塔特林与构成主义 被引量：5

1

作者 庞蕾 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2008年第1期36-39,共4页

本文阐述了构成主义领袖弗拉基米尔·塔特林的生平与艺术活动,分析了其构成主义艺术实验的产生条件、发展过程、影响与贡献,论述了其构成主义设计实践的创作思想与艺术特点,并在此基础上揭示了构成的意义,构成与设计的关系及对艺术... 本文阐述了构成主义领袖弗拉基米尔·塔特林的生平与艺术活动,分析了其构成主义艺术实验的产生条件、发展过程、影响与贡献,论述了其构成主义设计实践的创作思想与艺术特点,并在此基础上揭示了构成的意义,构成与设计的关系及对艺术创作与设计活动的启示。 展开更多

关键词 塔特林 构成主义 构成

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为构成主义建筑正名 被引量：4

2

作者 吕富珣 《美术观察》 1996年第7期51-53,共3页

进入90年代以来,国内建筑界刮起了一股解构主义(Deconstruction)建筑之风。由于“解构主义建筑”又被某些理论家解释为“反构成主义(Deconstructivist Architectuere)”或“新构成主义(Neo-Censtructivism)”,所以解构主义与本世纪初苏... 进入90年代以来,国内建筑界刮起了一股解构主义(Deconstruction)建筑之风。由于“解构主义建筑”又被某些理论家解释为“反构成主义(Deconstructivist Architectuere)”或“新构成主义(Neo-Censtructivism)”,所以解构主义与本世纪初苏俄的构成主义运动扯在一起。随着近两年解构主义在中外建筑界的大红大紫,苏俄构成主义被某些人重新端了出来。对此,我们需要正确地认识和评价历史,进而正确地认识和评价现实。 1917年,人类历史上一场史无前例的伟大革命——俄国十月社会主义革命爆发了。十月革命的胜利,极大地冲击了整个旧世界的社会体系和思想体系。与这场伟大的政治革命相伴随,在欧洲技术革命的直接推动下,建筑界也发生了一场意义深远的重大变革——这便是逐渐席卷了整个欧洲乃至整个世界的新建筑运动。在这场新建筑运动中,有一支不容忽视的革命生力军,这便是以塔特林、切尔尼霍夫、美尔尼科夫、维斯宁兄弟、金兹堡、列奥尼多夫等人为代表的苏俄构成主义运动的先驱们。 展开更多

关键词 构成主义 解构主义建筑 “解构主义” 现代主义建筑 塔特林 新建筑运动 社会主义的现实主义 纪念碑 前卫建筑师 认识和评价

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苏联艺术与电影中的蒙太奇观念 被引量：3

3

作者 大卫·波德维尔 贾斌武 《艺苑》 2015年第1期84-87,共4页

电影史中的一些问题仅从电影本身即可以得到回答,然而另外一些问题则需要历史学家将电影生产放置在一个更广阔的语境之中来解答。以那些历史影响深远的欧洲电影人为例,除了制作电影,他们往往与舞台导演（如斯约斯特洛姆、维斯康蒂、伯... 电影史中的一些问题仅从电影本身即可以得到回答,然而另外一些问题则需要历史学家将电影生产放置在一个更广阔的语境之中来解答。以那些历史影响深远的欧洲电影人为例,除了制作电影,他们往往与舞台导演（如斯约斯特洛姆、维斯康蒂、伯格曼）、绘画（如安东尼奥尼、布列松）,甚至诗歌（如普列维）有着艺术上的联系。基于这一原因,欧洲电影史上的许多问题只有在考察了电影与其他艺术之间的关系之后才能够得以解答。 展开更多

