批判性建筑 在文化和形式之间 被引量：12

1

作者 迈克尔·海斯 吴洪德（译） 童明（校） 《时代建筑》 2008年第1期116-121,共6页

作为批判性话题中的经典之作,海斯在文章中系统地回顾了长期以来在建筑学中存在的两种基本态度:其一是将建筑看作是主导文化的一个部门和意识形态的再现,也就是"建筑作为文化手段",其二是"建筑作为自治形式",将建... 作为批判性话题中的经典之作,海斯在文章中系统地回顾了长期以来在建筑学中存在的两种基本态度:其一是将建筑看作是主导文化的一个部门和意识形态的再现,也就是"建筑作为文化手段",其二是"建筑作为自治形式",将建筑看作无关任何外部文本和前在状况的先验形式逻辑之再现。通过对密斯的若干经典建筑的再解读,海斯描述了在文化和形式之间存在的批判性领域。他进而提出了批判性建筑的观念,将建筑放置到它自身的世间性状况中去,以开放的批判的态度来面对不确定的经验状况。通过对如上两种对立态度及其二分法的抵抗和对抗.海斯认为,可以依靠建筑师的著述过程建立起批判的建筑知识体系和实践策略。 展开更多

关键词 批判性建筑 文化物体 自治形式 世间性 密斯·凡·德·罗 抵抗 对抗 作者的著述过程

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从视觉到空间:现代艺术语境中的密斯·凡·德·罗与拼贴 被引量：7

2

作者 张燕来 《建筑师》 2019年第4期131-139,共9页

20世纪以来的现代艺术与建筑并行发展,相互影响。密斯·凡·德·罗广泛接触并直接参与现代艺术运动,将从立体主义、达达主义、抽象表现主义等艺术中获得的灵感转化为建筑表现中的拼贴。本文聚焦密斯始于柏林时期、延伸至美... 20世纪以来的现代艺术与建筑并行发展,相互影响。密斯·凡·德·罗广泛接触并直接参与现代艺术运动,将从立体主义、达达主义、抽象表现主义等艺术中获得的灵感转化为建筑表现中的拼贴。本文聚焦密斯始于柏林时期、延伸至美国时期的拼贴创作的历程、类型、手段和相关建筑设计思想,在现代艺术语境中探求建筑拼贴与现代艺术的共同特征以及密斯的拼贴表现的本质。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 拼贴艺术 影像 空间性

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论现代建筑的形式逻辑:理性原则的递归

3

作者 成雨潼 《艺术研究快报》 2024年第2期83-87,共5页

本文通过结合勒·柯布西耶的《走向新建筑》、密斯·凡·德·罗的《新建筑》以及阿道夫·卢斯的《装饰与罪恶》,剖析现代主义建筑的近似性与侧重点最初的来源,帮助厘清现代主义逐渐“羽翼丰满”的渐进规律。研究将... 本文通过结合勒·柯布西耶的《走向新建筑》、密斯·凡·德·罗的《新建筑》以及阿道夫·卢斯的《装饰与罪恶》,剖析现代主义建筑的近似性与侧重点最初的来源,帮助厘清现代主义逐渐“羽翼丰满”的渐进规律。研究将从对现代的知性、凭借“无知”的理性、理性的嵌套这三个方面展开。 展开更多

关键词 勒·柯布西耶 密斯·凡·德·罗 阿道夫·卢斯 康德 感性直观 知性 理性 现代性 功能主义

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重建或再造——从德国馆到巴塞罗那馆 被引量：5

4

作者 高长军 李翔宁 《建筑遗产》 2017年第4期37-51,共15页

密斯·凡·德·罗设计的1929年巴塞罗那世界博览会德国馆是世界建筑史上的重要作品。因为种种原因,原作存世仅6个月左右即遭拆除。而1986年,在巴塞罗那市政府的主持下,此馆得以于原址重建。文章对德国馆的重建历史进行了简... 密斯·凡·德·罗设计的1929年巴塞罗那世界博览会德国馆是世界建筑史上的重要作品。因为种种原因,原作存世仅6个月左右即遭拆除。而1986年,在巴塞罗那市政府的主持下,此馆得以于原址重建。文章对德国馆的重建历史进行了简要梳理,并着重结合建造本身,从多个方面对比了1929年德国馆和1986年巴塞罗那馆之间的异同,分析其逻辑和成因,并对重建德国馆的意义进行了讨论。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 巴塞罗那德国馆 巴塞罗那馆 重建 建构 吐根哈特别墅 克雷费尔德高尔夫俱乐部

