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中国古典诗词的吟与唱 被引量：33
1
作者 傅雪漪 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1994年第3期37-43,共7页
中国古典诗词的吟与唱傅雪漪“情动于中，故形于声，声成文，谓之音”。从上古时期流传的黄帝轩辕氏之《弹歌》：“断竹，续竹；飞土，逐肉。”到春秋《诗经》三百篇，其中的“风就是各地方的民间歌曲，这部分数量最多；其次“雅”，是... 中国古典诗词的吟与唱傅雪漪“情动于中，故形于声，声成文，谓之音”。从上古时期流传的黄帝轩辕氏之《弹歌》：“断竹，续竹；飞土，逐肉。”到春秋《诗经》三百篇，其中的“风就是各地方的民间歌曲，这部分数量最多；其次“雅”，是都市中的歌曲；“颂”是祭祀天地鬼神... 展开更多
关键词 中国古典诗词 音乐性 音乐美 中国古典诗歌研究 《诗经》 长短句 孟浩然 曲子词 无伴奏 意境
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浅中见深——汉诗英译琐议之二 被引量：22
2
作者 翁显良 《外国语》 1981年第6期24-27,共4页
幼年学诗,第一首是孟浩然《春晓》: 春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少!当时觉得浅,其实不懂。后来经过几番风雨,几番狼藉,开始懂一点,却已去了半个世纪。区区二十字,似浅而实深;翻译起来,似易而实难。不妨看看几种译法:
关键词 汉诗英译 译法 译本 孟浩然 语言表达 翻译 译文 李白 半个世纪 译者
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唐诗词语札记 被引量：12
3
作者 蒋绍愚 《北京大学学报（哲学社会科学版）》 1980年第3期69-86,共18页
唐诗是我国的一份宝贵的文学遗产。唐诗中一些优秀的诗篇,一千多年来一直传诵不衰。但是,对于唐诗中的词语,研究得还很不够。即使大家熟知的一些名句,其中一些词语也未必都得到了正确的解释。例如,李白的“天姥连天向天横,势拔五岳掩赤... 唐诗是我国的一份宝贵的文学遗产。唐诗中一些优秀的诗篇,一千多年来一直传诵不衰。但是,对于唐诗中的词语,研究得还很不够。即使大家熟知的一些名句,其中一些词语也未必都得到了正确的解释。例如,李白的“天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城”,“掩”是“遮掩”的意思吗?杜甫的“人生不相见,动如参与商”,“动”是“走动”的意思吗?高适的“ 展开更多
关键词 杜甫 李白 高适 唐诗 孟浩然 岑参 王维 词语 现代汉语 解释
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孟浩然隐逸趣尚论 被引量：12
4
作者 朱起予 《苏州大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1993年第2期49-54,共6页
一人们对孟浩然的生平行状、对孟浩然的诗歌已多有论述,而对孟浩然的诗人品性、性格构成则语焉不详。笔者以为,研究孟浩然的性情对欣赏孟浩然那种澹泊清远的诗歌是必不可少的,有其人必有其诗,而以诗印证其人则更可见出人品与诗品的统一... 一人们对孟浩然的生平行状、对孟浩然的诗歌已多有论述,而对孟浩然的诗人品性、性格构成则语焉不详。笔者以为,研究孟浩然的性情对欣赏孟浩然那种澹泊清远的诗歌是必不可少的,有其人必有其诗,而以诗印证其人则更可见出人品与诗品的统一。本文想就孟浩然性格的重要组成部分——好静慕隐的性情作一番粗浅探讨,藉以说明孟浩然疏淡简远的诗风的成因。《旧唐书》卷一百九十下:“孟浩然,隐鹿门山,以诗自适。年四十来游京师。”《新唐书》卷二百三: 展开更多
