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奥逊·威尔斯电影的“视觉建筑”:巴赞、德勒兹、莱布尼茨 被引量：3
1
作者 应雄 《电影理论研究（中英文）》 2020年第1期15-26,共12页
巴赞对奥逊·威尔斯电影的景深单镜头的颂扬影响深远,但巴赞的相关论述其实也有它的"景深"或暧昧。威尔斯同时也是一位华丽运用蒙太奇的电影作者,本文从澄清这样一个基本事实出发,通过梳理德勒兹在《电影2》第六章对威尔... 巴赞对奥逊·威尔斯电影的景深单镜头的颂扬影响深远,但巴赞的相关论述其实也有它的"景深"或暧昧。威尔斯同时也是一位华丽运用蒙太奇的电影作者,本文从澄清这样一个基本事实出发,通过梳理德勒兹在《电影2》第六章对威尔斯电影中的"视觉建筑"的简短论述,勾勒出相关问题的理论脉络,阐述作为"屋顶"或莱布尼茨式的"圆锥"顶点的"辩护士"的威尔斯电影的美学风貌。 展开更多
关键词 景深单镜头/蒙太奇“ 视觉建筑” 奥逊·威尔斯 安德烈·巴赞 吉尔·德勒兹
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德勒兹的奥逊·威尔斯电影论——人物论、尼采、未来 被引量：2
2
作者 应雄 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2016年第4期40-46,共7页
吉尔·德勒兹对奥逊·威尔斯的论述极大地深化、更新了以往的评论话语,可以说是关于奥逊·威尔斯研究的一个具有今日指标性的阐释。本文着重梳理德勒兹在《电影2:时间-影像》中展开的威尔斯电影人物论部分。德勒兹的论述从... 吉尔·德勒兹对奥逊·威尔斯的论述极大地深化、更新了以往的评论话语,可以说是关于奥逊·威尔斯研究的一个具有今日指标性的阐释。本文着重梳理德勒兹在《电影2:时间-影像》中展开的威尔斯电影人物论部分。德勒兹的论述从法庭片的讨论开始,通过跟鲁梅特、朗格作品的比较,提示我们在威尔斯的影片里不仅"真"和"假"的观念早已被颠覆,更重要的是他的影片里存在着另一种"审判"观念。这种"审判"毋宁说是一种价值评估,更接近尼采的思想。尼采批判了众多对"生"怀有敌意的观念、思想,在《查拉图斯特拉如是说》里列出了一份所谓"高等的人"的清单。而在威尔斯电影里,关于青蛙/蝎子式人物的描写凸现出他的价值评估要点,生平最后一部长篇《赝品F》则更代表了在他这方面思考的一个巅峰,甚至可以视为是奥逊·威尔斯版的《查拉图斯特拉如是说》。真假问题、价值评估与"生"、从伪造到创造……德勒兹以一种独特的思考高度,对奥逊·威尔斯电影中的人物理解和塑造做出了富有洞察的有力阐释,揭示了"虚假的强力"的创造性秘密。 展开更多
关键词 奥逊·威尔斯 尼采 真和假 创造 未来
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奥逊·威尔斯与谢尔盖·爱森斯坦的一次交流 被引量：1
3
作者 谢尔盖·卡普捷列夫 李时(译) 《世界电影》 北大核心 2006年第2期153-164,共12页
关键词 《公民凯恩》 社会生活 电影评论 谢尔盖·爰森斯坦 奥逊·威尔斯
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不可能的《公民凯恩》:后精神分析核心观念的独立探索 被引量：1
4
作者 赵剑 《四川戏剧》 北大核心 2017年第7期74-78,86,共6页
带有精神分析色彩的电影作品不应该全被简单地理解为精神分析理论的影像转译,其中一些也可以像经典文学作品一样,被视为精神分析思想合理性和深刻性的佐证。本文认为奥逊·威尔斯的处女作《公民凯恩》就具有这样的价值,它独立于甚... 带有精神分析色彩的电影作品不应该全被简单地理解为精神分析理论的影像转译,其中一些也可以像经典文学作品一样,被视为精神分析思想合理性和深刻性的佐证。本文认为奥逊·威尔斯的处女作《公民凯恩》就具有这样的价值,它独立于甚至先于后精神分析理论阐述了许多重要观念,如对象a、欲望主体、意识形态询唤等,可成为后精神分析理论建构与阐释过程中的重要例证。《公民凯恩》这一地位的确立,也为思考精神分析与电影发展的交互关系史开启了一种新视角。 展开更多
关键词 《公民凯恩》 奥逊·威尔斯 后精神分析 对象a
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从奥逊·威尔斯电影看长镜头的美学特征和局限性 被引量：1
5
作者 梁阿龙 《新闻研究导刊》 2022年第10期225-227,共3页
长镜头是电影语言发展到一定程度的产物,长镜头的出现推进了电影语言的革新。对长镜头进行深入研究,对电影创作有积极的促进作用。奥逊·威尔斯的电影作品以独特的长镜头运用被巴赞推上神坛。奥逊·威尔斯特别迷恋长镜头的表现... 长镜头是电影语言发展到一定程度的产物,长镜头的出现推进了电影语言的革新。对长镜头进行深入研究,对电影创作有积极的促进作用。奥逊·威尔斯的电影作品以独特的长镜头运用被巴赞推上神坛。奥逊·威尔斯特别迷恋长镜头的表现,他利用段落镜头、广角镜头、景深镜头营造了电影迷人的意境。文章在对奥逊·威尔斯的镜头语言进行分析的基础上,归纳出长镜头的美学特征和长镜头的局限性。长镜头在表现时空完整性上有无与伦比的优势。长镜头中的景深镜头可以拉近观众和影像的距离,要求观众积极思考和参与场面调度。但也要清醒地认识到,长镜头不是万能的,其存在着表现的局限性。研究指出,长镜头的运用一定要根据影片的需要,扬长避短,最大限度发挥其美学功能。 展开更多
