用激情礼赞生命——记国画家康移风

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作者 个三 《文艺生活（艺术中国）》 2024年第6期28-37,F0002,共11页

当代湘中娄底美术,以中国画最为突出,而王憨山、邹传安、康移风则是其地当之无愧的国画“三巨头”,各有擅场。王憨山先生走的是传统文人写意画的路子,形成了“重、拙、大”的笔墨语言;邹传安先生走的是宋宫廷画传统与中西色彩相结合的路... 当代湘中娄底美术,以中国画最为突出,而王憨山、邹传安、康移风则是其地当之无愧的国画“三巨头”,各有擅场。王憨山先生走的是传统文人写意画的路子,形成了“重、拙、大”的笔墨语言;邹传安先生走的是宋宫廷画传统与中西色彩相结合的路子,形成了“幽、丽、雅”的绘画意境;康移风先生走的是以西方造型手法与中国传统修养相结合的路子,形成了“正、实、雄”的创作格调。 展开更多

关键词 笔墨语言 王憨山 国画家 文人写意画 宫廷画 中国画 造型手法 绘画意境

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不施丹青遍人间——金、元磁州窑瓷枕绘画与宋、金、元宫廷画 被引量：4

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作者 俎少英 《邯郸职业技术学院学报》 2012年第3期4-6,F0003,共4页

磁州窑,创造性地把传统的毛笔画技法应用到瓷器装饰上,与宋、金、元宫廷画,有着必然的联系。从现有宫廷画与磁州窑瓷器画饰的比较中,花鸟画、婴戏图、人物画、山水画等,难分伯仲,各呈秩色。尤其是磁州窑产品直接为百姓民间服务,到作者... 磁州窑,创造性地把传统的毛笔画技法应用到瓷器装饰上,与宋、金、元宫廷画,有着必然的联系。从现有宫廷画与磁州窑瓷器画饰的比较中,花鸟画、婴戏图、人物画、山水画等,难分伯仲,各呈秩色。尤其是磁州窑产品直接为百姓民间服务,到作者又都是民间的画工,其满足人民群众的精神和审美需求的价值取向更加突出,因而生命力为强盛。 展开更多

关键词 磁州窑 瓷枕 宫廷画

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发式的政治史——清代剃发易服政策新考 被引量：4

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作者 鱼宏亮 《清华大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2020年第1期57-77,201,202,共23页

"剃发令"是明清易代之际伴随满洲政权南下攻取明朝地方所实行的一项重要归化措施。随着全国性的清朝统治政权的建立,剃发易服变成了清朝政治文化的一个重要符号。辫发和满洲服饰成为清代中国人的一项重要身体标志。学界一般... "剃发令"是明清易代之际伴随满洲政权南下攻取明朝地方所实行的一项重要归化措施。随着全国性的清朝统治政权的建立,剃发易服变成了清朝政治文化的一个重要符号。辫发和满洲服饰成为清代中国人的一项重要身体标志。学界一般都认为,剃发易服政策的实施,对清朝建立政治权威有着重要的影响和意义。但是,根据故宫博物院收藏的康、雍、乾时期宫廷画师所绘制的皇帝、后妃、侍从的常服画像,以及外国使节所带画师所描绘的清朝官、民画像,我们发现"剃发易服"在清代并不是一个严格的限制性法令,在不同时期,清朝宫廷中曾经以模仿和穿戴明人"衣冠"为时尚,因此在宫廷画师的写实性描绘中留下了大量身穿明代服饰的人物图像。根据此一现象的提示,我们发现大量明末野史中渲染的"剃发易服""扬州十日""留发不留头留头不留发"等历史叙事,都带有政治动员的色彩,与历史现实有较大差距。本文利用公、私档案、中外图像资料,考证了"剃发令"实施的过程,以及此一法令在不同士、民阶层中的不同适用,指出不受剃发令限制的几种情形,以及满洲贵族在私人生活中发型服饰上特定时期的不同风尚。最后指出,"剃发易服"历史记忆的强化是在晚清革命思潮兴起之时的政治动员符号,根据数据库的统计,"剃发易服"历史叙事与革命思潮兴起具有同步性。 展开更多

