“雕塑”概念的渊源、流变和“雕塑家”的出现 被引量：4

1

作者 刘礼宾 《雕塑》 2008年第4期48-49,共2页

笔者上两篇专题文章介绍了两个长期被忽略乃至被遗忘的民国雕塑家(滕白也、岳仑),以便引起读者对民国雕塑家的重视。本文在上文基础上、从词源学角度分析"雕塑"概念的渊源、流变以及现代社会中的"雕塑家"的出现和... 笔者上两篇专题文章介绍了两个长期被忽略乃至被遗忘的民国雕塑家(滕白也、岳仑),以便引起读者对民国雕塑家的重视。本文在上文基础上、从词源学角度分析"雕塑"概念的渊源、流变以及现代社会中的"雕塑家"的出现和身份转型,以期读者对民国现代雕塑出现的具体环境有一更全面地认识。 展开更多

关键词 雕塑家 艺术家 美术家 雕塑 美术 大村西崖 概念 思维形式

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民国初期廉泉与日本艺坛的互动 被引量：2

2

作者 邱吉 苏浩 《美术学报》 北大核心 2020年第6期70-77,共8页

廉泉是清末民初我国著名的收藏家,以其"小万柳堂"书画收藏著称。1914年,日本举办东京大正博览会,应山座圆次郎驻华公使的邀请,廉泉以民间学者的身份携所藏书画东渡日本举办展览。本文以日藏廉泉致内藤湖南、大村西崖书札和《... 廉泉是清末民初我国著名的收藏家,以其"小万柳堂"书画收藏著称。1914年,日本举办东京大正博览会,应山座圆次郎驻华公使的邀请,廉泉以民间学者的身份携所藏书画东渡日本举办展览。本文以日藏廉泉致内藤湖南、大村西崖书札和《南湖东游日记》为线索,围绕他的书画收藏、日本交友与应酬等方面进行分析。这可以窥探他首次东渡与日本艺坛的互动情况,同时亦可以揭开辛亥革命之后"小万柳堂"书画在日本的流转与鉴藏之谜。 展开更多

关键词 民国初期 廉泉 内藤湖南 大村西崖 日本艺坛

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大村西崖和《中国美术史》 被引量：1

3

作者 孙博 《中国美术》 2018年第1期126-133,共8页

1926年,滕固先生的《中国美术小史》出版,若以此为起点,那近现代＂中国美术史学＂的书写已有近百年历史。其间先有拓荒式的整体美术史钩沉,后有专题切入的深入考稽。先有以文人画为核心的卷轴画研究,后有佛教美术研究、借助考古所获资... 1926年,滕固先生的《中国美术小史》出版,若以此为起点,那近现代＂中国美术史学＂的书写已有近百年历史。其间先有拓荒式的整体美术史钩沉,后有专题切入的深入考稽。先有以文人画为核心的卷轴画研究,后有佛教美术研究、借助考古所获资料的墓葬美术研究,以及工艺美术研究。中国美术史的研究成果逐渐繁盛。林林总总之中,却有一本再版的小书,似乎并不引人瞩目——日本学者大村西崖著《中国美术史》。 展开更多

关键词 中国美术史 大村西崖 内府收藏

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“文人画”复兴思潮在中日美术界的传播

4

作者 田建恩 刘军强 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2022年第4期73-74,共2页

1921年初,日本学者大村西崖和中国学者陈师曾分别发表《文人画之复兴》和《文人画的价值》两文,内容主旨大致相同。两位作者针对代表东方文化艺术体系的“文人画”在西学东渐过程中遭遇的挑战与命运,作出了深刻的反思与警示。后经姚华牵... 1921年初,日本学者大村西崖和中国学者陈师曾分别发表《文人画之复兴》和《文人画的价值》两文,内容主旨大致相同。两位作者针对代表东方文化艺术体系的“文人画”在西学东渐过程中遭遇的挑战与命运,作出了深刻的反思与警示。后经姚华牵线,二人的文章合编为《中国文人画之研究》一书。进而,“文人画”复兴思潮在整个东亚区域产生了广泛的文化交流与传播。 展开更多