关键词 奥逊·威尔斯 电影 长镜头 美学特征 局限性
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好莱坞名导演罗伯特·怀斯谈艺
6
作者 郝一匡 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2001年第4期66-69,共4页
关键词 好莱坞 电影导演 罗伯特·怀斯 剪辑师 奥逊·威尔斯 电影生涯 《西区故事》 《音乐之声》 制片人
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《公民凯恩》:现代主义下的个人史与美国梦
7
作者 李丽辉 《电影评介》 北大核心 2019年第22期86-89,共4页
《公民凯恩》是1941年时年仅26岁的奥逊·威尔斯编导演制的处女作,一经问世便引起轰动,被业界交口称赞,于次年获得了奥斯卡最佳原著剧本奖,并在随后而来的半个世纪中,被数家电影杂志、报纸评为影史上最伟大的影片。影片的故事发展... 《公民凯恩》是1941年时年仅26岁的奥逊·威尔斯编导演制的处女作,一经问世便引起轰动,被业界交口称赞,于次年获得了奥斯卡最佳原著剧本奖,并在随后而来的半个世纪中,被数家电影杂志、报纸评为影史上最伟大的影片。影片的故事发展采用了一种拼图式的结构:报业大亨凯恩孤独地死在他永远也未能完工的宏大宫殿仙纳度中,只留下了一句谜语般的"玫瑰花蕊"的遗言。 展开更多
关键词 电影杂志 《公民凯恩》 导演制 奥逊·威尔斯 现代主义 奥斯卡 拼图式
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从现代电影到后现代电影:文化的整合机制分析
8
作者 侯莹莹 《电影评介》 北大核心 2022年第15期66-69,共4页
文化是一个在时间维度上自然延续的总体性范畴。19世纪末产生对文化代际、知识性等划分性概念之后,这些文化名目的确切内涵便开始引人注目,相关讨论也由总体性的文化和作为亚系统的电影文化发生了延伸与迁移。在时间上,电影作为现代技... 文化是一个在时间维度上自然延续的总体性范畴。19世纪末产生对文化代际、知识性等划分性概念之后,这些文化名目的确切内涵便开始引人注目,相关讨论也由总体性的文化和作为亚系统的电影文化发生了延伸与迁移。在时间上,电影作为现代技术的新发明之一,基本与现代主义同时出现;在电影美学上,一般则推崇《公民凯恩》(奥逊·威尔斯,1941)为现代主义叙事电影的开山之作。 展开更多
关键词 现代电影 电影美学 《公民凯恩》 时间维度 奥逊·威尔斯 机制分析 现代主义 开山之作
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美国人的七层大蛋糕——电影《公民凯恩》解读
9
作者 赵茜 《作家》 北大核心 2009年第2期247-248,共2页
电影《公民凯恩》自1941年公映以来,一直倍受影评人的关注,关于电影的摄影、场面调度、摄影机运动、剪辑、声音、表演、戏剧、故事、编剧、意识形态等方面都有大量经典的分析论述。本文侧重于通过对电影《公民凯恩》形式技巧与表意内涵... 电影《公民凯恩》自1941年公映以来,一直倍受影评人的关注,关于电影的摄影、场面调度、摄影机运动、剪辑、声音、表演、戏剧、故事、编剧、意识形态等方面都有大量经典的分析论述。本文侧重于通过对电影《公民凯恩》形式技巧与表意内涵的分析,阐发其独特的创新价值。 展开更多
关键词 技术 形式 诗电影 奥逊·威尔斯
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电影严选一百年1941
10
作者 小船问鱼 鬼脚七 洛凯 《环球银幕》 2022年第5期130-135,共6页
公民凯恩Citizen Kane/美国这部被众多方家视为影史第一名作的影片,开辟了现代电影的先河。剥洋葱式的层叠叙事、超越非白即黑的人物刻画、堪称技术标杆的景深镜头,都大大拓宽了古典好莱坞的范式,显示出电影全新的可能性。25岁便拍出这... 公民凯恩Citizen Kane/美国这部被众多方家视为影史第一名作的影片,开辟了现代电影的先河。剥洋葱式的层叠叙事、超越非白即黑的人物刻画、堪称技术标杆的景深镜头,都大大拓宽了古典好莱坞的范式,显示出电影全新的可能性。25岁便拍出这部旷世杰作的奥逊·威尔斯,肩挑导演、编剧、主演数职,不仅深刻描绘了那个被欲望裹换的媒体时代,也对人性的现代性演绎做了鞭辟入里的观察。虽然影片在当年的奥斯卡上只收获了最佳原创剧本奖,但及至上世纪50年代便以无可辩驳的姿态被奉为经典。 展开更多
关键词 公民凯恩 现代电影 人物刻画 景深镜头 原创剧本 奥逊·威尔斯 无可辩驳 好莱坞
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