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意大利歌剧《唐帕斯夸莱》中女高音咏叹调《姑娘的秋波》的演唱技巧与教学实践
1
作者 辛冰洁 《快乐巧连智》 2024年第18期280-282,共3页
意大利歌剧《唐帕斯夸莱》中女高音咏叹调《姑娘的秋波》的演唱独具特色,女主角用特征鲜明的演唱方式和声音技巧使得这首咏叹调曲调婉转,充分展现歌剧人物特色。女主角通过特征鲜明的演唱方式和声音技巧的综合运用,使得曲目情感丰富,充... 意大利歌剧《唐帕斯夸莱》中女高音咏叹调《姑娘的秋波》的演唱独具特色,女主角用特征鲜明的演唱方式和声音技巧使得这首咏叹调曲调婉转,充分展现歌剧人物特色。女主角通过特征鲜明的演唱方式和声音技巧的综合运用,使得曲目情感丰富,充分展现了歌剧人物的特色。本文深入分析《姑娘的秋波》的演唱技巧,并探讨其在声乐教学中的应用,为声乐学习者和教育者提供专业的指导和参考。 展开更多
关键词 意大利歌剧 演唱技巧 演唱方式 《姑娘的秋波》 女高音咏叹调 声音技巧 情感丰富 声乐学习者
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多尼采蒂咏叹调《姑娘的秋波》作品分析与演唱技巧 被引量：3
2
作者 苏日梅 《当代音乐》 2016年第12期52-53,共2页
19世纪是西方歌剧取得丰硕成果的一百年。意大利歌剧家多尼采蒂是其中的重要代表人物,他的喜歌剧《唐帕斯卡莱》中诺丽娜的咏叹调《姑娘的秋波》至今仍是歌剧舞台上经常上演的保留曲目,在亿万听众的耳边萦绕。
关键词 咏叹调 《姑娘的秋波》 花腔女高音
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浅析歌剧咏叹调《姑娘的秋波》的艺术特征和演唱技巧
3
作者 刘如月 《戏剧之家》 2023年第18期72-74,共3页
《唐帕斯夸莱》是一部出色的三幕喜歌剧。咏叹调《姑娘的秋波》是《唐帕斯夸莱》之中的节选片段,该作品可以说是一部爱情的闹剧。这部歌剧拥有强大的戏剧张力和感染力。《姑娘的秋波》是歌剧中女主角诺丽娜的第一场所唱唱段,这部作品刻... 《唐帕斯夸莱》是一部出色的三幕喜歌剧。咏叹调《姑娘的秋波》是《唐帕斯夸莱》之中的节选片段,该作品可以说是一部爱情的闹剧。这部歌剧拥有强大的戏剧张力和感染力。《姑娘的秋波》是歌剧中女主角诺丽娜的第一场所唱唱段,这部作品刻画了诺丽娜美丽、动人、多变、可爱的形象特征。本文从作者的生平、歌剧的创作背景和剧情介绍开始,以歌剧中女主人公诺莉娜的经典唱段《姑娘的秋波》为研究对象,从作品的音乐风格、旋律与歌唱特征、情感表达等方面,对该作品进行深入分析和探讨,最后结合自己的演唱心得,从气息的运用、吐字的规范、声音的连贯三个方面对这首咏叹调的演唱技巧进行探究。 展开更多
关键词 《姑娘的秋波》 艺术特征 演唱技巧
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咏叹调《姑娘的秋波》的音乐风格及演唱技巧研究
4
作者 朱珂 《黄河之声》 2023年第20期154-157,共4页
咏叹调《姑娘的秋波》来源于歌剧《唐·帕斯夸尔》,是意大利作曲家多尼采蒂晚期创作中的一部杰作。该作品以喜闻乐见的意大利喜歌剧为体裁,表达了作曲家对爱情、人生的观点看法。本文以声乐演唱为研究视角,对多尼采蒂的歌剧《唐... 咏叹调《姑娘的秋波》来源于歌剧《唐·帕斯夸尔》,是意大利作曲家多尼采蒂晚期创作中的一部杰作。该作品以喜闻乐见的意大利喜歌剧为体裁,表达了作曲家对爱情、人生的观点看法。本文以声乐演唱为研究视角,对多尼采蒂的歌剧《唐·帕斯夸尔》中的选段咏叹调《姑娘的秋波》进行研究,聚焦该作品的创作背景、音乐风格及演唱技巧等。 展开更多
