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刚柔相济 昂扬向上 从《张黑女墓志》看魏碑书法
1
作者 李云峰 《中国民族》 2024年第1期107-108,共2页
许多喜爱、研习书法的人,都对蜚声书林的魏碑碑帖珍品《张黑女墓志》印象深刻。此碑帖方圆兼备的用笔、颇含隶意的面貌以及扁方灵动的结体,洋溢出峻宕朴茂、韵格高古、典雅蕴藉、沉稳缜密的气度,洒脱之处尽显刚劲,刚劲当中又不乏柔美,... 许多喜爱、研习书法的人,都对蜚声书林的魏碑碑帖珍品《张黑女墓志》印象深刻。此碑帖方圆兼备的用笔、颇含隶意的面貌以及扁方灵动的结体,洋溢出峻宕朴茂、韵格高古、典雅蕴藉、沉稳缜密的气度,洒脱之处尽显刚劲,刚劲当中又不乏柔美,既蕴含北魏之神韵,又隐现唐楷的法度,被清代后期书家誉为魏碑当中的隽品。新中国成立后发行的人民币上印有的“中国人民银行”字样,采用的正是“张黑女体”。 展开更多
关键词 张黑女墓志 结体 唐楷 魏碑 刚柔相济 碑帖 朴茂 清代后期
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朝花夕拾(文摘)
2
《书法》 2024年第4期196-197,共2页
陈忠康《如何领会古法》(中)(五)那么如何领会古法呢?最重要的是资料一定要丰富。这个可以说是我们的优势。比如说,学习唐楷,必须废除清代对唐楷的歪曲。我们可以参看日本流传下来的诸多书法作品。比如说日本空海和尚的作品中更多地保... 陈忠康《如何领会古法》(中)(五)那么如何领会古法呢?最重要的是资料一定要丰富。这个可以说是我们的优势。比如说,学习唐楷,必须废除清代对唐楷的歪曲。我们可以参看日本流传下来的诸多书法作品。比如说日本空海和尚的作品中更多地保留了颜真卿的笔法;在嵯峨天皇的书迹中,我们看到了经典的欧阳询笔法,比欧书《千字文》要活泼得多、精彩得多。这些书迹对于我们理解唐人的笔法有着重要的意义。又比如说《兰亭序》,冯承素的摹本现在流传最广,大家对《兰亭序》的误解也最深。冯的摹本结体固然潇洒,但是毕竟是钩摹出来的,不是写出来的,露锋太多,显得尖刻和做作。有些笔画明显是违反运笔规律的,是假的笔画。学习《兰亭序》如果不能认识到这一点,就很麻烦。所以,从某种意义上说,禇遂良、虞世南的临本远比冯摹本和定武本重要。尤其是禇遂良的临本,值得好好研究。因为它是书写的结果,保留了更多唐人的笔法。虽然结构风神不如冯本潇洒,但是线条更真实。 展开更多
关键词 《兰亭序》 书法作品 唐楷 临本 结体 定武本 《千字文》 嵯峨天皇
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《尚书宣示表》临习指要
3
作者 蔡文菲 《书法教育》 2024年第4期30-35,共6页
一、小楷的出现与钟繇楷书在中国书法史上占据着非常重要的地位,不仅是书体发展中的重要一环,还肩负着传承中华文明的重任。小楷这个概念,在华文版《书法练习指导》三年级教材中的“书法常识”栏目中就出现了,教材将楷书分为唐楷、魏碑... 一、小楷的出现与钟繇楷书在中国书法史上占据着非常重要的地位,不仅是书体发展中的重要一环,还肩负着传承中华文明的重任。小楷这个概念,在华文版《书法练习指导》三年级教材中的“书法常识”栏目中就出现了,教材将楷书分为唐楷、魏碑和小楷三类。其中,小楷不仅有着独立的艺术表现形式,也是最具有实用功能的一种书体。 展开更多
关键词 中国书法史 临习 唐楷 钟繇 小楷 书法练习 实用功能 魏碑
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魏晋唐楷与书体演化的终结
4
作者 张柠 《小说评论》 北大核心 2024年第4期44-55,共12页