关键词 庞德公 孟浩然 旧唐书 新唐书 十三年 秘书省 京师 人品 山南 三十年
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盛唐田园诗和文人的隐居方式 被引量：10
5
作者 葛晓音 《学术月刊》 CSSCI 北大核心 1989年第11期68-74,共7页
陶渊明所开创的田园诗,在南北朝几乎没有嗣响。到隋末唐初为王绩所接续后,初唐一百年之久的诗坛上,吟咏田园风光的篇章依然寥若晨星。直到盛唐出现了孟浩然、王维、储光羲等一批名家之时,田园诗才蔚为大宗,并在艺术上取得了使后人难以... 陶渊明所开创的田园诗,在南北朝几乎没有嗣响。到隋末唐初为王绩所接续后,初唐一百年之久的诗坛上,吟咏田园风光的篇章依然寥若晨星。直到盛唐出现了孟浩然、王维、储光羲等一批名家之时,田园诗才蔚为大宗,并在艺术上取得了使后人难以为继的高度成就。那么,造成田园诗在短时期内迅速繁荣的原因是什么呢?一般认为,这与当时隐居之风的盛行有关。盛唐君主为了粉饰太平,热衷于招隐士、征逸人。 展开更多
关键词 田园诗人 陶渊明 盛唐诗人 王维 孟浩然 亦官亦隐 储光羲 山水田园 田园风光 官僚阶层
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修辞心理学论略 被引量：10
6
作者 吴礼权 《复旦学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1998年第5期101-107,共7页
修辞学的研究在中国由来已久，研究成就亦较大。但目前修辞学界还囿于修辞现象及其规律的描写总结的旧有模式，而对修辞诸现象生成的深层心理因由的探讨则少有关注。为了使修辞学的研究更加科学化，我们必须实现修辞学研究从说明“当然... 修辞学的研究在中国由来已久，研究成就亦较大。但目前修辞学界还囿于修辞现象及其规律的描写总结的旧有模式，而对修辞诸现象生成的深层心理因由的探讨则少有关注。为了使修辞学的研究更加科学化，我们必须实现修辞学研究从说明“当然”到阐释其“所以然”的转变，也就是要建立起一个完整的修辞心理学体系。为此，本文就修辞心理学体系建构的相关理论问题进行了初步论述，并勾勒了这一体系的基本框架。 展开更多
关键词 修辞心理学 修辞学 心理过程 修辞手法 社会心理 孟浩然 心理现象 表达效果 个体心理特性 修辞动机
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李林甫与盛唐诗坛 被引量：12
7
作者 丁放 袁行霈 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2004年第5期47-59,共13页
本文结合盛唐时期吏治与文学之争 ,对盛唐的政局特别是李林甫所扮演的政治角色作了说明 ,揭示出李林甫对待诗人的三种不同态度。本文还对盛唐主流诗人在李林甫当政时的仕宦轨迹作了描述 ,凡是正直的有才华的诗人大都遭到贬抑 ,这与张说... 本文结合盛唐时期吏治与文学之争 ,对盛唐的政局特别是李林甫所扮演的政治角色作了说明 ,揭示出李林甫对待诗人的三种不同态度。本文还对盛唐主流诗人在李林甫当政时的仕宦轨迹作了描述 ,凡是正直的有才华的诗人大都遭到贬抑 ,这与张说、张九龄执政时的状况大不相同。诗人们在仕途上的偃蹇处境 ,反而在一定程度上促成了诗歌创作的丰收。本文从李林甫与盛唐诗坛的关系这个角度 ,对盛唐诗歌之盛的背景也提出了一些看法。 展开更多
关键词 李林甫 诗歌创作 唐朝 王维 孟浩然 张九龄
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陶渊明以前田园诗之审美方式─—兼论田园诗之定义 被引量：10
8
作者 唐满先 崔雄赫 《江西社会科学》 CSSCI 1995年第2期55-59,共5页
