今天的观众需要看什么样的戏 被引量：1

1

作者 茅威涛 《中国戏剧》 北大核心 2024年第2期4-6,共3页

2023年,新国风环境式越剧《新龙门客栈》在杭州蝴蝶剧场驻场演出,相关短视频迅速风靡网络。同时,中国剧协特邀该剧参加第18届中国戏剧节,助其进一步扩大影响,引发了全社会对传统戏曲的广泛关注。该剧以青春洋溢的舞台阵容、经典传奇的... 2023年,新国风环境式越剧《新龙门客栈》在杭州蝴蝶剧场驻场演出,相关短视频迅速风靡网络。同时,中国剧协特邀该剧参加第18届中国戏剧节,助其进一步扩大影响,引发了全社会对传统戏曲的广泛关注。该剧以青春洋溢的舞台阵容、经典传奇的武侠题材、身临其境的氛围营造,以及越剧女小生的独特魅力,成功开拓了传统与现代相结合、戏曲艺术守正创新的新途径,为传统戏曲市场化发展奠定了基础。《新龙门客栈》的传播效应已成为当前戏剧界的热门话题,我们可以从中总结出哪些规律性的经验?又能反观到哪些当前尚待解决的问题?本刊特开辟专栏,发表4篇文章,从不同角度深度剖析,带领读者深入探讨这部作品及其主演火爆背后的多层启示。 展开更多

关键词 传统戏曲 中国戏剧节 中国剧协 《新龙门客栈》 女小生 短视频 氛围营造 传播效应

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中原豫剧王(素君)派小生唱腔艺术研究

2

作者 李朋杰 《中国戏剧》 北大核心 2024年第6期74-76,共3页

近些年,一个新的豫剧表演流派越来越受到人们的关注,这就是豫剧王(素君)派。王素君是豫剧女小生的杰出代表,20世纪50年代,她与豫剧名家王秀兰、王敬先并称“汴京三王”,享誉中原剧坛。王素君的艺术影响之大与造诣之高,深受业内外人士的... 近些年,一个新的豫剧表演流派越来越受到人们的关注,这就是豫剧王(素君)派。王素君是豫剧女小生的杰出代表,20世纪50年代,她与豫剧名家王秀兰、王敬先并称“汴京三王”,享誉中原剧坛。王素君的艺术影响之大与造诣之高,深受业内外人士的喜爱和推崇,被誉为“豫剧小生之帝”。在数十年的舞台艺术生涯中,王素君饰演了许多典型的小生艺术形象,如《必正与妙常》中的潘必正、《王金豆借粮》中的王金豆、《拷红》中的张君瑞等,成为豫剧王(素君)派小生艺术的创始人。 展开更多

关键词 舞台艺术 拷红 业内外人士 唱腔艺术 豫剧 张君瑞 潘必正 女小生

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金智萱 出道即出圈,女小生圈粉年轻人

3

作者 金智萱 《温州人》 2024年第6期18-19,共2页

新越剧火爆出圈,大批年轻观众涌人剧场,年轻的戏曲演员们迎来属于他们的舞台。金智萱是一名00后越剧徐派小生,在传承的同时,也在不断突破。

关键词 戏曲演员 徐派 女小生 金智 越剧 年轻观众 年轻人

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女子越剧的生命力与美学价值 被引量：5

4

作者 傅谨 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2016年第1期4-15,共12页

越剧曾名"绍兴女子文戏",其最典型的剧团中,演员均为女性。越剧全女班形成于20世纪30年代,1938年之后上海等地就进入了女子越剧的时代,男班几乎完全绝迹。女子越剧从20世纪40年代末到"文革"期间,几度遭到政府官员... 越剧曾名"绍兴女子文戏",其最典型的剧团中,演员均为女性。越剧全女班形成于20世纪30年代,1938年之后上海等地就进入了女子越剧的时代,男班几乎完全绝迹。女子越剧从20世纪40年代末到"文革"期间,几度遭到政府官员缘于不同理由的激烈批评,但是直到今天它依然顽强地持续存在,足以证明其生命力。女子越剧的成功是由于其完好地跨越了女性扮演男性角色时在声音与形体表达两方面可能遭遇的性别障碍,女小生这一重要行当,创造出介于两性间的独具魅力的戏剧表演风格,征服了广阔地域的中下层女性。女子越剧的生存与发展,是越剧艺术的美学与情感价值同强大的政治和道德压力博弈的范本,启迪了政治与艺术关系的新的思考方向。 展开更多

