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藏族传统美术“热斯”工艺与汉地“干漆夹”工艺比较研究
1
作者 汪洋 《西藏艺术研究》 2024年第1期60-66,共7页
吐蕃赤松德赞时期,藏族手工艺者利用棉布和纸的结合创造出“热斯”工艺,至今已有1200年的历史。“干漆夹苎”工艺作为中国传统优秀工艺代表之一,早在河姆渡时期已出现,在中国工艺美术行列中占据着重要的地位。同为“夹纻”工艺,本文从... 吐蕃赤松德赞时期,藏族手工艺者利用棉布和纸的结合创造出“热斯”工艺,至今已有1200年的历史。“干漆夹苎”工艺作为中国传统优秀工艺代表之一,早在河姆渡时期已出现,在中国工艺美术行列中占据着重要的地位。同为“夹纻”工艺,本文从中华民族交往、交流、交融视角,比较研究了藏族传统美术“热斯”工艺与汉地“干漆夹纻”工艺特点。旨在对比藏族传统美术中的热斯工艺与汉地干漆夹纻工艺,通过剖析两工艺的历史及制作流程特点,从中探索二者的异同。 展开更多
关键词 热斯 干漆夹纻 工艺比较
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由传统而出新——佛山纸扑工艺探析
2
作者 郭燕冰 《佛山科学技术学院学报（社会科学版）》 2019年第5期35-42,共8页
佛山纸扑工艺来源于中原的古老技艺,来到佛山后经历了漫长岁月的落地生根,从仿古物、仿生开始,几百年来手艺人用智慧和心血对其进行浇灌,终使其在明清时期成长为佛山手工艺的一朵奇葩。这项技艺在全国范围内并没有造成大规模的影响,甚... 佛山纸扑工艺来源于中原的古老技艺,来到佛山后经历了漫长岁月的落地生根,从仿古物、仿生开始,几百年来手艺人用智慧和心血对其进行浇灌,终使其在明清时期成长为佛山手工艺的一朵奇葩。这项技艺在全国范围内并没有造成大规模的影响,甚至现如今在佛山也被人们所忽略和遗忘,然而它对地方人文历史和人们的精神内蕴,有着重要的承载作用。重提这一工艺正是为了让人们关注和体验传统手工艺制作,并从中感受到坚持、创新的佛山工匠精神。 展开更多
关键词 纸扑 漆扑 干漆夹纻 佛山秋色
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山东干漆夹纻佛造像艺术创作初探
3
作者 王振强 黄忠尚 《美与时代（创意）（上）》 2018年第9期21-23,共3页
魏晋时期,佛教盛行,干漆夹纻佛造像得到了极大的发展。夹技法又被叫做脱胎技法,是以漆灰和麻布相结合作为漆胎,制成的佛像轻巧而坚固。在现代手工艺领域,大漆和佛塑的有机结合,将传统与现代化相结合,是积极开拓创作可行性的探索与研究... 魏晋时期,佛教盛行,干漆夹纻佛造像得到了极大的发展。夹技法又被叫做脱胎技法,是以漆灰和麻布相结合作为漆胎,制成的佛像轻巧而坚固。在现代手工艺领域,大漆和佛塑的有机结合,将传统与现代化相结合,是积极开拓创作可行性的探索与研究。通过研究大漆材料和髹漆工艺,对山东青州龙兴寺出土的圆雕式单体佛造像的形象考察和分析,创作出运用中国传统大漆为原料的成品雕塑,并在大漆材料运用于漆佛像的创作过程中寻找突破。 展开更多
关键词 山东 干漆夹纻 佛造像 艺术创作
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慈宁宫大佛堂调查记 被引量：4
4
作者 王家鹏 《故宫学刊》 2015年第2期289-311,共23页
慈宁宫大佛堂曾是故宫内完好保存清代原貌的佛殿,1973年殿内全部文物拆迁洛阳白马寺,文物流散。本文通过历史档案研究与实际调查,回溯论证了大佛堂建筑沿革与室内陈设特点。证实大佛堂为孝庄皇太后所营建,是清宫廷在紫禁城中最早建立的... 慈宁宫大佛堂曾是故宫内完好保存清代原貌的佛殿,1973年殿内全部文物拆迁洛阳白马寺,文物流散。本文通过历史档案研究与实际调查,回溯论证了大佛堂建筑沿革与室内陈设特点。证实大佛堂为孝庄皇太后所营建,是清宫廷在紫禁城中最早建立的佛殿,是清初顺治康熙年间宫廷藏传佛教活动的中心。大佛堂主供三世佛十八罗汉,是宫内唯一的汉传佛教大雄宝殿。殿内同时供奉大量藏传佛像,它又是一座汉藏佛教合璧的佛殿,反映了清初宫廷汉藏佛教共存的历史面貌。殿内陈设的大佛龛、干漆夹纻佛像、藏传金铜佛像均具高度艺术价值,大佛堂是珍贵的清代佛教文化遗存。 展开更多
关键词 大善殿 慈宁宫大佛堂 孝庄皇太后 干漆夹纻佛像 大能仁寺
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浙中漆艺考察 被引量：1
5
作者 长北 《中国生漆》 2013年第1期29-36,共8页
作者记录了往天台山佛教城、天台县宗教艺术研究所与天城工艺美术厂,宁海县"十里红妆博物馆"与东方艺术品有限公司、东方艺术品博物馆及宁波传统工艺坊考察四项国家级非物质文化遗产的见闻,列述了浙中干漆夹纻技艺、造像技艺... 作者记录了往天台山佛教城、天台县宗教艺术研究所与天城工艺美术厂,宁海县"十里红妆博物馆"与东方艺术品有限公司、东方艺术品博物馆及宁波传统工艺坊考察四项国家级非物质文化遗产的见闻,列述了浙中干漆夹纻技艺、造像技艺、泥金彩漆技艺工艺家们的造诣。浙中很好地保存了传统工艺并且有所创新。 展开更多
关键词 干漆夹纻技艺 造像技艺 泥金彩漆技艺"十里红妆"国家级非遗
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浙中非物质文化遗产考察
6
作者 张燕 《民间文化论坛》 2012年第1期100-104,共5页
作者记录了往天台山佛教城、天台县宗教艺术研究所与天城工艺美术厂,宁海县"十里红妆博物馆"与东方艺术品有限公司、宁波传统工艺坊考察四项国家级非物质文化遗产及市级非遗的经过,列述了浙中工艺家们的造诣。浙中很好地保存... 作者记录了往天台山佛教城、天台县宗教艺术研究所与天城工艺美术厂,宁海县"十里红妆博物馆"与东方艺术品有限公司、宁波传统工艺坊考察四项国家级非物质文化遗产及市级非遗的经过,列述了浙中工艺家们的造诣。浙中很好地保存了干漆夹纻技艺、造像技艺、泥金彩漆技艺等传统工艺,干漆夹纻、泥金彩绘尤其造诣突出。作者高度赞扬了浙中多数漆艺家对天然材料和化工材料说明的诚信作风,反对以此充彼以假充真,损坏大漆髹饰工艺的信誉、非遗的信誉,最终损害的是自身企业的信誉、自身企业的可持续发展。 展开更多
关键词 干漆夹纻技艺 造像技艺 泥金彩漆技艺 “十里红妆” 国家级非遗
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