曲Op.101 No.7》的创作背景与风格特征为理论依据,研究该钢琴作品的创作手法与审美风格,包括和声配法以及曲式结构等,进而分析该作品的演奏方法。结合德沃夏克幽默曲这一题材的创作理念,探讨捷克民族乐派与浪漫主义流派碰撞结合的音乐表演艺术,从而挖掘该作品背后更深层次的审美价值。 展开更多

关键词 德沃夏克 幽默曲 民族乐派 音乐创作 演奏技法

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我心中的德沃夏克 被引量：2

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作者 辛丰年 《音乐爱好者》 1991年第6期37-38,共2页

哪里敢自许为德沃夏克的知音,但我同他的作品颇有缘。自从读乐“开蒙”便迷上了《新世界交响曲》。半个世纪以来,他的器乐作品中的精华部分见识了不少,成百上千遍地读,未尝厌倦,倒是越发感情深了。据说在西方,由于“新世界”等作的“过... 哪里敢自许为德沃夏克的知音,但我同他的作品颇有缘。自从读乐“开蒙”便迷上了《新世界交响曲》。半个世纪以来,他的器乐作品中的精华部分见识了不少,成百上千遍地读,未尝厌倦,倒是越发感情深了。据说在西方,由于“新世界”等作的“过度演奏”,反而掩盖了其它佳作(甚至是更值得欣赏的作品)。那么我真可算是既有幸也有缘了。所以借此纪念他150年生长之机,絮谈一番自己心中的德沃夏克。 展开更多

关键词 德沃夏克 器乐作品 新世界交响曲 交响性 精华部分 民族风味 小奏鸣曲 幽默曲 内声部 拉赫

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铜管五重奏的训练和演奏要点研究——以两首中国作品为例 被引量：2

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作者 李欢伟 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2021年第3期138-139,共2页

铜管五重奏是铜管艺术中的一颗明珠。其训练和演奏既有独奏的共性,又需要所有声部有机融合为一个整体,方能获得理想的演奏效果。《那达慕序曲》和《幽默曲》是两部少有的民族化铜管五重奏佳作,本文以这两首作品为例,就通过五重奏的训练... 铜管五重奏是铜管艺术中的一颗明珠。其训练和演奏既有独奏的共性,又需要所有声部有机融合为一个整体,方能获得理想的演奏效果。《那达慕序曲》和《幽默曲》是两部少有的民族化铜管五重奏佳作,本文以这两首作品为例,就通过五重奏的训练和演奏要点进行了分析,以期起到相应的启示和借鉴作用。 展开更多

关键词 铜管五重奏 《那达慕序曲》 《幽默曲》 训练与演奏

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论舒曼《幽默曲op·20》的音乐风格及其美学体现 被引量：2

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作者 褚会文 《戏剧之家》 2016年第19期74-75,共2页

舒曼是首次把幽默曲作为音乐体裁来进行创作的第一人,该作品完美地揭示了作曲家在创作期间的内心情感世界,用简小的音乐体裁创作出技术复杂、内涵丰富的艺术佳作。该作品创作思维独特,一气呵成,成熟的浪漫主义音乐语言与其情感繁复转变... 舒曼是首次把幽默曲作为音乐体裁来进行创作的第一人,该作品完美地揭示了作曲家在创作期间的内心情感世界,用简小的音乐体裁创作出技术复杂、内涵丰富的艺术佳作。该作品创作思维独特,一气呵成,成熟的浪漫主义音乐语言与其情感繁复转变的完美融合,充分地体现了舒曼"感情论"的音乐美学观念。 展开更多

关键词 《幽默曲》 音乐风格 美学体现

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解析德沃夏克的《幽默曲》 被引量：2

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作者 张栋 《音乐生活》 2008年第2期78-79,共2页

"民族性可以给作曲家一个物质的世界,但只有当作品的内容来自一个积极的个性的心灵深处时,才能产生伟大而长存的作品。"这是著名音乐学家保罗·亨利·朗用德沃夏克的例子试图证明的观点。留存在人们心中永恒的篇章来... "民族性可以给作曲家一个物质的世界,但只有当作品的内容来自一个积极的个性的心灵深处时,才能产生伟大而长存的作品。"这是著名音乐学家保罗·亨利·朗用德沃夏克的例子试图证明的观点。留存在人们心中永恒的篇章来自他的第九交响曲《自新大陆》、大提琴协奏曲和第十二美国四重奏, 展开更多

