画派摭议 被引量：6

1

作者 周积寅 《中国书画》 2005年第3期4-7,共4页

画派,即绘画流派的简称。在绘画发展的初级阶段,是没有画派的,因为那时的绘画作品往往是人们集体的创作,还没有形或独立的画家及绘画思想,因此也就没有形成画家个人的艺术风格。艺术风格是艺术家创作的独特标志,是艺术作品在内容与形式... 画派,即绘画流派的简称。在绘画发展的初级阶段,是没有画派的,因为那时的绘画作品往往是人们集体的创作,还没有形或独立的画家及绘画思想,因此也就没有形成画家个人的艺术风格。艺术风格是艺术家创作的独特标志,是艺术作品在内容与形式、思想与艺术的统一中所呈现出来的基本特色,也就是艺术家创作个性的外在表现。风格是流派产生的前提,没有画家的艺术风格,谈不上什么绘画流派。 展开更多

关键词 艺术风格 金陵八家 扬州八怪 弘仁 扬州画派 新安画派 龚贤 院体 周臣 创作个性

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吴门F4:始于沈周,成于文徵明 被引量：1

2

作者 王洪涛 《艺术品鉴》 2023年第5期34-47,共14页

书画不仅有风格之分、流派之分,还有“行家”与“戾家”之分。在明代,文人画家称为“行家”,而业余画家被称之为“庆家”,吴门画家是兼任庆、行家的。沈、文身为文人,以元人文人画风为主干,吸收两宋院体和浙派画风,戴进、孙隆、林良、... 书画不仅有风格之分、流派之分,还有“行家”与“戾家”之分。在明代,文人画家称为“行家”,而业余画家被称之为“庆家”,吴门画家是兼任庆、行家的。沈、文身为文人,以元人文人画风为主干,吸收两宋院体和浙派画风,戴进、孙隆、林良、吴伟、周臣对他们有影响;周臣又是唐寅老师,唐寅和后来的仇英则是从南宋院体李唐、刘松年画风入手,体现了苏州风尚和市民趣味的融合。 展开更多

关键词 刘松年 文徵明 周臣 戴进 仇英 沈周 李唐 文人画家

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周臣与明四家

3

作者 小壹 《艺术品鉴》 2023年第5期48-53,共6页

俗话说“名师出高徒”,但就绘画艺术而言,虽然授业老师的客观影响至关重要,但要想成为一名杰出的画家,还需要天赋、勤奋以及多方面的综合修养。在中国美术史上有很多大名鼎鼎的画坛巨星。他们既没有直接而明确的师承,也没有特别出色的... 俗话说“名师出高徒”,但就绘画艺术而言,虽然授业老师的客观影响至关重要,但要想成为一名杰出的画家,还需要天赋、勤奋以及多方面的综合修养。在中国美术史上有很多大名鼎鼎的画坛巨星。他们既没有直接而明确的师承,也没有特别出色的、“青出于蓝”的嫡传弟子。例如宋初的李成,其山水画从荆浩、关全人手,在荆、关用笔用墨的基础上结合艺术表现的需要,在探索中形成了自己的风格。 展开更多

关键词 中国美术史 明四家 周臣 荆浩 山水画 名师出高徒 用笔用墨 绘画艺术

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唐寅的书画艺术及其鉴定 被引量：4

4

作者 潘深亮 《荣宝斋》 2006年第4期212-219,共8页

唐寅(一四七○—一五二三),字伯虎,又字子畏,号六如居士、桃花庵主、桃禅仙史、鲁国长生等,江苏吴县(今苏州)人。他出身于一个小商人家庭,年少时曾上学读书和帮助父亲干一些杂活。

关键词 唐寅 画风 北京故宫博物院 纸本 六如居士 山水画 周臣

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百年障眼书千卷 四海资身笔一枝——唐寅的绘画艺术 被引量：4

5

作者 单国强 《荣宝斋》 2006年第4期5-25,共21页

一生平与经历(一)少负才气明成化六年(一四七○)三月四日,唐寅生于江南秀丽繁华的苏州,因此年干支为庚寅,生肖属虎,故取名为寅,字伯虎,复字子畏。唐寅父亲唐广德是一位商人,“贾业而士行”,