一、魏晋南北朝的书法概况。在讨论书体演化史中楷书特性及其相关美学问题之前,先简述魏晋南北朝书法的基本状况。公元3世纪到6世纪,是中国历史上又一动荡时期。先有汉末军阀混战,魏蜀吴三足鼎立;后有曹氏篡汉,司马窃国;接着遭逢永嘉之祸。
关键词 唐楷 魏晋南北朝 军阀混战 美学问题 三足鼎立 书体 楷书 书法
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书法学本科教学中楷书教学存在的问题及应对方略初探
5
作者 王佳宁 《书法赏评》 2024年第1期48-50,共3页
楷书教学是目前高校书法本科课程设置中的重要环节,针对楷书教学存在的相关问题,本文从魏碑、唐楷、小楷三大块着手,根据学生的实际问题,给予相关答案。
关键词 魏碑 唐楷 小楷 教学
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中国书法简史
6
作者 李芳芳 《青少年书法（少年版）》 2023年第5期3-4,共2页
魏碑系书法在早中期的“斜画紧结”中发展出“平画宽结”的类型,北齐的书法风格即以“平画宽结”为主。其特征是楷隶融合、结体宽博、点画浑厚,在楷书方整匀称的基础上,带着隶书的舒缓散淡,大多无“蚕头”,但会呈现“雁尾”的特征,朴中... 魏碑系书法在早中期的“斜画紧结”中发展出“平画宽结”的类型,北齐的书法风格即以“平画宽结”为主。其特征是楷隶融合、结体宽博、点画浑厚,在楷书方整匀称的基础上,带着隶书的舒缓散淡,大多无“蚕头”,但会呈现“雁尾”的特征,朴中见秀、拙中含巧,对唐楷有深远影响。 展开更多
关键词 书法风格 结体 唐楷 楷隶 宽博 魏碑 隶书 点画
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评级作品点评选登
7
《青少年书法（少年版）》 2023年第8期57-72,共16页
五级作品点评陈卉然小书友此幅“青山不墨千秋画,绿水无弦万古琴”毛笔书法作品,内容传为清代林则徐所作,作为对联作品其形式工整,内容意境优美,充满诗情画意。此作品选用楷书书写,其风格在唐楷严谨工整一路,笔画干净,点画凝练,多有欧... 五级作品点评陈卉然小书友此幅“青山不墨千秋画,绿水无弦万古琴”毛笔书法作品,内容传为清代林则徐所作,作为对联作品其形式工整,内容意境优美,充满诗情画意。此作品选用楷书书写,其风格在唐楷严谨工整一路,笔画干净,点画凝练,多有欧体面目. 展开更多
关键词 作品点评 毛笔书法 唐楷 点画 林则徐 楷书 诗情画意
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张海书法艺术馆馆藏石刻简论
8
作者 张永强 《中国书画》 2023年第11期34-63,I0001,I0002,1,共33页
汉魏南北朝隋唐时期,洛阳一直是古代丝绸之路的重镇。在这一地区发现的大量出土石刻,是研究中西方文化、艺术交流、民族融合的重要实物资料。其中,北魏对中国书法艺术最大的贡献,就是创造出承汉隶余绪、开唐楷先声的“魏碑体”(又称“... 汉魏南北朝隋唐时期,洛阳一直是古代丝绸之路的重镇。在这一地区发现的大量出土石刻,是研究中西方文化、艺术交流、民族融合的重要实物资料。其中,北魏对中国书法艺术最大的贡献,就是创造出承汉隶余绪、开唐楷先声的“魏碑体”(又称“魏碑”)。“魏碑体”基本上是在洛阳发展成熟起来的,其艺术特点晚清康有为在《广艺舟双楫》一书中以“十美”进行了概括[1]。 展开更多
关键词 中国书法艺术 艺术交流 魏碑体 唐楷 实物资料 汉隶 民族融合 艺术馆
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启功的唐楷观及其当代价值
9