关键词 越剧 20 世纪中国戏剧 现代戏 女小生

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言情与崇高——从《北地王》看越剧女性视角的发展

5

作者 吴筱燕 《上海文化》 2023年第4期98-106,共9页

无论是1947年的《国破山河在》,还是1957年的《北地王》,既是女子越剧试图超越爱情与家庭题材、表达更多社会性情感的创演实践,但也提示出爱情与爱国、言情与崇高、日常性与英雄性之间二元分立的现代性表达困境。2021年新版越剧《北地王... 无论是1947年的《国破山河在》,还是1957年的《北地王》,既是女子越剧试图超越爱情与家庭题材、表达更多社会性情感的创演实践,但也提示出爱情与爱国、言情与崇高、日常性与英雄性之间二元分立的现代性表达困境。2021年新版越剧《北地王》,在历史政治题材创作中拓展越剧所擅长的“情”的演绎法,呈现联结人际情感与崇高价值的努力。此次改编展现出越剧在创作题材上的发展空间和剧种特点上的多义性,也回应了关于越剧及其所携带的女性文化特色的本质化评价。同时也可以看到越剧所倚重的女性视角,是如何在构建社会主体、想象公共生活时成为一种可持续的文化资源。 展开更多

关键词 越剧 《北地王》 女性视角 言情 女小生 理想人

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越剧园里一红梅

6

作者 丁榕 《民主》 2023年第3期34-35,共2页

2021年5月21日,南京市越剧团演员李晓旭凭借浸透着浓浓诗韵的越剧《凤凰台》李白一角,成功“摘梅”。对李晓旭来说,以越剧女小生来塑造唐代大诗人李白,可谓一次挑战、一次大考。但她有《乌衣巷》成功创作的经验垫底,有著名越剧表演艺术... 2021年5月21日,南京市越剧团演员李晓旭凭借浸透着浓浓诗韵的越剧《凤凰台》李白一角,成功“摘梅”。对李晓旭来说,以越剧女小生来塑造唐代大诗人李白,可谓一次挑战、一次大考。但她有《乌衣巷》成功创作的经验垫底,有著名越剧表演艺术家竺小招老师。 展开更多

关键词 大诗人李白 女小生 越剧 南京市越剧团

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社会性别视角下的越剧女小生唱腔研究 被引量：4

7

作者 曾嵘 《文化艺术研究》 CSSCI 2017年第4期18-35,共18页

社会性别是民族音乐学研究中一个独特而富于挑战性的视角。越剧女小生女扮男装,成功地刻画具有越剧风格的男性形象的关键,在于掌握了刚柔平衡的创腔原则,在两性声音中找到了一个很好的中点,既能以男性人物站立在舞台中央,又不失越剧剧... 社会性别是民族音乐学研究中一个独特而富于挑战性的视角。越剧女小生女扮男装,成功地刻画具有越剧风格的男性形象的关键,在于掌握了刚柔平衡的创腔原则,在两性声音中找到了一个很好的中点,既能以男性人物站立在舞台中央,又不失越剧剧种的柔美。女小生的创腔是在适度音色模仿的基础上,演员根据不同的音色条件,有外刚内柔、外柔内刚和刚柔兼济三种创腔途径。女小生的创腔方法对于越剧女小生形成独特的艺术表现方式,确立越剧柔美抒情的剧种风格起着重要的作用。 展开更多

关键词 社会性别 女小生 创腔 音色 刚柔平衡

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胡维露:君子如玉,既清且静 欣赏胡维露的昆曲小生艺术

8

作者 王悦阳 《上海戏剧》 2023年第4期9-10,共2页

最初对上海昆剧团优秀青年艺术家胡维露有所了解,因为她是一位颇具个人气质与鲜明风格的女小生--舞台上的她,扮演各类古代书生,既儒雅温存,又不失纯净淡静之气,难能可贵。众所周知,昆曲的生旦戏,大都是富有情趣的“谈情说爱”,恋爱中的... 最初对上海昆剧团优秀青年艺术家胡维露有所了解,因为她是一位颇具个人气质与鲜明风格的女小生--舞台上的她,扮演各类古代书生,既儒雅温存,又不失纯净淡静之气,难能可贵。众所周知,昆曲的生旦戏,大都是富有情趣的“谈情说爱”,恋爱中的书生,或痴或颠,或可爱或可笑……但在维露的身上,更多的是一种清贵之气,给人感觉冷冷的、淡淡的,却在骨子里有着细腻温存、柔情似水。也因此,胡维露在舞台上,从来不是以热烈火爆的激情取胜,但举手投足间。 展开更多

