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宋代歌妓的演唱与词乐的发展 被引量：5
1
《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1996年第2期31-38,共8页
宋代歌妓的演唱与词乐的发展刘明澜宋代是词的黄金时代，词家辈出，词作如林。据唐圭璋所辑《全宋词》统计，词人有一千三百余人，一词调约一千支以上，词作有近二万首之多，真可谓“词山曲海”，创作繁富。宋词的创作方式主要是“依调... 宋代歌妓的演唱与词乐的发展刘明澜宋代是词的黄金时代，词家辈出，词作如林。据唐圭璋所辑《全宋词》统计，词人有一千三百余人，一词调约一千支以上，词作有近二万首之多，真可谓“词山曲海”，创作繁富。宋词的创作方式主要是“依调填词”。这些词调，除了文人自度曲外... 展开更多
关键词 歌妓 周邦彦 《碧鸡漫志》 李师师 柳永 宋代词乐 私妓 《东京梦华录》 官妓 《苕溪渔隐丛话》
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宋代词乐的源流与演变 被引量：3
2
作者 黄敏学 《滁州职业技术学院学报》 2008年第1期41-43,57,共4页
词乐是中国音乐文学史上的一种特殊样式,起源于唐五代时期,贯穿了整个宋代的历史时期。本文通过对宋代词乐发生、发展、演变、衰歇的历史性考察,分析以柳永、周邦彦、姜夔为代表的宋代词人群体的音乐创作特征,由此揭橥宋代词乐在中国音... 词乐是中国音乐文学史上的一种特殊样式,起源于唐五代时期,贯穿了整个宋代的历史时期。本文通过对宋代词乐发生、发展、演变、衰歇的历史性考察,分析以柳永、周邦彦、姜夔为代表的宋代词人群体的音乐创作特征,由此揭橥宋代词乐在中国音乐文学史上的意义和价值。 展开更多
关键词 宋代词乐 源流 演变
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宋代词乐结构中的头与尾 被引量：3
3
作者 刘明澜 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1991年第3期1-6,21,共7页
兴于唐代民间的词,到了宋代,随着城市经济的繁荣,统治者的大力提倡,逐渐成为一统歌坛的主要的艺术歌曲形式,词调歌曲的创作也进入鼎盛时期。据《宋史·乐志》记载:“太宗所制曲,乾兴以来通用之,凡新奏十七调,总四十八曲……其急慢... 兴于唐代民间的词,到了宋代,随着城市经济的繁荣,统治者的大力提倡,逐渐成为一统歌坛的主要的艺术歌曲形式,词调歌曲的创作也进入鼎盛时期。据《宋史·乐志》记载:“太宗所制曲,乾兴以来通用之,凡新奏十七调,总四十八曲……其急慢诸曲几千数。”宫廷之外,文人雅士、乐工歌妓都爱谱写新词,“时换新音”,正如一首词写道:“风暖繁弦脆管,万家竞赌新声”。因此,留存至今的宁词竟达二万首之多,宁人所用的词调也有七百二十余首,其中除五十余首为唐五代旧调外。 展开更多
关键词 宋代词乐 句式结构 宋词 换头 周邦彦 音乐结构 创作 词调 双调 自度曲
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浅析宋代词乐的创作特点
4
作者 刘文华 王冬梅 《作家》 北大核心 2010年第6期58-59,共2页
以柳永、周邦彦、姜夔为代表的宋代词人群体的音乐创作是中国音乐文学史上的一种音乐的特殊样式,它起源于唐五代时期,贯穿了整个宋代。词乐是根据一定曲调填词的词体歌曲。一般认为词乐与乐府民歌和唐代燕乐有着较为密切的关联,词乐的... 以柳永、周邦彦、姜夔为代表的宋代词人群体的音乐创作是中国音乐文学史上的一种音乐的特殊样式,它起源于唐五代时期,贯穿了整个宋代。词乐是根据一定曲调填词的词体歌曲。一般认为词乐与乐府民歌和唐代燕乐有着较为密切的关联,词乐的早期作品是唐代曲子词,后发展到宋代词乐。其特殊的创作过程决定着宋代词乐不同于其他艺术样式的创作特点,本文对此进行了进一步的探讨。 展开更多
