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从弈理“布势”角度探讨经方组方规律 被引量：9
1
作者 廖华君 文小敏 +4 位作者 徐成贺 黄仕营 余洁英 张雯 朱章志 《中华中医药杂志》 CAS CSCD 北大核心 2019年第8期3663-3665,共3页
弈理、兵法、岐黄之术,其源同一,皆饱含中国传统文化“道”之蕴味,符合“道”之精神。纹枰对弈,下子“布势”极有讲究,需要弈者深思熟虑,知己知彼,谋定而动,或布子集中,遵循“厚势”立法,或布子相连,首尾呼应。张仲景制方,谙熟此理,组... 弈理、兵法、岐黄之术,其源同一,皆饱含中国传统文化“道”之蕴味,符合“道”之精神。纹枰对弈,下子“布势”极有讲究,需要弈者深思熟虑,知己知彼,谋定而动,或布子集中,遵循“厚势”立法,或布子相连,首尾呼应。张仲景制方,谙熟此理,组方选药,或于剂量、性味、角药合纵处彰显“厚势”之味,或于合方、角药连横处体现“连势”之意,务求药药相连,方方相合,方证相应,临床收峻捷之效。 展开更多
关键词 经方 组方规律 弈理 布势
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置陈布势,因“我”统摄——中国山水画空间的观念呈现 被引量：1
2
作者 王淮梁 《国画家》 2007年第2期74-75,共2页
艺术创作是艺术家通过对生活的体验．然后将自己的真切感受通过艺术家掌握的媒材传达出来．以艺术作品的物质形态呈现在我们的面前。因此．艺术家在创作中表现“我”的认识与态度至关重要。中国山水画同样也是画家对生活的真切感受．然... 艺术创作是艺术家通过对生活的体验．然后将自己的真切感受通过艺术家掌握的媒材传达出来．以艺术作品的物质形态呈现在我们的面前。因此．艺术家在创作中表现“我”的认识与态度至关重要。中国山水画同样也是画家对生活的真切感受．然后将“我”感受上升到观念的层面．再以作品的语言形式将其表现出来。画面的置陈布势因“我”统摄．中国山水画的空间因此也就有着画家观念的影子。 展开更多
关键词 中国山水画 “我” 布势 艺术作品 艺术创作 艺术家 物质形态 语言形式
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浅析中国画的构图 被引量：1
3
作者 穆琳 《艺术科技》 2014年第7期109-110,112,共3页
画什么内容,用什么形式去表现,怎么画,画家首先考虑的是画面的基本构成、基本布局,这就是所谓的构图,在中国画中被称为"经营位置",也叫"章法"、"布局"。中国画在其长期的发展演变中建立了许多符合自身审... 画什么内容,用什么形式去表现,怎么画,画家首先考虑的是画面的基本构成、基本布局,这就是所谓的构图,在中国画中被称为"经营位置",也叫"章法"、"布局"。中国画在其长期的发展演变中建立了许多符合自身审美要求的构图法则,如布势、主次、对比、均衡、疏密;开合等等,除此之外,中国山水画家在构图上有"五字法"的形象性的概括描述——按"之"、"甲"、"由"、"则"、"须"五个字的结构样式来分割空间:"之"字是左推右让、"甲"字是上重下轻、"由"字是上轻下重、"则"字是左实右虚、"须"字是左虚右实。再如"散点透视"中的"三远法"……种种法则,使我们在研究、学习中国画构图时有了较为明晰的思考方向。这些是民族艺术中逻辑思维和形象思维交织演化的宝贵遗产。 展开更多
关键词 中国画 构图 浅析 布势 主次 对比 均衡 疏密 开合
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确立城市防空作战布势的基本依据 被引量：1
4
作者 蓝伟华 《国防》 2005年第7期43-44,共2页
关键词 防空作战 基本依据 重要目标 城市防空 布势 分布状况 作战力量 敌方 部署 配置
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中国绘画构图学的规律与法则研究 被引量：1
