-
题名电视剧《南来北往》的集体记忆建构探析
- 1
-
-
作者
姚延宁
-
机构
曲阜师范大学传媒学院
-
出处
《声屏世界》
2024年第18期50-52,共3页
-
文摘
电视剧《南来北往》以一列火车为载体,讲述了改革开放40年间普通人的生活变化,描摹了社会的发展变化,展现了我国的繁荣图景。该剧通过朴实而平淡的人物书写、真实而贴切的符号表征以及自然而深刻的情感表达,建构起了一幅壮丽的东北生活画卷。《南来北往》通过轻松的语言和幽默的风格,折射出人间的真情冷暖以及对中国社会变迁的思考,再现和增强了观众的集体记忆。
-
关键词
《南来北往》
集体记忆
时代符号
场景符号
意象符号
-
分类号
J905
[艺术—电影电视艺术]
-
-
题名场景符号化:电商直播的现实表征及其价值反思
被引量：2
- 2
-
-
作者
王巍
-
机构
湘潭大学文学与新闻学院
-
出处
《东南传播》
2021年第10期44-47,共4页
-
文摘
“场景符号化”是融媒体时代电商直播的主流范式。电商直播不仅作为商业行为展现出无限的经济活力,更在符号消费的文化意涵上深刻地影响了消费者的行为方式和价值导向。在市场、消费者、主播等多主体的互动下,电商直播得以创造性地利用各种符号系统建构出一个绚丽的消费神话,并在实践中不断增强这一逻辑。消费者易被这种幻象所俘获,出现消费目的异化、自身情境感知力弱化、消费判断情绪化、消费道德庸俗化等诸多问题,值得人们洞察和反思。
-
关键词
场景符号
电商直播
景观社会
消费神话
-
分类号
F724.6
[经济管理—产业经济]
-
-
题名军事题材纪录片符号体系与主流意识形态话语实践
- 3
-
-
作者
刘忠波
关叶欣
-
机构
南开大学新闻与传播学院
南开大学文学院
-
出处
《视听理论与实践》
2022年第4期74-83,90,共11页
-
基金
天津市社科基金重点项目“新型主流媒体构建主流意识形态认同机制研究”(项目编号:TJXC21-004)的研究成果。
-
文摘
军事题材纪录片符号体系的功能意义是由主流意识形态话语制定并修正的。21世纪以来军事题材纪录片由以场景符号、人物符号、旗帜与军备为代表的三大符号类型构成,每个类别符号又有细分,如场景符号中的边境哨所与军营军校、人物符号中的领袖集体与参战老兵等。军事题材纪录片服务于抽象政治概念的特定转化,符号体系高度程式化的运作是整合思想观念、建构公共秩序、实现整体目标的实践,向社会传递了主流意识形态所期待的、应有的共同体秩序规范,也是将社会秩序合理化、国家行为权威化的政治性展演。
-
关键词
军事题材纪录片
主流意识形态
符号体系
场景符号
人物符号
-
分类号
J952
[艺术—电影电视艺术]
-
-
题名从符号学角度解读小津电影中的性别空间
- 4
-
-
作者
王小萌
-
机构
西南大学新闻传媒学院
-
出处
《今传媒》
2018年第3期84-85,共2页
-
文摘
性别空间是基于性别差异基础之上的差异性空间形式[1]。按照洛特曼的观点,电影的符号性体现在人物形象符号、演员表演符号、社会习俗符号及场景符号等多个方面[2]。小津安二郎在1949年后著名的"纪子三部曲"中,运用了典型的文化符号、场景符号和人物符号,建构了具有独特符号意蕴的影像性别空间。本文从符号学视角出发,解读在东西方文化融合背景下,在"纪子三部曲"的性别空间中暗藏的父权衰落以及女性权益的温和抗争。
-
关键词
性别空间
小津
文化符号
场景符号
人物符号
-
分类号
J902
[艺术—电影电视艺术]
-
