多调性处理手法简介 被引量：6

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作者 桑桐 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1982年第1期16-32,共17页

二十世纪以来的现代音乐,在十九世纪后期各种音乐创作手法的基础上,无论在旋律、和声、节奏、结构、调性处理等作曲手法以及美学观点等各方面,都有许多新的试验、新的创造和新的发展,其中多调性就是二十世纪初音乐中新的调性处理方式之... 二十世纪以来的现代音乐,在十九世纪后期各种音乐创作手法的基础上,无论在旋律、和声、节奏、结构、调性处理等作曲手法以及美学观点等各方面,都有许多新的试验、新的创造和新的发展,其中多调性就是二十世纪初音乐中新的调性处理方式之一。本文对有关多调性的一些问题作一简单介绍,供了解和应用多调性手法的参考。 展开更多

关键词 多调性 单一调性 复合和声 声部 两个层次 主和弦 双调性 五声调式 巴托克 旋律

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金湘室内乐作品《冷月》中的纯五度复合和声探究 被引量：5

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作者 马学文 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2014年第1期148-154,共7页

纯五度复合和声是金湘室内乐作品《冷月》的主干性和声手法。纯五度复合和声建立在五度相生的律制基础之上,它突破传统"俸五声"的禁锢,将五声拓展至十二声,按照与起始音的亲疏关系,形成一种新的音高结构体系。纯五度复合和声... 纯五度复合和声是金湘室内乐作品《冷月》的主干性和声手法。纯五度复合和声建立在五度相生的律制基础之上,它突破传统"俸五声"的禁锢,将五声拓展至十二声,按照与起始音的亲疏关系,形成一种新的音高结构体系。纯五度复合和声能够产生横向、纵向多种音高素材,这些素材包括了从五声性调式起直至纯五度复合产生的十二音在内。在音高序进逻辑方面借鉴了民间音乐的发展技法,形成包括鱼合八、宝塔尖在内的多种序进逻辑。 展开更多

关键词 金湘 冷月 纯五度 复合和声

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纯五度复合和声体系纵合化的对位性

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作者 唐宇辉 《音乐世界》 2022年第5期62-65,共4页

基于五声纵合性的和声结构,音音相对,因而从空间上便具有对位性。不同于狭义的对位,这里的对位是宏观意义上的。从申克分析理论的角度看,纯五度复合和声体系同样具有对位性,不同的是和声构成原理并非三度叠置,是具有中国特色的纯五度复... 基于五声纵合性的和声结构,音音相对,因而从空间上便具有对位性。不同于狭义的对位,这里的对位是宏观意义上的。从申克分析理论的角度看,纯五度复合和声体系同样具有对位性,不同的是和声构成原理并非三度叠置,是具有中国特色的纯五度复合组成,但又不仅仅局限于民族音乐五声调式的特性,可延展为十二音和弦的开放的和声体系,笔者也以此探究其狭义至广义上的对位性。 展开更多

关键词 纯五度 复合和声 纵合化 对位 申克分析法

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探究魏扬钢琴组曲《汉字心之音》中《悦·兑心》的纯五度复合和声

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作者 唐宇辉 《音乐世界》 2022年第3期68-72,共5页

《汉字心之音》选题具有原创性,汉字艺术家皮明从汉字“心”字入手,挖掘“心”语族的哲学、美学内涵及人文意蕴,魏扬教授将其作为钢琴作品创作的素材来源,创作了钢琴组曲《汉字心之音》,其中包括十二首现代钢琴作品。钢琴组曲《汉字心... 《汉字心之音》选题具有原创性,汉字艺术家皮明从汉字“心”字入手,挖掘“心”语族的哲学、美学内涵及人文意蕴,魏扬教授将其作为钢琴作品创作的素材来源,创作了钢琴组曲《汉字心之音》,其中包括十二首现代钢琴作品。钢琴组曲《汉字心之音》是以独特的话语,深描“心”字语族所蕴含的意象、思绪、情怀,以及中华传统文化中的自然观、生命观和艺术观。笔者以钢琴组曲其中的《悦·兑心》为例,从三个维度剖析,进一步挖掘纯五度复合和声体系的深度。 展开更多

关键词 悦·兑心 纯五度 复合和声 钢琴组曲

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乔治·格什文三首《前奏曲》中的复合和声

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作者 黄阳 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第S1期22-25,共4页

本文以格什文三首钢琴《前奏曲》为研究对象,在剖析作品的调式、调性、和声、节奏特征的基础上,以期从结构层次和应用方式两方面对作品的复合和声现象进行分析、梳理。

关键词 格什文 前奏曲 调式调性 复合和声 复合层次 应用方式

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魏扬钢琴组曲《汉字“心”之音》之《憧·童心》纯五度复合和声探究