陶渊明以前田园诗之审美方式─—兼论田园诗之定义唐满先，［韩国］崔雄赫人们一谈起中国古代的田园诗，总是会立刻想起东晋大诗人陶渊明。在中国诗歌史上，是陶渊明第一个创作了大量脍炙人口的田园诗，开创了田园诗这一新的诗体，在诗... 陶渊明以前田园诗之审美方式─—兼论田园诗之定义唐满先，［韩国］崔雄赫人们一谈起中国古代的田园诗，总是会立刻想起东晋大诗人陶渊明。在中国诗歌史上，是陶渊明第一个创作了大量脍炙人口的田园诗，开创了田园诗这一新的诗体，在诗歌的园地里，开辟了一个新境界。在他... 展开更多
关键词 田园诗 陶渊明 审美方式 中国古代 《诗经》 田园生活 审美意识 隐逸思想 孟浩然 农事诗
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试论杜甫诗中的时空观念 被引量：7
9
作者 周裕锴 《江汉论坛》 1983年第6期50-54,共5页
一任何一个诗人,只要他的诗兴是为社会生活或自然景象所引发的,他的诗歌是直接来自现实生活的,那么。他的诗中总会表现出一定的时空观念。这种时空观念不仅和诗人所歌咏的对象的大小,广狭,久暂有关,而且和诗人自身的世界观、伦理观念、... 一任何一个诗人,只要他的诗兴是为社会生活或自然景象所引发的,他的诗歌是直接来自现实生活的,那么。他的诗中总会表现出一定的时空观念。这种时空观念不仅和诗人所歌咏的对象的大小,广狭,久暂有关,而且和诗人自身的世界观、伦理观念、心理素质,生活经历以及时代的审美风尚联系更紧。 展开更多
关键词 时空观念 杜甫诗 审美风尚 社会生活 孟浩然 生活经历 自然景象 现实生活 盛唐诗人 杜诗
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新中有旧 旧中有新——谈谈我的一点创作经验 被引量：9
10
作者 陆华柏 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1989年第4期21-24,共4页
我一生走的音乐创作道路,可以归结为八个字:新中有旧,旧中有新.说也惭愧,走了半个多世纪,成绩平平;少壮不努力,老太徒伤悲.我没有真正想清楚的东西,不愿轻易随声附和.例如无调性音乐,我在年轻时就接触到了,但我钟情于祖国的山山水水,失... 我一生走的音乐创作道路,可以归结为八个字:新中有旧,旧中有新.说也惭愧,走了半个多世纪,成绩平平;少壮不努力,老太徒伤悲.我没有真正想清楚的东西,不愿轻易随声附和.例如无调性音乐,我在年轻时就接触到了,但我钟情于祖国的山山水水,失去调性,似乎就失去了我生根的地方,好象不再能辨认出这些山山水水,便感到是难以接受的痛苦选择.我国音乐文化传统、西方音乐文化传统,这两位巨人,前者以庄严的目光,后者以威严的目光注视着我这个三十年代学习音乐的年轻人;他们一直注视了我半个世纪,我顺从也不是,背叛也不是,始终逃不脱如来佛的巴掌心!其结果,我走了一条既不完全顺从,又不彻底背叛的道路.我看不但是音乐艺术,包括我的为人也如此.悲剧在于:旧的嫌我新了,新的嫌成旧了;土的嫌我洋了。 展开更多
关键词 文化传统 音乐学院 西方音乐 三十年代 孟浩然 无调性音乐 音乐艺术 创作道路 半个世纪 小节
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孟浩然生平研究综述 被引量：4
11
作者 王辉斌 《四川大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1995年第1期74-81,共8页
孟浩然生平研究综述王辉斌对于孟浩然的生平，两《唐书》虽皆有专传记载，但均十分简略，所述唯早年隐鹿门山，中年晋京求仕，晚年供职张九龄的荆州幕府三事而已。而历代的评论家之所以给孟洁然戴上了一顶“隐逸诗人之祖”的桂冠，其原... 孟浩然生平研究综述王辉斌对于孟浩然的生平，两《唐书》虽皆有专传记载，但均十分简略，所述唯早年隐鹿门山，中年晋京求仕，晚年供职张九龄的荆州幕府三事而已。而历代的评论家之所以给孟洁然戴上了一顶“隐逸诗人之祖”的桂冠，其原因亦正在于此。事实上，孟浩然在青年... 展开更多