5
作者 应受庚 《浙江丝绸工学院学报》 1997年第1期47-55,共9页
本文主要论述了中国绘画构图的规律与法则。作为作品的主题，构思是构图的灵魂，构图又是主题、构思的体现。所以，必须运用构图的规律和各种法则，使画面在对比变化的矛盾中，取得和谐统一，从而达到充分体现主题的完美艺术效果。
关键词 中国画 构图 布势 主体
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墨彩交融 立象尽意 被引量：1
6
作者 夏硕琦 《艺术探索》 2005年第4期130-131,共2页
在我国传统美学中,意象是用以表达世界奥义的一种艺术方式。郑军里的画融“气、理、神、意、趣”为一体,在构图中注重布势,意势相表里、相契合。他还不断从西方油画和插图艺术中汲取构图方法和造型手段来充实自己。
关键词 意象 造型 布势
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解读中国画构图的审美对照 被引量：1
7
作者 连晓红 《鞍山师范学院学报》 2014年第6期96-99,共4页
传统中国画构图讲究经营位置、置陈布势,构图理念来自于老庄禅宗的哲学思想,它以一系列虚实、疏密、主宾、取舍、玄空等对比理论作为内在的形式法则,通过审美对照,把握构图的形式美感,解读中国画独特的构图方式.
关键词 构图 审美 布势 章法 对比
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试论中国画的“势”
8
作者 王仕平 《高校教育管理》 1998年第2期82-83,94,共3页
文诗画相通于势，构图熔铸于势，胸怀开拓于势，从这三个方面皆可以看出“置阵布势”对中国画创作的重要性。
关键词 中国画 布势 通理 感觉
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古玺布势的空间构成范式
9
作者 徐咏平 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2009年第5期44-46,共3页
我国先秦古玺滥觞于殷商晚期，至东周春秋末期和战国时期蔚成风气。李学勤先生将战国玺印大致分为楚玺、齐玺、燕玺、三晋玺与秦玺五大系统，这其中秦玺与六国玺印风格相差最大，六国古玺是圆劲空灵，
关键词 空间构成 布势 战国时期 春秋末期 先秦 李学勤 大系统 玺印
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三所里、龙源里穿插阻击战:堵住美军南撤的大门
10
作者 张博 《中国民兵》 2020年第10期9-10,共2页
云山战斗结束后,1950年11月7日,志愿军采取主力后撤休整、一部节节抗敌的方式诱敌深入。骄横的敌人不知是计,一路尾追,北上至球场、龙山洞、博川一线,美第8集团军主力几乎全集中在清川江一线,西线、东线之敌间隙不断扩大,整个布势呈兵... 云山战斗结束后,1950年11月7日,志愿军采取主力后撤休整、一部节节抗敌的方式诱敌深入。骄横的敌人不知是计,一路尾追,北上至球场、龙山洞、博川一线,美第8集团军主力几乎全集中在清川江一线,西线、东线之敌间隙不断扩大,整个布势呈兵力分散、侧翼暴露、后方空虚的态势。11月24日,“联合国军”总司令麦克阿瑟发出了“让美军回家过圣诞节”的狂言。然而,就在11月25日黄昏,志愿军发起了第二次战役。 展开更多
关键词 麦克阿瑟 云山战斗 第二次战役 志愿军 布势 诱敌深入 集团军 阻击战
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先秦古玺章法布势探析
11
作者 徐咏平 《新美术》 CSSCI 北大核心 2011年第3期51-54,共4页
