云冈石窟第11-13窟图像构成分析 被引量：8

1

作者 王友奎 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2017年第4期27-38,共12页

云冈石窟第11—13窟是开凿于云冈第二期(约470—495)的一组洞窟,其内部造像可区分为一体设计与非一体设计两种。第12窟整体出于一体设计,其主室中轴线及前室东西壁设置"释迦多宝佛+释迦佛+弥勒(菩萨、佛)"之图像组合,与第二... 云冈石窟第11—13窟是开凿于云冈第二期(约470—495)的一组洞窟,其内部造像可区分为一体设计与非一体设计两种。第12窟整体出于一体设计,其主室中轴线及前室东西壁设置"释迦多宝佛+释迦佛+弥勒(菩萨、佛)"之图像组合,与第二期前段第7—10窟图像思想一脉相承。第13窟大致存在整体规划,并以北壁主尊交脚弥勒菩萨为中心,表述弥勒上生信仰。该窟两侧壁中层龛像及第11窟造像并非开窟时一体设计。通过分析其中部分佛龛的组合情况可知,当时通过信仰大乘佛法而往生兜率天并最终成佛的思想,在一般信众中亦普遍流行。 展开更多

关键词 云冈第11—13窟 图像构成 法华经 弥勒信仰

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云南甲马图形的视觉语言分析

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作者 闫伟 宋睿佳 《造纸信息》 2024年第2期60-61,共2页

甲马是经雕版印刷而成的神祇纸,与民间信仰、民俗生活密切相关。文章对甲马概念进行汇总,对云南甲马的发展情况及制作工艺进行分析和研究,并从视觉语言的角度对云南甲马的构成要素、图像构造特征等进行细致的研究,以期社会大众能对甲马... 甲马是经雕版印刷而成的神祇纸,与民间信仰、民俗生活密切相关。文章对甲马概念进行汇总,对云南甲马的发展情况及制作工艺进行分析和研究,并从视觉语言的角度对云南甲马的构成要素、图像构造特征等进行细致的研究,以期社会大众能对甲马有基本的了解。 展开更多

关键词 云南甲马 图像构成 视觉语言

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六字观音图像样式分析——兼论六字观音与阿弥陀佛的关系 被引量：3

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作者 李翎 《美术研究》 北大核心 2003年第2期77-83,共7页

关键词 六字观音 阿弥陀佛 造像 图像样式 梵文文献 《成就法鬟》 《大乘庄严宝王经》 图像构成

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再释仙人龟鹤镜——以上海博物馆藏镜为例 被引量：3

4

作者 王惠莹 《形象史学》 2020年第2期242-258,共17页

以往学者根据呈现的图像元素统称一类铜镜为仙人龟鹤镜,又因为龟与鹤自古以来被赋予长寿的隐喻,并且存在许多标准化、格套化的母题、构图乃至风格,所以学界笼统将其定义为表现长寿长生寓意的铜镜类型。^(1)然而对于此类铜镜的流传衍变... 以往学者根据呈现的图像元素统称一类铜镜为仙人龟鹤镜,又因为龟与鹤自古以来被赋予长寿的隐喻,并且存在许多标准化、格套化的母题、构图乃至风格,所以学界笼统将其定义为表现长寿长生寓意的铜镜类型。^(1)然而对于此类铜镜的流传衍变、图像构成元素差异、年代划分、镜中仙人究竟为哪一位尊神、这样的铜镜究竟有何功用等问题都因定义长寿这一主基调而未有学者深入探究和比较。 展开更多

关键词 上海博物馆藏 图像元素 龟鹤 图像构成 铜镜 仙人 长寿 标准化

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天道左旋,地道右旋——河南登封黑山沟北宋砖雕壁画墓图像构成 被引量：3

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作者 易晴 《中原文物》 北大核心 2009年第4期67-74,共8页