关键词 电影史 维尔托夫 爱森斯坦 维斯康蒂 安东尼奥尼 布列松 伯格曼 普多夫金 马雅可夫斯基 塔特林

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论西方抽象雕塑艺术的兴起 被引量：3

4

作者 吕绍藩 《美术学报》 北大核心 2020年第4期32-36,共5页

西方抽象雕塑艺术是西方现当代美术的重要组成部分。探究西方抽象雕塑艺术的兴起,对推动我国当代雕塑艺术乃至美术事业的发展有积极的理论意义和现实价值。本文从两个方面展开探讨,一是从社会发展和思想发展的角度,简要阐述西方抽象雕... 西方抽象雕塑艺术是西方现当代美术的重要组成部分。探究西方抽象雕塑艺术的兴起,对推动我国当代雕塑艺术乃至美术事业的发展有积极的理论意义和现实价值。本文从两个方面展开探讨,一是从社会发展和思想发展的角度,简要阐述西方抽象雕塑艺术产生的社会土壤和思想根源;二是从西方雕塑艺术自身发展的角度,深入论述西方现代艺术思潮和艺术运动对西方抽象雕塑艺术的兴起所产生的推动作用、以及雕塑艺术从具象走向抽象的内在逻辑。 展开更多

关键词 西方抽象主义艺术 西方抽象雕塑艺术 康定斯基 塔特林 布朗库西

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辐射主义的形成与发展 被引量：1

5

作者 马.达布诺夫斯基 杜义盛 蜀秦 《世界美术》 1998年第2期40-43,共4页

辐射主义的形成与发展［俄］马·达布诺夫斯基杜义盛蜀秦编译我们创造的辐射主义万岁。它摆脱了现实形体，仅据自身的绘画规律而存在，而发展。──拉里昂诺夫（摘自《辐射主义者和野兽主义者宣言》１９１３年莫斯科）２０世纪的最... 辐射主义的形成与发展［俄］马·达布诺夫斯基杜义盛蜀秦编译我们创造的辐射主义万岁。它摆脱了现实形体，仅据自身的绘画规律而存在，而发展。──拉里昂诺夫（摘自《辐射主义者和野兽主义者宣言》１９１３年莫斯科）２０世纪的最初２０年，俄罗斯国内的大气候非常有利于... 展开更多

关键词 绘画语言 拉里 新原始主义 立体主义 野兽主义 塔特林 俄耳浦斯 互穿插 印象主义 现实主义

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弗拉基米尔·塔特林的构成主义艺术作品探析 被引量：1

6

作者 吴卫 张煜可 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第A02期218-220,共3页

弗拉基米尔·塔特林是构成主义的奠基人,他早期的作品将俄国的先锋艺术与欧洲立体主义相结合,展示出对前卫架上艺术的探索和体验;此后塔特林开始从二维平面走向三维空间的创作,他没有继续沿袭传统单一材质的雕塑手法,而是在各种材... 弗拉基米尔·塔特林是构成主义的奠基人,他早期的作品将俄国的先锋艺术与欧洲立体主义相结合,展示出对前卫架上艺术的探索和体验;此后塔特林开始从二维平面走向三维空间的创作,他没有继续沿袭传统单一材质的雕塑手法,而是在各种材料的组合运用中开辟了一个新的构成形式——反浮雕风格;通过赞美工业文明和肯定社会变革,塔特林的《第三国际纪念碑》孕育而生,他开创了"构成主义"的先河,抛弃具象的构图范式而转向抽象的主题构成,这种艺术观念的转变,为20世纪现代设计的产生奠定了深厚的思想基础。 展开更多

