扎根民间:闽剧在闽北顺昌

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作者 潘琳 《福建艺术》 2023年第10期63-64,共2页

闽剧,又称福州戏,为福建省五大地方剧种之一,迄今已有400余年历史,是用福州方言演唱和念白的戏曲剧种,它是由明末儒林戏与清初的平讲戏、江湖戏,在清末融合而成的多声腔剧种,雅称“榕腔”或“闽腔”。

关键词 地方剧种 戏曲剧种 闽剧 念白 方言演唱 平讲戏 声腔剧种

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多声腔剧种的戏曲音乐形态与创作研究

2

作者 赵卫华 《中国戏剧》 北大核心 2023年第10期70-73,共4页

关于“多声腔剧种”的阐释中国幅员辽阔,民族众多,丰饶的国土孕育了不同的语言及音乐,地域性伴随着戏曲艺术诞生与发展的始终。不同的戏曲声腔和当地方言、民歌等艺术形式相互影响,形成了具有强烈个性的音乐特征。今天,我们称流行或发... 关于“多声腔剧种”的阐释中国幅员辽阔,民族众多,丰饶的国土孕育了不同的语言及音乐,地域性伴随着戏曲艺术诞生与发展的始终。不同的戏曲声腔和当地方言、民歌等艺术形式相互影响,形成了具有强烈个性的音乐特征。今天,我们称流行或发源于不同地区的戏曲为某一剧种,如河南的豫剧、陕西的秦腔、.上海的沪剧等,这都是基于这一观点来命名的。 展开更多

关键词 戏曲音乐 戏曲声腔 音乐特征 豫剧 诞生与发展 秦腔 当地方言 声腔剧种

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在首届“海丝泉州戏剧周——2023年全国南戏展演”开幕式上的致辞

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作者 周庆富 《艺术学研究》 2023年第3期145-148,F0003,共5页

各位来宾,大家好!首届“海丝泉州戏剧周—2023年全国南戏展演”活动,经过细致的筹备和精心设计,今天顺利举办。我代表主办方中国艺术研究院,向莅临此次活动的16个剧种曲种、18个演出单位的艺术家们,以及参加南戏艺术研讨的学者专家们,... 各位来宾,大家好!首届“海丝泉州戏剧周—2023年全国南戏展演”活动,经过细致的筹备和精心设计,今天顺利举办。我代表主办方中国艺术研究院,向莅临此次活动的16个剧种曲种、18个演出单位的艺术家们,以及参加南戏艺术研讨的学者专家们,致以崇高敬意!南戏,是中国戏曲发展史上最早成熟的戏曲形态,在宋元以来将近千年的发展进程中,以相续拓展的艺术创造,不断衍生出丰富多元的声腔剧种,奠定了中国古典戏曲艺术体系的基础。 展开更多

关键词 中国艺术研究院 中国古典戏曲 戏曲形态 展演 声腔剧种 戏剧 开幕式 泉州

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习俗与语言影响下的拉魂腔 被引量：3

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作者 薛雷 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2009年第2期31-38,共8页

拉魂腔作为淮海地区区域文化的重要组成部分,它与淮海区域文化诸要素之间的影响与作用是共生的、双向的。其中文化要素习俗与语言对拉魂腔的影响尤为突出和明显,本文就这一问题进行探索性剖析,并提出自己的认识与看法。

关键词 拉魂腔 腔调 声腔剧种 习俗 语言

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《琵琶记》盛行全明原因探析 被引量：2

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作者 马华祥 《中州学刊》 CSSCI 北大核心 2005年第6期213-215,共3页

高明《琵琶记》向被誉为“南戏之祖”,在整个明代一直走红。学戏以《琵琶记》为先,作剧以《琵琶记》为样板,各声腔剧种纷纷移植《琵琶记》。《琵琶记》盛行全明的原因至少有四点:第一,著名的正宗文人参与创作,从而大大提升了南戏的地位... 高明《琵琶记》向被誉为“南戏之祖”,在整个明代一直走红。学戏以《琵琶记》为先,作剧以《琵琶记》为样板,各声腔剧种纷纷移植《琵琶记》。《琵琶记》盛行全明的原因至少有四点:第一,著名的正宗文人参与创作,从而大大提升了南戏的地位,掀开了文人创作南戏新的一页;第二,《琵琶记》立意好,八面玲珑,人见人爱,适合社会各阶层观众群体审美趣味;第三,《琵琶记》语言美,雅而不古,俗而不土,表现力强,富有韵味,雅俗共赏;第四,《琵琶记》带动了众多地方声腔剧种走向成熟、繁荣。 展开更多