关键词 唐寅 唐伯虎 人物画 北京故宫博物院 周臣 工笔重彩 工笔画 文微明 沈周 仕女画

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弗利尔美术馆藏唐寅款《梦仙草堂图》卷新考

6

作者 熊言安 《艺术设计研究》 2023年第1期94-99,共6页

唐寅款《梦仙草堂图》卷中有顾应祥、翁桂、费念慈等明清名家题跋及庞元济鉴藏印。关于此卷真伪,费念慈、庞元济、吴湖帆、高居翰、傅申、林霄等人持不同观点。画后第一跋无款无印,其作者的确立是判断唐寅款画跋真伪的关键。此跋与唐寅... 唐寅款《梦仙草堂图》卷中有顾应祥、翁桂、费念慈等明清名家题跋及庞元济鉴藏印。关于此卷真伪,费念慈、庞元济、吴湖帆、高居翰、傅申、林霄等人持不同观点。画后第一跋无款无印,其作者的确立是判断唐寅款画跋真伪的关键。此跋与唐寅同期书风不合,且款中称谓有违常理,应系伪作。画中草堂+松树+峻石的构图方式与周臣《春泉小隐图》非常相似,说明二者之间拥有内在的联系。故笔者认为此画并非唐寅真迹,受画人汪东原亦非汪道昆从弟汪道弘。 展开更多

关键词 唐寅 《梦仙草堂图》 陈鹤 周臣 《春泉小隐图》

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明代绘画研究概况 被引量：3

7

作者 梁爱伦 为庸 敏仲 《新美术》 CSSCI 北大核心 1991年第1期18-24,89-96,共15页

引言对明代绘画的研究在本世纪30、40年代起步迟缓,二次世界大战后才加快了步伐。让——皮埃尔·迪博斯克(Jean-pierre Dubosc)于1949年在纽约威尔登斯泰因画廓(Wildenstein Gallery)举办的“明清两代大画家展”是一个具有划时代意... 引言对明代绘画的研究在本世纪30、40年代起步迟缓,二次世界大战后才加快了步伐。让——皮埃尔·迪博斯克(Jean-pierre Dubosc)于1949年在纽约威尔登斯泰因画廓(Wildenstein Gallery)举办的“明清两代大画家展”是一个具有划时代意义的事件。它使观众清楚地看到了明代的绘画不仅内容非常丰富,而且具有高度的艺术性。到了1956年。 展开更多

关键词 明代绘画 戴进 丁云鹏 宫廷画家 仇英 浙派 蓝瑛 周臣 吴派 赵左

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周臣《流民图》的现实主义精神 被引量：2

8

作者 吴瑞雪 《美与时代（美学）（下）》 2021年第11期58-60,共3页

《流民图》是明代画家周臣于1516年创作的人物画,用写实的手法描绘明朝正德年间政治腐败、朝政荒废导致难民流亡、民生凋敝的悲惨景象,是中国古代人物绘画史上少有的具有批判现实主义精神的绘画作品。通过分析《流民图》创作动机、作品... 《流民图》是明代画家周臣于1516年创作的人物画,用写实的手法描绘明朝正德年间政治腐败、朝政荒废导致难民流亡、民生凋敝的悲惨景象,是中国古代人物绘画史上少有的具有批判现实主义精神的绘画作品。通过分析《流民图》创作动机、作品内容、表现形式、后世影响,揭示其艺术价值及历史价值,并认识画家以悲悯情怀作画时所流露出的现实主义精神。 展开更多

关键词 周臣 流民图 现实主义精神

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明代儒学思想的平民化转型与中国画世俗化、商业化发展的关系 被引量：2

9

作者 荆建设 《美与时代（美学）（下）》 2007年第12期47-49,共3页

明代的政治、经济、文化、伦理、价值观等方面都具有了很明显的近世性特征。人们对"弃儒就贾"、"治生"、"私欲""功利"、"润笔"、"利市"等价值观念的改变及绘画审美思想的... 明代的政治、经济、文化、伦理、价值观等方面都具有了很明显的近世性特征。人们对"弃儒就贾"、"治生"、"私欲""功利"、"润笔"、"利市"等价值观念的改变及绘画审美思想的发展,都源自于儒学的平民化转向和释道文化的空前融合。 展开更多

关键词 中国画艺术 审美思想 商业化发展 儒学思想 文人士大夫 周臣 流民图 曾鲸 民间画工 人物画家

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摹古与泥古:今人画家的选择——从《摹仇英〈宓妃出水图〉》说起