关键词 咏叹调 《姑娘的秋波》 音乐风格 演唱分析
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咏叹调《姑娘的秋波》的创作特征及演唱处理探究 被引量：1
5
作者 孙彩虹 《黄河之声》 2022年第23期140-143,共4页
多尼采蒂活跃于19世纪,是浪漫主义的早期代表,在意大利歌剧方面颇有建树,他的创作与传统音乐间关系密切,在欧洲大革命的背景之下,他的旋律设计既保留了巴洛克的一些特征,又具备了一定的时代特点。歌剧《唐帕斯夸莱》影响深远,是著名的... 多尼采蒂活跃于19世纪,是浪漫主义的早期代表,在意大利歌剧方面颇有建树,他的创作与传统音乐间关系密切,在欧洲大革命的背景之下,他的旋律设计既保留了巴洛克的一些特征,又具备了一定的时代特点。歌剧《唐帕斯夸莱》影响深远,是著名的意大利喜剧作品,其中最有代表性的一个唱段便是《姑娘的秋波》,这也是女主诺丽娜登场后的第一个唱段。这首咏叹调体现了多尼采蒂音乐创作的一贯风格,将角色的性格和情绪都表现得淋漓尽致。多尼采蒂不再单纯地追求声乐技巧的展现,为整首作品赋予了更多情感,真正从演唱者角度出发,尽可能地将其自身优势通过演唱而展现出来。作者在这一唱段中采用了通俗易懂的歌词,配合优美的旋律及连贯的节奏,再现了真实而又滑稽的剧情,充分体现了诺丽娜的智慧和对爱情的渴望。 展开更多
关键词 咏叹调 《姑娘的秋波》 创作特征 演唱处理
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多尼采蒂的咏叹调《姑娘的秋波》的创作特点和演唱表现
6
作者 曲科蓉 《黄河之声》 2023年第6期146-149,共4页
歌剧《唐·帕斯夸莱》由多尼采蒂执笔。作为意大利著名作曲家之一,多尼采蒂一生创作了大量的歌剧作品,他的最后一部喜歌剧作品是《唐·斯帕夸莱》。多尼采蒂为巴黎“意大利剧院”创作的《唐·帕斯夸莱》是一部深受世界各大... 歌剧《唐·帕斯夸莱》由多尼采蒂执笔。作为意大利著名作曲家之一,多尼采蒂一生创作了大量的歌剧作品,他的最后一部喜歌剧作品是《唐·斯帕夸莱》。多尼采蒂为巴黎“意大利剧院”创作的《唐·帕斯夸莱》是一部深受世界各大歌剧院青睐的经典剧目,融合了美声歌剧和喜剧元素。《姑娘的秋波》是女主角诺莉娜在本剧中展现泼辣、聪慧、乖巧的角色的经典唱段。本文重点从唱段《姑娘的秋波》的创作背景、创作特点和演唱表现力等方面进行分析,希望能帮助声乐演唱者对这首作品有更好地认识。 展开更多
关键词 姑娘的秋波 创作特征 演唱表现
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咏叹调《姑娘的秋波》的音乐分析及演唱诠释
7
作者 张欢 《黄河之声》 2023年第23期142-145,共4页
欧洲浪漫主义思潮盛行于19世纪,以意大利为代表的多个民族解放运动对艺术领域的冲击力极大,众人民族意识觉醒,展现出的人文精神也成了艺术发展的超强动力。最先兴起的是浪漫主义文学与诗歌,其次便是以多尼采蒂为代表人物的歌剧流派,艺... 欧洲浪漫主义思潮盛行于19世纪,以意大利为代表的多个民族解放运动对艺术领域的冲击力极大,众人民族意识觉醒,展现出的人文精神也成了艺术发展的超强动力。最先兴起的是浪漫主义文学与诗歌,其次便是以多尼采蒂为代表人物的歌剧流派,艺术创作大多以当代人生活为素材,重在情感表达。咏叹调《姑娘的秋波》出自多尼采蒂喜歌剧《唐·帕斯夸莱》,是女主角诺丽娜的经典唱段,以戏剧性强而著称,充分展现了多尼采蒂极为特殊的创作风格,对于人物的塑造极为细致,对于内心的刻画极为生动,对于情感的表达极其到位,少了一些炫技的创作手法,也不再过度强调演唱的技巧,反而重视演唱者的自身条件以及基于不同情感体验而进行的二度创作。 展开更多