关键词 《琵琶记》 南戏 蔡伯喈 赵五娘 声腔剧种

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处州乱弹与浦江乱弹音乐比较研究 被引量：2

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作者 杨松权 《音乐探索》 2017年第2期111-114,共4页

乱弹是我国古老的戏曲剧种,也是珍贵的非物质文化遗产。古语云:"戏曲、戏曲,一边是戏,一边是曲",道出了音乐在戏曲中的重要作用。试通过对处州乱弹与浦江乱弹音乐的比较、分析与研究,探索两者之间的同异关系,旨在为进一步研... 乱弹是我国古老的戏曲剧种,也是珍贵的非物质文化遗产。古语云:"戏曲、戏曲,一边是戏,一边是曲",道出了音乐在戏曲中的重要作用。试通过对处州乱弹与浦江乱弹音乐的比较、分析与研究,探索两者之间的同异关系,旨在为进一步研究浙江的乱弹声腔音乐奠定基础,并为专家学者提供可借鉴的参考依据。 展开更多

关键词 处州乱弹 浦江乱弹 声腔剧种

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我们的时代与女子越剧的使命——论女子越剧的剧种特征和身份认同 被引量：1

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作者 姜进 《上海艺术评论》 2022年第6期15-18,共4页

女子越剧作为唯一一个全女班卡司剧种,不仅是国内独有,也是世界奇观。如上所述,越剧来到这世上就是来为中国女性代言的,而这一使命早已使它超越了传统声腔剧种的时代局限性而获得了现代性。越剧要不忘初心,牢记使命,大大方方、理直气壮... 女子越剧作为唯一一个全女班卡司剧种,不仅是国内独有,也是世界奇观。如上所述,越剧来到这世上就是来为中国女性代言的,而这一使命早已使它超越了传统声腔剧种的时代局限性而获得了现代性。越剧要不忘初心,牢记使命,大大方方、理直气壮地坚持自己的性别特征和身份认同,关怀女性的生命体验,为中国女性代言。这是女子越剧与生俱来的性别特征所决定的,也是越剧之于中国和世界文化的意义所在。 展开更多

关键词 女子越剧 身份认同 不忘初心 性别特征 时代局限性 现代性 声腔剧种 意义所在

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从吕剧音乐“板式”规范化谈起 被引量：1

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作者 李延红 安啸梅 《戏剧丛刊》 2001年第4期69-70,73,共3页

吕剧，是山东地区极具代表性的戏曲剧种，它由说唱开式的山东琴书演变而来。在短短几十年的时间里，吕剧音乐由最初百曲杂陈的局面，逐渐发展成为一个“以演唱四平腔为主的板式变化体剧种”初步建立了板腔体的基本规律，理论研究及创作... 吕剧，是山东地区极具代表性的戏曲剧种，它由说唱开式的山东琴书演变而来。在短短几十年的时间里，吕剧音乐由最初百曲杂陈的局面，逐渐发展成为一个“以演唱四平腔为主的板式变化体剧种”初步建立了板腔体的基本规律，理论研究及创作实践上也取得了巨大的成就。然而，也正是由于其发展时间短暂、迅快等原因，相对于已建立较为完善的理论体系及艺术规律的声腔剧种而言，吕剧音乐还存在着许多‘板式’不规范的现象，影响着本剧种音乐理论研究与创作实践水平的提高。 展开更多

关键词 吕剧 音乐“板式” 艺术规范 艺术规律 声腔剧种 理论体系 音乐理论

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20世纪50年代以来邕剧研究综述 被引量：1

9

作者 陈建平 《戏曲研究》 CSSCI 2018年第1期306-322,共17页

形成于清代嘉庆、道光年间的邕剧,曾名本地班、南宁班、本地戏、老戏、广戏、五六腔等,是一个历史悠久、主要活动于广西南宁及其周边地区,流行于粤西、滇东南以及越南北部,由汉族和西南各少数民族共同创造的皮黄声腔剧种。它曾与桂剧、... 形成于清代嘉庆、道光年间的邕剧,曾名本地班、南宁班、本地戏、老戏、广戏、五六腔等,是一个历史悠久、主要活动于广西南宁及其周边地区,流行于粤西、滇东南以及越南北部,由汉族和西南各少数民族共同创造的皮黄声腔剧种。它曾与桂剧、壮剧、彩调剧,并称为广西四大地方剧种,还与粤剧同源相亲,保留了许多传统粤剧的原貌,被誉为传统粤剧的“活化石”。 展开更多