关键词 德沃夏克 提琴 作曲家 音乐家 《幽默曲》

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谢德林及其作品简介 被引量：2

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作者 邹向平 《音乐探索》 1988年第4期93-94,共2页

罗金·康斯坦丁诺维奇·谢德林1932年12月生于莫斯科,苏联作曲家、钢琴家和音乐社会活动家,1981年被授予苏联人民演员称号,俄罗斯社会主义联邦共和国第六、九和第十届最高苏维埃代表。谢德林出生在一个音乐家庭,父亲Κ·Μ&... 罗金·康斯坦丁诺维奇·谢德林1932年12月生于莫斯科,苏联作曲家、钢琴家和音乐社会活动家,1981年被授予苏联人民演员称号,俄罗斯社会主义联邦共和国第六、九和第十届最高苏维埃代表。谢德林出生在一个音乐家庭,父亲Κ·Μ·谢德林是作曲家和音乐历史、理论课教师。谢德林的初期音乐教育是在莫斯科合唱音乐学校获得的(1945——1950)。1955年在莫斯科音乐学院Ю·А·舍巴林的作曲班和Я·Б·弗莱尔的钢琴班上毕业。1959年在舍巴林领导的研究生班上毕业。1965年至1969年在莫斯科音乐学院任教师。 展开更多

关键词 谢德林 作品简介 苏联人民 音乐教育 第一交响曲 康斯坦丁 第一钢琴协奏曲 合唱音乐 大型作品 幽默曲

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论舒曼《幽默曲》的音乐风格及其演奏

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作者 林彦伕 《黄河之声》 2022年第9期86-88,92,共4页

舒曼是19世纪德国著名的作曲家与音乐评论家。他的钢琴作品包括奏鸣曲、变奏曲、幽默曲、幻想曲等,以套曲为主。虽然舒曼的钢琴作品相较于同一时期其他的作曲家,例如肖邦、李斯特等人来说并不多,但是却非常优秀且独树一帜。他的创作深... 舒曼是19世纪德国著名的作曲家与音乐评论家。他的钢琴作品包括奏鸣曲、变奏曲、幽默曲、幻想曲等,以套曲为主。虽然舒曼的钢琴作品相较于同一时期其他的作曲家,例如肖邦、李斯特等人来说并不多,但是却非常优秀且独树一帜。他的创作深刻地反映了德国浪漫主义的音乐特征,是德国早期浪漫主义音乐的代表人物之一。舒曼是幽默曲这一音乐体裁的创造者,他对于幽默曲有着独特的理解。本文通过舒曼的个人背景和降B大调《幽默曲》OP.20的创作背景进行概述。继而分析该曲的创作特色与曲式结构,从该曲独特的节奏特征、旋律特征等方面进行探讨,最后从演奏速度、触键方式等方面来详细地研究《幽默曲》的音乐风格以及演奏特征。 展开更多

关键词 舒曼 幽默曲 音乐风格 演奏特征

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舒曼《幽默曲》演奏速度实践分析 被引量：1

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作者 黄虹愚 《文教资料》 2013年第36期82-84,共3页

速度是对曲目音乐风格最直观的诠释之后,是乐曲给听众的第一印象.舒曼的《幽默曲》是一个大型组曲,文章依照原本速度及对索阔洛夫,安东科迪,霍洛维茨,理相德·古德,Michel Dalber-to五个钢琴家讨论本曲各个部分的速度和音乐.

关键词 《幽默曲》 演奏速度 演奏技巧

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肖斯塔科维奇密码(十一)——第十一弦乐四重奏op.122

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作者 王晶 《音乐生活》 2015年第6期24-27,共4页

一从1966年开始到1975年,肖斯塔科维奇进入了自己一生创作的最后10年,在这最后的10年中,作曲家写作了两首交响乐、两首协奏曲、五首四重奏、两首弦乐奏鸣曲,以及一些声乐套曲创作。也正是从这一时期开始,暮年情结开始缠绕住作曲家。随... 一从1966年开始到1975年,肖斯塔科维奇进入了自己一生创作的最后10年,在这最后的10年中,作曲家写作了两首交响乐、两首协奏曲、五首四重奏、两首弦乐奏鸣曲,以及一些声乐套曲创作。也正是从这一时期开始,暮年情结开始缠绕住作曲家。随着自身病痛的加剧与身旁好友的逐渐离世,肖斯塔科维奇开始逐渐关注更加深刻内在的人生命题：时间、生命、爱情、背叛、真相、谎言、道德以及死亡的必然。伴随着思考的逐渐深入,在此时期的创作中表现出更多内省性的气质。 展开更多