河南登封黑山沟北宋砖雕壁画墓的图像构成,以西北壁下层寓意着墓主人夫妇亡魂的夫妻对坐图为关纽,随着天地之运,在西北方分为二途:一途是随着地道的运行方式,右旋进入位于北壁(子位)的砖砌假门,阴极而复生,进入另一个生化的循环过程之中... 河南登封黑山沟北宋砖雕壁画墓的图像构成,以西北壁下层寓意着墓主人夫妇亡魂的夫妻对坐图为关纽,随着天地之运,在西北方分为二途:一途是随着地道的运行方式,右旋进入位于北壁(子位)的砖砌假门,阴极而复生,进入另一个生化的循环过程之中;另一途则在"天交于地"的西北壁(亥位),经过"孝子"图像"通于神明"的功能,从地升天,表现为对应于西北壁上层的墓主人夫妇素服合掌虔诚的形象,又随着天道的左旋运行,在仙人、道士、侍女等的召魂下,缓缓前行,最后是位于北壁(子位)上层寓意着"天开于子"的庑殿顶门楼式的仙庭。 展开更多

关键词 天道左旋 地道右旋 北宋 墓葬 图像构成

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论楚式汉绣艺术创作中的图像构成及诗性表达 被引量：2

6

作者 韦秀玉 曹远志 《社会科学动态》 2022年第2期108-112,共5页

汉绣是楚地源远流长的绣种,近年来其传承与保护工作取得了初步成效。然而,如何将汉绣技艺和审美理念进行现代性转换与创新性发展,满足人们日益增长的生活需要和审美需求,还需要进行深入的学理性探索,汉绣艺术创作是其创新性发展的基础... 汉绣是楚地源远流长的绣种,近年来其传承与保护工作取得了初步成效。然而,如何将汉绣技艺和审美理念进行现代性转换与创新性发展,满足人们日益增长的生活需要和审美需求,还需要进行深入的学理性探索,汉绣艺术创作是其创新性发展的基础。论文首先梳理传统汉绣的渊源及审美逻辑,提出“楚式汉绣”作为汉绣艺术创作的实践方向,探讨古楚与现当代地域图像融合的可行性,以及合理利用楚艺术的赋色逻辑和汉绣针法,通过抽象、诗性艺术语言对图像进行现代性转换的合理路径。 展开更多

关键词 楚式汉绣 图像构成 诗性表达

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再论汉画像“泗水捞鼎”图的构成、类型与指向

7

作者 王万里 《天津美术学院学报》 2023年第1期39-45,共7页

“泗水捞鼎”图是汉画像石中的常见题材。通过分析目前所见41幅图像的时空分布、构成要素和空间组合,可以发现图像在不同地区的类型差异和指向差异:山东、江苏地区风格相近,图像叙事完整,分为四种基本结构形态,常与拜谒图组合;河南地区... “泗水捞鼎”图是汉画像石中的常见题材。通过分析目前所见41幅图像的时空分布、构成要素和空间组合,可以发现图像在不同地区的类型差异和指向差异:山东、江苏地区风格相近,图像叙事完整,分为四种基本结构形态,常与拜谒图组合;河南地区图像突出主要元素,常与车马出行图组合;四川地区与上述二者差异较大,突出鼎、鸟兽等图案,整体上呈现为祥瑞图案。上述地域分布差异和不同指向,有助于进一步理解图像在墓葬空间的结构意义。 展开更多

关键词 汉画像石 “泗水捞鼎”图 图像构成 类型差异 意义指向

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中国梦系列宣传画的图像构成与新时代文化使命

8

作者 孙美玲 《丝网印刷》 2023年第13期50-52,共3页

新时代宣传画作为视觉化的精神文明成果,以图像符号使人们便捷地获取信息。中国梦系列宣传画是对社会主义核心价值观的艺术表达,有助于正向引导人民群众树立文化自信和形成民族认同感。

