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电影传播的奇观时代——“文革”电影的一个观察角度 被引量：8
1
作者 颜纯钧 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第1期62-68,共7页
电影史研究的"唯杰作传统",已经习惯于把"文革电影"看作是破坏的时期、倒退的时期、黑暗的时期。然而,传播学视角所关注的却不是电影在艺术上的惨痛教训和发展上的种种恶果,而是电影传播独特的现象和问题。"文... 电影史研究的"唯杰作传统",已经习惯于把"文革电影"看作是破坏的时期、倒退的时期、黑暗的时期。然而,传播学视角所关注的却不是电影在艺术上的惨痛教训和发展上的种种恶果,而是电影传播独特的现象和问题。"文革"电影构成中国电影传播一个奇观的时代。它从早期对十七年电影的禁止传播到"样板戏"电影的独占银幕,再到后期观众对"阴谋电影"的错位反应,都在表明电影作为传播媒介的特性。因此,它和报纸、广播、电视等大众传媒一样,也具有社会公共领域的性质和功能。 展开更多
关键词 文革电影 电影传播 奇观时代
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“奇观时代”的建筑语言及其演变
2
作者 周官武 《工业建筑》 2024年第4期1-9,共9页
消费时代的空间生产由物质需求向差异、个性化需求的转型推动了奇观文化的崛起和奇观时代的到来。通过对奇观文化、景观社会、消费主义之间的关系及奇观时代的特点和成因的探讨,梳理了自20世纪60年代以来主要奇观建筑的演变脉络,发现消... 消费时代的空间生产由物质需求向差异、个性化需求的转型推动了奇观文化的崛起和奇观时代的到来。通过对奇观文化、景观社会、消费主义之间的关系及奇观时代的特点和成因的探讨,梳理了自20世纪60年代以来主要奇观建筑的演变脉络,发现消费主义对建筑语言的变迁具有决定性的影响。在批判性缺失情况下,建筑语言只能被动适应消费文化的变迁,逐渐陷入奇观文化泥淖。当下盛行的新几何学通过加强形式自治建构的极化建筑语言,固然能满足无限制造奇观的需要,却也背离了建筑本质,使建筑学异化为形式游戏和奇观文化的附庸。指出要摆脱这一困境,就必须回归建筑本质,回归建构逻辑和场所精神。 展开更多
关键词 消费主义 景观社会 差异 奇观时代 新几何学
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奇观时代的建筑文化
3
作者 王舸 《天府新论》 CSSCI 北大核心 2014年第6期129-133,共5页
建筑表皮是建筑和城市的界面,是建筑外部视觉印象的直接来源。不同建筑纷繁复杂的"身份"都通过建筑表皮来识别。建筑表皮的形态是每个时代建筑文化最直接的反映。所谓"奇观时代",实际上就是一个高度商业化、信息化... 建筑表皮是建筑和城市的界面,是建筑外部视觉印象的直接来源。不同建筑纷繁复杂的"身份"都通过建筑表皮来识别。建筑表皮的形态是每个时代建筑文化最直接的反映。所谓"奇观时代",实际上就是一个高度商业化、信息化的时代。高度发达的商业社会对视觉呈现的需求达到了前所未有的高度。在商业化、信息化的时代背景下,当代建筑文化具有明显的"时尚化"的特征。 展开更多
关键词 奇观时代 建筑文化 建筑表皮 时尚化 审美
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国际艺讯
4
《美术观察》 北大核心 2003年第8期122-123,共2页
摄影奇观：沙皇时代俄国的彩色形象展，“e种族主义”展，丢勒的水彩野兔诞生500年，英国年度青年艺术奖颁发，印度细密画展在塞恩斯伯里中心举办……
关键词 “摄影奇观:沙皇时代俄国的彩色形象展” 水彩画 “e种族主义”展 “美国影响”艺术展 印度细密画展
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