10

作者 褚朔维 《东方收藏》 2022年第6期13-16,共4页

在“明四家”中,仇英曾与唐寅同为明初三大家之一周臣的学生。周臣(1460—1535),字舜卿,号东村,擅人物山水,笔墨严整工细。其所画人物,古貌奇姿、绵密萧散。现藏美国克利夫兰艺术博物馆的《流氓图卷》,绘流民十二人,各具意态,笔法上也... 在“明四家”中,仇英曾与唐寅同为明初三大家之一周臣的学生。周臣(1460—1535),字舜卿,号东村,擅人物山水,笔墨严整工细。其所画人物,古貌奇姿、绵密萧散。现藏美国克利夫兰艺术博物馆的《流氓图卷》,绘流民十二人,各具意态,笔法上也是各技纷呈,充分展现了画家“非院体之院体画”的描摹功力。其中右起第十人,赤足,手执一物,左肩右斜一陶瓶,褴褛衣衫刚好遮蔽极小部分身体(图1)。此图笔力遒劲,显现肌肉健硕、骨骼劲峭。只见人物腰身微曲,以数道曲笔凸显人物饥肠状态,显流民之窘状。 展开更多

关键词 艺术博物馆 明四家 周臣 唐寅 仇英 克利夫兰 宓妃 曲笔

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从格式塔心理学美学视角浅谈唐寅山水画 被引量：1

11

作者 孙于清 《爱尚美术》 2017年第2期72-77,共6页

中国传统绘画有着不同于西方的独特性质,它在'天人合一'哲学思想追求下,强调人与自然的和谐、情景交融、寓情于景、托物言志,注重画家的内心思想及精神世界,追求意境的表达。格式塔心理学美学的'异质同构'说认为,'... 中国传统绘画有着不同于西方的独特性质,它在'天人合一'哲学思想追求下,强调人与自然的和谐、情景交融、寓情于景、托物言志,注重画家的内心思想及精神世界,追求意境的表达。格式塔心理学美学的'异质同构'说认为,'外部事物的存在形式、人的视知觉、人的情感以及视觉艺术形式之间,有着一种对应的关系,当这几种‘力’达到结构上的一致时,就有可能引起审美经验'。这种观点同中国传统文人画家所追求的'心' 展开更多

关键词 唐寅 山水画 格式塔心理学美学 完形心理学美学 几山 游骑图 周臣 画面 绘画风格 艺术风格 山路松声图

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真伪之间话“代笔” 被引量：1

12

作者 林水 《东方艺术》 2007年第13期138-141,共4页

中国书画之作伪,最初并非为了牟利,而是学习和保存真迹。临写和摹写是初学者的入门功课,对于原本而言,虽是赝品和伪作,但印刷术和摄影术尚未诞生的年代,也部分起到了保存真迹的作用。晋唐以前的书画如王羲之书法、顾恺之绘画,真迹鲜有... 中国书画之作伪,最初并非为了牟利,而是学习和保存真迹。临写和摹写是初学者的入门功课,对于原本而言,虽是赝品和伪作,但印刷术和摄影术尚未诞生的年代,也部分起到了保存真迹的作用。晋唐以前的书画如王羲之书法、顾恺之绘画,真迹鲜有流传者,今日所见多为宋元摹本。明清时期商品经济发达,收藏之风兴盛,随着书画商品化,作伪风气开始盛行。这些伪作中有临摹品,也有仿作和假造者,还有一种情况就是代笔。一些有名望的书画家因为应酬不暇,请人捉刀,自己在画上题款、用印。代笔者多为徒弟、朋友甚至妻子,也有像唐寅那样请老师代笔的艺坛佳话。这些经原作者默许甚至鼓励的种种“伪作”,也在历史上构筑了一道独特的艺坛风景。 展开更多

关键词 书画家 请人捉刀 谭木匠 板桥 书画作品 书法绘画作 唐寅 沈士充 书法 周臣 朱朗 文征明

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从渔隐到渔乐:周臣两件“渔乐图”之真伪考辨与明中期“渔乐”画意之形成