关键词 上海昆剧团 昆曲 女小生 青年艺术家 个人气质 鲜明风格 生旦

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固守并发展“女性戏曲”本体——为上海越剧院成立五十周年而作 被引量：3

9

作者 宋光祖 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2005年第6期98-102,共5页

越剧美学定位乃“女性戏曲”,越剧擅演妇女题材,关注妇女命运,是由此剧种本体所决定的。女子越剧不但能够演好古代戏,也能够演好现代戏。女小生不必一定排斥阳柔,刚柔相济可也。剧种在从事改革的时候特别要善待老观众。老观众维护剧种... 越剧美学定位乃“女性戏曲”,越剧擅演妇女题材,关注妇女命运,是由此剧种本体所决定的。女子越剧不但能够演好古代戏,也能够演好现代戏。女小生不必一定排斥阳柔,刚柔相济可也。剧种在从事改革的时候特别要善待老观众。老观众维护剧种本体是理所当然的。从表现现代生活的艺术实践中发展起来的越剧将是又一轮“新越剧”。 展开更多

关键词 越剧 女性戏曲 题材 男女合演 现代戏 女小生 观众

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越剧女小生新论——对女子越剧的一种社会性解释 被引量：2

10

作者 蓝凡 《文化艺术研究》 2022年第5期34-60,113,共28页

女子越剧及越剧女小生行当的产生,是中国戏曲为因应时代与社会的巨大变革而发生的一项应变。在中国戏曲的许多剧种中,以女小生为台柱的舞台演剧体系,将“女小生”作为一个行当来处理;以女性观众为主的观演群体,创造了一个与众不同的新... 女子越剧及越剧女小生行当的产生,是中国戏曲为因应时代与社会的巨大变革而发生的一项应变。在中国戏曲的许多剧种中,以女小生为台柱的舞台演剧体系,将“女小生”作为一个行当来处理;以女性观众为主的观演群体,创造了一个与众不同的新娱乐空间,并由此而奠定女子越剧剧种风格的基础,仅为越剧。女子越剧的新古典主义剧种风格的两大特征是女性与通俗。在这里,通俗的本质就是城市的大众性,是城市新女性的平权思想、祛魅诉求和生活愿景的平民化。越剧的剧种风格属性,框定了其在舞台演唱中的自身特点,即用新城市、新市民、新女性的通俗性取代了昆曲的传统文人性,并且在其本性上,仍然保持了其原有的民间艺术的属性。作为行当的越剧女小生,其行当逻辑是站在女性立场上的舞台表演,这种行当逻辑,而非行当的“反串”表演,决定了越剧女小生的舞台表演基础的特殊性——一种以女性“替代”男性的舞台表演逻辑。女子越剧的本质矛盾,也就是女小生的行当性矛盾。这种本质性矛盾“超越”了人的生理性别的矛盾统一,而进入到一个社会性层面,即作为剧种的女小生,其行当的特征是艺术性与政治性高度契合的结果。它开创了中国戏曲剧种历史上的一个特殊的先例:政治对艺术的影响,在这里成为了政治对艺术的主导性作用,进而成为一种规导戏曲行当的艺术形态与方法的主要因素。所以,矛盾的本质既是艺术性的,更是社会性的。面对女子越剧的性别性与社会性的矛盾,社会性矛盾是主要的、刚性的矛盾,当然剧种风格不是一成不变的,它将随着社会的变革而变革。 展开更多

关键词 女子越剧 女小生 行当 新古典主义 剧种风格 女权思想

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女子越剧:越剧表演性别格局演变的历史性趋势 被引量：2

11

作者 郑甸 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2012年第6期83-89,共7页

当下越剧发展的一大显著现状是,男演员队伍的萎缩和女子越剧的独占鳌头。梳理越剧表演性别格局演变的历史过程,重新解读越剧全女班取代男班、并晋升为越剧表演格局的主体的原因,可以发现,"女子越剧"是越剧剧种本体发展的必然... 当下越剧发展的一大显著现状是,男演员队伍的萎缩和女子越剧的独占鳌头。梳理越剧表演性别格局演变的历史过程,重新解读越剧全女班取代男班、并晋升为越剧表演格局的主体的原因,可以发现,"女子越剧"是越剧剧种本体发展的必然选择,而"女小生"的特性才是造就"女子越剧"的关键因素。 展开更多

关键词 女子越剧 男女合演 全女班 女小生

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林燕云,有了新身份!

