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新主流电影:对国产电影的一个建议 被引量：137
1
作者 马宁 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1999年第4期4-16,共13页
对于整体的文化战略而言，将复兴中国电影提高到一个战略的高度，是当务之急。目前，电影制作和放映的基础设施条件正在得到改善。抓住新世纪整体发展的机遇，充分利用已有的历史积累和现存的人文条件，制作富于创意的，富于想象力的低... 对于整体的文化战略而言，将复兴中国电影提高到一个战略的高度，是当务之急。目前，电影制作和放映的基础设施条件正在得到改善。抓住新世纪整体发展的机遇，充分利用已有的历史积累和现存的人文条件，制作富于创意的，富于想象力的低成本商业影片，对国产电影来讲无疑具有重要的前瞻性的战略意义。只有这样，才能在新世纪开始的头几年使中国电影保持良好的发展势头。只有这样，才能真正启动有效率的电影企业机制。以下是这种前瞻性战略的一些策划建议。它力图通过一揽子改造国产电影的设想和动议，以务实的态度提升想象力在电影创造学中的价值和意义。它沿着电影发展规律，策划和敦促一种国产主流电影的补充形式和后备形式。参与策划的上海青年电影人认为，“新主流电影”作为一种富有活力的电影活动，将为中国电影全面进入新世纪提供一种有规模优势的文化创意。 展开更多
关键词 新主流电影 艺术电影 中国电影 国产电影 好莱坞电影 商业电影 低成本 商业影片 观众 高科技
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堕落女性,冉升明星,新的视野:试论作为白话现代主义的上海无声电影 被引量：100
2
作者 米莲姆.布拉图.汉森 包卫红 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2004年第1期44-51,共8页
米莲姆·布拉图·汉森是美国芝加哥大学人文学院FerdinandSchevill特级教授,执教于英文系及电影与媒体研究委员会。著作包括《巴别与巴比伦:美国无声电影的观众观影》(BabelandBablylon:SpectatorshipinAmericanSilentFilm)及... 米莲姆·布拉图·汉森是美国芝加哥大学人文学院FerdinandSchevill特级教授,执教于英文系及电影与媒体研究委员会。著作包括《巴别与巴比伦:美国无声电影的观众观影》(BabelandBablylon:SpectatorshipinAmericanSilentFilm)及多篇论文,并正在写作《法兰克福学派的另类:克拉考尔、本雅明、阿多诺论电影、大众文化及现代性》(TheOtherFrankfurtSchool:Kracauer,Benjamin,andAdornoonCinema,MassCulture,andModernity).这篇论文原发表于《电影季刊》(FilmQuarterly),于2002年获得美国电影与媒介研究协会的论文大奖。与汉森的另一篇论文成为姊妹篇(《大批量生产的知觉:作为白话现代主义的经典电影》["TheMassProductionoftheSenses:ClassicalCinemaasVernacularModernism"],详见注释第1条)。这两篇论文在美国当代电影研究中有重要意义,芝加哥大学于2002年4月曾就“白话现代主义”问题召开专题国际会议,并邀请了包括劳拉·穆尔维(LauraMulvey)、达得利·安德鲁(DudleyAndrew)在内的电影学者参加。米莲姆·汉森是当代世界电影研究中最有影响的理论家之一,原籍德国,其著作《巴别与巴比伦》及多篇有关本雅明、阿多诺和克拉考尔的论文在电影研究中具有划时代的意义。汉森与汤姆·冈宁(TomGunning)、托马斯·艾尔? 展开更多
关键词 上海 无声电影 白话现代主义 电影文化 现代主义美学 经典主义 电影手法 美国主义 好莱坞电影 批评视角
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全球化、好莱坞与民族电影 被引量：86
3
作者 尹鸿 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2000年第6期98-107,共10页