关键词 宣传画 图像构成 新文化使命

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毗卢寺明代水陆画“往古孝子顺孙”图像研究 被引量：1

9

作者 于奇赫 《艺术与民俗》 2021年第2期24-33,共10页

关于河北省石家庄毗卢寺水陆画中的一组明代孝子图像,很多学者曾就该图像中人物的身份问题进行讨论,但是目前仍然存在争议。通过梳理历代孝子故事及其图像,文章对存在争议的几个人物的身份做了判定。在此基础上,文章发现毗卢寺孝子图像... 关于河北省石家庄毗卢寺水陆画中的一组明代孝子图像,很多学者曾就该图像中人物的身份问题进行讨论,但是目前仍然存在争议。通过梳理历代孝子故事及其图像,文章对存在争议的几个人物的身份做了判定。在此基础上,文章发现毗卢寺孝子图像并不完全遵从文献中的顺序,在绘画上呈现出符号化的特征;除了完成宗教仪式求得阴福外,还对观者起到教化作用。 展开更多

关键词 明代 水陆画 孝子题材 图像构成

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电视新闻画面语言新议

10

作者 傅暾 《新疆新闻界》 1996年第2期27-29,共3页

一、定义与规律 语言,是人们表达思维并用以交流的手段。语言又分口浯、文浯。自影视业问世以来,又有画语之说。画语,就是画面语言。画面是构成电视作品的最基本要素。 电视新闻画面语言就是把不同景别,连续活动着的图像组合在一起,形... 一、定义与规律 语言,是人们表达思维并用以交流的手段。语言又分口浯、文浯。自影视业问世以来,又有画语之说。画语,就是画面语言。画面是构成电视作品的最基本要素。 电视新闻画面语言就是把不同景别,连续活动着的图像组合在一起,形成一句句有视觉形象的特殊语言,用来叙说新闻,反映现实。这种由一幅幅图像构成的专业语言,既能体现电视自身所具有的直观、形象的特性,还能超越表象,通过组接产生隐喻或联想,用于深度报道。它是电视新闻区别于其他新闻传播媒体的一个重要标志。 展开更多

关键词 画面语言 电视新闻 视觉形象 新闻传播媒体 特殊语言 电视纪录片 深度报道 说新闻 图像组合 图像构成

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求索于上下之间——读王立堂现代水墨

11

作者 徐淳 《美术观察》 1996年第6期50-58,共3页

艺术思维,无非表现在形而上和形而下两个方面;质言之,现代艺术创造的激情,当然产生于形而上之心象和形而下之物象的分别作用,遂产生风格、形式、语言等一一不同的作品。 饶有意味的是,王立堂的现代水墨并未断然倾向某一端,而是选择了“... 艺术思维,无非表现在形而上和形而下两个方面;质言之,现代艺术创造的激情,当然产生于形而上之心象和形而下之物象的分别作用,遂产生风格、形式、语言等一一不同的作品。 饶有意味的是,王立堂的现代水墨并未断然倾向某一端,而是选择了“上”、“下”之间,各取其长,各去其短,以此为立艺之本。 因而,王立堂的现代水墨体现了一种“抽象的具象”的形式语言特点。 从作品来看,《心灵世界》、《时光》及诸多冠以《无题》的作品,都属于画家内心图景的表达,在平面构成中,造就迷津般的空间,由笔形、色彩、方圆、虚实组合成的图像,达到朦胧、模糊、飘渺、幽邃的境界,这种“不在之在”恰是王立堂此类作品的题旨,纸面上的水墨操作在有序的态势下,对物象进行瓦解,使之趋于“冷”抽象;此中,画家并不特别注重水与墨材质特点的随意发挥,而表现出对图像构成效果的特有兴趣。 展开更多

关键词 现代水墨 图像构成 语言特点 艺术思维 虚实组合 形而上与形而下 “上” 现代艺术 平面构成 作品

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创意图像构成的多元化取向

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作者 刘芨杉 殷新 +2 位作者 吴泳 罗金 周雅茹 《传媒与教育》 2016年第2期71-74,共4页