关键词 剃发令 宫廷画 晚清革命 图像 观念史

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宋代“画院画家”与“宫廷画家”、“画院画”与“宫廷画”辨析 被引量：2

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作者 韩刚 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2016年第5期112-118,共7页

在探讨宋代"画院画家"与"宫廷画家"认定标准及区别的基础上,对令狐彪《宋代画院画家考略》一文中新考出的25位"画院画家"进行辨析,指出其中的18位并非"画院画家",有16位是"宫廷画家"... 在探讨宋代"画院画家"与"宫廷画家"认定标准及区别的基础上,对令狐彪《宋代画院画家考略》一文中新考出的25位"画院画家"进行辨析,指出其中的18位并非"画院画家",有16位是"宫廷画家",进而对宋代"画院画"与"宫廷画"在画法、画风等方面进行了区分。 展开更多

关键词 画院画家 宫廷画家 画院画 宫廷画

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明清绘画中的关羽形象鉴考——兼论明清时期关羽形象的发展衍变 被引量：3

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作者 尹恒 《中华文化论坛》 CSSCI 北大核心 2013年第2期96-103,共8页

明清时期,关羽崇拜已成为一种广泛存在的文化现象。关羽形象不仅受到儒、释、道三教的共同推崇,也得到统治阶级的肯定和大众的广泛崇拜。这一时期,绘有关羽形象的艺术品大量涌现,本文试考析明清宫廷画与文人画中的关羽形象,以解读明清... 明清时期,关羽崇拜已成为一种广泛存在的文化现象。关羽形象不仅受到儒、释、道三教的共同推崇,也得到统治阶级的肯定和大众的广泛崇拜。这一时期,绘有关羽形象的艺术品大量涌现,本文试考析明清宫廷画与文人画中的关羽形象,以解读明清时期关羽形象发展衍变背后的政治背景和文化学意义。 展开更多

关键词 明清 关羽 宫廷画 文人画

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徐邦达先生讲书画鉴定(之五)--薛永年笔记 被引量：3

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作者 徐邦达(口述) 薛永年(整理) 《紫禁城》 2016年第4期128-149,共22页

明清东西多了，注意点不同了，更细了，细到一个作家早晚期的不同。

关键词 书画鉴定 笔记 宫廷画 年代

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郎世宁与清代宫廷画 被引量：2

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作者 李理 《北京档案》 北大核心 2012年第3期50-51,共2页

清代宫廷绘画就中国古代绘画而言只是冰山一角,且相对于清代绘画也只是一小部分。又因离现代较近,况作品又深藏宫内,故在相当长的时间里,不被美术史家们注意。其实,清代宫廷纪实绘画还是很突出的,量多质高。,

关键词 宫廷画 清代 郎世宁 中国古代绘画 宫廷绘画 美术史家 画院

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从《明宪宗元宵行乐图》看成化皇帝的新正吉服 被引量：2

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作者 曾诚 《紫禁城》 2018年第1期50-67,50,共18页

《明宪宗元宵行乐图》一九六六年出土于江苏省苏州市虎丘乡新庄，现藏国家博物馆。这是一幅长六百九十厘米、宽三十六点七厘米，设色艳丽的宫廷画，

关键词 元宵 宪宗 皇帝 国家博物馆 苏州市 江苏省 宫廷画 出土

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试论北宋宫廷花鸟画与民间花鸟画的互动——以易元吉绘画为例 被引量：1

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作者 胡友慧 《湖南人文科技学院学报》 2012年第5期79-83,共5页