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从1929到1986:巴塞罗那德国馆的重建之路 被引量：4

5

作者 高长军 李翔宁 《建筑学报》 CSSCI 北大核心 2018年第1期84-91,共8页

密斯·凡·德·罗设计的1929年巴塞罗那世博会德国馆建成后仅6个月左右即遭拆除,最终于1986年原址重建。对德国馆的重建历史进行了全面梳理,并着重结合对应时代的历史背景演化、社会格局发展、建筑思潮变迁等方面,从多个角... 密斯·凡·德·罗设计的1929年巴塞罗那世博会德国馆建成后仅6个月左右即遭拆除,最终于1986年原址重建。对德国馆的重建历史进行了全面梳理,并着重结合对应时代的历史背景演化、社会格局发展、建筑思潮变迁等方面,从多个角度分析德国馆得以重建的原因,阐述巴塞罗那方面为之付出的努力,讨论重建德国馆的意义。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 巴塞罗那 德国馆 重建 现代主义 西班牙建筑

原文传递

上下吐根哈特 被引量：4

6

作者 曹勇 《建筑师》 2009年第2期59-68,共10页

阅读密斯建筑作品的平面图,常常会产生"单层密斯"或"标准层密斯"的印象。然而建于1930年的吐根哈特住宅却是一个显著的例外。本文以吐根哈特住宅为切入点,通过对它的两个差异很大的上下层平面的分析和研究,试图揭... 阅读密斯建筑作品的平面图,常常会产生"单层密斯"或"标准层密斯"的印象。然而建于1930年的吐根哈特住宅却是一个显著的例外。本文以吐根哈特住宅为切入点,通过对它的两个差异很大的上下层平面的分析和研究,试图揭示密斯对于建筑上、下层关系处理的变化过程。这种分析也展示了密斯在其早期建筑思想走向成熟的过程中,对于"空间"、"功能"、"地形"等建筑基本问题理解的演化。它们同时显示了吐根哈特住宅作为密斯建筑生涯中"承上启下"关节点的历史地位。 展开更多

关键词 吐根哈特住宅 上/下 密斯·凡·德·罗

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墙的嬗变(上) 被引量：4

7

作者 曹勇 《建筑师》 2009年第5期11-21,共11页

本文以墙这种基本建筑元素为线索,回顾了密斯两种基本空间类型——流动空间和均一(或通用)空间产生,转化、交错、融合的复杂历史。这种过程跨越密斯的整个建筑生涯,反映了密斯对待建筑的基本思考和选择,也给今天留下了启示。

关键词 墙柱 流动空间 均一/通用空间 密斯·凡·德·罗

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密斯·凡·德·罗建造艺术理念的二元思辨--作为原型的柏林新国家美术馆

8

作者 宋雨 《城市建筑》 2023年第9期139-143,175,共6页

文章以柏林新国家美术馆为切入点,在二元思辨的视角下搭建了一种层级化的概念框架,以此解读密斯·凡·德·罗的建造艺术理念。研究认为:柏林新国家美术馆中,日神与酒神两种艺术冲动的统一,构成了该建筑的精神性价值;价值和... 文章以柏林新国家美术馆为切入点,在二元思辨的视角下搭建了一种层级化的概念框架,以此解读密斯·凡·德·罗的建造艺术理念。研究认为:柏林新国家美术馆中,日神与酒神两种艺术冲动的统一,构成了该建筑的精神性价值;价值和实用目的的统一,构成了密斯所谓的“建造艺术”;最后,建造艺术与所处时代的技术产生联系,共同形成一种符合时代潮流的建筑文化,而新国家美术馆作为一个符合时代的建筑文化原型,体现了密斯对于建筑本质和真理的追问。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 新国家美术馆 二元思辨 建造艺术 原型

