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申克式图表与泛调性现象的剖析 被引量:4
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作者 姚恒璐 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1999年第2期3-8,共6页
在十二音调性的写作中,往往蕴含着半音化的音组织与大量的和声外音的现象,作曲家在内心听觉和个人美学取向的驱动下,对某些和声外音进行有组织的显现,从而勾勒出从属的第二、第三调性存在的可能性。本文就十二音调性写作中的泛调性... 在十二音调性的写作中,往往蕴含着半音化的音组织与大量的和声外音的现象,作曲家在内心听觉和个人美学取向的驱动下,对某些和声外音进行有组织的显现,从而勾勒出从属的第二、第三调性存在的可能性。本文就十二音调性写作中的泛调性现象,选择数条短小谱例,以申克式图... 展开更多
关键词 小提琴 多利亚调式 调性 音高组织 基本线条 钢琴小品 图表 作品 分析图 音组
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透过中西调式的相似性看世界音乐文化的渊源
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作者 刘延泽 《太原师范学院学报(社会科学版)》 1994年第2期21-22,共2页
在调的研究中,我们不难发现中西两个调式体系的内在联系。与其说联系,不如说是在结构上的相似。所谓相似,也就是说既有相同又有不同。这是因为人们在不同的国度和不同的地区,使用着不同的语言,经历着不同的生活,他们的调式应当是不同,... 在调的研究中,我们不难发现中西两个调式体系的内在联系。与其说联系,不如说是在结构上的相似。所谓相似,也就是说既有相同又有不同。这是因为人们在不同的国度和不同的地区,使用着不同的语言,经历着不同的生活,他们的调式应当是不同,表现出各自的个性。但是人类在情感上,在情感的表述上,通过音乐的表现,应当具有人类的共同性。前者是民族的共同性——个性,后者是人类的共同性——共性,音乐中是两者共存。就这种意义上讲,音乐的调式应当有其个性,同时也应当有其共性,而通过研究比较,中西调式的个性——风格及旋法上有别,是由前所述造成的,可以理解,也应当理解。而中西调式的共性—— 展开更多
关键词 音乐文化 相似性 调式音阶 调式 自然大调 调式 多利亚调式 渊源 清乐 调式体系
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民族音乐旋律分析中的几个问题
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作者 陈明 《民族音乐》 2008年第5期19-20,共2页
音列调式、调性特征的多样性在大小调体系中,四根弦的琉特琴赋予了调式音阶中"四音列"的结构特征。与此相似的是,我国民族五声调式的音阶都源自于三种基本的"三音列"。
关键词 调式音阶 多利亚调式 音程 五声调式 四音列 民族音乐 三音列 七声音阶 性特征 清乐
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论巴托克《第五弦乐四重奏》第三乐章中的三度结构手法 被引量:1
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作者 黄晓蓝 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2005年第4期57-63,共7页
通过剖析巴托克在《第五弦乐四重奏》第三乐章中的核心动机,阐述其中重要的三度结构手法。“三度”作为第三乐章的最主要的结构元素,在整首乐曲中占据着核心地位。文章将立足于三度结构手法,分析巴托克如何从简单的三度关系建立起乐曲... 通过剖析巴托克在《第五弦乐四重奏》第三乐章中的核心动机,阐述其中重要的三度结构手法。“三度”作为第三乐章的最主要的结构元素,在整首乐曲中占据着核心地位。文章将立足于三度结构手法,分析巴托克如何从简单的三度关系建立起乐曲的核心动机,然后借助动机建立控制全曲的三种音高组合??七音音阶组合(diatonic collection)、八音音阶组合(octatonic collection)及十二音组合(twelve-tone collec-tion),再依靠不同音阶组合建立了段落结构,由小至大、由表及里,创作了这首弦乐四重奏的核心乐章。 展开更多
关键词 巴托克 《第五弦乐四重奏》 三度结构 八音音阶 多利亚调式 十二音
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先秦时期的音乐观念比较
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作者 张硕 《云南社会科学》 CSSCI 北大核心 2000年第S1期254-256,共3页
关键词 音乐观念 先秦时期 先秦 雅乐 多利亚调式 声乐曲 歌曲 庄子 墨子
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Eric Johnson S.R.V音乐分析
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作者 锂洋 《艺术家》 2021年第10期126-127,共2页
Eric Johnson是当今世界闻名的电吉他演奏家,他不仅演奏技艺出众,而且在现代流行音乐创作方面也独树一帜。他的作品中既有色彩斑斓的现代音乐语汇,又保持着古典音乐的均衡和优雅。本文通过传统的曲式结构分析方法,较为细致地解读了他的... Eric Johnson是当今世界闻名的电吉他演奏家,他不仅演奏技艺出众,而且在现代流行音乐创作方面也独树一帜。他的作品中既有色彩斑斓的现代音乐语汇,又保持着古典音乐的均衡和优雅。本文通过传统的曲式结构分析方法,较为细致地解读了他的著名作品S.R.V的音乐结构,同时分析了他在创作中融入的部分现代音乐因素。 展开更多
关键词 Eric Johson 电吉他独奏 多利亚调式
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两个音阶,一种思念--高为杰混合室内乐《雨思》赏析 被引量:1
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作者 卢璐 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2008年第2期22-31,共10页
《雨思》是高为杰先生为女高音与7件乐器而作的一部混合室内乐作品。该作品以李清照的《点绛唇》为题材,并以该词作为女高音声部的歌词。作品采用了非八度循环周期人工音阶和传统的多利亚调式音阶来分别表现女主人公与"亲人"... 《雨思》是高为杰先生为女高音与7件乐器而作的一部混合室内乐作品。该作品以李清照的《点绛唇》为题材,并以该词作为女高音声部的歌词。作品采用了非八度循环周期人工音阶和传统的多利亚调式音阶来分别表现女主人公与"亲人"形象。作品中的非调性音乐因素虽然占据了大量篇幅,但支撑音乐发展的一个主要方面是调性音乐思维方式。在两个音阶的运用中,作曲家通过共同音的安排调节音高体系的相融性。在音乐的发展中,作曲家将存在于大提琴和钢琴声部的调性音乐作为乐曲调性布局的主导,通过五度的主、属音关系暗示调性,旋律因素在发展的过程中经历了多利亚调式、小调式、大调式、全音阶调式等不同调式色彩。 展开更多
关键词 高为杰 非八度循环周期人工音阶 多利亚调式音阶 调式色彩 调性音乐思维
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