我国先秦文明，历经五帝和夏、商两代，至两周而政教、礼乐无不蔚然大备，“中国一切宗教、典礼、政治、文艺，皆周人所创也。中国之有周人，犹泰西之有希腊”。’周文化的完善，孕育出春秋战国诸子百家争鸣的繁荣局面。这时期的古玺印... 我国先秦文明，历经五帝和夏、商两代，至两周而政教、礼乐无不蔚然大备，“中国一切宗教、典礼、政治、文艺，皆周人所创也。中国之有周人，犹泰西之有希腊”。’周文化的完善，孕育出春秋战国诸子百家争鸣的繁荣局面。这时期的古玺印与彝鼎铭文，因有着高妙的哲理认知作为指导，而成为我国书法篆刻艺术空间布白的源头所在。 展开更多
关键词 先秦 布势 章法 百家争鸣 春秋战国 艺术空间 书法篆刻 周文化
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以“工匠精神”提升基层建设质效
12
作者 潘小龙 《基层政治工作研究》 2019年第1期29-29,31,共2页
基层是军队全部工作和战斗力的基础,抓建基层任何时候都要扭住不放。当前,国防和军队改革“棋盘棋子”基本布势到位,要做好转型重塑、提质强能的“下篇文章”,就必须始终把工作重心放在基层,以忠于职守、精益求精、持之以恒、与时俱进... 基层是军队全部工作和战斗力的基础,抓建基层任何时候都要扭住不放。当前,国防和军队改革“棋盘棋子”基本布势到位,要做好转型重塑、提质强能的“下篇文章”,就必须始终把工作重心放在基层,以忠于职守、精益求精、持之以恒、与时俱进的“工匠精神”,潜心抓基层打基础,着力夯实强军根基,推进部队稳步发展。 展开更多
关键词 基层建设 精神 工匠 军队改革 与时俱进 稳步发展 战斗力 布势
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日本自卫队加强对华战略布势
13
作者 李大光 《中国军转民》 2016年第5期74-77,共4页
进入4月以来,日本舰艇频频现身南海。先是4月3日,日本海上自卫队一艘潜艇与两艘军舰驶入菲律宾北部的苏比克湾停靠,实现日本海上自卫队潜艇15年来首次在菲律宾港口停靠。接着,4月6日离港,穿过南海驶向越南的金兰湾,这又是日本海上自卫... 进入4月以来,日本舰艇频频现身南海。先是4月3日,日本海上自卫队一艘潜艇与两艘军舰驶入菲律宾北部的苏比克湾停靠,实现日本海上自卫队潜艇15年来首次在菲律宾港口停靠。接着,4月6日离港,穿过南海驶向越南的金兰湾,这又是日本海上自卫队军舰首次访问越南金兰湾。 展开更多
关键词 日本自卫队 对华战略 日本海上自卫队 布势 菲律宾 金兰湾 南海 军舰
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论山水画创作中的布势问题
14
作者 张川 《美苑》 2008年第2期68-69,共2页
“势”在中国绘画思想中是一个重要的概念，在历代画论中都有所涉及。如顾恺之在《论画·孙武》中指出：“若以临见妙裁，寻其置陈布势，是达画之变也”，^1这里的“置陈布势”指的是构图问题。又如顾恺之在《画云台山记））中所云... “势”在中国绘画思想中是一个重要的概念，在历代画论中都有所涉及。如顾恺之在《论画·孙武》中指出：“若以临见妙裁，寻其置陈布势，是达画之变也”，^1这里的“置陈布势”指的是构图问题。又如顾恺之在《画云台山记））中所云：“夹冈乘其间而上，使势蜿蟮如龙骨，画丹崖临涧上，当使赫献隆崇，画险绝之势”。^2梁元帝萧绎在《山水松石格》中谈到：“设奇巧之体势，写山水之纵横”。^3王微在《叙画》中有“夫言绘画者，竟求容势而已。^4这些所提到的“势”指的都是构图中所要设计安排的山水形象。由此些相关论述可见，古人对“置陈布势”等问题十分重视，而事实上布势问题在山水画创作中同样显得尤为重要。笔者认为，在山水画的创作中笔墨与布势是难分伯仲的。 展开更多
关键词 山水画创作 布势 绘画思想 “势” 顾恺之 云台山 构图 画论
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置阵布势 大美无形——金长烈光谱赏析
15
作者 李利宏 《东方艺术》 2017年第11期15-19,共5页
我特别荣幸，能参加金长烈老师的这个学术会议。感谢会议主办方给我这次难得的学习、交流的机会。感谢金长烈老师对我的赐予。与金老师合作，是我三生有幸。