12

作者 郭丹虹 《中国戏剧》 北大核心 2022年第11期22-23,共2页

2022年8月的昆山,气温处于“炭烤模式”,热浪迫人,昆山人用似火的热情,欢迎全国戏曲百戏盛典在这里举行。15日晚,广东潮剧院一团女小生、梅花奖得主林燕云以“全国戏曲表演领军人才”的全新身份主演了《李商隐·断义》,台上的唱念... 2022年8月的昆山,气温处于“炭烤模式”,热浪迫人,昆山人用似火的热情,欢迎全国戏曲百戏盛典在这里举行。15日晚,广东潮剧院一团女小生、梅花奖得主林燕云以“全国戏曲表演领军人才”的全新身份主演了《李商隐·断义》,台上的唱念做舞精彩绝伦,台下的观众喝彩声声。这台在江苏昆山梁辰鱼昆曲剧场演出的折子戏专场,是国家文化和旅游部为推进新时代戏曲表演领军人才队伍建设,实施全国戏曲表演领军人才培养计划而举办的,旨在培养和造就一批名家,满足新时代文艺高质量发展的需求。 展开更多

关键词 戏曲表演 剧场演出 唱念 女小生 燕云 梁辰鱼 江苏昆山 精彩绝伦

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不带脂粉气的女小生 记上海昆剧团优秀青年演员胡维露

13

作者 荣广润 《中国戏剧》 北大核心 2022年第6期43-46,F0002,共5页

2021年5月17日,上海昆剧团纪念联合国教科文组织命名昆曲为人类口头与非物质文化遗产代表作20周年专场系列演出的第二天,由四代演员演出四个传统折子戏。压台的是昆大班的表演艺术家蔡正仁的《太白醉写》,第二个折子是最具昆曲特色的小... 2021年5月17日,上海昆剧团纪念联合国教科文组织命名昆曲为人类口头与非物质文化遗产代表作20周年专场系列演出的第二天,由四代演员演出四个传统折子戏。压台的是昆大班的表演艺术家蔡正仁的《太白醉写》,第二个折子是最具昆曲特色的小生小旦戏《玉簪记·偷诗》,由昆四班一代的青年演员出演。幕启后,陈妙常的娇美端庄、幽思羞涩,潘必正的风流可爱、专情真诚,演绎得丝丝入扣,细腻入微。 展开更多

关键词 上海昆剧团 蔡正仁 女小生 潘必正 陈妙常 偷诗 联合国教科文组织 昆曲

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一顶纱帽罩婵娟——浅谈越剧“女小生”的独特美 被引量：1

14

作者 魏玮 《戏剧之家》 2015年第20期47-47,49,共2页

女小生是中国戏曲中的一种特殊现象。在越剧中,女小生现象最为普遍。在百年越剧的发展中,女小生形成了其独特之美。主要表现为儒雅俊秀的扮相美、超越性别的距离美以及贵柔尚阴的古典美。

关键词 越剧 女小生 独特美

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越剧改革80年:越剧舞台文人形象的女性想象研究

15

作者 马潇婧 《戏剧文学》 北大核心 2022年第11期52-58,共7页

越剧改革至今已有80年,越剧秉承着民族性、现代性、艺术性的改革精神创作了大量的优秀作品和独具特点的人物形象,其中尤以女小生擅长扮演的“文人形象”为甚。他们的形成深受时代发展的文化语境和历史语境影响,关注人物精神世界的诉求... 越剧改革至今已有80年,越剧秉承着民族性、现代性、艺术性的改革精神创作了大量的优秀作品和独具特点的人物形象,其中尤以女小生擅长扮演的“文人形象”为甚。他们的形成深受时代发展的文化语境和历史语境影响,关注人物精神世界的诉求和时代发展的生存困境、身份焦虑。“女小生”的塑造完成了男性角色的女性想象塑造与女性观众对角色内心投射的隐喻。这不仅体现了越剧改革征程中在人物形象塑造中的现代性,而且实质性地反映了当下创作者与观众的想象共同体和认同根源。源于此,本文通过具体的剧目案例深入分析越剧改革后的舞台上文人形象的女性想象创造。 展开更多