13

作者 蒋彤 《美术大观》 2022年第5期59-66,共8页

明中期吴门地区职业画家周臣名下两件表现渔父形象的作品——《江乡渔乐图》与《渔村图》展现的是真正渔人的生活、生产风俗,体现了异于“渔隐”的“渔乐”画意。本文拟以上述两件画作的真伪判定切入,并将其置于宋元明表现渔父形象图像... 明中期吴门地区职业画家周臣名下两件表现渔父形象的作品——《江乡渔乐图》与《渔村图》展现的是真正渔人的生活、生产风俗,体现了异于“渔隐”的“渔乐”画意。本文拟以上述两件画作的真伪判定切入,并将其置于宋元明表现渔父形象图像的演变之中,从时代文化环境角度探讨明中期“渔乐”画意形成的推动力量。 展开更多

关键词 周臣 《江乡渔乐图》《渔村图》 渔隐 渔乐

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《匏庵雪咏》图卷浅析 被引量：1

14

作者 吕圜 《中国民族博览》 2014年第Z1期4-13,共10页

《匏庵雪咏》图卷是海外回流的一件珍贵文物,由文徵明(1470-1559)书引首、周臣(?-1535)绘设色盈尺小卷、吴宽(1435-1504)诗四首,及晚清金石学家王懿荣(1845-1900)写给翁同龢(1830-1904)的信札连缀而成,诗书画合璧,不仅为难得的明代吴门... 《匏庵雪咏》图卷是海外回流的一件珍贵文物,由文徵明(1470-1559)书引首、周臣(?-1535)绘设色盈尺小卷、吴宽(1435-1504)诗四首,及晚清金石学家王懿荣(1845-1900)写给翁同龢(1830-1904)的信札连缀而成,诗书画合璧,不仅为难得的明代吴门三大家合作,同时还记录了晚清乱世中一段可歌可泣的师生情谊。笔者在这里尝试对本件作品作一番考证,并浅析其意义与价值。 展开更多

关键词 吴宽 翁同龢 周臣 王懿荣 师生情谊 文徵明 刻帖 引首 金石学家 清虚堂

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溪山淹润 草木华滋——论明周臣的山水画艺术

15

作者 武琳琳 《荣宝斋》 2022年第5期6-43,共38页

周臣,字舜卿,号东邨(村),江苏吴县人,明代著名职业画家,院体别派者。周臣约生于景泰元年(一四五〇),卒于嘉靖十四年(一五三五)。在画史里对周臣的记载极少,据考证目前较早记录周臣的著作是白悦撰写、皇甫汸刻本的《白洛原遗稿》和何良... 周臣,字舜卿,号东邨(村),江苏吴县人,明代著名职业画家,院体别派者。周臣约生于景泰元年(一四五〇),卒于嘉靖十四年(一五三五)。在画史里对周臣的记载极少,据考证目前较早记录周臣的著作是白悦撰写、皇甫汸刻本的《白洛原遗稿》和何良俊的《四友斋丛说》。 展开更多

关键词 山水画艺术 周臣 职业画家 何良俊

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古貌奇姿 绵密萧散--周臣的人物画

16

作者 武琳琳 《中华书画家》 2022年第9期110-111,共2页

周臣(1460-1535),字舜卿,号东邮(村),吴县(今江苏苏州)人。其绘画师法陈逼,远承两宋、元人绘画风格,其中深得“李、刘、马、夏”画法,又近学浙派吴风。周臣善山水也精人物。《明画录》评周臣:“兼工人物,古貌奇姿,绵密萧散,各极意态。... 周臣(1460-1535),字舜卿,号东邮(村),吴县(今江苏苏州)人。其绘画师法陈逼,远承两宋、元人绘画风格,其中深得“李、刘、马、夏”画法,又近学浙派吴风。周臣善山水也精人物。《明画录》评周臣:“兼工人物,古貌奇姿,绵密萧散,各极意态。”《绘事微言》言周臣:“古面奇妆,有苍苍之色。”说明周臣绘制人物画自有清奇一面。 展开更多

关键词 周臣 人物画 绘画风格 绘事微言 萧散 江苏苏州

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唐寅山水画的分期、分类及皴法之定名--以《骑驴归思图》为中心 被引量：1

17

作者 车旭东 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2021年第12期87-100,137,138,共16页