关键词 文人画 陈师曾 大村西崖 复兴思潮 东亚区域

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南湖東遊日記 被引量：1

5

作者 廉泉 廉仲 《历史文献》 CSSCI 2017年第1期83-88,共62页

三月三十日 午後與金原村子至東亞公司訪桑野締三.桑野已代買近江丸自上海至神户頭等船票二張,每人七十二元.仲英、芸軒餞之於一枝香.復過文明書局,夜談十一點鐘.回寓檢點行李,寫寄各地函件,坐以待旦. 三月三十一日 上午十點鐘命李升押... 三月三十日 午後與金原村子至東亞公司訪桑野締三.桑野已代買近江丸自上海至神户頭等船票二張,每人七十二元.仲英、芸軒餞之於一枝香.復過文明書局,夜談十一點鐘.回寓檢點行李,寫寄各地函件,坐以待旦. 三月三十一日 上午十點鐘命李升押送行李至虹口三菱公司碼頭.十一點三十分與紫英挈兒女、新婦同到日本領事館取行李、證書. 展开更多

关键词 南湖先生 菖蒲花 大村西崖

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陈师曾之缘——兼及陈师曾文人画观的再认识 被引量：1

6

作者 刘曦林 《中国美术》 2017年第1期27-32,共6页

我跟陈师曾有缘分。一个缘分是1962年我在济南的古籍书店花五毛钱买了本陈师曾的《中国文人画之研究》,是民国1940年印的第八版。第二个缘分是到了中国美术馆之后,李树声老师给我们讲,陈师曾的《北京风俗图》册页就在美术馆藏着。我就... 我跟陈师曾有缘分。一个缘分是1962年我在济南的古籍书店花五毛钱买了本陈师曾的《中国文人画之研究》,是民国1940年印的第八版。第二个缘分是到了中国美术馆之后,李树声老师给我们讲,陈师曾的《北京风俗图》册页就在美术馆藏着。我就从陈师曾的《北京风俗图》开始研究,发表了两篇论文:第一篇就是1984年在《美术史论》发表的《文人画的回光返照—— 展开更多

关键词 陈师曾 北京 文人画观 大村西崖

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启辩与内观--中国画现代变革语境中的陈师曾 被引量：1

7

作者 于洋 《中国美术》 2017年第1期33-43,共11页

关于陈师曾在20世纪中国画现代变革语境中的画学思想,已成为近现代美术史论研究的显学,但其中的核心问题仍值得深入讨论。我们在今天谈论一百年前的陈师曾,陈师曾的独特和伟大在何处呢?在本文来看,如果从两个角度来审视,一是从外部返观... 关于陈师曾在20世纪中国画现代变革语境中的画学思想,已成为近现代美术史论研究的显学,但其中的核心问题仍值得深入讨论。我们在今天谈论一百年前的陈师曾,陈师曾的独特和伟大在何处呢?在本文来看,如果从两个角度来审视,一是从外部返观,二是在内部省思,一为“启辩”,二为“内观”。“启辩”是源于其外发性的时代背景。 展开更多

关键词 陈师曾 《文人画之价值》 大村西崖 姚茫父 文人画 士大夫画 内观

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从日本的中国美术研究看日本侵略中国的图谋 被引量：1

8

作者 徐习文 谢建明 《贵州师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2008年第2期13-16,共4页

甲午中日战争之后,日本的中国美术史研究属于"支那史"、"东洋史"的分支;冈仓天心的中国美术研究较明显地带有军国主义思想的印记;即使比较纯粹的学术研究的大村西崖等采取西方科学研究方法,将实地考察和文献研究相... 甲午中日战争之后,日本的中国美术史研究属于"支那史"、"东洋史"的分支;冈仓天心的中国美术研究较明显地带有军国主义思想的印记;即使比较纯粹的学术研究的大村西崖等采取西方科学研究方法,将实地考察和文献研究相结合,准确地判断中国美术品的价值和地理分布,在某种意义上说也为日本掠夺中国珍贵文物资源奠定了基础。由此,从日本的中国美术研究亦可窥见日本侵华的图谋。 展开更多

关键词 日本 中国美术研究 内藤湖南 冈仓天心 大村西崖 侵略图谋

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经典文献《文人画之价值》的当代阐释 被引量：1

9

作者 栾开印 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2019年第S01期76-79,共4页

陈师曾作为中国文人画由传统形态向现代形态转型的主要领导者,在20世纪初掀起的"美术革命"的论争中,他极力反对当时唱衰中国画的论调,为文人画的价值辩护,在众多的论战观点中显得独树一帜。其所著《文人画之价值》在当时于美... 陈师曾作为中国文人画由传统形态向现代形态转型的主要领导者,在20世纪初掀起的"美术革命"的论争中,他极力反对当时唱衰中国画的论调,为文人画的价值辩护,在众多的论战观点中显得独树一帜。其所著《文人画之价值》在当时于美术界对于文人画性质的界定以及文人画价值的确立有着深远的影响。对于《文人画之价值》的成文诸问题在学术界一直有争论,本文尝试对这些争论中的某些问题进行厘清,并探讨陈师曾于文中透出的思想对当下中国艺术的影响和启迪。 展开更多