关键词 越剧改革 女子越剧 文人形象 女性想象 女小生

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浅谈“女小生”的审美及特性

16

作者 莫霞(整理) 《上海戏剧》 2022年第5期24-27,共4页

中国戏曲舞台上,跨性别表演从来不是什么稀奇事。传统上,男性占据着舞台的主体,不仅演男人,也演女人,这便是乾旦。但是,虽然比例较少,女性演绎男性也并非孤例,甚至成为本剧种的最大特色,比如越剧。她们创造了属于自己的舞台天地,并在这... 中国戏曲舞台上,跨性别表演从来不是什么稀奇事。传统上,男性占据着舞台的主体,不仅演男人,也演女人,这便是乾旦。但是,虽然比例较少,女性演绎男性也并非孤例,甚至成为本剧种的最大特色,比如越剧。她们创造了属于自己的舞台天地,并在这天地里建立自己的话语体系。本期“青年·戏谈”上海越剧院编剧莫霞与上海昆剧团女小生演员胡维露、上海越剧院女小生演员王婉娜、《文汇报》记者黄启哲一起来聊聊“女小生”的审美及其特性。 展开更多

关键词 上海越剧院 上海昆剧团 女小生 戏曲舞台 《文汇报》 乾旦 稀奇事 审美

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关于女小生的性别 眼睛 悖论de对话

17

作者 茅威涛 冯洁 《上海戏剧》 2000年第5期16-18,共3页

冯：作为一名越剧演员，你多年来拥有那么多的戏迷，你觉得她们仅仅是因为你唱越剧而喜欢你，还是因为你是个女小生而更加喜欢你一些。

关键词 越剧 演员 茅威涛 女小生 性别 眼睛

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“我是女小生” 记西安演艺集团三意社李派坤生杨升娟 被引量：1

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作者 卢巍 《中国戏剧》 北大核心 2021年第2期4-7,共4页

杨升娟,西安演艺集团三意社女小生,国家一级演员。自幼酷爱秦腔,9岁时以一段秦腔经典唱段《夜逃》,在秦腔大赛中崭露头角,深得秦腔表演艺术家李爱琴的厚爱,年仅10岁便开始了学戏生涯。杨升娟嗓音条件优越,高、厚、宽、亮兼而有之,表演... 杨升娟,西安演艺集团三意社女小生,国家一级演员。自幼酷爱秦腔,9岁时以一段秦腔经典唱段《夜逃》,在秦腔大赛中崭露头角,深得秦腔表演艺术家李爱琴的厚爱,年仅10岁便开始了学戏生涯。杨升娟嗓音条件优越,高、厚、宽、亮兼而有之,表演朴素自然、真实贴切。 展开更多

关键词 嗓音条件 李爱琴 女小生 国家一级演员 经典唱段 秦腔 朴素自然 三意社

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越剧女小生表演谈

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作者 邢丽华 《福建艺术》 2020年第10期34-35,共2页

越剧诞生在温山柔水的江南.自1938年起,越剧的各个行当均由女子出演.即使在戏曲备受冷落的今天,越剧仍然受到女性观众的追捧,尤其是越剧中优秀的女小生,更是受到无数观众的喜爱.女小生,顾名思义,就是由女性演员扮演剧中的小生角色.越剧... 越剧诞生在温山柔水的江南.自1938年起,越剧的各个行当均由女子出演.即使在戏曲备受冷落的今天,越剧仍然受到女性观众的追捧,尤其是越剧中优秀的女小生,更是受到无数观众的喜爱.女小生,顾名思义,就是由女性演员扮演剧中的小生角色.越剧发展到今天,已有百年历史,女小生也在这一发展过程中形成了自身表演的特色,成为了越剧的表演主体,也代表了越剧最为显著的艺术特色. 展开更多

关键词 女小生 女性观众 小生角色 越剧 百年历史 表演主体 特色

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时代的年轻人 越剧毕派新帅李晓旭

20

作者 陈震 《中国戏剧》 北大核心 2021年第7期54-56,共3页

2021年5月21日揭晓的第八届中国戏剧奖·梅花表演奖(第30届中国戏剧梅花奖),越剧女小生、南京市越剧团的李晓旭喜获中国戏剧梅花奖。这是越剧毕派艺术的首朵梅花,在中国共产党成立百年之际,李晓旭为越剧、为南京市越剧团、为越剧毕... 2021年5月21日揭晓的第八届中国戏剧奖·梅花表演奖(第30届中国戏剧梅花奖),越剧女小生、南京市越剧团的李晓旭喜获中国戏剧梅花奖。这是越剧毕派艺术的首朵梅花,在中国共产党成立百年之际,李晓旭为越剧、为南京市越剧团、为越剧毕派艺术献上了一份厚礼。李晓旭的这朵梅花,对于越剧毕派艺术具有历史性的突破。 展开更多

关键词 中国戏剧梅花奖 戏剧奖 女小生 越剧 梅花 南京市越剧团 年轻人 第八届

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