关键词 50年代 20世纪 综述 道光年间 周边地区 越南北部 声腔剧种 少数民族

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闽剧的都市化与剧种个性的建立

10

作者 王晓珊 《福建艺术》 2021年第10期25-29,共5页

闽剧,又称福州戏,舞台语言为福州方言,现流行于闽中、闽东、闽北地区以及东南亚各国。其源可溯至明末清初的儒林戏、江湖戏、平讲戏等,清光绪、宣统年间,闽剧三大源流融会大成,且吸收乱弹诸腔如徽、京等其他剧种的养分,形成一个多声腔... 闽剧,又称福州戏,舞台语言为福州方言,现流行于闽中、闽东、闽北地区以及东南亚各国。其源可溯至明末清初的儒林戏、江湖戏、平讲戏等,清光绪、宣统年间,闽剧三大源流融会大成,且吸收乱弹诸腔如徽、京等其他剧种的养分,形成一个多声腔剧种。辛亥革命之后,闽剧开始由稍具规模、然而构成庞杂且分散的“前三合响”闽班,发展为成熟、完善、具有特色的剧种。 展开更多

关键词 舞台语言 闽剧 福州方言 闽北地区 乱弹 都市化 平讲戏 声腔剧种

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多省流布剧种大平调档案管理存在的问题与对策

11

作者 刘存杰 《档案天地》 2018年第12期46-47,45,共3页

戏曲档案作为戏曲艺术的见证与保存,一定程度上具有不可再生性,一旦遗失,会影响对戏曲艺术发展轨迹的宏观把握、也不利于戏曲艺术发展历史的梳理和研究,对戏曲传承也会产生不利影响。稀有剧种大平调是流布于“冀豫鲁苏皖”五省交汇的梆... 戏曲档案作为戏曲艺术的见证与保存,一定程度上具有不可再生性,一旦遗失,会影响对戏曲艺术发展轨迹的宏观把握、也不利于戏曲艺术发展历史的梳理和研究,对戏曲传承也会产生不利影响。稀有剧种大平调是流布于“冀豫鲁苏皖”五省交汇的梆子声腔剧种。学界对大平调研究,在资料、历史、志书、理论研究、评论等方面都有所创获,出现了不少著作和论文。 展开更多

关键词 声腔剧种 档案管理 平调 流布 戏曲艺术 发展历史 不可再生性 宏观把握

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昆曲形成的时间与梁辰鱼的创新成就

12

作者 薛若琳 《戏曲研究》 2021年第1期2-45,共44页

引言昆腔,亦称昆曲,是明代戏曲音乐家、剧作家梁辰鱼和他的音乐团队在创腔领域做出的杰出贡献。在此之前的数十年间,昆山一带还曾流传过土音土调的昆山腔。后来,它们都被称为昆曲。昆曲是现存唯一活跃在戏曲舞台上的古老声腔剧种,一般... 引言昆腔,亦称昆曲,是明代戏曲音乐家、剧作家梁辰鱼和他的音乐团队在创腔领域做出的杰出贡献。在此之前的数十年间,昆山一带还曾流传过土音土调的昆山腔。后来,它们都被称为昆曲。昆曲是现存唯一活跃在戏曲舞台上的古老声腔剧种,一般认为其产生在元末明初,距今已有600年的历史。对此,本文持商榷态度。 展开更多

关键词 创新成就 梁辰鱼 昆曲 戏曲舞台 元末明初 昆山腔 杰出贡献 声腔剧种

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民间宛梆表演团体调查 以邓州市“犁陂”宛梆剧团为例

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作者 丁君君 《中国戏剧》 北大核心 2019年第7期88-90,共3页