关键词 塔特林 先锋艺术 艺术作品 构成主义 立体主义 反浮雕

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西方现代绘画欣赏 被引量：1

7

作者 李宏 《中国美术教育》 2001年第4期47-49,共3页

李西茨基(Eleazar Lissitzky,1890—1956)是俄国前卫艺术家,抽象观念传播的重要桥梁。他生于斯摩梭斯克,1909—1914年在德国塔姆施塔特技校学习工程技术,取得工程师证书。回到俄国后,他投身到艺术中,曾受到马列维奇的至上主义、罗德琴... 李西茨基(Eleazar Lissitzky,1890—1956)是俄国前卫艺术家,抽象观念传播的重要桥梁。他生于斯摩梭斯克,1909—1914年在德国塔姆施塔特技校学习工程技术,取得工程师证书。回到俄国后,他投身到艺术中,曾受到马列维奇的至上主义、罗德琴柯的非客观主义及塔特林的构成主义的影响。他大约在1919年加入构成主义行列。 与塔特林一样,李西茨基主张艺术要适应社会在实用上和思想上的需要。他的许多纯属抽象构成的画作不仅面貌独特,而且均包含着丰富的文学性和象征性内涵,有的甚至明显具有政治宣传的色彩。如作于1919年的招贴画《以红色楔子挤入白色》,展示的完全是一个抽象画面,但却寓有鲜明的政治含义。 展开更多

关键词 西方现代绘画 马列维奇 构成主义 立体主义 佩夫斯纳 塔特林 构成派

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背离传统的丰碑——塔特林《第三国际纪念碑》的现代转型 被引量：1

8

作者 程辰 《美术》 CSSCI 北大核心 2021年第8期140-141,共2页

弗拉基米尔·塔特林(Vladimin Tatlin,1885—1953)是俄国前卫艺术的领军人物,也是当时政府部门的艺术负责人,他带领着众多艺术家积极投身新社会的建设,创作了一大批反映和符合社会生产发展需求的艺术作品。他以材料、形体和空间转... 弗拉基米尔·塔特林(Vladimin Tatlin,1885—1953)是俄国前卫艺术的领军人物,也是当时政府部门的艺术负责人,他带领着众多艺术家积极投身新社会的建设,创作了一大批反映和符合社会生产发展需求的艺术作品。他以材料、形体和空间转换为主要元素创作的作品颠覆了俄国传统绘画和雕塑模式,形成了独具特色的艺术风格,开了构成主义之先河。 展开更多

关键词 艺术作品 社会生产发展 传统绘画 形体和空间 弗拉基米尔 构成主义 前卫艺术 塔特林

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十月革命后的马列维奇与俄国至上主义 被引量：1

9

作者 拉里莎.扎多娃 刘七一 《世界美术》 1990年第1期13-17,共5页

1918年底,作为“120”莫斯科委员会(马列维奇是其成员)的一部分,一个“国际办公署”成立了,该署由卢那察尔斯基领导,它的宗旨是创建一个“国际性的艺术家组织”,它将“在创立一个新的世界性艺术文化过程中,团结新艺术的杰出战士”。这... 1918年底,作为“120”莫斯科委员会(马列维奇是其成员)的一部分,一个“国际办公署”成立了,该署由卢那察尔斯基领导,它的宗旨是创建一个“国际性的艺术家组织”,它将“在创立一个新的世界性艺术文化过程中,团结新艺术的杰出战士”。这个署包括了马列维奇、塔特林,帕·库兹涅佐夫、莫古诺夫德·托尔斯塔雅、伊阿克诺夫、托波尔柯夫奥伯克、普宁以及马杜辛。 展开更多

关键词 维奇 至上主义 塔特林 库兹涅佐夫 斯塔 阿克 伯克 康定斯基 波尔 文章名

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物之花:它不是花了,它仍然是一朵花——记《扩散——当代雕塑七人展》

10

作者 拙奇 《雕塑》 1999年第4期14-16,共3页

在某种意义上,唯物主义不是关于物性本身的,唯心主义则是关于物质和形体自身言说的,即所谓形而上学。海德格尔说,人不是物(thing)。他将关于女孩性别别称(我们通常称女孩为小东西)的解释指定在意义缺失的层次,即我们必须寻求构成物之物... 在某种意义上,唯物主义不是关于物性本身的,唯心主义则是关于物质和形体自身言说的,即所谓形而上学。海德格尔说,人不是物(thing)。他将关于女孩性别别称(我们通常称女孩为小东西)的解释指定在意义缺失的层次,即我们必须寻求构成物之物性特征的因素来表达自己,这一问题通常可以被归结为如此一个陈述:一件东西是什么? 物易事非,一件物品、比如一双鞋、一段树枝、一台电视、一束花都变成金属,它还是鞋,还是树枝,还是电视吗。李刚面对的是这样一种概念及叙述检验:金属之花,它不是花了,它仍然是一朵花。这是关于对事物的指认或格式化的语言困境(在命名和描述的层次上)。在这一层次,物质向非物质完成了诗学转换。 展开更多