宋代宫廷花鸟绘画承袭五代余绪,以"富贵"为特色的黄氏绘画流派为宫廷主流,以"野逸"为风格的徐氏绘画流派主要流行于民间,但两种风格的绘画在宫廷绘画实践中已有妥协互动趋势。活动于北宋中期的长沙艺人易元吉,既是... 宋代宫廷花鸟绘画承袭五代余绪,以"富贵"为特色的黄氏绘画流派为宫廷主流,以"野逸"为风格的徐氏绘画流派主要流行于民间,但两种风格的绘画在宫廷绘画实践中已有妥协互动趋势。活动于北宋中期的长沙艺人易元吉,既是一位优秀的民间画师,又曾征召入宫廷绘画,开创了宫廷花鸟绘画与民间花鸟绘画成功互动的典范。北宋时期我国传统绘画艺术达到极高的艺术成就与这种艺术上的不同流派之间的互动有着密切的关系。 展开更多

关键词 宫廷画 民间画 互动 易元吉

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海派绘画与赵之谦的影响 被引量：1

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作者 李志宏 《山东科技大学学报（社会科学版）》 2005年第3期57-59,共3页

清末画家赵之谦,绘画成就非凡,风格独树一帜,对海派绘画的形成产生了巨大影响。

关键词 赵之谦 海派绘画 宫廷画 世俗画

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闲话郎世宁的动物画《舔犊贡犬图》

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作者 尤景林 《文物鉴定与鉴赏》 2012年第6期80-83,共4页

清代宫廷画以帝王妃嫔的肖像画、宫廷的装饰和重大事件的纪实性创作为主,包括历史画、帝后肖像、生活画等,也包括一些写生画作,如马、鹿和犬等动物类写生册页。清代院画的最大特征是纪实和写真,在动物题材上,尤以郎世宁《八骏图》《百... 清代宫廷画以帝王妃嫔的肖像画、宫廷的装饰和重大事件的纪实性创作为主,包括历史画、帝后肖像、生活画等,也包括一些写生画作,如马、鹿和犬等动物类写生册页。清代院画的最大特征是纪实和写真,在动物题材上,尤以郎世宁《八骏图》《百骏图》,艾启蒙《十骏犬图册》和王致诚《十骏马图册》等作品为著。虽然这些写生为主的动物画在清朝宫廷画中远不及人物画的成就,但仍不失为一批优秀作品,二者共同构建了清代院画中西合璧的面貌。 展开更多

关键词 动物画 百骏图 院画 西洋画 中华人民共和国 郎世宁 宫廷画

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从瀛洲到长安:乾隆与《十八学士图》

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作者 郑湘榕 《美术大观》 2022年第8期80-91,共12页

十八学士图是清代乾隆朝重要宫廷画主题之一,先后出现十余幅。目前学界关于十八学士图的研究,主要是梳理历代十八学士图的情况或是对画中内容进行分析比较,而关于乾隆朝的此类作品讨论并不多。本文以《内务府造办处各作成活计清档》为... 十八学士图是清代乾隆朝重要宫廷画主题之一,先后出现十余幅。目前学界关于十八学士图的研究,主要是梳理历代十八学士图的情况或是对画中内容进行分析比较,而关于乾隆朝的此类作品讨论并不多。本文以《内务府造办处各作成活计清档》为主要材料,梳理乾隆朝十八学士图的绘制记录,兼论画画人在如意馆中的活动情况,分析不同十八学士图创作的历史语境,并由此引申,通过《清实录》《乾隆起居注》等史料探讨乾隆对十八学士的态度和对十八学士图的关注点产生变化背后的原因。 展开更多

关键词 十八学士图 乾隆 宫廷画 朋党 立储

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浅议宋徽宗的“瘦金体”和“宫廷画”及其对南宋画风的影响 被引量：1

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作者 朱柳敏 《辽宁教育行政学院学报》 2011年第3期95-97,共3页