一、宛梆简介、源流及分布宛梆,旧称"南阳调""老梆子""乱弹""唧唧梆""靠山吼",解放后称为"南阳梆子",因南阳简称"宛",后定名为"宛梆",是豫西南地区... 一、宛梆简介、源流及分布宛梆,旧称"南阳调""老梆子""乱弹""唧唧梆""靠山吼",解放后称为"南阳梆子",因南阳简称"宛",后定名为"宛梆",是豫西南地区影响较大的梆子声腔剧种,2006年被列入第一批"国家级非物质文化遗产名录"。 展开更多

关键词 宛梆 邓州市 非物质文化遗产 剧团 表演 民间 声腔剧种 地区影响

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处州乱弹与婺剧乱弹主曲调的比较分析

14

作者 吕华珍 《音乐探索》 2018年第3期50-56,共7页

乱弹是我国古老的戏曲声腔剧种,是珍贵的非物质文化遗产。选取浙江区域流传广泛的处州乱弹与婺剧乱弹为研究对象,在查阅资料和田野调查的基础上,重点对两个剧种声腔的演变历史、声腔构成以及主要唱腔曲调展开对比分析,探索两个声腔剧种... 乱弹是我国古老的戏曲声腔剧种,是珍贵的非物质文化遗产。选取浙江区域流传广泛的处州乱弹与婺剧乱弹为研究对象,在查阅资料和田野调查的基础上,重点对两个剧种声腔的演变历史、声腔构成以及主要唱腔曲调展开对比分析,探索两个声腔剧种之间的内在关联与差异性,总结它们的曲调特点,期许为学界提供有价值的研究参考资料。 展开更多

关键词 处州乱弹 婺剧乱弹 主曲调 声腔剧种

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艺术报国——上党梆子的抗疫号角

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作者 张柯 李怀苍 《当代戏剧》 2021年第3期79-80,共2页

艺术涅槃于灾难,新冠肺炎疫情如灾难般席卷大地,非物质文化遗产作为人类文明浓缩下的瑰宝,滋润着人们的灵魂,悄无声息地丰富人们的生活。而上党梆子,正是一道具有地方特色的精美佳肴。孕育于上党地区的上党梆子,历史渊源流长,上党地区... 艺术涅槃于灾难,新冠肺炎疫情如灾难般席卷大地,非物质文化遗产作为人类文明浓缩下的瑰宝,滋润着人们的灵魂,悄无声息地丰富人们的生活。而上党梆子,正是一道具有地方特色的精美佳肴。孕育于上党地区的上党梆子,历史渊源流长,上党地区自古来就具有一种粗犷、豪迈的气息,所谓"上党从来天下脊",独特的地理位置培养出独特的人文气息。上党梆子就孕育在这种具有坚韧情怀的大地之上,造就了上党梆子豪迈粗犷的"土戏"风味,它杂糅各家所长,兼有"昆、梆、罗、卷、黄"五种声腔剧种的特色,演唱起来腔调丰富多彩,变化多样,音调旋律表现力极强。 展开更多

关键词 上党梆子 非物质文化遗产 上党地区 人文气息 渊源流长 土戏 腔调 声腔剧种

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婺剧:腔调与剧种 被引量：11

16

作者 傅谨 《浙江艺术职业学院学报》 2004年第1期20-31,共12页

婺剧是典型的多声腔剧种 ,它在音乐上包容了来源复杂的六种腔调 ,流传于浙江中南部。以婺剧为代表的多声腔剧种更应该被视为流传于同一区域的多种腔调地方戏的统称 ,它在音乐腔调上并没有真正形成内在完整性。有关“婺剧”的定名经过 ,... 婺剧是典型的多声腔剧种 ,它在音乐上包容了来源复杂的六种腔调 ,流传于浙江中南部。以婺剧为代表的多声腔剧种更应该被视为流传于同一区域的多种腔调地方戏的统称 ,它在音乐腔调上并没有真正形成内在完整性。有关“婺剧”的定名经过 ,有多种不尽一致的陈述 ,在与其相关的多种观点以及对知情者调查获得的新材料的基础上 ,趋于肯定谭伟的回忆 ,将“婺剧”定名时间从 1 95 0年提前到 1 949年。进而 ,以构成婺剧的高腔、乱弹、徽戏、昆腔、滩簧、时调等六种腔调的主要演出剧目为基础 ,揭示不同腔调在浙江金衢地区的此消彼长过程 ,以及在多种腔调归属于婺剧这一剧种的特定历史背景与具体情境下 ,婺剧剧目、音乐的发展过程中出现的实际变异。 展开更多