关键词 咏叹调《姑娘的秋波》 音乐分析 演唱诠释
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浅谈咏叹调《姑娘的秋波》的音乐分析 被引量：1
8
作者 王泓运 王冬弘 《北方音乐》 2018年第10期81-81,共1页
本文选择了喜歌剧的代表作《唐·帕斯夸莱》中的唱段《姑娘的秋波》作为重点研究内容,《姑娘的秋波》是主角诺丽娜出场后的第一个唱段,充分表达出了诺丽娜活泼、可爱、自信的个性。本论文的结构如下：第一部分简述了作者唐尼采第的... 本文选择了喜歌剧的代表作《唐·帕斯夸莱》中的唱段《姑娘的秋波》作为重点研究内容,《姑娘的秋波》是主角诺丽娜出场后的第一个唱段,充分表达出了诺丽娜活泼、可爱、自信的个性。本论文的结构如下：第一部分简述了作者唐尼采第的生平与他的创作特点;第二部分对歌剧《唐·帕斯夸莱》的创作背景与特点进行概述,第三部分结合自身的演唱体会以及女高音歌唱家演唱示范,对《姑娘的秋波》的演唱技巧、情感表达、艺术特征等方面进行了深入的研究。 展开更多
关键词 姑娘的秋波 汤帕斯夸莱 多尼采蒂 演唱技巧
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透过《姑娘的秋波》看多尼采蒂的花腔语言
9
作者 喻歌 《艺术教育》 2014年第12期129-129,共1页
多尼采蒂是较具代表性的善于运用花腔乐句作为音乐表达手段的作曲家。与巴洛克时期的许多花腔作品不同,多尼采蒂的花腔乐句蕴含精彩的音乐语言,准确地传递着音乐情绪与角色性格。演唱者若在分析其音乐含义的基础上进行演唱,不但会更容... 多尼采蒂是较具代表性的善于运用花腔乐句作为音乐表达手段的作曲家。与巴洛克时期的许多花腔作品不同,多尼采蒂的花腔乐句蕴含精彩的音乐语言,准确地传递着音乐情绪与角色性格。演唱者若在分析其音乐含义的基础上进行演唱,不但会更容易完成较具难度的花腔乐句,也会获得丰富、准确的艺术表现力,而不落于空洞、无聊的炫技。 展开更多
关键词 花腔 多尼采蒂 《姑娘的秋波》 音乐语言
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浅论女高音咏叹调《姑娘的秋波》之音乐分析与演唱处理
10
作者 周子亚 《戏剧之家》 2017年第10期82-82,共1页
女高音咏叹调《姑娘的秋波》是喜歌剧《唐·帕斯夸莱》中的经典唱段,由19世纪意大利作曲家多尼采蒂(1797-1848)所作,《姑娘的秋波》是《唐·帕斯夸莱》中女主人公诺丽娜的咏叹调,她为观众演绎了一个聪明、泼辣、可爱的女主人公... 女高音咏叹调《姑娘的秋波》是喜歌剧《唐·帕斯夸莱》中的经典唱段,由19世纪意大利作曲家多尼采蒂(1797-1848)所作,《姑娘的秋波》是《唐·帕斯夸莱》中女主人公诺丽娜的咏叹调,她为观众演绎了一个聪明、泼辣、可爱的女主人公形象;这首作品至今仍是世界歌剧舞台上演唱频率最高的曲目之一。 展开更多
关键词 《姑娘的秋波》 音乐分析 演唱处理
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