6

作者 晏婷婷 《北方音乐》 2020年第24期63-65,共3页

钢琴组曲《汉字“心”之音》是作曲家魏扬教授创作的钢琴组曲,共由十二首钢琴曲组成的钢琴组曲。标题通过选取十二个含有“心”字的汉字作为创作源泉,如《憧·童心》《愁·心秋》《慈·兹心》《情·青心》等十二首。纯... 钢琴组曲《汉字“心”之音》是作曲家魏扬教授创作的钢琴组曲,共由十二首钢琴曲组成的钢琴组曲。标题通过选取十二个含有“心”字的汉字作为创作源泉,如《憧·童心》《愁·心秋》《慈·兹心》《情·青心》等十二首。纯五度复合是《憧·童心》这首钢琴曲的主干性和声手法,本文主要以《憧·童心》这一首钢琴曲为例,从和声结构出发,简单的探讨该曲中的“纯五度复合和声”的结构。 展开更多

关键词 《憧·童心》 纯五度 复合和声 钢琴组曲

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吉纳斯特拉的钢琴组曲《小品三首》之《库约纳》中的复合和声形态

7

作者 唐贤美 《北方音乐》 2015年第8期35-36,共2页

阿尔伯特·吉纳斯特拉的钢琴组曲《小品三首》是作曲家在第一阶段——客观民族主义时期创作的作品,音乐中涵盖深厚的民族音乐文化、曲调和节奏。他的作品表现力丰富,将传统结构与现代技巧相结合。本文以钢琴作品《小品三首》之《库... 阿尔伯特·吉纳斯特拉的钢琴组曲《小品三首》是作曲家在第一阶段——客观民族主义时期创作的作品,音乐中涵盖深厚的民族音乐文化、曲调和节奏。他的作品表现力丰富,将传统结构与现代技巧相结合。本文以钢琴作品《小品三首》之《库约纳》为例,试从曲式结构、节奏形态和复合和声三个方面作简要分析。 展开更多

关键词 吉纳斯特拉 曲式 复合和声 节奏

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管窥布里顿复合和声思维——以《Winter words(冬之语)》为例

8

作者 彭欣培 《当代音乐》 2017年第23期62-65,共4页

爱德华·本杰明·布里顿(Benjamin Britten.1913—1976),是英国著名作曲家、指挥家、钢琴家。笔者以布里顿声乐套曲《冬之语》为切入点,通过对8首艺术歌曲的和声分析,从多元化的调式、复杂的调性转换、多种和弦构造手法与和声... 爱德华·本杰明·布里顿(Benjamin Britten.1913—1976),是英国著名作曲家、指挥家、钢琴家。笔者以布里顿声乐套曲《冬之语》为切入点,通过对8首艺术歌曲的和声分析,从多元化的调式、复杂的调性转换、多种和弦构造手法与和声进行手法等多个角度,对歌曲的和声技法进行了研究,并着重对布里顿的复合和声思维进行了较为详尽的整理,力图阐明和声在艺术歌曲的表现中所起的重要作用。 展开更多

关键词 布里顿 艺术歌曲 复合和声 调式调性

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影视音乐创作的精品--施万春《随想曲》(箫与乐队)和声分析

9

作者 徐平力 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2008年第4期163-170,174,共9页

施万春——我国著名的作曲家、音乐教育家,中国音乐学院教授、博士生导师。施先生多年来在教学、创作、电影音乐创作等领域里取得了显著的成就。他创作的音乐影响了几代人,如:电影歌曲《沿着社会主义大道奔前方》、艺术歌曲《送上我心... 施万春——我国著名的作曲家、音乐教育家,中国音乐学院教授、博士生导师。施先生多年来在教学、创作、电影音乐创作等领域里取得了显著的成就。他创作的音乐影响了几代人,如:电影歌曲《沿着社会主义大道奔前方》、艺术歌曲《送上我心头的思念》、管弦乐作品《春节序曲》以及芭蕾舞剧音乐《红色娘子军》等许多作品都是我们耳熟能详、脍炙人口的作品。在中国电影音乐发展历程中,他是一位具有开拓性的代表人物之一,为中国电影音乐创作的发展起到了至关重要的作用。 展开更多

关键词 施万春 中心和音技术 镜像结构 复合和声

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金湘歌剧《楚霸王》重唱中的多重复合手法研究 被引量：1

10

作者 何华茂 《歌剧》 2015年第1期87-90,共4页

歌剧中的重唱与一般声乐作品截然不同,更能体现其复杂的歌剧思维,在重唱中多采用对位手法,往往会产生多重复合手法。例如,在金湘歌剧《楚霸王》重唱中出现了多重纯五度复合,多调性复合、多重句法复合、多重歌词复合与多重性格复合。多... 歌剧中的重唱与一般声乐作品截然不同,更能体现其复杂的歌剧思维,在重唱中多采用对位手法,往往会产生多重复合手法。例如,在金湘歌剧《楚霸王》重唱中出现了多重纯五度复合,多调性复合、多重句法复合、多重歌词复合与多重性格复合。多重复合手法是歌剧《楚霸王》中重唱的主要创作手法,对歌剧戏剧性布局和戏剧性发展具有重要的作用和意义。 展开更多