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休斯敦艺术博物馆新馆:透明与不透明之间

9

作者 张路峰 《建筑师》 2023年第5期144-145,共2页

设计:斯蒂文·霍尔地点:美国休斯敦市时间:2020年规模:15236m2这个案例的设计思路简明清晰,一看就懂,简直是教科书级的设计范例。场地位于两条城市道路的交口处,与密斯·凡·德·罗和拉斐尔·莫内欧的作品隔路相望... 设计:斯蒂文·霍尔地点:美国休斯敦市时间:2020年规模:15236m2这个案例的设计思路简明清晰,一看就懂,简直是教科书级的设计范例。场地位于两条城市道路的交口处,与密斯·凡·德·罗和拉斐尔·莫内欧的作品隔路相望。如何处理与不同时代的大师作品的关系?如何跻身于他们之间不喧宾夺主同时又能不失个性? 展开更多

关键词 艺术博物馆 斯蒂文·霍尔 密斯·凡·德·罗 拉斐尔·莫内欧 美国休斯敦 简明清晰 城市道路 大师作品

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符号学视角下密斯·凡·德·罗“少即是多”设计理念探析——以巴塞罗那德国馆为例 被引量：4

10

作者 刘航 《美术教育研究》 2021年第13期98-99,共2页

"少即是多"是德国建筑家密斯·凡·德·罗的名言,他倡导去除建筑中的复杂装饰,最大限度地保留建筑的美感与功能性。该文作者认为"少即是多"的设计理念实际上与符号学中的"空符号"概念相呼应... "少即是多"是德国建筑家密斯·凡·德·罗的名言,他倡导去除建筑中的复杂装饰,最大限度地保留建筑的美感与功能性。该文作者认为"少即是多"的设计理念实际上与符号学中的"空符号"概念相呼应,正是由于密斯大规模且合理地运用了空符号,才使作品具有一种强烈的现代感。该文分析巴塞罗那德国馆设计案例,从建筑造型、材料使用、空间结构三个层面说明其中空符号的使用方式。"少即是多"的设计理念在当今仍然具有强大的生命力,现代社会中的商品生产美学开始走向极简风格,由此,对密斯设计观念的再反思显得尤为重要。 展开更多

关键词 少即是多 密斯·凡·德·罗 空符号 巴塞罗那德国馆

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图根哈特别墅:一处现代主义建筑遗产的历史与修复 被引量：4

11

作者 李辉 《建筑遗产》 2020年第2期53-65,共13页

捷克布尔诺的图根哈特别墅作为现代主义建筑走向成熟时期的代表作品之一,也是密斯在欧洲的最后一个建成作品,在建筑史上具有非同一般的意义。它在建成后几经易主并经历了不同功能的更迭和不同程度的破坏,对它所进行的研究与修复工作也... 捷克布尔诺的图根哈特别墅作为现代主义建筑走向成熟时期的代表作品之一,也是密斯在欧洲的最后一个建成作品,在建筑史上具有非同一般的意义。它在建成后几经易主并经历了不同功能的更迭和不同程度的破坏,对它所进行的研究与修复工作也极具代表性。文章回顾其建造与使用的历史,从不同角度分析该建筑遗产的真实性、完整性及其体现的独特价值;通过记述历次修复,特别是2010—2012年最近一次系统修复的主要内容,结合数次现场体验,作者思考并提出对修复成果不同角度的评价。图根哈特别墅的研究、保护与修复工作,对此类具有特殊身份的历史建筑以及现当代相关建成环境的保护具有借鉴意义。 展开更多

关键词 图根哈特别墅 密斯·凡·德·罗 修复 真实性 建筑遗产

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创造历史:密斯·凡·德·罗和纽约现代艺术博物馆 被引量：2