在全球化和后殖民主义的背景下 ,好莱坞电影对全球电影市场的覆盖 ,不仅吞噬着其他国家的本土电影工业 ,而且影响着这些国家的民族想象和文化认同。面对这种文化威胁 ,中国电影业和电影人试图通过政治、经济、文化策略来探索本土电影的... 在全球化和后殖民主义的背景下 ,好莱坞电影对全球电影市场的覆盖 ,不仅吞噬着其他国家的本土电影工业 ,而且影响着这些国家的民族想象和文化认同。面对这种文化威胁 ,中国电影业和电影人试图通过政治、经济、文化策略来探索本土电影的生存道路。中国有着几千年独特的文化历史并承受过浩大的磨难 ,好莱坞电影不可能替代本民族对本土现实、本土文化和本土体验的关怀。中国本土电影将与许多国家的“民族电影”一起 ,形成世界性多元电影思潮 。 展开更多
关键词 本土电影 民族电影 好莱坞电影 电影市场 中国电影 文化策略 独特 后殖民主义 思潮 现实
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中国电影的类型化策略 被引量：57
4
作者 饶曙光 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2008年第5期4-10,共7页
类型电影及其问题的相关讨论是一个突出而持续的热点。但是,无论是类型电影的基本理论问题,还是类型电影的应用问题,仍然是众说纷纭,莫衷一是。事实上,类型电影概念引进到中国后,已经在中国电影特殊的语境中发生了很大的变化。不仅是电... 类型电影及其问题的相关讨论是一个突出而持续的热点。但是,无论是类型电影的基本理论问题,还是类型电影的应用问题,仍然是众说纷纭,莫衷一是。事实上,类型电影概念引进到中国后,已经在中国电影特殊的语境中发生了很大的变化。不仅是电影体制和机制,而且也包括电影观念、创作态度等等,以及上述因素形成的“合力”制约了中国类型电影的发展。因此,也只有电影体制和机制、电影观念、创作态度得到有效的转变,中国类型电影才能得到有效的发展。更重要的是,我们推进的电影产业化是有中国特色的电影产业化,所以必须注重本土经验和本土意识,从当下中国电影的创作实践中研究类型电影及其经验,把当下中国电影创作类型化经验及其未来发展前景放在第一位。 展开更多
关键词 类型电影 好莱坞电影 反类型 电影体制和机制 中国特色的电影产业化
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电影万岁 被引量：45
5
作者 邵牧君 《世界电影》 北大核心 1995年第1期14-29,共16页
今年是电影诞生一百周年。 在艺术发展的长河中,一百年是不算太长的,然而,从19世纪到20世纪的一百年,无论在哲学、政治、经济、科技等多方面来说,变化之大,代谢之快,非前几世纪、更非前十几世纪所能比拟。人类文化在这一百年里发展变化... 今年是电影诞生一百周年。 在艺术发展的长河中,一百年是不算太长的,然而,从19世纪到20世纪的一百年,无论在哲学、政治、经济、科技等多方面来说,变化之大,代谢之快,非前几世纪、更非前十几世纪所能比拟。人类文化在这一百年里发展变化之剧烈,足可抵上从文艺复兴到上世纪末的四百年。电影躬逢其盛,况且电影又是一项与其他传统艺术极不相同的艺术,它同科技、经济以至政治有着空前密切的关系, 展开更多
关键词 先锋电影 好莱坞电影 商业电影 个人化 电影艺术观念 电影制作 电影工业 主流电影 艺术作品 现代主义
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好莱坞在中国:1897—1950年 被引量：43
6
作者 萧知纬 尹鸿 何美 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2005年第6期65-73,共9页
从中国开始放映电影到中华人民共和国成立的50多年时间中,美国电影迅速取代了欧洲电影在中国市场的垄断地位,好莱坞影片占中国年放映影片总量的80%以上,每年平均获得经济利润大约为600万美元。好莱坞电影对中国的政治、经济、文化和社... 从中国开始放映电影到中华人民共和国成立的50多年时间中,美国电影迅速取代了欧洲电影在中国市场的垄断地位,好莱坞影片占中国年放映影片总量的80%以上,每年平均获得经济利润大约为600万美元。好莱坞电影对中国的政治、经济、文化和社会风尚产生了重要影响。中国政府、中国电影业和知识分子与好莱坞电影之间形成了复杂的冲突和依存关系。好莱坞在中国电影市场上的垄断地位直到1950年以后才告一段落。而90年代以后好莱坞在中国卷土重来并成为我们不能回避的政治、经济、文化现象。 展开更多
