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题名管弦乐配器风格的历史演变概述(五—六)
被引量：8
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作者
杨立青
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出处
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
1987年第4期69-86,共18页
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文摘
三、纵向多声部结构中声部的块、面式聚合正如凡有阳光处皆有阴影一样,声部的个性化也并非是现代配器艺术的唯一标识,声部的块面式聚合,处于与它正相对立的另一极。“最大限度地模糊单件乐器与乐器组的作用及个性,把它们熔合成一连串不确定的和几乎是不可辨识的音色”是后者的基本特征。正如本文第四节所述,对音色熔合效果的追求,是上个世纪音乐的基本倾向,但当时的作曲家常常是将相对来说不很复杂的织体结构中的不同因素,分别用混合音色配置,如下例:
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关键词
作曲家
音色旋律
音乐作品
多声部
音响
里盖蒂
威柏恩
演奏
管弦乐
混合音
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名关于新维也纳乐派的研究问题
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作者
T·察列格拉茨卡娅Ю·孔
戴明瑜
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机构
西安音乐学院基础部
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出处
《交响（西安音乐学院学报）》
1997年第1期45-47,共3页
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文摘
威柏恩是第一个强调序列技术必要性的，后威柏恩主义者们使这一技术更加成熟。但是，后威柏恩主义者们起初并未接受威柏恩的多少影响，威柏恩仅是为他们打开了作曲技术的新的视野。勋伯格是新维也纳乐派的主要代表人，他深受诗人、政论家卡尔·克劳斯“语言批评”思想的影响，力主艺术作品的表现力、简洁的手法和完美性三位一体的原则，毕生为解决音乐语言无特色的问题而呕心沥血。但勋伯格并未实现自己的夙愿，因为事实上谁也不可解决全部音乐语言问题。
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关键词
新维也纳乐派
威柏恩
后感柏恩主义
勋柏格与“语言批评”
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分类号
J62
[艺术—音乐]
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题名造访现代音乐
被引量：1
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作者
杨燕迪
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出处
《音乐爱好者》
1997年第1期22-23,共2页
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文摘
曾经有个笑话。说是有位年轻有为的当代作曲家,事业有成。某日,在著名音乐厅隆重举行个人作品音乐会,特邀父母光临,以显光宗耀祖之荣。曲毕,掌声雷动。父亲是个门外汉,在得意之余,侧身对这位满面春风的作曲新秀问道:“儿子,我为你骄傲。不过我不明白,你的音乐真的总是这么难听吗?” 不知道儿子后来是怎样回答父亲的。如果能听听儿子是怎样为自己“难听”的作品辩护,说不定很能长长见识。
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关键词
威柏恩
现代音乐
造访
作曲家
乐迷
耳朵
德彪西
个人作品
“美”
勋伯格
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分类号
J601
[艺术—音乐]
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