关键词 孟浩然 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 自洛之越 研究综述 王辉斌 谭优学 李白 两《唐书》 孟浩然年谱 三入长安
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论孟浩然与李白的交游、复古诗学及“以古运律”的创作
12
作者 刘青海 《陕西师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2024年第2期151-162,共12页
从现存4首李白赠孟浩然的诗作可知,两人交游颇为密切,孟浩然对李白的诗学思想和诗歌创作产生了积极的影响。孟浩然、李白都是盛唐复古诗学的代表人物。“文章推后辈,风雅激颓波”是孟浩然复古诗学的总纲领,他标举“风雅”“六义”以革... 从现存4首李白赠孟浩然的诗作可知,两人交游颇为密切,孟浩然对李白的诗学思想和诗歌创作产生了积极的影响。孟浩然、李白都是盛唐复古诗学的代表人物。“文章推后辈,风雅激颓波”是孟浩然复古诗学的总纲领,他标举“风雅”“六义”以革除齐梁的颓靡文风,继承了陈子昂等人关于比兴寄托的思想。在创作上,他强调伫兴而作,追求一种以“清”为突出特点的风格。孟浩然在创作实践上以五言为主,前人称其“大得建安之体”,突出表现为五律一体中“以古运律”的创作特点。无论在复古诗学观念,还是重五言轻七言,以及在五律一体中表现突出的“以古运律”的创作实践,孟浩然和李白都堪称同调。 展开更多
关键词 孟浩然 李白 复古诗学 以古运律
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闻一多先生说唐诗(下)——纪念一多师诞生八十周年 被引量：6
13
作者 郑临川 《社会科学辑刊》 1979年第5期133-144,共12页
四、盛唐诗盛唐的年限可划为自玄宗先天元年(722年),迄天宝十四载(755年)止,前后共四十二年,约为半个世纪。先天元年即杜甫生、宋之问死的一年。这一年,孟浩然二十四岁,李颀二十三岁,王之涣十八岁,王昌龄十五岁,王维、李白十二岁,高适... 四、盛唐诗盛唐的年限可划为自玄宗先天元年(722年),迄天宝十四载(755年)止,前后共四十二年,约为半个世纪。先天元年即杜甫生、宋之问死的一年。这一年,孟浩然二十四岁,李颀二十三岁,王之涣十八岁,王昌龄十五岁,王维、李白十二岁,高适十一岁,崔颢九岁,岑参未生。天宝十四载是安禄山反叛的那一年,孟浩然、李颀已死,王之涣不可考,王昌龄五十八岁,王维、李白五十五岁,高适五十四岁,崔颢已死,岑参四十岁,杜甫四十四岁。这时期独立的理由除上述原因(玄宗在位年间)外。 展开更多
关键词 孟浩然 王昌龄 宫体诗 王之涣 杜甫 王维 盛唐诗 河岳英灵集 风格 高适
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诗歌意象组合的几种主要方式 被引量：7
14
作者 吴晟 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 1997年第6期28-34,共7页
关键词 意象组合 典型意象 视觉意象 听觉意象 传统诗歌 孟浩然 夜半钟声 李贺 通感意象 意象的组合
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禅与唐代山水诗派 被引量：5
15
作者 张晶 《社会科学战线》 CSSCI 北大核心 1994年第6期226-232,共7页
一、“神韵”与禅唐代以王维为代表的山水诗派,在中国诗歌史上有着重要的地位.之所以如此说,是因为山水诗派的创作及其艺术精神,在很大程度上体现了中国诗歌的特质.