关键词 中国电影史 好莱坞电影 电影经济 电影社会学
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从《集结号》到《战狼》:国家意识形态的有效传递与观众欲望的隐秘缝合 被引量：46
7
作者 刘帆 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第4期42-46,共5页
在社会文化思想和民众欣赏旨趣复杂多元的当下,体现主导/主流意识形态的新主流电影需要解决从传统主旋律电影单向度的宣教,到受众发自内心真诚的接受与认同这个核心命题。电影《集结号》和《战狼》通过给英雄"脱冕"与"重... 在社会文化思想和民众欣赏旨趣复杂多元的当下,体现主导/主流意识形态的新主流电影需要解决从传统主旋律电影单向度的宣教,到受众发自内心真诚的接受与认同这个核心命题。电影《集结号》和《战狼》通过给英雄"脱冕"与"重塑",通过对国家信仰与个人情感的移焦和映衬,较好地完成了上述任务,具备了当代主流电影范本研究的价值。 展开更多
关键词 主流电影 国家意识形态 主旋律电影 中国电影 核心命题 好莱坞电影 国产电影 个人情感 电影史 军事题材
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从好莱坞电影看美国的个人英雄主义价值观 被引量：46
8
作者 齐瑾 《安顺学院学报》 2009年第1期22-23,共2页
电影是现代文明和生活的重要组成部分,好莱坞电影的种种银幕形象影响了世界电影的发展,电影中所强烈透露出的个人英雄主义形象深刻地反映了美国人的个人价值观。一方面这种价值观崇尚个人和独立,追求正义和尊严;另外一方面这种追求里面... 电影是现代文明和生活的重要组成部分,好莱坞电影的种种银幕形象影响了世界电影的发展,电影中所强烈透露出的个人英雄主义形象深刻地反映了美国人的个人价值观。一方面这种价值观崇尚个人和独立,追求正义和尊严;另外一方面这种追求里面又隐含着个人与社会秩序、暴力之间的矛盾,这种美国式个人英雄主义价值观在电影中得到充分反映。 展开更多
关键词 好莱坞电影 个人英雄主义 价值观 使命感
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大批量生产的感觉：作为白话现代主义的经典电影 被引量：42
9
作者 米莲姆.布拉图.汉森 刘宇清 杨静琳 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2009年第5期125-134,共10页
作者以经典好莱坞电影为范本,将其与大规模生产,大规模消费的现代性结合在一起,提出"白话现代主义"的概念,以另一个侧面探讨电影与现代主义的关系。
关键词 现代主义 经典电影 大批量生产 白话 感觉 好莱坞电影 大规模生产 现代性
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新中国电影的第一个运动:清除好莱坞电影 被引量：32
10
作者 饶曙光 邵奇 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2006年第5期119-126,共8页
讨论中国电影、尤其是中国电影市场,一个绝对无法回避的话题就是好莱坞电影。不管我们愿意与否,好莱坞电影无论是对中国电影创作,还是中国电影市场都产生了难以估量的影响。事实上,上海早在20年代早期已经是好莱坞电影的天下,除开短暂... 讨论中国电影、尤其是中国电影市场,一个绝对无法回避的话题就是好莱坞电影。不管我们愿意与否,好莱坞电影无论是对中国电影创作,还是中国电影市场都产生了难以估量的影响。事实上,上海早在20年代早期已经是好莱坞电影的天下,除开短暂的二次世界大战之外,到了战后又重新占据了中国电影市场的绝大部分份额。这种情况在当时就遭到了中国电影工作者的强烈批评和反对。新中国成立之后,电影界在新中国既定方针的指导下,有意识和有步骤地开展了一场声势浩大的清除好莱坞电影的运动。令人吃惊的是,这场对其后中国电影发展产生了决定性影响的运动竟然被包括电影史学家在内的人有意无意地遗忘了。本文将借助于电影史料对这场新中国电影的第一场运动即清除好莱坞电影的运动做出重新梳理和评价。 展开更多