关键词 陈师曾 《文人画之价值》 大村西崖 当代阐释

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20世纪20年代“文人画”概念在中国的接受和发展——从批判对象到“国画”的理想

10

作者 李赵雪 《艺术学研究》 2019年第2期100-107,共8页

目前中国绘画史中的重要概念—"文人画",并非中国本土固有概念,而是在日本生成发展的外来概念。本论中笔者将讨论"文人画"概念是如何于1920年传入中国,并被不断解释,最终发展为"国画"理想的过程与原因。... 目前中国绘画史中的重要概念—"文人画",并非中国本土固有概念,而是在日本生成发展的外来概念。本论中笔者将讨论"文人画"概念是如何于1920年传入中国,并被不断解释,最终发展为"国画"理想的过程与原因。具体来说,"文人画"一词是随着芬诺洛萨《东亚美术史纲》的部分章节于1920年7月至9月间在《北京大学日刊》上的翻译和发表而正式出现在中国绘画史语汇中的,陈师曾《文人画的价值》为针对芬诺洛萨《东亚美术史纲》的某种回应。自此以来不断被阐释的"文人画"概念,随着1929年全国美展的举办成为"国画"概念的理想模型,中国绘画史与中国画创作的理想因共享"文人画"概念而完成统一。 展开更多

关键词 文人画 芬诺洛萨(Ernest F.Fenollosa) 陈师曾 大村西崖 国画

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再议文人画

11

作者 王飞 《美术大观》 2006年第12期36-37,共2页

　　一、文人画起源、画家身份之论 　　现代日本学者大村西崖在其著作<文人画之复兴>中,以东晋顾恺之和南北朝的谢赫、萧绎为创始者.而和大村西崖为友的陈衡恪在其<中国文人画之研究>一书中,含蓄地把文人画起始的时代提前... 　　一、文人画起源、画家身份之论 　　现代日本学者大村西崖在其著作<文人画之复兴>中,以东晋顾恺之和南北朝的谢赫、萧绎为创始者.而和大村西崖为友的陈衡恪在其<中国文人画之研究>一书中,含蓄地把文人画起始的时代提前.书中说"自汉时蔡邕、张衡辈皆以画名……王廙、羲之、南之一家则皆旗帜鲜明".…… 展开更多

关键词 文人画 画家 董其昌 士大夫画 美术家 大村西崖 士人画

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论“四僧”的渊源

12

《荣宝斋》 2008年第6期218-219,共2页

在石涛、髡残、弘仁之外,再添加一位僧人画家,就成了"四僧"。"四僧"提法出现的具体时间或许还可以追溯到更早,不过,"四僧"概念的流行要等到二十世纪。比较早而且比较具有影响力的"四僧"倡议者... 在石涛、髡残、弘仁之外,再添加一位僧人画家,就成了"四僧"。"四僧"提法出现的具体时间或许还可以追溯到更早,不过,"四僧"概念的流行要等到二十世纪。比较早而且比较具有影响力的"四僧"倡议者是叶德辉,他在《游艺卮言》里提出了"四僧"。 展开更多

关键词 四僧 石涛 游艺 危言 画家 美术家 大村西崖 八大山人 弘仁

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徐邦达与故宫书画鉴定——中国古代书画的三个阶段

13

作者 余辉 《艺术教育》 2018年第3期42-45,共4页

徐邦达在书画鉴定方面的学术成就早已为世人所公认,在艺术史界和博物馆界堪称是当今＂鉴定学派＂的开创者。徐邦达的出现不是孤立的,也不是偶然的,而是20世纪二三十年代的那场震惊学界的疑古思潮经过20多年后在书画鉴定界的反映,是整个... 徐邦达在书画鉴定方面的学术成就早已为世人所公认,在艺术史界和博物馆界堪称是当今＂鉴定学派＂的开创者。徐邦达的出现不是孤立的,也不是偶然的,而是20世纪二三十年代的那场震惊学界的疑古思潮经过20多年后在书画鉴定界的反映,是整个中国学术史发展的一个非常重要的分支,事实上也是这个疑古思潮在后期的重要组成部分。上个世纪的中国艺术史界,并不是立即加盟到＂古史辨派＂中去整理古代书画之＂国故＂。 展开更多

关键词 古代书画 历代帝王图 阎立本 《雪溪图》 伏生授经图 徐邦达 美术史 书画鉴定 《女史箴图》 绘画史 艺术史家 大村西崖 顾恺之

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