12

作者 特伦斯.莱利 何可人 《建筑师》 2009年第5期83-94,共12页

1947年由菲利普·约翰逊(Philip Johnson)策划,在纽约现代艺术博物馆(MoMA)举办了著名的题为《密斯·凡·德·罗》的个人作品展。布展设计是密斯本人,而约翰逊则编辑出版了关于这个展览的书籍。本文作者将约翰逊的出版... 1947年由菲利普·约翰逊(Philip Johnson)策划,在纽约现代艺术博物馆(MoMA)举办了著名的题为《密斯·凡·德·罗》的个人作品展。布展设计是密斯本人,而约翰逊则编辑出版了关于这个展览的书籍。本文作者将约翰逊的出版书籍和由密斯本人设计的展览进行了详尽的比较和分析,展示了两者之间的不同之处。约翰逊对于密斯作品的诠释是叙事-历史性的,他认为密斯在欧洲的作品是他在美国的作品的前奏。他强调了密斯早期欧洲作品的"传统"风格和后期美国作品的普适化、国际化风格之间的区别和发展过程。而本文作者则从密斯对展览作品的选择和陈设,归纳出了密斯本人对待自己作品是批判性的,不受时间限制的,只注重作品本身的品质和它们所反映的思想。而约翰逊认为密斯后期作品是完全抽象化和普适化的理论也是不完全正确的,因为无论从解读密斯的作品到他本人的一些陈述,都证实了他对一个作品相关的景观、历史和文脉的重视。密斯给我们带来的遗产也存在于这些思考之中。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 MoMA的展览 国际化风格

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墙的嬗变(下) 被引量：3

13

作者 曹勇 《建筑师》 2009年第6期5-16,共12页

本文以墙这种基本建筑元素为线索,回顾了密斯两种基本空间类型——流动空间和均一(或通用)空间产生、转化、交错、融合的复杂历史。这种过程跨越密斯的整个建筑生涯,反映了密斯对待建筑的基本思考和选择,也给今天留下了启示。

关键词 墙 柱 流动空间 均一/通用空间 密斯·凡·德·罗

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密斯早期的住宅设计——文艺复兴花园别墅传统的转化 被引量：2

14

作者 熊庠楠 《建筑师》 2018年第2期63-69,共7页

本文分析比较了两组密斯·凡·德·罗所设计的住宅和文艺复兴花园别墅——里尔住宅和菲耶索莱的美第奇别墅,乌比希住宅和佩萨罗的皇家别墅——特别着眼于对照二者处理建筑与景观关系的理念和手法。笔者希望以此为例,展示早... 本文分析比较了两组密斯·凡·德·罗所设计的住宅和文艺复兴花园别墅——里尔住宅和菲耶索莱的美第奇别墅,乌比希住宅和佩萨罗的皇家别墅——特别着眼于对照二者处理建筑与景观关系的理念和手法。笔者希望以此为例,展示早期现代主义的发展是如何建立在对历史建筑的批判性吸收之上的。依此,现代主义建筑的发展并没有像后现代主义学者指控的那样——割断了与历史传统的联系。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 早期现代主义建筑 文艺复兴花园别墅

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现代性与再现的问题 被引量：2

15

作者 【英】达利博尔·韦塞利 张博远 +1 位作者 周渐佳 周希冉 《时代建筑》 2015年第5期76-81,共6页

文章将20世纪建筑学的现代性问题分解为一组组成对的命题。文章第一部分建立了建筑形态化过程中"再现"的理论框架。第二部分和第三部分讨论了两种再现的模式及它们之间的矛盾,其一是抽离式再现,它将导致文化被狭隘化为"... 文章将20世纪建筑学的现代性问题分解为一组组成对的命题。文章第一部分建立了建筑形态化过程中"再现"的理论框架。第二部分和第三部分讨论了两种再现的模式及它们之间的矛盾,其一是抽离式再现,它将导致文化被狭隘化为"技术化";其二是参与式再现,其不可避免的内向性可能导致主观的随意性。这两点都在密斯·凡·德·罗和汉斯·夏隆的思想和作品中有所体现。作者将两位建筑师置于其所处的文化背景中,并在文章的最后一个部分指出了两者之间的裂隙,回应了现代文化的断裂性。 展开更多

关键词 现代文化 建筑理论 再现 先锋运动 密斯·凡·德·罗 汉斯·夏隆

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密斯：清晰的结构--再读巴塞罗那德国馆的逻辑与秩序 被引量：2

16

作者 赵斌 张立 仝晖 《新建筑》 2018年第1期59-63,共5页

"清晰""理性""秩序"是密斯·凡·德·罗反复提及的关乎其建筑哲学的核心观点,具体反映到其作品当中,则表现为"清晰的结构"。在此视角下对巴塞罗那世博会德国馆这一现代建筑史上的... "清晰""理性""秩序"是密斯·凡·德·罗反复提及的关乎其建筑哲学的核心观点,具体反映到其作品当中,则表现为"清晰的结构"。在此视角下对巴塞罗那世博会德国馆这一现代建筑史上的经典范例进行再次解读,德国馆中寥寥十余片看似"自由、游离"的墙体实则呈现出清晰的秩序,反映了"流动空间"背后所隐含的严谨逻辑和审慎思考。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 德国馆 清晰的结构 逻辑 理性 秩序