关键词 好莱坞电影 新中国电影《大众电影》《影迷传》苏联电影 袁牧之与“电影村” 以好莱坞对抗好莱坞
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当代美国的文化经典—─《阿甘正传》 被引量：35
11
作者 李一鸣 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1997年第2期95-99,共5页
当代美国的文化经典—《阿甘正传》李一鸣１９９３年，今日好莱坞首席电影票房大师斯皮尔伯格曾为当代影坛、也为他自己创下了一个空前的奇迹。他在一年之内拍出的两部影片《侏罗纪公园》和《辛德勒名单》在商业票房和奥斯卡的颁奖台上... 当代美国的文化经典—《阿甘正传》李一鸣１９９３年，今日好莱坞首席电影票房大师斯皮尔伯格曾为当代影坛、也为他自己创下了一个空前的奇迹。他在一年之内拍出的两部影片《侏罗纪公园》和《辛德勒名单》在商业票房和奥斯卡的颁奖台上双双衣锦荣归。前者以迄今为止已高达... 展开更多
关键词 当代美国 《阿甘正传》 文化经典 好莱坞电影 “美国梦” 现代文明 “垮掉的一代” 影片 阿甘哲学 女权主义
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古典好莱坞电影:叙事原则与常规 被引量：25
12
作者 D.波德威尔 《世界电影》 北大核心 1998年第2期4-27,共23页
古典好莱坞电影：叙事原则与常规〔美国〕Ｄ．波德威尔李迅译至少在应时的研究中，可将叙事分成三个不同的方面。一是把叙事当作再现，即研究叙事如何涉及并显现一个世界的含义，如何表现特定的思想。这种研究我们可以称之为叙事的“... 古典好莱坞电影：叙事原则与常规〔美国〕Ｄ．波德威尔李迅译至少在应时的研究中，可将叙事分成三个不同的方面。一是把叙事当作再现，即研究叙事如何涉及并显现一个世界的含义，如何表现特定的思想。这种研究我们可以称之为叙事的“语义学”，大多数对人物塑造或写实手... 展开更多
关键词 好莱坞电影 叙事模式 叙事原则 因果关系 好莱坞影片 自我意识 叙事行为 合理化 古典风格 蒙太奇
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西方女权电影理论与批评:介绍与分析 被引量：15
13
作者 丘静美 《当代电影》 1988年第6期28-39,共12页
一、引言按某些男性西方电影学者的说法,女权电影理论与批评的发展,是电影结构主义、符号学、精神分析和意识形态批判等研究出现之后产生的深化/分化的结果之一。这种说法应被视为某种描述上的方便而已,并非勾划出女权电影研究的实际发... 一、引言按某些男性西方电影学者的说法,女权电影理论与批评的发展,是电影结构主义、符号学、精神分析和意识形态批判等研究出现之后产生的深化/分化的结果之一。这种说法应被视为某种描述上的方便而已,并非勾划出女权电影研究的实际发展过程。西方当代电影理论的发展,实难以逐期排列的方法来解释各概念与研究方法之间的借鉴与对话。这些概念与研究方法就思考模式而言,不少是站在大师学说的肩膀上发言的,但它们的特别价值在于有关电影的各项研究令学者们能同时开展、评论和质问这些大师学说对当代文化现象的阐释能力。就此而言。 展开更多
关键词 电影理论 电影研究 好莱坞电影 电影批评 女性电影 西方电影 深层阅读 八十年代 电视学 女权主义
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商品拜物教与电影观念辨析 被引量：18
14
作者 尹鸿 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1996年第2期6-10,共5页
商品拜物教与电影观念辨析尹鸿从商品本位到礼赞“媚俗”正当电影百年诞辰之际，电影与艺术的关系突然在中国变成了一个问题。当初，当电影从一种戏法技术转变为一种叙事媒体时，许多人曾经为了将电影挤进神圣的艺术殿堂，殚思竭虑、苦... 商品拜物教与电影观念辨析尹鸿从商品本位到礼赞“媚俗”正当电影百年诞辰之际，电影与艺术的关系突然在中国变成了一个问题。当初，当电影从一种戏法技术转变为一种叙事媒体时，许多人曾经为了将电影挤进神圣的艺术殿堂，殚思竭虑、苦心孤诣，电影终于得到了“第七艺术”... 展开更多