作者 张亚荣 《青少年书法（青年版）》 2023年第11期55-57,共3页
自宋至今,书家对临习唐楷的困局及其出路的探索众说纷。其中,启功先生的讨论较为通达。启功先生既主张以唐楷墨迹辨碑刻失真之刀笔,以行草翰读之意态挥洒补正体楷书之刻板,也认识到碑刻骨力可补墨迹疲软之习。其能以辩证的眼光看待不同... 自宋至今,书家对临习唐楷的困局及其出路的探索众说纷。其中,启功先生的讨论较为通达。启功先生既主张以唐楷墨迹辨碑刻失真之刀笔,以行草翰读之意态挥洒补正体楷书之刻板,也认识到碑刻骨力可补墨迹疲软之习。其能以辩证的眼光看待不同类型范本之间、不同书体之间的互补关系。这种通达的唐楷观不仅突破了历代书家对临习唐楷的诠释,亦为当代书者的唐楷学习提供了极为珍贵的借鉴。 展开更多
关键词 启功 唐楷 敦煌写经
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方圆之间
10
作者 刘骆宸 李璐琳(指导) 《作文与考试（高中版）》 2023年第19期80-81,共2页
本期赛题书法用笔有方笔和圆笔之分。方笔即笔画起笔处和收笔中呈方形,如魏碑、唐楷中的欧体等可为典范,棱角分明而能给人刚毅正直之感。圆笔即笔画起笔处和收笔中呈圆形。如篆书等可谓典范,圆润灵活而能给人通达圆融之感。项穆则在《... 本期赛题书法用笔有方笔和圆笔之分。方笔即笔画起笔处和收笔中呈方形,如魏碑、唐楷中的欧体等可为典范,棱角分明而能给人刚毅正直之感。圆笔即笔画起笔处和收笔中呈圆形。如篆书等可谓典范,圆润灵活而能给人通达圆融之感。项穆则在《书法雅言》中说道:“圆而且方,方而复圆,正能含奇,奇不失正,会于中和,斯为美善。” 展开更多
关键词 《书法雅言》 方笔 书法用笔 圆笔 唐楷 项穆 方圆之间 收笔
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川陕苏区红军石刻标语和文献在中国书法文化史上的创新意义略论
11
作者 程林斌 杨柳 杨文佳 《巴蜀史志》 2023年第2期81-85,共5页
中国书法文化史是一条波澜壮阔的大河。甲骨文、金文、秦篆、汉隶、魏碑、唐楷……,一路承载着中华优秀传统文化和中华民族的精神血脉,蜿蜒盘旋,奔流不息。此间的每个转弯处、漩涡里都是流派纷呈,众星璀璨。纵观整个中国书法文化史,每... 中国书法文化史是一条波澜壮阔的大河。甲骨文、金文、秦篆、汉隶、魏碑、唐楷……,一路承载着中华优秀传统文化和中华民族的精神血脉,蜿蜒盘旋,奔流不息。此间的每个转弯处、漩涡里都是流派纷呈,众星璀璨。纵观整个中国书法文化史,每次创新发展都与时代同频共振,即便是个体意义上的创新,也都须臾不能离开大时代和大环境。 展开更多
关键词 唐楷 中华优秀传统文化 川陕苏区 同频共振 创新意义 汉隶 魏碑 精神血脉
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“重”“拙”“大”:饶宗颐的书法批评观
12
作者 李新亚 《东方艺术》 2023年第4期93-100,共8页
饶宗颐(1917-2018),字固庵,号选堂。饶宗颐博古通今,学际天人,一生著述宏富,书法成就斐然。纵观其一生的书学历程,有唐楷的深厚基础,适时的碑学意趣,而后有复追钟(繇)、王(羲之)的坚毅与清醒,最终得益于甲骨文、简帛书法、敦煌遗书的全... 饶宗颐(1917-2018),字固庵,号选堂。饶宗颐博古通今,学际天人,一生著述宏富,书法成就斐然。纵观其一生的书学历程,有唐楷的深厚基础,适时的碑学意趣,而后有复追钟(繇)、王(羲之)的坚毅与清醒,最终得益于甲骨文、简帛书法、敦煌遗书的全面滋养[1]。饶先生一生致力于书学研究,在《论书十要》中提出了“重拙大”的书论观,展现了他“重拙正大”的书学审美追求。 展开更多