中国书画是我国传统文化的产物,作为北宋、南宋的跨代书画皇帝宋徽宗赵佶的"瘦金体"是中国书画历史上前无古人后无来者的一枝奇葩。笔者不考证研究宋徽宗如何开创了"瘦金体",而是考证研究他所历经的靖康之变前后的&... 中国书画是我国传统文化的产物,作为北宋、南宋的跨代书画皇帝宋徽宗赵佶的"瘦金体"是中国书画历史上前无古人后无来者的一枝奇葩。笔者不考证研究宋徽宗如何开创了"瘦金体",而是考证研究他所历经的靖康之变前后的"以书画取人",设立"翰林书画院"专司宫廷画,以及北宋、南宋画风的迥然不同,从中可以发现宋徽宗的"瘦金体"所展现的"审美取向"对南宋偏安"临安"以后的南宋画风影响深远。撇开政治的背景,仅仅从艺术的角度来说,宋徽宗赵佶是中国书画史上的奇才之一,他的"瘦金体"传世极少,但是对南宋的书画影响深远。 展开更多

关键词 宋徽宗 瘦金体 宫廷画 南宋画风 影响

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汉代宫廷绘画及其批评 被引量：1

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作者 张雨 《美与时代（美术学刊）（中）》 2014年第3期41-43,共3页

宫廷绘画,是汉代绘画艺术的重要组成部分。它作为汉代政治生活的一个维度,在艺术观念与艺术风格上体现出鲜明的"非壮丽无以重威"的特征。在绘画内容方面,它的主题是道德教化和政治宣传,也有羽化成仙、帝王个人生活等内容。因... 宫廷绘画,是汉代绘画艺术的重要组成部分。它作为汉代政治生活的一个维度,在艺术观念与艺术风格上体现出鲜明的"非壮丽无以重威"的特征。在绘画内容方面,它的主题是道德教化和政治宣传,也有羽化成仙、帝王个人生活等内容。因此,汉代宫廷绘画在"追古"的同时,还要"表今",促使以儒家为主导的政治道德观从中央流布到民间,进而在民间深深扎根,形成汉代社会主流的价值观。 展开更多

关键词 汉代 宫廷画 壮丽以重威

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略论汉代绘画与两汉哲学思想 被引量：1

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作者 许文菲 《江苏师范大学学报（哲学社会科学版）》 2018年第2期107-119,共13页

汉代绘画在题材内容上出现了神话、现实和历史三种图景相互交融的特征,这正是汉代社会经济和文化思想发展变化的鲜明反映。从汉代壁画、帛画和漆画的内容可以看出,汉代绘画的内容特征与汉代社会意识形态和社会思潮有密切联系,进一步说,... 汉代绘画在题材内容上出现了神话、现实和历史三种图景相互交融的特征,这正是汉代社会经济和文化思想发展变化的鲜明反映。从汉代壁画、帛画和漆画的内容可以看出,汉代绘画的内容特征与汉代社会意识形态和社会思潮有密切联系,进一步说,汉代绘画受到董仲舒"天人感应"说和经学、谶纬思潮等的影响,从中可以窥见处于中国封建社会上升期的两汉绘画从神界走向现实人生的"天人合一"格局和复杂精神气候。汉画像石、画像砖这种画像艺术形式的出现,与汉代的厚葬习俗有密切关系,表达了汉代人的丧葬观念和人生信仰,也揭示和流动着中国古代文化的思想精神,与汉代独尊儒学的经学思潮相呼应,从中进而可以窥见汉画像在思维方式、表现内容、空间结构和符号图像等方面的审美价值取向,以及汉画像所蕴含的中国绘画思想史意义。汉代唯物自然观和无神论思想、唯物形神观的形成,对汉代绘画思想产生的积极影响。汉代墓室壁画、帛画和汉画像所营造的内容丰富的图式,正是从董仲舒的经学、天人感应说和《淮南子》、扬雄、王充的唯物自然观等为哲学基础和内在思想逻辑架构的。可以说,汉代的哲学思想已然变成了汉代绘画的"活的灵魂"。从这里出发,"哲学正变成"以后中国绘画的"活的灵魂"。王延寿"随色象类"艺术命题的提出以及宫廷画和文人画的出现,表明汉代绘画的辉煌建树,已然成为中国绘画史上第一个艺术高峰。 展开更多