关键词 雕塑 纯艺术 构成主义 海德格尔 概念艺术 塔特林 诗学转换 物自身 语言困境 物性特征

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重访乌托邦

11

作者 陈洛加 刘明琼 《世界美术》 1995年第2期38-41,共4页

重访乌托邦［美］约翰·鲍尔特陈洛加，刘明琼译古根汉姆博物馆举行的俄国前卫艺术展，将欧洲、美国、日本及前苏联的艺术作品重聚一起，让零星四散的艺术遗产集中展出．其宏观的场面世所罕见。自１９６２年卡米拉·格林对俄罗... 重访乌托邦［美］约翰·鲍尔特陈洛加，刘明琼译古根汉姆博物馆举行的俄国前卫艺术展，将欧洲、美国、日本及前苏联的艺术作品重聚一起，让零星四散的艺术遗产集中展出．其宏观的场面世所罕见。自１９６２年卡米拉·格林对俄罗斯前卫艺术的开拓性研究的论文《伟大的实验：... 展开更多

关键词 前卫艺术 乌托邦 博物馆 俄罗斯文化传统 塔特林 艺术家 至上主义 构成主义 现实主义 作品

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恩斯特·涅伊兹韦斯内与俄国文化

12

作者 梁亚伯 春生 《世界美术》 1992年第1期19-23,共5页

一、引言 在俄国作家和艺术家之中,很少有人使我们觉得比俄裔美籍雕塑家和哲学家恩斯特·涅伊兹韦撕内(1926年生)更富有传奇色彩、更与众不同.他是一个有远见的天才雕塑家,他以自由的创作意志打破了苏联极权体制强加于他的禁令;他... 一、引言 在俄国作家和艺术家之中,很少有人使我们觉得比俄裔美籍雕塑家和哲学家恩斯特·涅伊兹韦撕内(1926年生)更富有传奇色彩、更与众不同.他是一个有远见的天才雕塑家,他以自由的创作意志打破了苏联极权体制强加于他的禁令;他创造了新的视觉语言,用这种语言综合了艺术、科学和技术;在伟大的卫国战争期间,他作为第二乌克兰方面军的一名空降兵军官,有过出生入死的经历,他的生还是一个奇迹,因此他才得以用自己的艺术歌颂生和死的奧秘;他是一个哲学家,他以自己的《生命之树》 展开更多

关键词 恩斯特 韦斯 伊兹 生命之树 康定斯基 空降兵军 语言综合 卫国战争 世界美术 塔特林

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从立体派到构成主义

13

作者 王正元 路易丝.卡德莱 《西北美术（西安美术学院学报）》 1991年第3期56-58,共3页

雕塑虽然不像绘画那样,能明确地划分出表现主义、立体派和超现实主义等几大不相同的风格,但我们仍然可以作出一个大略的区分。雕塑是具有三度空间的艺术。在钢铁时代,在用工业的手段可以生产出具有三度空间的艺术品的时代,雕塑制作也许... 雕塑虽然不像绘画那样,能明确地划分出表现主义、立体派和超现实主义等几大不相同的风格,但我们仍然可以作出一个大略的区分。雕塑是具有三度空间的艺术。在钢铁时代,在用工业的手段可以生产出具有三度空间的艺术品的时代,雕塑制作也许更为随心所欲一些。其次,在这样的时代,能够使艺术与技术相结合的,首先是雕塑。因而在平面上创造出三度空间效果的立体主义,其经验很容易为兰勃鲁克和莱切斯的表现主义所接受,直接创造出新的雕塑风格。在马提斯的两个人体中。 展开更多