关键词 婺剧 腔调 剧目 表演艺术 多声腔剧种

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梆子腔唱腔旋律的基本特征 被引量：10

17

作者 杨予野 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1984年第1期21-30,共10页

梆子腔的共性,不仅表现在唱腔的结构形态方面,同时在唱腔的旋律方面也有其共性。不论各种梆子腔剧种之间,地方性多么强烈,如果与其它声腔剧种的音乐一比较,梆子腔的音乐特征就会是非常鲜明的。梆子腔音乐中的“花音”与“苦音”陕西、... 梆子腔的共性,不仅表现在唱腔的结构形态方面,同时在唱腔的旋律方面也有其共性。不论各种梆子腔剧种之间,地方性多么强烈,如果与其它声腔剧种的音乐一比较,梆子腔的音乐特征就会是非常鲜明的。梆子腔音乐中的“花音”与“苦音”陕西、山西的梆子腔由汉中流入川、鄂以及西南的云贵,东至粤闽等沿海一带。在这一半园形的广大省区内流怖的梆子腔,多属于多声腔剧种中的一种声腔(如川剧、滇剧、粤剧等)。 展开更多

关键词 梆子腔 唱腔 多声腔剧种 河北梆子 秦腔 表现功能 叙述性 豫剧 戏剧性 京剧

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戏曲音乐三题——与蒋菁先生商榷

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作者 王璨 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1997年第4期92-94,共3页

戏曲音乐三题——与蒋菁先生商榷王璨蒋菁著《中国戏曲音乐》（人民音乐出版社１９９５年出版，以下简称“蒋书”）一书，读后感觉有三个问题值得提出来与蒋菁先生商讨。一、声腔、声腔系统蒋书称越剧的声腔有北调腔、南调腔、四工腔、... 戏曲音乐三题——与蒋菁先生商榷王璨蒋菁著《中国戏曲音乐》（人民音乐出版社１９９５年出版，以下简称“蒋书”）一书，读后感觉有三个问题值得提出来与蒋菁先生商讨。一、声腔、声腔系统蒋书称越剧的声腔有北调腔、南调腔、四工腔、尺腔、弦下腔（Ｐ．２８８）；评剧的... 展开更多

关键词 戏曲音乐 弋阳腔 西皮 戏曲声腔 民间音乐 多声腔剧种 调腔 声腔系统 越剧声腔 湘剧高腔

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以剧种视角解析婺剧概念的有效性 被引量：2

19

作者 郭克俭 《戏曲研究》 CSSCI 2009年第1期231-239,共9页

婺剧,是对长期表演于金衢及周边地区戏曲舞台之高腔、昆腔、乱弹、徽调、滩簧和时调等六种声腔的统称,若从高腔算起,大约有四百年的传承历史。作为一个'多声腔剧种'概念的存在,则时间并不算长,学界存有1949年和1950年两说。近... 婺剧,是对长期表演于金衢及周边地区戏曲舞台之高腔、昆腔、乱弹、徽调、滩簧和时调等六种声腔的统称,若从高腔算起,大约有四百年的传承历史。作为一个'多声腔剧种'概念的存在,则时间并不算长,学界存有1949年和1950年两说。近来有学者专门就这一问题进行考证,在核查相关的文字资料,调查和采访了相关健在的知情当事人所获得的新材料的基础上,经过缜密的分析、综合与甄别,得出'婺剧这一名称最初出现于1949年谭伟等人组织的‘金中婺剧研究社’,次年因为某种原因官方的金华专署文工团也开始使用这一名称,直至华东戏曲改革干部工作会议以及后来的周春聚班改名婺剧团,即成为正式称谓'。 展开更多

关键词 有效性 多声腔剧种 中国传统戏曲 种概念 高腔 解析 视角 戏曲研究 中国戏曲 命名

全文增补中

衡阳湘剧的艺术价值 被引量：1

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作者 洪载辉 《艺海》 2006年第1期27-28,共2页

关键词 艺术价值 湘剧 昆腔 昆曲艺术 弋阳腔 表演艺术 多声腔剧种 弹腔 戏剧艺术 衡阳

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