关键词 汉代绘画 哲学思想 随色象类 宫廷画 文人画

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最爱牡丹真国色,当代宫廷领风骚——徐建中当代宫廷绘画赏析

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作者 武文龙 宋广山 《全球商业经典》 2016年第11期144-147,共4页

牡丹又名富贵花,是中国特有的花卉之一,被誉为花中之王。在国画花卉绘画中她的婀娜倩影比比皆是,历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作,其意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于可以寄托诗人、画家的美好情感。牡丹雍容大度,花色光艳,... 牡丹又名富贵花,是中国特有的花卉之一,被誉为花中之王。在国画花卉绘画中她的婀娜倩影比比皆是,历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作,其意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于可以寄托诗人、画家的美好情感。牡丹雍容大度,花色光艳,是吉祥富贵的象征,在我国人民心中有着特殊的地位,有着丰富的文化象征意义。牡丹与其它花卉相比,不论怎么形容,都不为过:花朵硕大、端庄大方、雍容华贵、富丽堂皇、绚丽多彩、姿态优美、气宇豪迈……确是观赏花卉中无可比拟的上品,正所谓'花中之王'。 展开更多

关键词 宫廷画 徐建中 宫廷绘画

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声音

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《中华遗产》 2013年第3期8-9,共2页

“宫廷画只有外在，没有内涵。” -近年来，宫廷书画作品在收藏市场大热，但在书画鉴赏家刘岩看来，这是由于文化断层所造成的人们对古代书画认知不足而导致的。他认为所谓宫廷绘画，就是记录皇帝的功德，只有外在，没有内涵。“价格... “宫廷画只有外在，没有内涵。” -近年来，宫廷书画作品在收藏市场大热，但在书画鉴赏家刘岩看来，这是由于文化断层所造成的人们对古代书画认知不足而导致的。他认为所谓宫廷绘画，就是记录皇帝的功德，只有外在，没有内涵。“价格可以颠覆，但美感无法颠覆，它是人类永恒追求的东西。” 展开更多

关键词 声音 书画作品 收藏市场 古代书画 文化断层 宫廷绘画 宫廷画 鉴赏家

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宫廷画专家如是说

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作者 李理 《收藏家》 2018年第9期112-114,共3页

明代人物画中的风俗画、历史画逐渐成为画坛主流,擅长释道画的画家相对稀少,流传至今以释道为内容的明代著名画作不多。此幅画作绢本设色,纵217、横220厘米。装裱形式独特、艺术风格特鲜明,是明初宫廷佛教画作中难得的鸿篇巨制。

关键词 宫廷画 专家 艺术风格 风俗画 人物画 历史画 画作 明代

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论晚清画家赵之谦的绘画艺术成就

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作者 李志宏 《济南大学学报（社会科学版）》 2005年第2期87-89,共3页

赵之谦是晚清前海派的代表人物 ,在绘画风格、技术、题材等方面 ,均取得了相当高的艺术成就 。

关键词 赵之谦 前海派艺术 宫廷画 世俗画

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姜国芳巧遇郎世宁

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作者 欣文 《紫禁城》 2011年第10期122-123,共2页

1715年，一位年轻的意大利传教士不远万里踏上神秘的中国，效力康雍乾三代皇帝，将人生的大部分时光都献给了中国宫廷画与中西文化交流事业的发展，终在青史留名——他是来自意大利的宫廷画师郎世宁：1987年。

关键词 郎世宁 中西文化交流 意大利 宫廷画 中国 传教士 紫禁城 油画家

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