关键词 布势 赏析 光谱 大美 学术会议 老师 主办方 感谢
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千岩万壑巧布势——考场作文如何谋篇布局
16
作者 唐惠忠 《中学语文（读写新空间）（中旬）》 2008年第4期28-30,共3页
【真题回放】 （2007年湖南卷）请联系自己的生活与感受，以“诗意地生活”为题．写一篇不少于800字的议论文或记叙文。
关键词 谋篇布局 考场作文 布势 湖南卷 记叙文 议论文 生活 真题
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写字大课堂
17
《课堂内外（低年级版）（小学版D版）》 2014年第12期34-35,共2页
当我们了解了汉字的字形以后．我们从这一期开始学习硬笔书法的布势。布势是对汉字六小、收放、正斜、疏密、俯仰的合理安排。我们先来学一学字的收和放的要领。
关键词 大课堂 写字 硬笔书法 合理安排 布势 汉字 学习
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倪元璐条幅章法浅说
18
作者 苏晓敏 《书法》 2005年第12期39-42,共4页
倪元璐条幅作品章法简洁明快,不像黄道周因纸布势,充分利用纸张,使黑白大势均衡;也不同于徐渭点画狼藉,满纸烟云;更不同于王铎手法多样,变化丰富。然而,倪元璐作品磊落雄强,气韵生动,章法别具匠心,自有其独特的艺术魅力,从条幅章法来看... 倪元璐条幅作品章法简洁明快,不像黄道周因纸布势,充分利用纸张,使黑白大势均衡;也不同于徐渭点画狼藉,满纸烟云;更不同于王铎手法多样,变化丰富。然而,倪元璐作品磊落雄强,气韵生动,章法别具匠心,自有其独特的艺术魅力,从条幅章法来看,主要有以下特色。 展开更多
关键词 章法 倪元璐 条幅 不同于 布势
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“顾盼生姿”教学设计
19
作者 刘蜀滨 《书法教育》 2021年第9期46-51,共6页
"顾盼生姿"是人民美术出版社《书法练习指导》教材小学六年级下册第14课的内容。学生在本册书前6课已经完成了对结构的学习,从第7课开始进入对结字布势的学习。本课是关于布势的最后一节课,同时也为学习下一部分章法作铺垫。... "顾盼生姿"是人民美术出版社《书法练习指导》教材小学六年级下册第14课的内容。学生在本册书前6课已经完成了对结构的学习,从第7课开始进入对结字布势的学习。本课是关于布势的最后一节课,同时也为学习下一部分章法作铺垫。课文通过两个例字"以""深"体现笔画之间、部件之间的呼应关系,使学生在欣赏欧体书法结字美的同时,在临习中感受书法不仅是"线条"的艺术,更是强调意蕴之美的艺术。 展开更多
关键词 人民美术出版社 呼应关系 结字 临习 书法练习 教学设计 布势 意蕴之美
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防空布势模式的系统动力学模型研究
20
作者 商长安 王凤山 《现代防御技术》 2004年第3期1-3,共3页
制空权在现代战争中的地位和作用十分重要,防空兵力的布势模式是防空方夺取制空权的重要条件。明确了要地防空与区域防空的基本概念,基于系统动力学理论,建立了防空布势模式的简化系统动力学模型,通过不同模拟结果的比较,印证了区域防... 制空权在现代战争中的地位和作用十分重要,防空兵力的布势模式是防空方夺取制空权的重要条件。明确了要地防空与区域防空的基本概念,基于系统动力学理论,建立了防空布势模式的简化系统动力学模型,通过不同模拟结果的比较,印证了区域防空理论的先进性,并作出了相应的对策分析。 展开更多
关键词 布势 要地防空 区域防空 系统动力学 模型
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