关键词 立体派 构成主义 雕塑空间 布朗库西 三度空间 雕塑家 塔特林 作品 构成派 纪念碑

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俄国先锋派

14

作者 高洪展 《新美术》 CSSCI 北大核心 1990年第2期44-46,43,共4页

1946年,乔治·科斯塔基斯(George Costakis)在艺术收藏方面已不是一个新手了,是年,他偶然看到自己收藏的第一件先锋派艺术作品,这使得他把兴趣完全专注于收藏那种艺术风格或那段历史时期的艺术上,这样,他就完全投入进艺术世界了。... 1946年,乔治·科斯塔基斯(George Costakis)在艺术收藏方面已不是一个新手了,是年,他偶然看到自己收藏的第一件先锋派艺术作品,这使得他把兴趣完全专注于收藏那种艺术风格或那段历史时期的艺术上,这样,他就完全投入进艺术世界了。科斯塔基斯获得了第一批先锋派绘画后。 展开更多

关键词 先锋派 艺术风格 基斯 艺术收藏 科斯塔 塔特林 象征主义 康定斯基 滑稽可笑 夏加尔

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明和电机复活机械音乐

15

作者 唐莉 《缤纷》 2016年第3期200-205,共6页

在明和电机的创作中,我们无疑看到一种惊人的想象力,他们凭着对机械本身天真的热爱和坚持亲手制作的匠人精神,赋予每件机器以温度,打破了横亘在两者之间冰冷的实用主义关系,重新唤起人和机器曾经存在的情感,这也是他们能够引起公众广泛... 在明和电机的创作中,我们无疑看到一种惊人的想象力,他们凭着对机械本身天真的热爱和坚持亲手制作的匠人精神,赋予每件机器以温度,打破了横亘在两者之间冰冷的实用主义关系,重新唤起人和机器曾经存在的情感,这也是他们能够引起公众广泛讨论和共鸣的重要原因。 展开更多

关键词 当代美术馆 土佐 杜尚 达芬奇 小规模企业 策展人 电器公司 艺术博物馆 塔特林 会将

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在巴塞尔追赶马列维奇的无物象世界

16

作者 李姜苒 《收藏．拍卖》 2015年第11期96-99,共4页

倘若我所生活的世界如同电影《楚门的世界》中的男主角一样,而你手上有一台跟踪我的全方位摄像机。你会看到在德国西南部与瑞士交界处,我坐在前往瑞士巴塞尔的火车上。时间在我的身后追赶,而我则超越时间与空间,以一种无法言说的形式,... 倘若我所生活的世界如同电影《楚门的世界》中的男主角一样,而你手上有一台跟踪我的全方位摄像机。你会看到在德国西南部与瑞士交界处,我坐在前往瑞士巴塞尔的火车上。时间在我的身后追赶,而我则超越时间与空间,以一种无法言说的形式,在平面和立体的几何图形中,进入了卡兹米尔·马列维奇的无物象世界。 展开更多

关键词 巴塞尔 维奇 卡兹 男主角 立体主义 米尔 运动感 至上主义 画中 塔特林

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迷惘与痛苦的呈现——米哈依诺夫的艺术

17

作者 俞可 《美术观察》 1999年第9期73-75,共3页

20世纪的最后20年里,俄罗斯艺术在历尽曲折之后,逐渐为我们展示出新的魅力。历史总是那么富有戏剧性,恰恰是本世纪的首末20年,成为俄罗斯艺术最具活力的时期。本世纪初,俄罗斯艺术为世界富有探索精神的现代艺术提供了最初的智慧。在扣... 20世纪的最后20年里,俄罗斯艺术在历尽曲折之后,逐渐为我们展示出新的魅力。历史总是那么富有戏剧性,恰恰是本世纪的首末20年,成为俄罗斯艺术最具活力的时期。本世纪初,俄罗斯艺术为世界富有探索精神的现代艺术提供了最初的智慧。在扣人心弦的艺术实验过程中,我们当然记得艺术史上那些时期的重要人物,如康定斯基、拉里欧诺人、冈察罗娃、马列维奇和塔特林等,正是这些人物的出现为我们艺术的发展创新提供了更多的可能性。 艺术作为人类精神的表达活动,在今天越来越渗透于更多的领域,很难说艺术与今天这个世界是协调的。在工艺术的抗议、讽刺或者政治的隐喻里,人们对它充满感情的期待是显而易见的。正是因为这样,活跃在俄罗斯当代艺术领域里的维阿契斯拉大(米哈依诺夫为我们提供了与我们今天的世界有着相关联系的、富有建设性的作品。 1977年,作为莫依申延科的学生,米哈依诺夫毕业于圣彼得堡的列宾美术学院。在校期间。 展开更多