关键词 电影艺术 商品拜物教 电影理论 观念辨析 中国电影 电影观念 电影工业 好莱坞电影 电影文化 艺术价值
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视觉“驱动力”与电影叙事：在拉康、希区柯克和穆尔维作品中读解“凝视理论” 被引量：22
15
作者 利福德.T.曼拉夫 潘源 《世界电影》 北大核心 2009年第2期23-44,共22页
观看一部电影杰作时,我们不是作为旁观者坐在一边,而是参与其中。———阿尔弗雷德·希区柯克:《恐怖片为何繁荣》(1936)①你以为凶手会让你看到一切吗?他不会拉上窗帘躲在后面吗?凶手不会在一扇敞开的窗户前炫耀他的罪行!———莉... 观看一部电影杰作时,我们不是作为旁观者坐在一边,而是参与其中。———阿尔弗雷德·希区柯克:《恐怖片为何繁荣》(1936)①你以为凶手会让你看到一切吗?他不会拉上窗帘躲在后面吗?凶手不会在一扇敞开的窗户前炫耀他的罪行!———莉莎·弗里蒙特:《后窗》(1954)为什么不呢?———L.B(."杰夫")杰弗里斯:《后窗》就"可见的"而论,一切都是陷阱。———雅克·拉康:《精神分析的四个基本概念》(1973) 展开更多
关键词 电影叙事 希区柯克 穆尔 视觉 驱动力 20世纪90年代初 好莱坞电影 拉康
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数字技术对好莱坞电影视觉效果的影响 被引量：13
16
作者 朱梁 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2005年第5期17-23,共7页
关键词 好莱坞电影 视觉效果 数字技术 商业电影 电影评论家 电影市场 精益求精 商业运作 电影观众
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中国电影的历史及其根源(上)──再论“影戏” 被引量：16
17
作者 钟大丰 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1994年第1期29-35,共7页
中国电影的历史及其根源（上）──再论“影戏”钟大丰十年前，我曾以《论“影戏”》为题谈过自己对中国初期电影的电影观念及其银幕体现的看法①。其实，我以为不仅初期中国电影是如此，几十年来在中国电影中占主流地位的电影主张大都... 中国电影的历史及其根源（上）──再论“影戏”钟大丰十年前，我曾以《论“影戏”》为题谈过自己对中国初期电影的电影观念及其银幕体现的看法①。其实，我以为不仅初期中国电影是如此，几十年来在中国电影中占主流地位的电影主张大都是与其一脉相承的。几年来，不少人对... 展开更多
关键词 中国电影 电影观念 艺术风格 影戏 好莱坞电影 中国电影艺术 电影市场 民族电影 艺术语言 艺术观
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体制中的作者:新好莱坞背景下的科波技研究(上) 被引量：18
18
作者 陆川 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 1998年第3期75-103,55,共30页
以往的大师研究大多沿用了传统作者论关于“风格／主题统一”的观点。因此其研究侧重于在文本层面寻找先定的叙述者，以期通过文本分析为作者界定统一的风格将码和主题表述域。而本文虽然以大师研究形式出现，但却放弃了上述的论证方式... 以往的大师研究大多沿用了传统作者论关于“风格／主题统一”的观点。因此其研究侧重于在文本层面寻找先定的叙述者，以期通过文本分析为作者界定统一的风格将码和主题表述域。而本文虽然以大师研究形式出现，但却放弃了上述的论证方式，其原因在于希望在理论研究中还原创作者的双重身分：文本中的作者和体制中生存的实在个体。本文将作者生存／成长／创作的环境——电影体制，纳入研究的视野；将作者在体制中的创作和生存视作体制在文本层面（电影传统、类型成规等）以及电影机制（制片机制、社会价值信念等）两个层面上和创作者的对话。科波拉是新好莱坞导演中最为坚定地坚持了对电影艺术性的追求，坚持了电影中的个性化表述并在体制内生存下来且获得成功的创作者。以“体制／作者”的角度来分析科波拉在新好莱坞体制中成长／创作／成功的经历，可以发现科波拉的成功并不仅仅是个人努力的结果，从本质的角度上说是典型的体制／作者共同选择／干预的结果：在文本层面，好莱坞电影体制提供了导演创作（大众艺术）的规范和形态（也可以视作干预），并在制片机制这一面上为导演的创作提供资源（明星制、制片人制等）；而科波拉逐渐在体制中成长，并找到了在体制中生存／创作／成功的思路：这就是尊重个人? 展开更多