关键词 肖斯塔科维奇 op.122 弦乐四重奏 声乐套曲 谐谑曲 主部 终曲 音级 幽默曲 写作模式

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从格里格作品中对民间音乐元素的运用看其创作观的形成——以钢琴作品《幽默曲》为例

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作者 王晓云 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2011年第2期117-122,共6页

作为19世纪后半叶挪威著名的民族主义音乐家,爱德华.格里格(Edvard Grieg,1843-1907)在继承德国古典及浪漫主义音乐发展成果的基础上,将挪威民间音乐有机地融入其中,创作出具有挪威民族风格的艺术音乐。作曲家在他的创作早期——哥本哈... 作为19世纪后半叶挪威著名的民族主义音乐家,爱德华.格里格(Edvard Grieg,1843-1907)在继承德国古典及浪漫主义音乐发展成果的基础上,将挪威民间音乐有机地融入其中,创作出具有挪威民族风格的艺术音乐。作曲家在他的创作早期——哥本哈根时期就确立了自己的创作方向并产生出了他的第一批杰作,钢琴作品《幽默曲》(Op.6)作为其中之一尤为引人注目,它是格里格第一次在作品中集中而大量地运用挪威民间音乐素材从而第一次鲜明地展示了其创作理念的作品。本文通过研究此作品,揭示其在格里格创作生涯中的重要意义。 展开更多

关键词 格里格 民间音乐 《幽默曲》

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幽默曲

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作者 德沃夏克 《琴童》 2010年第4期6-7,共2页

作曲家德沃夏克在度假的时候，突然有感而发．写下了8首“幽默曲”。其中流传最广、最深入人心的就是我们现在所介绍的这首《幽默曲》，它被许多乐器改编演奏。是一部难得的经典之作。

关键词 《幽默曲》 德沃夏克 作曲家 演奏 乐器

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舒曼《幽默曲》(op.20)中踏板运用对情感体现的作用

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作者 李沐轩 《黄河之声》 2021年第19期65-69,共5页

《幽默曲》(op.20)是著名浪漫主义作曲家舒曼优秀钢琴作品中具有代表性的一首,体裁新颖,音乐情感丰富,演奏难度高。要想准确地表现作品的内容和情感,获得完美的演奏效果,除了需要很好地把握音乐风格和掌握手指技巧外,合理的钢琴踏板运... 《幽默曲》(op.20)是著名浪漫主义作曲家舒曼优秀钢琴作品中具有代表性的一首,体裁新颖,音乐情感丰富,演奏难度高。要想准确地表现作品的内容和情感,获得完美的演奏效果,除了需要很好地把握音乐风格和掌握手指技巧外,合理的钢琴踏板运用也是不可或缺的要素。本文通过对该曲演奏中踏板运用的方式和技巧揭示踏板的运用对于情感体现所发挥出的重要作用,以帮助演奏者更加准确细致地诠释该作品所要表现的音乐情感。 展开更多

关键词 踏板 幽默曲 情感体现 舒曼

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德沃夏克《幽默曲》音乐表现形式之比较

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作者 郭蕴 《丝绸之路》 2010年第22期74-75,共2页

德沃夏克是19世纪捷克民族乐派的主要代表人物,他的钢琴小品《幽默曲》因脍炙人口的旋律被广为流传。本文以《幽默曲》为例,探讨在音乐本体（乐谱）不变的情况下,音乐表现形式与表现内容之间的关联。

关键词 德沃夏克 《幽默曲》 音乐表现形式

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名符其人——回忆里赫特(一)

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作者 维拉.戈尔诺斯塔耶娃 牟绪典 《视听技术》 1998年第5期66-68,共3页

钢琴大师里赫特这个人是一种“稀有现象”他同时植根于西欧与俄罗斯两种文化,他对待自己近乎于严酷无情,他将自己全球性的声誉视为一种负担,他讨厌恭维,他拒绝采访,他不看电视,他让人掐断了自己家的电话……