信息时代超界、复杂图像化的构成设计,主宰着社会发展的潮流,引发了人类传播方式的根本变化,形成了一种相互关联、彼此融通、普遍联系的科学体系。图像学的发展,表现在艺术与科学、艺术门类之间的界限逐渐模糊,多者间相互跨越、交叉,逐... 信息时代超界、复杂图像化的构成设计,主宰着社会发展的潮流,引发了人类传播方式的根本变化,形成了一种相互关联、彼此融通、普遍联系的科学体系。图像学的发展,表现在艺术与科学、艺术门类之间的界限逐渐模糊,多者间相互跨越、交叉,逐渐形成了日益清晰的视觉文化的大概念。研究视觉艺术图像的构成方式,成为创意思维多元化教学的核心。 展开更多

关键词 艺术与科学 图像构成 创意思维 多元化

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山西平顺金灯寺明代第5窟图像构成分析

13

作者 谷东方 《石窟寺研究》 2022年第1期117-138,共22页

山西平顺金灯寺第5窟建于明弘治年间,窟内基坛造像和四壁浮雕取自明代流行的题材,图像配置严谨,主尊和水陆神祇构成主要图像系统,象征开示觉悟和法界救济,表示修行和救度的观音题材为次要图像系统,起到补充作用,涅槃僧像则是该窟的缘起... 山西平顺金灯寺第5窟建于明弘治年间,窟内基坛造像和四壁浮雕取自明代流行的题材,图像配置严谨,主尊和水陆神祇构成主要图像系统,象征开示觉悟和法界救济,表示修行和救度的观音题材为次要图像系统,起到补充作用,涅槃僧像则是该窟的缘起和点睛。 展开更多

关键词 平顺金灯寺 水陆殿窟 明代石窟 图像构成

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浅议大保当汉画像石图像构成的组织方式

14

作者 邱楠 《科技信息》 2012年第16期272-273,共2页

汉代画像石中多样丰富的图像组织方式,代表了其所处时期先民们的思想观念和艺术追求,更能充分反映汉代社会整体的艺术审美与文化内涵。本文通过对陕北神木大保当汉画像石图像构成艺术多重组织方式的深入分析,总结其图像构成及组合的方... 汉代画像石中多样丰富的图像组织方式,代表了其所处时期先民们的思想观念和艺术追求,更能充分反映汉代社会整体的艺术审美与文化内涵。本文通过对陕北神木大保当汉画像石图像构成艺术多重组织方式的深入分析,总结其图像构成及组合的方法和规律,探索其形成的社会背景和时代特征,为我们现代的图像艺术设计提供一定借鉴和参考价值。 展开更多

关键词 画像石 图像构成 组织方式 配置方式

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论海派博古图的图像构成特征及其文化意涵

15

作者 陈冉 《艺术科技》 2023年第24期119-121,共3页

目的:海派画家基于从明清延续至今的古代器物和花卉的结合,创作了别具一格的《海派博古图》。只不过他们并没有像郎世宁那样采用西式的现实主义手法来描绘花卉和古代器物,而是采用传承和拓印的方式,使传统重焕生机与活力。文章主要运用... 目的:海派画家基于从明清延续至今的古代器物和花卉的结合,创作了别具一格的《海派博古图》。只不过他们并没有像郎世宁那样采用西式的现实主义手法来描绘花卉和古代器物,而是采用传承和拓印的方式,使传统重焕生机与活力。文章主要运用图像学理论,深入研究海派画家博古图作品。方法:吴昌硕的博古图采用两种手法绘制而成,鼎器以墨拓出形状,器中花卉则用写意手法加以表现,这种方法在当时很受欢迎,集藏家、拓工和画家的合力,《海派博古图》的雏形形成。由古物器型、花卉蔬果、题跋钤印组成的博古图,不同图像代表不同寓意,既表现了作者的创作意图,又为后人了解作者和解读作品提供了途径。结果:随着海派绘画的崛起及全形拓技术的成熟,大众逐渐形成了雅俗共赏的审美倾向,以海派为创作主体的博古花卉图受到西方绘画透视、布局、设色的影响,能够满足不同市民阶层的审美需求,更能表现博古图崇古好古的情怀、追求美好生活的心愿以及西方文化的内涵。结论:作为明清时期繁荣发展的绘画题材,博古图具有典型性且带有鲜明的时代特征,有助于我们了解当时的社会文化和社会现象,讨晚清以来古物异人士之义,观古物审美之变。 展开更多

