清艳之笔竞美艺林——邹一桂的花卉画创作及艺术思想 被引量：7

1

作者 朱敏 《中国历史博物馆馆刊》 2000年第2期133-136,共4页

本文根据清代画家邹一桂绘制的《百花图》两卷 ,结合其编著的花卉画创作理论著作《小山画谱》,论述邹一桂的艺术成就及其艺术特点 ,并考证两图卷的流传经过。

关键词 邹一桂 花卉画 艺术思想 创作思想 《小山画谱》 《百花图》 中国

全文增补中

“士人画”与“文人画”区别论辩

2

作者 张铭伟 《中国书画》 2024年第6期10-14,共5页

“文人画”一词通常被用来泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画,它兴起于北宋,元、明、清高度活跃。详考文献,北宋苏轼提出的是“士人画”,明代董其昌则言“文人之画”,直到清代邹一桂《小山画谱》中才首次出现“文人画”一词。陈师... “文人画”一词通常被用来泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画,它兴起于北宋,元、明、清高度活跃。详考文献,北宋苏轼提出的是“士人画”,明代董其昌则言“文人之画”,直到清代邹一桂《小山画谱》中才首次出现“文人画”一词。陈师曾、俞剑华、王逊、阮璞、高居翰、卜寿珊等诸多学者皆认为“士人画”就是“文人画”,二者的提出虽有先后,但“文人”一词包含更广,所以“文人画”可以替代“士人画”作为统摄性的概念[1]。近些年来,区分“士人画”与“文人画”的风气逐渐在中国画学界兴起。有学者从考证“士人”与“文人”的区别入手,试图将“士人画”从“文人画”的概念中剥离出来,分别归类,甚至各建谱系。这些研究为我们提供了新视角,但同时也带来了新问题。 展开更多

关键词 士人画 董其昌 文人画 邹一桂 文人之画 士大夫 小山画谱 绘画

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花鸟画意境论 被引量：2

3

作者 方凤富 《西南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1995年第4期117-118,共2页

花鸟画意境论方凤富在中国古典艺术中，有丰富的意境理论，无论是诗，无论是画，都以意境为艺术的最高追求。同样，在花鸟画中，也有如词表现意境的问题。但在过去的画论中，谈到国画的意境，常常主要是指山水画而言，王维所谓“凡画山... 花鸟画意境论方凤富在中国古典艺术中，有丰富的意境理论，无论是诗，无论是画，都以意境为艺术的最高追求。同样，在花鸟画中，也有如词表现意境的问题。但在过去的画论中，谈到国画的意境，常常主要是指山水画而言，王维所谓“凡画山水，意在笔先”之说，就是说的山水画... 展开更多

关键词 山水画 意境论 艺术境界 画意 八大山人 意境的构成 表现意境 促进作用 《小山画谱》 《渔洋诗话》

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万物为师 生机为运——浅析《小山画谱》中的绘画思想 被引量：2

4

作者 邹小宇 《艺术探索》 2006年第1期60-61,共2页

邹一桂的《小山画谱》提出“万物为师,生机为运”的写生观点,并对观察态度、方法进行了阐述;在如何正确对待古人、继承传统的问题上也有他独到的见解,值得今天中国画学习者借鉴。

关键词 《小山画谱》 绘画思想 邹一桂 中国 艺术创作

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恬淡冲夷 自然合度——邹一桂花鸟艺术思想浅析 被引量：1

5

作者 邵欣 《天津职业院校联合学报》 2015年第7期98-101,共4页

本文从邹一桂所处的时代背景以及其特有的身份开始分析其绘画风格与美学思想,并借助其画学论著《小山画谱》中有关"八法"、"四知"以及对于写生与创作和"活"、"脱"等论点,探寻其在绘画美学上的... 本文从邹一桂所处的时代背景以及其特有的身份开始分析其绘画风格与美学思想,并借助其画学论著《小山画谱》中有关"八法"、"四知"以及对于写生与创作和"活"、"脱"等论点,探寻其在绘画美学上的特殊观点,从形而下技法理论与形而上美学追求两个方面分析了其小写意花鸟画能够成为无锡六大家之一的内在原因,以及其画风中对于皇家审美追求与传统文人画风追求两方面因素进行融合的原因。 展开更多