关键词 高兹 毕加索 练习曲 演员休息室 幽默曲 性格特点 《图画展览会》 世界文化 音乐厅 举个例来说

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五光十色的乐曲

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《音乐世界》 1989年第7期45-47,共3页

序曲:原指歌剧、清唱剧等作品的开场音乐。十七、十八世纪的歌剧有法国复调风度序曲和意大利主调风格序曲。十九世纪以来。

关键词 复调 奏鸣曲式 十九世纪 创意曲 幽默曲 管弦乐曲 拉赫玛尼诺夫 声乐套曲 勃拉姆斯 歌唱性

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爱德华·(哈盖鲁普)·格里格——挪威民族乐派的巨匠和印象派的先驱

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作者 蒋博彦 《星海音乐学院学报》 1987年第3期45-48,共4页

Ⅰ、家史挪威作曲家爱德华·(哈盖鲁普)·格里格[Edvard(Hagerup)Grleg]1843年6月15日生于卑尔根。他的曾祖父亚历山大·格雷格是苏格兰商人,1746年定居挪威,为适合挪威语的发音,改姓格里格。爱德华的父亲亚历山大·格... Ⅰ、家史挪威作曲家爱德华·(哈盖鲁普)·格里格[Edvard(Hagerup)Grleg]1843年6月15日生于卑尔根。他的曾祖父亚历山大·格雷格是苏格兰商人,1746年定居挪威,为适合挪威语的发音,改姓格里格。爱德华的父亲亚历山大·格里格继承了祖父约翰·格里格的经商业务和接任了他在卑尔根的英国领事职位。爱德华的母亲盖西娜·朱迪思·哈盖鲁普是前卑尔根市长的女儿,很有音乐才能,曾赴汉堡和伦敦深造歌唱和钢琴,是卑尔根著名的业余钢琴家。她于1836年嫁与亚力山大,爱德华是他俩5个子女中的第4位。 展开更多

关键词 格里格 哈盖 民族乐派 挪威人 音乐才能 民间音乐 鲁普 幽默曲 格雷格 葬礼进行曲

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室内乐——音乐欣赏中的一颗“明珠”——普通高校音乐普及教育随笔

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作者 陈艳 《美与时代（美学）（下）》 2003年第10期22-23,共2页

关键词 音乐欣赏 音乐作品 音乐知识 纯音乐 幽默曲 欣赏课 选择音乐 旋律感 染着 知识分子阶层

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钢琴入门教学的几点体会

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作者 朱莲喜 《怀化学院学报》 1983年第Z1期112-115,共4页

钢琴被人们誉称为“乐器之王”。它技巧高,难度大,表现力强。而师专艺术科的学生进校前一般没有接触过钢琴。对于二十岁左右的青年才初学这门课程,年龄颇感偏大。因此,教学生学会弹奏钢琴是一个比较复杂的课题。在钢琴入门教学中,我有... 钢琴被人们誉称为“乐器之王”。它技巧高,难度大,表现力强。而师专艺术科的学生进校前一般没有接触过钢琴。对于二十岁左右的青年才初学这门课程,年龄颇感偏大。因此,教学生学会弹奏钢琴是一个比较复杂的课题。在钢琴入门教学中,我有如下几点体会: 展开更多

关键词 入门教学 乐器之王 练琴 基础训练 琶音 四手联弹 弹奏方法 听觉能力 幽默曲 半音阶

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音乐教学中的揮动设计——以欣赏曲《幽默曲》为例

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作者 谢铭磊 《中小学音乐教育》 2019年第8期16-18,共3页

音乐教育心理学家认为:“在音乐教学的初级阶段未必可以找到比律动更直接、更有效的发展音乐节奏感的其他途径”。作为聆听音乐者主动参与音乐的第一个最自然的行为表现,律动在学习音乐过程中有着十分重要的地位。

关键词 音乐教学 《幽默曲》 律动 欣赏 设计 教育心理学家 音乐节奏感 行为表现

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浅析弗拉季格罗夫及其《幽默曲》

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作者 陈茜 《北方音乐》 2016年第11期37-37,共1页

钢琴音乐的发展经过了巴洛克时期、古典时期、浪漫时期以及现代时期。这一时期的音乐与其他时期的音乐相比,有着很大的差异。弗拉季格罗夫的创作也深受其影响。对于他的音乐,本文做一个浅析。

关键词 弗拉季格罗夫及其 《幽默曲》

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