关键词 海派 博古图 图像构成特征 文化意涵

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陕北绥德田鲂墓画像石图像构成解读 被引量：2

16

作者 谷东方 《美术大观》 2012年第9期77-77,共1页

田鲂墓位于陕西绥德县,共出土9块画像石,反映出陕北地区画像石的典型特点。本文在详细描述画像石内容的基础上,对其图像构成进行解读,并小结其思想内涵。

关键词 田鲂墓 画像石 图像构成

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汉画像石图像构成元素的表现形式研究 被引量：1

17

作者 邱楠 《陕西教育（高教版）》 2012年第10期14-14,共1页

基于汉代画像石的大量发掘,使其成为我们研究汉代历史和文化艺术重要的实物载体。为使这种极具中国传统艺术表现力的历史遗迹以更加全面和多样的视角得以展现,本文以陕北神木大保当汉画像石为基点,拟从现代图像造型艺术构成要素入手,通... 基于汉代画像石的大量发掘,使其成为我们研究汉代历史和文化艺术重要的实物载体。为使这种极具中国传统艺术表现力的历史遗迹以更加全面和多样的视角得以展现,本文以陕北神木大保当汉画像石为基点,拟从现代图像造型艺术构成要素入手,通过对该地区汉画像石的图像构成元素的分析,总结其艺术表现形式的基本方法和规律,力求为现代图像造型艺术设计创新与文化传承提供一定的借鉴和参考价值。 展开更多

关键词 大保当 画像石 图像构成 基本元素

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视图创作中图像构成的应用技巧新探

18

作者 李历伟 《艺术科技》 2019年第2期211-211,共1页

在艺术与技术相互促进、协调发展的今天。我们已经进入了从静帧图像到动态影像的读图时代。使原本相互独立的艺术门类,也开始出现了相互融合、共同发展的局面。技术间的相互融通,使"视图"这一概念的领域逐步扩延。"视图&... 在艺术与技术相互促进、协调发展的今天。我们已经进入了从静帧图像到动态影像的读图时代。使原本相互独立的艺术门类,也开始出现了相互融合、共同发展的局面。技术间的相互融通,使"视图"这一概念的领域逐步扩延。"视图"领域可以包含:影视动画、影视广告、平面设计、摄影摄像、商业插画、传统绘画等多个行业。笔者阐释并构建一套视图创作构成的应用技巧体系。使其具有可操作性,有利于图像的完善性构建。在图像的构建过程中,提出视觉中心区域与视觉流的概念。解决了平面构成理论僵化学习的问题。 展开更多

关键词 视图创作 图像构成 应用技巧

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DICOM中网络通信协议的研究与设计 被引量：2

19

作者 纪现才 苏开娜 《计算机工程与设计》 CSCD 2004年第3期397-399,共3页

DICOM(Digital Imaging and Communications in Medicine)涵盖了数字图像信息构成和网络通信两个领域,内容极其复杂庞大,目前没有任何软件系统可以支持所有的DICOM服务,针对DICOM中的网络通信协议进行了详细的理论分析。

关键词 网络通信 DICOM PACS网络系统 数字图像信息构成 DIMSE--DICOM消息服务单元 远程医疗

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环球艺讯——托尼·伯兰特作品展：纽约温伯格列农画廊

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作者 绿雨 《世界美术》 2004年第1期85-85,共1页

关键词 托尼·伯兰特作品展 纽约温伯格列农画廊 金属广告标志 图像构成方法 表现手法 《你知道你是何人》

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