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题名对书画一律论的反思
被引量：1
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作者
薛富兴
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机构
南开大学哲学院
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出处
《贵州大学学报（艺术版）》
2014年第1期10-19,共10页
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文摘
书画同源论认为绘画与书法同源,源于汉字之象形;书画同体论认为,绘画与书法的表现手法同一,均立足于骨法用笔与笔墨兼济。书画一律论之基础乃绘画借用书法工具——毛笔。书法极大地影响了中国绘画的表现手段、艺术趣味与审美风格,促使中国绘画走向抽象造型、主观表现之路。立足于再现造型观念,较之于西方绘画,我们将意识到中国古代绘画在对象再现方面的艺术成就极为有限。根本原因在于,中国古代绘画未能确立独立于书法之外的再现造型观念,未能发展出忠实、细腻、完善地再现对象的艺术语汇与技能;未能培养起客观对待自然之态度,以及细致、深入地认识各类对象的文化趣味。
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关键词
书画同源
书画同体
再现造型观念
造型艺术语汇
客观地对待与认识对象
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Keywords
homology of Chinese calligraphy and painting
consubstantiality of Chinese calligraphy and painting
concept of representation
artistic vocabulary
objective attitude
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分类号
J212
[艺术—美术]
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