关键词 赏析 中国画 花鸟 邹一桂 小山画谱

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回应与冲击--探析《小山画谱》中的写生思想观

6

作者 刘玉莹 《美与时代（美学）（下）》 2023年第2期72-75,共4页

《小山画谱》产生之际,面临着“摹古”还是“创新”的时代争论,时人对这两种思潮的认识产生了偏差,出现了“一味摹古”和“率性为之”的两种极端。邹一桂提出的花卉写生思想,是对当时画坛的回应与冲击。一方面,通过重视写生来增强绘画... 《小山画谱》产生之际,面临着“摹古”还是“创新”的时代争论,时人对这两种思潮的认识产生了偏差,出现了“一味摹古”和“率性为之”的两种极端。邹一桂提出的花卉写生思想,是对当时画坛的回应与冲击。一方面,通过重视写生来增强绘画的“生机”,另一方面,强调绘画的基本要领来改善骄躁之风。此外,邹一桂对西洋画的认识,在一定程度上与其写生思想有着密切的联系。《小山画谱》中的写生思想观,不仅在一定程度上矫正时人的认识偏差,同时也是对清代两股思潮的冲击。 展开更多

关键词 小山画谱 写生思想 西洋画 清代花鸟画

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万物为师 生机为运——《小山画谱》与邹一桂的植物绘画创作

7

作者 陈珵 《荣宝斋》 2023年第10期128-133,共6页

康雍之际词臣画家邹一桂一生创作丰富,多以植物作为题材,清古雅丽,又得南田风,擅水墨花卉,作《百花图》卷,为清高宗所喜。另一方面,在进行植物绘画创作的同时,邹一桂也将其作画理念加以归纳,并结合前人经验,写作《小山画谱》,提出“八... 康雍之际词臣画家邹一桂一生创作丰富,多以植物作为题材,清古雅丽,又得南田风,擅水墨花卉,作《百花图》卷,为清高宗所喜。另一方面,在进行植物绘画创作的同时,邹一桂也将其作画理念加以归纳,并结合前人经验,写作《小山画谱》,提出“八法四知”的植物创作理念及“万物为师、生机为运”的中心观点。本文根据无锡博物院馆藏邹一桂植物题材绘画作品,从入画题材、布局章法、技法格调等方面阐述《小山画谱》中所蕴含的植物创作理念,展示“八法四知”说的实际运用与贯穿始终的写生风格。 展开更多

关键词 邹一桂 植物绘画 《小山画谱》 八法四知

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20世纪英语世界中西绘画差异理解的普遍模式——以《小山画谱》与“西洋画”条目为例

8

作者 佘国秀 《中国美术研究》 2023年第1期170-177,共8页

清代画家邹一桂的《小山画谱》深受20世纪英语世界汉学家、艺术史学者的青睐,其中“西洋画”条目的释义成为西方学者探索18世纪中西绘画艺术的融合局限于宫廷范围,未能在文人圈中得到普遍接受的重要依据。《小山画谱》中“西洋画”条目... 清代画家邹一桂的《小山画谱》深受20世纪英语世界汉学家、艺术史学者的青睐,其中“西洋画”条目的释义成为西方学者探索18世纪中西绘画艺术的融合局限于宫廷范围,未能在文人圈中得到普遍接受的重要依据。《小山画谱》中“西洋画”条目在英语世界汉学著作与艺术史著作中广泛呈现,成为西方学者理解中西绘画差异的普遍模式,此画谱属于中国特有的画法类书籍,繁多的细节阐释造成西方学者对中国绘画基本特性的误读,但其在跨文明双向交流与对话机制形成中的作用不容忽视。 展开更多

关键词 英语世界 《小山画谱》 西洋画 差异性 装饰性

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中国画的题款艺术

9

作者 朱守聚 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 1998年第2期16-18,共3页

关键词 中国画 题款 画家 审美趣味 诗书画印 观赏者 艺术创作 郑板桥 《小山画谱》 理趣

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戏墨于指 感发在心——钱松岩的指画艺术

10

作者 钱春涛 《华人时刊》 1998年第16期32-33,共2页

我的外公钱松岩因山水画著称于世。其实,他对国画艺术的贡献远不及此。1983年上海美术出版社曾为他的指画艺术出版专集《钱松岩八旬后指画集》。 我外公将他所看见的指画作画方法归纳为二种。一种是所谓文人的画法,当时的文人喜欢蓄长指... 我的外公钱松岩因山水画著称于世。其实,他对国画艺术的贡献远不及此。1983年上海美术出版社曾为他的指画艺术出版专集《钱松岩八旬后指画集》。 我外公将他所看见的指画作画方法归纳为二种。一种是所谓文人的画法,当时的文人喜欢蓄长指甲,作画多用指甲勾勒而成,另一种是街头卖卦的测字先生,善用指头画些人们常见的花鸟走兽作为兜揽生意的江湖噱头。他以为“用今天的词汇来讲。 展开更多