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可以复制的“少即是多”,不可复制的“密斯” 被引量：1

17

作者 吕晓萌 《中国艺术》 2019年第3期32-41,共10页

对于任何经历了20世纪的建筑师而言,密斯·凡·德·罗都是一个非常关键且特别的存在。在某种意义上,他成了一种精神符号,并通过“国际风格”引导了世界建筑设计的发展趋向。曾几何时,模仿密斯成为一种风尚。虽然而今的世界... 对于任何经历了20世纪的建筑师而言,密斯·凡·德·罗都是一个非常关键且特别的存在。在某种意义上,他成了一种精神符号,并通过“国际风格”引导了世界建筑设计的发展趋向。曾几何时,模仿密斯成为一种风尚。虽然而今的世界建筑设计开始朝多元化发展,但在密斯·凡·德·罗辞世半个世纪后,重新审读他的设计人生和哲学思想,便会发现其中依然蕴含着不可复制的夺目“光晕”,深刻地影响着今日乃至未来的建筑格局。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 德克·罗翰 设计哲学 少即是多 密斯主义

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密斯作品中的古典意蕴 被引量：1

18

作者 李森 尹培如 《华中建筑》 2016年第10期35-39,共5页

后现代主义建筑学界曾认为密斯风格单调乏味、忽视了历史文脉的延续并抑制了建筑创造性。实际上,密斯尊崇古典秩序及中世纪经院哲学,深受古典主义建筑大师辛克尔的影响,他的建筑把古典秩序和美学原则与时代材料相结合,使其兼具时代性和... 后现代主义建筑学界曾认为密斯风格单调乏味、忽视了历史文脉的延续并抑制了建筑创造性。实际上,密斯尊崇古典秩序及中世纪经院哲学,深受古典主义建筑大师辛克尔的影响,他的建筑把古典秩序和美学原则与时代材料相结合,使其兼具时代性和古典精神。该文通过对现代建筑大师密斯·凡·德·罗建筑作品及思想的归纳与分析,从秩序、比例、柱廊及结构整体性四个方面说明其中抽象、隐喻的古典意蕴,提出在当代建筑创作一味求新的境况下重拾经典的重要性。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 现代主义 古典精神 抽象

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现代主义艺术与建筑设计手法的同一性研究--以杜斯伯格与密斯·凡·德·罗为例 被引量：1

19

作者 田丰绪 《艺术与设计（理论版）》 2021年第11期75-77,共3页

文章引入建筑学分析手段,对杜斯伯格的绘画作品和密斯·凡·德·罗的建筑作品中所传达的空间处理手段的相同点进行分析,以窥探现代艺术与现代建筑空间操作之间的同一性。该对参照体显示出现代艺术与建筑在边界处理手段和空... 文章引入建筑学分析手段,对杜斯伯格的绘画作品和密斯·凡·德·罗的建筑作品中所传达的空间处理手段的相同点进行分析,以窥探现代艺术与现代建筑空间操作之间的同一性。该对参照体显示出现代艺术与建筑在边界处理手段和空间内部关系处理上均具相同点,以此体现出现代主义时期艺术与设计创作所具有的追求作品理性和逻辑性的共性态度与追求。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 杜斯伯格 现代主义 抽象艺术 风格派

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密斯·凡·德·罗结构要素的表现 被引量：1

20

作者 丁奔 《城市建筑》 2021年第26期114-116,共3页

本文通过研究密斯·凡·德·罗诸多作品中结构要素的表现特征,以墙、柱、板作为三种研究要素进行研究,同时结合密斯惯用的网格结构与模数来呈现三种要素在空间中的摆布与表述,从而反思密斯留给后世作品中的理性意象与逻辑... 本文通过研究密斯·凡·德·罗诸多作品中结构要素的表现特征,以墙、柱、板作为三种研究要素进行研究,同时结合密斯惯用的网格结构与模数来呈现三种要素在空间中的摆布与表述,从而反思密斯留给后世作品中的理性意象与逻辑倾诉。 展开更多

关键词 密斯·凡·德·罗 墙 柱 板 网格结构

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