关键词 好莱坞电影 教父 制片厂 影片 导演 经典好莱坞 戏剧结构 家族 观众 电影体制
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令人困惑的跨文化分析:近期中国电影中妇女的地位 被引量：11
19
作者 E.安.卡普兰 尹尧 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1991年第1期35-43,共9页
Ann·卡普兰在美国主要从事女权主义电影理论研究,1987年夏曾受中国影协的邀请到北京作过讲演,《当代电影》也发表过她特地为本刊寄来的文章。应该说,她是西方的左派学者。当前,跨文化分析,特别是对第三世界文化的分析已经成了很多... Ann·卡普兰在美国主要从事女权主义电影理论研究,1987年夏曾受中国影协的邀请到北京作过讲演,《当代电影》也发表过她特地为本刊寄来的文章。应该说,她是西方的左派学者。当前,跨文化分析,特别是对第三世界文化的分析已经成了很多西方左派学者的一个重要课题。他/她们把研究第三世界文化、特别是第三世界的社会主义文化看成是更加深刻地研究西方资本主义文化的一个重要前提。在这种研究中,目前非常流行的一种观点是:在西方资本主义文化中,个人与社会是对抗的,如果这个社会是以男人为中心的社会,那么女性与男性的对抗就有了政治意义;而在第三世界文化中,个性是被社会替代的,因此,它们的文化只是一种“民族寓言”。卡普兰教授在这篇论文中反对上述观点,她认为在中国电影中,依然存在个性与社会,从而是女性与男性之间的对抗,只不过这种对抗还停留在向现代主义的转化过程之中。事实上,无论是个性被社会所取代,还是个性与社会的对抗,都是从西方白人中心主义立场出发的。这种立场的关键点就是个性与社会的对立,因而,或者是个性为社会所取代,或者是继续对抗。第三世界文化强调的是个性与社会的统一,是以社会主义意识形态来改写本土文化与外来文化。对第三世界文化的阐释需要建立第三世界的理论话语,它的革命性集中体现在对白人中心主义的批判,即对文化帝国主义的批判。尽管卡普兰教授企图通过精神分析学,意识形态理论来作跨文化分析,达到其批判资产阶级资本主义的目的,但在她的潜意识里,白人中心主义的立场是明确的。他/她们总是要把西方社会经历的所谓“前现代主义”、“现代主义”和“后现代主义”套到第三世界的社会发展进程之中。把一个多元文化的世界统一起来,这本身就不是解构的立场。如� 展开更多
关键词 中国电影 跨文化分析 第三世界文化 女主人公 影片 电影化 电影制片厂 好莱坞电影 本土文化 文化读解
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中国电影产业的类型重组与价值整合 被引量：16
20
作者 贾磊磊 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第1期5-11,共7页
处于激烈市场竞争中的中国电影,正面临着一次时代性的抉择来适应市场的多重需求。在设定电影的正确社会导向的同时,如何设定电影的商业策略,不仅关系到某种题材、某种类型的电影生产问题,而且关系到在整个的电影产业结构中,怎样建立一... 处于激烈市场竞争中的中国电影,正面临着一次时代性的抉择来适应市场的多重需求。在设定电影的正确社会导向的同时,如何设定电影的商业策略,不仅关系到某种题材、某种类型的电影生产问题,而且关系到在整个的电影产业结构中,怎样建立一种在商业类型上具有兼容性、在文化取向上具有通约性、在审美趣味上具有当代性的主流电影,从而唤起本土电影观众对中国电影的观赏热情与对中国电影民族品牌的集体认同,以应对日趋激烈的市场挑战。 展开更多
关键词 中国电影 价值整合 主流电影 商业类型 商业策略 通约性 审美趣味 商业电影 好莱坞电影 主旋律电影
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