关键词 毛笔画 感发 山水画 国画艺术 指头画 《小山画谱》 艺术特点 指甲 创作动力 浅尝即止

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邹一桂《小山画谱》“八法”简析

11

作者 刘大成 《中华书画家》 2022年第10期114-115,共2页

清邹一桂《小山画谱》主张画花卉要取法自然,“画以象形,取之造物”。《小山画谱》云:“今之画花卉者,苞蒂不全,奇偶不分,萌蘖不备,是何异山无来龙,水无脉络,转折向背,远近高下之不分,而曰笔法高古,岂理也哉”,意即只有把这些绘画中物... 清邹一桂《小山画谱》主张画花卉要取法自然,“画以象形,取之造物”。《小山画谱》云:“今之画花卉者,苞蒂不全,奇偶不分,萌蘖不备,是何异山无来龙,水无脉络,转折向背,远近高下之不分,而曰笔法高古,岂理也哉”,意即只有把这些绘画中物体的基本形态与细微之处弄清楚,才能更进-.步地探讨笔法是否“高古”的问题,无论是哪一种绘画,脱离、忽视“形”的情况下去追求“神”,都是没有道理的空谈。而“象形”的具体手段,《小山画谱》总结为八法:章法、笔法、墨法、设色法、点染法、烘晕法、树石法、苔衬法。邹一桂对于“八法”的定义是“八法之说,前人不同,今折其中,以论花卉”。 展开更多

关键词 墨法 八法 邹一桂 取法自然 花卉 小山画谱 点染法 象形

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《小山画谱》的写生观对当代花鸟画学习的意义

12

作者 马小贝 《美与时代（美学）（下）》 2022年第10期95-98,共4页

写生是画家进行创作的必要准备阶段,也是画家创作的一种重要方式,写生的观念贯穿在中国画的发展始终,无论是古代还是现代,都备受画家重视。邹一桂的《小山画谱》是一部花鸟画专著,书中对于花鸟画的写生持严谨的态度,并给出细致的指导,... 写生是画家进行创作的必要准备阶段,也是画家创作的一种重要方式,写生的观念贯穿在中国画的发展始终,无论是古代还是现代,都备受画家重视。邹一桂的《小山画谱》是一部花鸟画专著,书中对于花鸟画的写生持严谨的态度,并给出细致的指导,引导学画者建立正确的写生观,在训练中国画基本功的同时,加深学画者对中国传统美学思想的理解。 展开更多

关键词 邹一桂 小山画谱 花鸟画 写生

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敦煌壁画乐器的线形表达——兼谈壁画的以图辨乐与图像叙事

13

作者 刘文荣 《乐器》 2021年第7期30-33,共4页

敦煌壁画是以绘画美术的方式创作,敦煌壁画中的乐器,是敦煌壁画绘制的内容之一,本文挖掘并结合文献中的有关乐器记载和壁画中的历史遗留,主要以美术绘画角度对敦煌壁画中的乐器进行考论,并对乐器构图进行分析。《小山画谱》曾有载:"... 敦煌壁画是以绘画美术的方式创作,敦煌壁画中的乐器,是敦煌壁画绘制的内容之一,本文挖掘并结合文献中的有关乐器记载和壁画中的历史遗留,主要以美术绘画角度对敦煌壁画中的乐器进行考论,并对乐器构图进行分析。《小山画谱》曾有载:"画求其工,未有不先定稿者也"^(1)。对于壁画乐器而言。 展开更多

关键词 敦煌壁画 图像叙事 壁画乐器 历史遗留 小山画谱

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再现生活的技巧积淀──《新编芥子园画传》序言

14

作者 沈鹏 《中国美术》 1996年第6期2-4,共3页

再现生活的技巧积淀──《新编芥子园画传》序言沈鹏我国古代画学，有不少熔史、论、技法于一炉，三者兼容并包，堪称传统画学著作的一大特色。张彦远《历代名画记》综画之源流、兴废、六法、品评、名家、鉴赏、工用拓写以至跋尾押署、... 再现生活的技巧积淀──《新编芥子园画传》序言沈鹏我国古代画学，有不少熔史、论、技法于一炉，三者兼容并包，堪称传统画学著作的一大特色。张彦远《历代名画记》综画之源流、兴废、六法、品评、名家、鉴赏、工用拓写以至跋尾押署、公私印记、装裱著评等论述罗列，虽然... 展开更多