关键词 山水诗派 孟浩然 柳宗元 王维 艺术精神 “淡” 刘长卿 韦应物 诗歌艺术 《宿建德江》
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“灞桥风雪驴子背”——一个经典意象的多元嬗变与诗、画解读 被引量：7
16
作者 尚永亮 刘晓 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2017年第1期111-126,共16页
"诗思在灞桥风雪中驴子上"语出晚唐宰相郑綮,标志着灞桥意象由具体的情感指向到抽象诗思指称的转变。这种转变既基于灞桥意象本身的成熟与深化,又受到晚唐清冷枯寂、骑驴苦吟诗风的影响和推动。灞桥与风雪、驴背所营造的诗歌... "诗思在灞桥风雪中驴子上"语出晚唐宰相郑綮,标志着灞桥意象由具体的情感指向到抽象诗思指称的转变。这种转变既基于灞桥意象本身的成熟与深化,又受到晚唐清冷枯寂、骑驴苦吟诗风的影响和推动。灞桥与风雪、驴背所营造的诗歌创作情境,一方面契合了"诗穷而工"和"江山助诗思"的传统作诗经验,另一方面又溢出单纯的"诗思"范畴成为一种对诗人身份的认同,传达出主体渴望远离尘俗纷扰、坚守生命本真的志趣追求,因而成为宋元人吟咏不辍的诗思范式。在此过程中,孟浩然"灞桥骑驴"故实的演变与大量相关图画的流传不容忽视。作为诗人、寒士与高士等多重身份的交织,孟浩然形象在"灞桥风雪驴背"的语境中得到重新阐释与再创造,成为宋人笔下必然的"灞桥骑驴"诗人。而伴随文学故实接受的深入,《灞桥风雪图》也逐渐跳脱孟浩然的限制,在南宋成为重要的山水绘画题材。至此,灞桥意象本身的内涵虽趋于停滞和程式化,然其借助"风雪驴背"所衍生的文学情境和投射出来的文人意趣却在诗歌与图画之间蔓延渗透,显现出此一经典意象的持久生命力。 展开更多
关键词 诗思 意象 嬗变 解读 文学情境 诗歌创作 生命本真 孟浩然
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王维与孟浩然诗歌艺术比较 被引量：6
17
作者 刘文刚 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2005年第3期136-141,共6页
王维与孟浩然是盛唐田园山水诗派的领袖和代表,他们的诗风同属平淡型,而王维的艺术风格是俊丽秀 雅,孟浩然的艺术风格是淡秀清旷。论文对王维与孟浩然诗歌在意境、构思和结构、表现技巧、语言诸方面的同与 异进行比较,论述王维与... 王维与孟浩然是盛唐田园山水诗派的领袖和代表,他们的诗风同属平淡型,而王维的艺术风格是俊丽秀 雅,孟浩然的艺术风格是淡秀清旷。论文对王维与孟浩然诗歌在意境、构思和结构、表现技巧、语言诸方面的同与 异进行比较,论述王维与孟浩然诗歌的艺术创造与成就,进而揭示诗歌艺术创作的某些规律。 展开更多
关键词 王维 孟浩然 诗歌艺术 比较
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储光羲简论 被引量：5
18
作者 张仲谋 孙映逵 《江苏师范大学学报（哲学社会科学版）》 1989年第2期20-26,92,共8页
本文为《储光羲诗解》卷首“弁言”(该书将由齐鲁书社出版)。共分五节:一、从历代评论看储光羲诗的价值和地位;二、储光羲生平概述发微;三、储光羲诗的思想价值;四、储光羲的五古创作及风格成因;五、储光羲田园诗的成就与影响。本文认为... 本文为《储光羲诗解》卷首“弁言”(该书将由齐鲁书社出版)。共分五节:一、从历代评论看储光羲诗的价值和地位;二、储光羲生平概述发微;三、储光羲诗的思想价值;四、储光羲的五古创作及风格成因;五、储光羲田园诗的成就与影响。本文认为:储光羲的田园诗多于而且优于王、孟,作为唐代田园诗人的代表,他上承陶渊明,下开范成大,堪称中国三大田园诗人之一。 展开更多
关键词 储光羲 田园诗人 范成大 陶渊明 盛唐诗坛 孟浩然 简论 五言古诗 王昌龄 中国诗史
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论古今山水诗的衰变 被引量：6
19
作者 杨志 《中国现代文学研究丛刊》 CSSCI 北大核心 2001年第4期28-46,共19页
关键词 山水诗 写景 古代诗 明月 孟浩然 梅尧臣 王维 古今 南朝 顾炎武
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盛唐诗风和殷璠诗论 被引量：3
20
作者 李珍华 傅璇琮 《清华大学学报（哲学社会科学版）》 1988年第3期1-12,共12页
在今存十种唐人选唐诗中,殷璠的《河岳英灵集》最具理论上的建树。殷璠的诗论,是盛唐诗歌在理论上的反映。我们感到,殷璠在他的论诗主张中,似乎已有意识地在构建其一定的理论体系,——对此,国内文学史研究界目前似还未能给以应有的注意。
关键词 《河岳英灵集》 盛唐诗风 王昌龄 “风骨” 边塞诗 文学理论 孟浩然 诗论 哲学社会科学版 《全唐诗》
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