关键词 宋代词乐 创作特点
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宋代词调歌曲研究的推进与贡献——评赵玉卿《姜白石俗字谱歌曲研究》
5
作者 洛秦 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2021年第2期193-198,共6页
赵玉卿的著作对南宋作曲家姜白石的十七首俗字谱歌曲做了全面的研究,比较详尽地搜集了相关文献和迄今国内外相关研究成果,在译谱研究中注意到对于原谱不同版本的选择与校勘,在宫调的确定和谱字音高的翻译方面都作了较为仔细的考证,在节... 赵玉卿的著作对南宋作曲家姜白石的十七首俗字谱歌曲做了全面的研究,比较详尽地搜集了相关文献和迄今国内外相关研究成果,在译谱研究中注意到对于原谱不同版本的选择与校勘,在宫调的确定和谱字音高的翻译方面都作了较为仔细的考证,在节拍节奏的译解方面提出了"六种符号"的观点,在此研究基础上,对姜白石的全部俗字谱歌曲进行了新的译谱。本文对赵玉卿《姜白石俗字谱歌曲研究》从历史考察、歌曲文字笺注、俗字谱的考释与校勘、宫调音阶、均拍节奏,以及相关研究的新发展等方面进行了论述,《姜白石俗字谱歌曲研究》作为该论题研究的推进者和贡献者,具有重要的意义和价值。 展开更多
关键词 宋代词乐 姜夔 白石道人歌曲 俗字谱 自度曲
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陈厚菴与《宋词新歌集》
6
作者 池瑾璟 《人民音乐》 北大核心 2020年第7期56-59,共4页
自唐以降,我国词乐的发展变化主要体现在两个方面:一是重视乐曲与歌辞的更新,不再被传统的礼教乐教所束缚;二是强调乐曲对歌辞形式的主导作用,探讨"以乐定辞""以辞配乐"的互相关系。因声度辞、歌辞长短句、平仄声律... 自唐以降,我国词乐的发展变化主要体现在两个方面:一是重视乐曲与歌辞的更新,不再被传统的礼教乐教所束缚;二是强调乐曲对歌辞形式的主导作用,探讨"以乐定辞""以辞配乐"的互相关系。因声度辞、歌辞长短句、平仄声律等,均遵守乐曲准度原则。对于宋代词乐,今人研究者不众,篇什未广,只见论列散漫,言语零星之文,诚难钩稽。宋人评词论乐,识见精警,蔚然成风,因词为合乐应歌而作,用于歌儿舞女之口,布于酒筵舞席之间,故多有补偏救弊、洞幽独隐之论。 展开更多
关键词 《宋词新歌集》 歌辞 宋代词乐 主导作用 长短句 补偏救弊
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浅析宋代词乐的理性美
7
作者 李思源 《神州》 2013年第15期206-206,共1页
宋代词乐有许多对时代、对人生、对情感的理性思考，在表达个人济世担当、面对人生得失荣辱、超越时空阴晴圆缺、升华感情悲欢离合等方面绽放出理性之美。
关键词 宋代词乐 审美 理性
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《扬州慢》词曲分析
8
作者 冯金丽 《戏剧之家》 2014年第7期96-96,共1页
宋代词乐创作,无论是婉约文采还是豪放词风,都是以言情为其主旨。而姜夔的《扬州慢》可以说是将音乐和诗词结合得较为完美的上乘之作,具有非常高的艺术价值。对于我们了解宋代词乐具非常高的史料价值。
关键词 宋代词乐 《扬州慢》 艺术价值
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