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题名“缠达”新考
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作者
闫晓璇
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机构
山西师范大学戏剧与影视学院
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出处
《音乐研究》
北大核心
2023年第3期46-55,共10页
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基金
2021年度中国博士后科学基金项目“元明南北曲曲体互动研究”(项目编号:2021M702050)的阶段性成果。
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文摘
“缠达”是中国古代说唱技艺“唱赚”的一种曲式类型。自王国维《宋元戏曲考》始,学界对于“缠达”的考证便有许多争议。“缠达”非关“转踏”,可以根据《说文解字》“达”“迭”互通之说法,将“缠达”释为“缠迭”,“迭”即迭奏之意。“缠达”的本质形态是将两支曲子(或称“两腔”)反复迭奏构成的套式结构。如果变换“两腔”中的一个曲调则成为“间花体”;如果将“两腔”独立出来,则成为“子母调”。在“缠达”的发展过程中,“缠迭”的本质形态被继承和延续,并以“子母调”的形式灵活地存在于套曲之中。
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关键词
缠达
缠令
唱赚
转踏
子母调
间花体
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分类号
I20
[文学—中国文学]
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题名“子母调”新解
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作者
孙改霞
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机构
山西师范大学文学院
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出处
《南大戏剧论丛》
CSSCI
2016年第1期107-116,共10页
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文摘
元人所说'子母调',后人或释为'两腔循环间用',或释为'宫调与宫调之间的犯调'。但杂剧中明确标明'子母调'的,仅见于《元刊杂剧三十种》中《张鼎智勘魔合罗》第四折。通过对这唯一的'子母调'实例进行分析,结合'一曲入数调'的特点,可见'子母调'并非'两腔循环间用',且虽是宫调间的犯调,但并非单一的犯调关系,还有着极其复杂的唱法。文中对'子母调'复杂唱法的表现进行多角度的分析,并在此基础上进一步分析'子调'与'母调'所指之宫调,以及两者之间的主次关系。应该说,'子母调'是基于'母调'在唱法上的主导作用和'子调'在唱法上的辅助作用而言的。'子母调'在唱法上的复杂特征,体现了元代艺人在唱法上的尝试与创新。
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关键词
子母调
缠达
循环
《张鼎智勘魔合罗》
一曲入数调
赚
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分类号
I207.37
[文学—中国文学]
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