关键词 纯五度复合和声 多调性 句法 歌词 性格

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古声乐曲《杏花天影》及其现代诠释 被引量：1

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作者 李燕 《音乐创作》 北大核心 2015年第7期112-114,共3页

《杏花天影》中国古代南宋时期的一首名曲,其词曲作者为南宋著名词人姜夔,这首歌曲在中国流传了一千多年而不衰退。近些年来,已经有一些当代作曲家们争相为这部古曲编配伴奏,其中以著名作曲家金湘先生的伴奏最具艺术性,他结合自己多年... 《杏花天影》中国古代南宋时期的一首名曲,其词曲作者为南宋著名词人姜夔,这首歌曲在中国流传了一千多年而不衰退。近些年来,已经有一些当代作曲家们争相为这部古曲编配伴奏,其中以著名作曲家金湘先生的伴奏最具艺术性,他结合自己多年来创立的具有独特个人特性的"金氏五度复合和声",写作出了古韵十足,同时又充满了当代音乐的现代气息,真可谓是一次"古今对话"音乐的完美范例。本文正是从这一"对话"出发,深入研究了这首古曲是如何与"金氏五度复合和声"完美结合的。 展开更多

关键词 《杏花天影》 姜夔 金湘 “金氏五度复合和声” 融合

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金湘作品的纯五度复合和声结构特点

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作者 赵兴元 《音乐创作》 北大核心 2021年第4期138-143,共6页

金湘先生创造性运用的纯五度复合和声结构是和声民族化进程的重要成果之一。其结构中多样化的调式运用、独特的声部连接、种类繁多的音高组织形态、独树一帜的序进逻辑、丰富的和弦类型,充分展示了金湘作品的纯五度复合和声结构的创作... 金湘先生创造性运用的纯五度复合和声结构是和声民族化进程的重要成果之一。其结构中多样化的调式运用、独特的声部连接、种类繁多的音高组织形态、独树一帜的序进逻辑、丰富的和弦类型,充分展示了金湘作品的纯五度复合和声结构的创作理念和艺术风格。这些创作手法实现了本土作曲技法与西方作曲技法的统一,为促进中国音乐走向世界作出了积极而富有成效的贡献。 展开更多

关键词 纯五度 复合和声结构 金湘作品

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歌剧《杨贵妃》中纯五度复合和声的回旋性特征

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作者 唐贤美 《吉林艺术学院学报》 2019年第2期47-54,共8页

歌剧《杨贵妃》是金湘在研究东方哲学美学的基础上,学习与借鉴西方作曲技法创作而成的作品。作曲家通过“杨贵妃”主题反复出现的方式,将这首爱情升华的主题歌作为音乐发展的主线,贯穿歌剧始末,用微观之“杨贵妃”主题这一线索体现出宏... 歌剧《杨贵妃》是金湘在研究东方哲学美学的基础上,学习与借鉴西方作曲技法创作而成的作品。作曲家通过“杨贵妃”主题反复出现的方式,将这首爱情升华的主题歌作为音乐发展的主线,贯穿歌剧始末,用微观之“杨贵妃”主题这一线索体现出宏观的回旋性结构特征。整部歌剧以曲式结构为基础,总结和归纳其中典型性的纯五度复合和声,分析《杨贵妃》中纯五度复合和声与现代性和声的类型,以及在微观结构上固定的纯五度复合和声形成的回旋性结构特征。 展开更多

关键词 歌剧 回旋性 纯五度复合和声

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中国钢琴曲的创作特点分析

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作者 刘世静 赵盛君 《戏剧之家》 2022年第20期96-98,共3页

本文围绕中国传统乐曲创作技法在不同时期与钢琴曲创作的融合特点进行了分析,并从古典弦乐思维与钢琴多声特性相互融合、民间“织体”音乐思维等中国传统乐器“复合功能和声”技法的应用、强烈民族自信心的融入、我国钢琴曲的独有意蕴... 本文围绕中国传统乐曲创作技法在不同时期与钢琴曲创作的融合特点进行了分析,并从古典弦乐思维与钢琴多声特性相互融合、民间“织体”音乐思维等中国传统乐器“复合功能和声”技法的应用、强烈民族自信心的融入、我国钢琴曲的独有意蕴四个方面,分析了不同类型中国钢琴曲的特点。 展开更多

关键词 中国钢琴曲 古典弦乐思维 “织体”音乐思维 复合功能和声

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