关键词 艺术家 俄罗斯 作品 现代艺术 发展创新 艺术史 塔特林 思想与创作 建设性 人物形象

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构成主义派艺术家的目标——把艺术家改造成设计师 被引量：2

18

作者 郭丽敏 刘洋 郭伟莉 《现代装饰（理论）》 2016年第12期111-111,共1页

20世纪初的构成主义派艺术家的艺术观念是艺术家应始终在与公众的密切联系中展开艺术活动,应以产业的手段进行艺术的大量生产,艺术应在与社会和产业的互动中发展,把艺术家改造成为创作(在掌握材料,功能基础上)与工程师及组织者于一身的... 20世纪初的构成主义派艺术家的艺术观念是艺术家应始终在与公众的密切联系中展开艺术活动,应以产业的手段进行艺术的大量生产,艺术应在与社会和产业的互动中发展,把艺术家改造成为创作(在掌握材料,功能基础上)与工程师及组织者于一身的现代设计师的角色。 展开更多

关键词 构成主义 结构主义 艺术流派 艺术家 塔特林 设计师

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塔特林的构成主义与政治学隐喻

19

作者 杨蒙 《雕塑》 2007年第4期67-,共1页

　　现在讨论抽象艺术、构成主义,我们不会停留在一般艺术史、哲学层面,而是扩展到社会学、政治学领域.艺术的发展从来不是孤立的,政治环境是其中重要的方面.……

关键词 构成主义 结构主义 艺术流派 塔特林 政治环境 社会环境 十月革命 彼得格勒武装起义 俄国 先锋艺术家 非功利性 绘画性 立体派 立方主义 政治学

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立体构成漫谈

20

作者 张明 田勇 《美术大观》 2007年第10期184-,共1页

　　构成主义雕塑,其奠基者是俄国艺术家塔特林和罗德琴柯,主要代表人物和传播者是加波和佩夫斯奈.我们知道,传统的造型艺术是"自然的模仿",是视觉的幻象,艺术家通过对解剖、透视等法则的应用,创造出平面的或立体的物象,观者... 　　构成主义雕塑,其奠基者是俄国艺术家塔特林和罗德琴柯,主要代表人物和传播者是加波和佩夫斯奈.我们知道,传统的造型艺术是"自然的模仿",是视觉的幻象,艺术家通过对解剖、透视等法则的应用,创造出平面的或立体的物象,观者在绘画或雕塑前有身临其境之感.而现代艺术早期的最伟大的革命,大概就在于抛弃了这种看法和透视技术,结果,使绘画和雕塑就成为绘画和雕塑自己,而不模仿别的什么东西,它们有自己的法则.这种变革改变了现代艺术家的观看方式,也改变了现代人的观看方式,这是包括构成主义在内的抽象艺术产生的原因.传统的雕塑被认为是"体量"的,是从无定形的原材料体量上用雕上(木雕或石雕)或者塑上(泥塑或蜡塑)的办法,去创造形式的过程.这种认识强调的是体量,而非空间,即使是在注重雕塑是一种空间艺术的希腊化或巴洛克时期,雕琢或塑造人物的三度体量依旧是占主导地位的,甚至在布朗库西革命化的人物作品中也是如此. 　　…… 展开更多

关键词 雕塑家 加波 传播者 艺术家 塔特林 俄国 美术家 立体构成 立体裁剪 构成主义 结构主义 艺术流派

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