关键词 唐楷 饶宗颐 书法批评 书论 碑学 敦煌遗书 成就斐然 甲骨文
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书法艺术和表演艺术的共通之处
13
作者 刘嘉 《艺海》 2023年第1期74-75,共2页
常说艺术是相通的,书法和表演,似乎门类相距甚远,二者通在何处?一、书法与表演的类别汉字书法按字体分为五大类别:篆书、隶书、楷书、行书和草书,在每一大类中可细分若干小的门类,如篆书可分为大篆和小篆等;楷书按照时期划分可分为魏碑... 常说艺术是相通的,书法和表演,似乎门类相距甚远,二者通在何处?一、书法与表演的类别汉字书法按字体分为五大类别:篆书、隶书、楷书、行书和草书,在每一大类中可细分若干小的门类,如篆书可分为大篆和小篆等;楷书按照时期划分可分为魏碑和唐楷等,按照书写风格划分则有欧体、颜体、柳体和赵体之分等等;草书又有章草、今草、狂草之分等等。那么表演的分类呢?世界戏剧三大表演体系,一是苏联戏剧鼻祖斯坦尼斯拉夫斯基的现实主义表演体系,他的名言是“只有小演员,没有小角色”。二是梅兰芳先生为代表的中国京剧艺术表演体系,三是德国戏剧大师布莱希特的间离式表演体系。话剧是舶来品,在国外的表演流派众多,近些年业内比较推崇的有师承斯坦尼的迈克尔·契诃夫表演训练体系,有冯远征赴德国学习的格洛托夫斯基表演学派等等。 展开更多
关键词 表演体系 格洛托夫斯基 中国京剧艺术 梅兰芳先生 汉字书法 唐楷 表演训练 章草
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沈延毅:书中贵有我
14
作者 赵威 王晓辉 《中国书法》 北大核心 2023年第11期142-145,共4页
沈延毅早年在父亲的指导下,对唐楷欧、褚、颜、柳诸家临摹研习,他曾在诗中写道:“髫龄满纸笑涂鸦,先仿隋唐诸大家。六十年中如寤寐,几番梦笔几生花。”沈延毅对碑帖融合、以魏入行的书体,进行了漫长的探索和实践。
关键词 沈延毅 碑帖融合 唐楷 临摹 书体 六十年 探索和实践
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借古开新
15
作者 刘灿铭 《中国书法》 北大核心 2023年第12期174-175,共2页
二〇二二年年底,我有幸入选江苏省优秀美术家系列展,在江苏省美术馆展出了六十余件作品,此次淮安美术馆展出的正是这批作品。其中临写历代经典作品二十余件,包含金文、汉碑、唐楷等金石碑刻,“二王”一脉传统帖学经典及简牍、敦煌遗书... 二〇二二年年底,我有幸入选江苏省优秀美术家系列展,在江苏省美术馆展出了六十余件作品,此次淮安美术馆展出的正是这批作品。其中临写历代经典作品二十余件,包含金文、汉碑、唐楷等金石碑刻,“二王”一脉传统帖学经典及简牍、敦煌遗书等。创作作品五体皆有涉及,以行书、草书、楷书为主;在形式上,从尺牍小品到一些大尺幅的作品均有呈现。“借古开新”是展览的主题,是我对自己书法的期待,也是我创作理念和实践的思考。 展开更多
关键词 江苏省美术馆 唐楷 帖学 创作作品 敦煌遗书
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《从汉简到唐楷:中古时期书迹研究》读后
16
作者 杨勇 《中国书法》 北大核心 2023年第9期203-204,共2页
冉令江新著《从汉简到唐楷:中古时期书迹研究》,从书写者、书写方式、工具材料、笔法、书体、书风等方面,对中古时期书迹及其演变进行了系统梳理和深入考察,力图揭示中古时期书法的发展脉络。该书充分利用汉晋简牍、残纸等原始书迹和铭... 冉令江新著《从汉简到唐楷:中古时期书迹研究》,从书写者、书写方式、工具材料、笔法、书体、书风等方面,对中古时期书迹及其演变进行了系统梳理和深入考察,力图揭示中古时期书法的发展脉络。该书充分利用汉晋简牍、残纸等原始书迹和铭石书迹,结合文献史料,从墨迹、铭刻两大体系出发,对体现时代特征的代表性书迹,以专题的形式进行深入探讨,明晰书法之变的特征和根源,具有重要的学术价值。 展开更多