《骑驴归思图》是唐寅的代表作品,对于此图的创作时间,前人观点不一。本文通过重解图中诗意,并结合传世作品与文献记载,指出该图创作于画家自南昌归乡后,且认为唐寅在会试前并不着意绘事。另外,本文试称唐寅"新创"的皴法为&qu... 《骑驴归思图》是唐寅的代表作品,对于此图的创作时间,前人观点不一。本文通过重解图中诗意,并结合传世作品与文献记载,指出该图创作于画家自南昌归乡后,且认为唐寅在会试前并不着意绘事。另外,本文试称唐寅"新创"的皴法为"湿墨游丝皴",并在对其山水画分类的基础上探究此皴的源流与特点,藉此厘清唐寅山水画的演变脉络。 展开更多

关键词 骑驴归思图 唐寅 周臣 皴法

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御窑金砖是怎样炼成的——明代《制砖图》册和作者考

18

作者 张朋川 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2022年第3期137-145,共9页

通过文本和图本的比较研究,确认《制砖图》册是明代张问之《造砖图说》的图本,描绘了制造御窑金砖各道工序的宏大场面。通过进一步考证,《制砖图》为周臣所作,周臣创作了一系列描绘劳苦民众的大幅度的人物画作品,尤其《制砖图》当称作... 通过文本和图本的比较研究,确认《制砖图》册是明代张问之《造砖图说》的图本,描绘了制造御窑金砖各道工序的宏大场面。通过进一步考证,《制砖图》为周臣所作,周臣创作了一系列描绘劳苦民众的大幅度的人物画作品,尤其《制砖图》当称作最早描绘工人劳作群体的具有经典意义的画作,这在绘画史上可称为里程碑式的作品。 展开更多

关键词 《制砖图》 《造砖图说》图本 周臣

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中国风俗画史纲要--“风俗画”三论之二(下)

19

作者 曲彦斌 《寻根》 2021年第6期4-8,共5页

进入巅峰时期的明代风俗画纵观中国古代风俗画的发展轨迹,继宋元风俗画持续长足发展之后,开始步入了波峰阶段。“明承宋制,复设画院,然规模已改,官职亦殊。惟奕世帝王,尚知奖重。太祖万几之暇,雅好绘事,尝绘江山大势,援笔立成。洪武初年... 进入巅峰时期的明代风俗画纵观中国古代风俗画的发展轨迹,继宋元风俗画持续长足发展之后,开始步入了波峰阶段。“明承宋制,复设画院,然规模已改,官职亦殊。惟奕世帝王,尚知奖重。太祖万几之暇,雅好绘事,尝绘江山大势,援笔立成。洪武初年,即征赵原为画史;取周位入画院;沈希远以写御容称旨,授中书舍人;陈远亦被召写御容,为文渊阁待诏。一时名匠,彬彬辈出,其影响于当时画风自大。”(郑午昌:《中国画学全史》,东方出版社,2008年)但是,当朝风俗画业绩主要在于民间职业画家群体。明代寺殿壁画很发达,但“终不若史实风俗画之精丽艳逸,为时大观也。其擅长史实风俗画之巨擘,实惟周臣之高足仇英也”(同上)。 展开更多

关键词 画家群体 郑午昌 周臣 东方出版社 风俗画 仇英 中书舍人 巅峰时期

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唐寅《西山草堂图》卷来去考

20

作者 余辉 《苏州文博论丛》 2016年第1期184-187,共4页

清宫《石渠宝笈》续编著录的唐寅《西山草堂图》卷是一件值得研究的明画精品,幅上本无唐寅款,只钤有唐寅私印,另有书写者接纸题诗,后署有唐寅款印,有些扑朔迷离。幅上有乾隆皇帝的收藏印,后被他赏赐给户部尚书于敏中;但其上又有嘉庆、... 清宫《石渠宝笈》续编著录的唐寅《西山草堂图》卷是一件值得研究的明画精品,幅上本无唐寅款,只钤有唐寅私印,另有书写者接纸题诗,后署有唐寅款印,有些扑朔迷离。幅上有乾隆皇帝的收藏印,后被他赏赐给户部尚书于敏中;但其上又有嘉庆、宣统皇帝的收藏印。该图是否为唐寅的真迹?画与书是何种关系?为何两次入清宫?其中有何历史纠葛?本文尝试一一破解。 展开更多

关键词 唐寅《西山草堂图》卷 题诗 周臣 于敏中 乾隆皇帝

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