关键词 芥子园画传 《历代名画记》 画学 张彦远 六法 小山画谱 沈鹏 绘宗十二忌 《图画见闻志》 用墨

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美术院校馆藏清代花鸟绘画

15

作者 张树燕 《美术大观》 2001年第6期52-53,共2页

为满足艺术院校教学与科研等方面的特殊需求,多年来,我国各艺术院校图书馆,投入了大量的人力、物力和财力,来收藏大量珍贵的艺术品.经过日积月累,各个图书馆的收藏已初具规模,形成了一个个小型的博物馆,在这里汇集着大量的绘画、书法、... 为满足艺术院校教学与科研等方面的特殊需求,多年来,我国各艺术院校图书馆,投入了大量的人力、物力和财力,来收藏大量珍贵的艺术品.经过日积月累,各个图书馆的收藏已初具规模,形成了一个个小型的博物馆,在这里汇集着大量的绘画、书法、陶器及各种饰品,种类繁多,风格各异,涉及范围广,可以说凝集了祖国几千年文明与灿烂的文化. 展开更多

关键词 美术院校 花鸟 邹一桂 绘画风格 艺术风格 《小山画谱》 绘画作品 馆藏

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格物与物格——写作断想之一

16

作者 丁江 《长江大学学报（社会科学版）》 1983年第3期67-70,共4页

偶读清人邹一桂《小山画谱》,虽然是画论,但对写作来说,仍具有一定的指导作用。如“苏东坡云:‘论画以形似,见与儿童邻;作诗必此诗,定知非诗人。’此论诗则可,论画则不可,未有形不似而反得其神者。此老不能工画,故以此自文.犹云‘胜固欣... 偶读清人邹一桂《小山画谱》,虽然是画论,但对写作来说,仍具有一定的指导作用。如“苏东坡云:‘论画以形似,见与儿童邻;作诗必此诗,定知非诗人。’此论诗则可,论画则不可,未有形不似而反得其神者。此老不能工画,故以此自文.犹云‘胜固欣然,败亦可喜;空钩意钓,岂在鲂鲤。’亦以不能奕,故作此禅语耳。……唐·白居易曰:‘画无常工,以似为工;学无常师,以真为师。’宋·郭熙亦日:‘诗是无形画,画是有形诗。’而东坡乃以形似为非,直谓之门外人可也。”在形似与神似问题上,自古以来,即有争论,或轻形重神,或轻神重形,或二者并重。我以为还是近代画师齐白石说得好:“不似则欺世,太似则媚俗,妙在似与不似之间。”形似是依托,是根本;神似则是形似的生发和飞跃。 展开更多

关键词 似与不似之间 论画 邹一桂 小山画谱 郭熙 画论 论诗 破荷 宝钗 以真

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中国第一本花卉画专著《小山画谱》解读与批评 被引量：2

17

作者 孔六庆 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2018年第2期9-12,209,共4页

清代邹一桂所著《小山画谱》,因为是中国第一本花卉画专著,同时也兼具第一本花鸟画论专著的性质,长期以来影响较大。其中主要思想为"八法四知"论,虽有"以万物为师,以生机为运,见一花一萼谛视而熟察之,以得其所以然则韵... 清代邹一桂所著《小山画谱》,因为是中国第一本花卉画专著,同时也兼具第一本花鸟画论专著的性质,长期以来影响较大。其中主要思想为"八法四知"论,虽有"以万物为师,以生机为运,见一花一萼谛视而熟察之,以得其所以然则韵致丰采自然生动而造物在我矣"前提,但思路却在"见一花一萼谛视而熟察之"角度处处用"细",所论重形而下。为此,甚至否定谢赫"六法"论"气韵生动"的第一性。此著若作为个人画法经验无可厚非,但若作为画论专著,则在理论层面处于因过细而反足为累的境地。这一点,必须明察。 展开更多

关键词 邹一桂《小山画谱》 八法四知 形而下

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写生·传神──花鸟画要义略说

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作者 张同标 《美术之友》 2001年第3期31-31,共1页

期刊在美术出版业已经越来越受到业内人士的关注，各社都在调整之中。以应对市场的变化．每个期刊都有自己的定位，都有自己的读者群。对于编者来说，如何确立定位服务于读者群．不仅反映出编辑的学识和眼界．而且也反映出编辑的业务水... 期刊在美术出版业已经越来越受到业内人士的关注，各社都在调整之中。以应对市场的变化．每个期刊都有自己的定位，都有自己的读者群。对于编者来说，如何确立定位服务于读者群．不仅反映出编辑的学识和眼界．而且也反映出编辑的业务水平。相信《书与画》在新世纪的改版中，不仅焕然一新，而且能深受读者欢迎．关于花鸟画的技法书，市上已有许多，但白描课稿不多．白描中的写生、传神．是下功夫的事，时下更应倡导。 展开更多

关键词 要义 美术出版业 《小山画谱》 花卉 读者群 草花 以形写神 梅兰竹菊 白描课 定位服务

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