关键词 唐楷 书写者 书迹 书风 工具材料 汉简 书写方式 中古时期
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宋代文献中所见柳公权书法作品表
17
作者 吴鸿清 《中国书法》 北大核心 2023年第11期4-13,1,I0002-I0011,共21页
有唐一代,精书者众多。名家辈出。如果说“欧虞”是大唐楷法的发端,那么柳公权无疑是唐楷的集大成者,其书法出入赖真卿,兼收各家所长,堪称晚唐书史上最没眼的光辉。
关键词 书法作品 柳公权 唐楷 名家辈出 楷法 宋代文献 集大成者
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材料作文“书法之道”导写
18
作者 唐秀峰 《作文与考试（高中版）》 2023年第24期46-47,共2页
文题阅读下面的文字,根据要求作文。书法用笔有方笔和圆笔之分。方笔即笔画起笔处和运笔中呈方形,如魏碑、唐楷中的欧体等可为典范,棱角分明而能给人刚毅正直之感。
关键词 方笔 唐楷 书法之道 书法用笔 圆笔 魏碑 运笔 材料作文
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胡小石的书学 被引量：3
19
作者 辛尘 《中国书法》 CSSCI 2019年第5期4-11,F0004,共9页
四十年前初见胡小石书迹,即为其端庄森严之气、孤峻纵横之势所感动。尝问学于侯镜昶老师,始知书法有碑学帖学之辨、方笔圆笔之分。乃弃唐楷旧学,专攻北碑、汉分,继而秦石、周金,勤学苦练数十载。每以胡小石法书为参证,犹愧不得其门径。... 四十年前初见胡小石书迹,即为其端庄森严之气、孤峻纵横之势所感动。尝问学于侯镜昶老师,始知书法有碑学帖学之辨、方笔圆笔之分。乃弃唐楷旧学,专攻北碑、汉分,继而秦石、周金,勤学苦练数十载。每以胡小石法书为参证,犹愧不得其门径。今值纪念胡小石诞辰一百三十周年,重温其遗墨,并对照研读其《中国书学史》遗稿,又有心得。录之为文,与同道分享。 展开更多
关键词 胡小石 书学 三十周年 帖学 碑学 书法 唐楷 北碑
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晋书妙在字外与唐书功在字内说论析 被引量：3
20
作者 丛文俊 《中国书画》 2003年第8期35-40,共6页
一、由来唐人评说晋字,或玄言类比,或赏誉技术及风格现象,远不如宋人看得准确,说得明白。蔡襄《论书》云:书法惟风韵难及。虞书多粗糙。晋人书,虽非名家,亦自奕奕有一种风流蕴藉之气。缘当时人物,以清简相尚,虚旷为怀,修容发语,以韵相胜... 一、由来唐人评说晋字,或玄言类比,或赏誉技术及风格现象,远不如宋人看得准确,说得明白。蔡襄《论书》云:书法惟风韵难及。虞书多粗糙。晋人书,虽非名家,亦自奕奕有一种风流蕴藉之气。缘当时人物,以清简相尚,虚旷为怀,修容发语,以韵相胜,落华散藻,自然可观。可以精神解领,不可以言语求觅也。风韵,晋人用指风度韵致,《世说新语·赏誉》载庾亮语孙绰'卫(永)风韵虽不及卿,诸人倾倒处亦不近';《晋书·王凝之妻谢氏传》称'道韫风韵高迈,叙致清雅',并如是。赵宋时,人们喜用'韵'字形容美貌脱俗。 展开更多
关键词 解领 论书 清简 唐楷 倪氏杂著笔法 钟王 刻帖 颜鲁公 落华 笔阵图
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