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悠游雅集——文徵明《兰亭修禊图》的人文与时代意义
1
作者 张伟 《中国书画》 2024年第5期132-133,共2页
文徵明(1470-1559),名璧,以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏苏州)人,明代书画家,与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。其书画造诣极为精深,山水、人物、花鸟全部擅长,水墨、青绿,工笔、写意无所不工。其中《兰亭... 文徵明(1470-1559),名璧,以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏苏州)人,明代书画家,与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。其书画造诣极为精深,山水、人物、花鸟全部擅长,水墨、青绿,工笔、写意无所不工。其中《兰亭修禊图》是他生平多次绘画的题材,蕴含了浓厚的人文情怀与时代意蕴。文徵明的绘画作品一直是学术界研究的重点,已有学者对《兰亭修楔图》绘画理念、技巧进行了深入探讨。然而细检相关史料,不难发现文徵明主盟画坛长达六十余年,胜友如云,彼此交往所产生的书画作品往往带有深厚的人文情感与时代映像。其著名作品《兰亭修禊图》之中寄托的“人文之境”,尚未得到足够的学术关切。若对此加以透彻解读,不仅有助于理解文徵明绘画风格与精神追求,亦可窥见明代苏州吴门画派人文情怀的一个侧面。 展开更多
关键词 文徵明 吴门画派 书画作品 吴门四家 明四家 仇英 人文情感 兰亭
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明代中后期书风中的“尚意”现象
2
作者 李逸峰 王艺璇 《中国书法》 北大核心 2024年第5期174-175,共2页
从学书实践角度看,明代中后期书法实践强化了“尚意”精神;从审美理想来看,法度与意趣的和谐统一是宋、明书家的共同追求;从物质材料角度看,明代中后期书写用纸的尺幅得以拓展,使“尚意”精神在更大的书写载体上有了更充分的发扬。
关键词 明代中后期 尚意 宋四家 吴门四家
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跟着书家学文言文 文徵明《醉翁亭记》
3
作者 张丽媛 《书法教育》 2024年第5期50-53,共4页
看一看明代书法家文徵明曾多次书写欧阳修《醉翁亭记》一文,其中小楷《醉翁亭记》是其82岁所作,骨力劲健,遒劲雅致,为人称道。文徵明(1470-1559),初名壁,后以字行,更字徵仲,因先世为衡山人,故号衡山居士。明代书法家、画家、文学家,与... 看一看明代书法家文徵明曾多次书写欧阳修《醉翁亭记》一文,其中小楷《醉翁亭记》是其82岁所作,骨力劲健,遒劲雅致,为人称道。文徵明(1470-1559),初名壁,后以字行,更字徵仲,因先世为衡山人,故号衡山居士。明代书法家、画家、文学家,与祝允明、王宠、陈淳合称“吴门四家”。在书法方面,兼善诸体,以小楷造诣最高,时有“小楷名动海内”之誉。 展开更多
关键词 文徵明 吴门四家 《醉翁亭记》 小楷 王宠 祝允明 骨力 以字行
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《滕王阁序》——隔空辉耀 百代不朽
4
作者 王海轩 《共产党员》 2024年第2期64-64,F0003,共2页
行书《滕王阁序》,纸本,横211厘米,纵23.5厘米,现藏于苏州博物馆,为明代大书法家文徵明85岁时所作。文徵明(1470—1559年),名璧,字徵明,更字徵仲,号衡山居士,江苏长洲县(今苏州)人。他与沈周共创吴门地区最大的绘画流派“吴派”,绘画成... 行书《滕王阁序》,纸本,横211厘米,纵23.5厘米,现藏于苏州博物馆,为明代大书法家文徵明85岁时所作。文徵明(1470—1559年),名璧,字徵明,更字徵仲,号衡山居士,江苏长洲县(今苏州)人。他与沈周共创吴门地区最大的绘画流派“吴派”,绘画成就与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”;文学成就与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“江南四才子”;书法与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。因诗、文、书、画无一不精,人称文徵明是“四绝”全才,此全才之人幼年却是以资质欠佳而闻名。 展开更多
关键词 《滕王阁序》 徐祯卿 文学成就 文徵明 唐寅 祝允明 苏州博物馆 吴门四家
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树下听泉图
5
《社会科学战线》 北大核心 2023年第11期I0003-I0003,F0003,共2页
《树下听泉图》,青绿山水,明代文徵明画,现藏吉林省博物院。文徵明(1470-1559),初名璧,字徵明,后以字行,别字徵仲,号“衡山”,长洲(今江苏苏州)人。文氏精通诗、文、书、画,造诣全面,绘画方面,山水、人物、兰竹等无一不工,与沈周、唐寅... 《树下听泉图》,青绿山水,明代文徵明画,现藏吉林省博物院。文徵明(1470-1559),初名璧,字徵明,后以字行,别字徵仲,号“衡山”,长洲(今江苏苏州)人。文氏精通诗、文、书、画,造诣全面,绘画方面,山水、人物、兰竹等无一不工,与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”,也称“明四家”,继沈周之后执吴门画坛达四十年之久。 展开更多
关键词 青绿山水 吴门四家 文徽明 明四家 沈周 仇英 江苏苏州 以字行
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金陵八家的构成及四位高岑问题 被引量：4
6
作者 陈传席 《东南文化》 1987年第3期131-134,130,共5页
“金陵八家”的构成 我著《中国山水画史》,至清初一节中遇到一个棘手的问题,就是“金陵八家”到底是怎样构成的,也就是说金陵画家那么多,为什么这八个人被称为“金陵八家”。比如“吴门四家”是由吴门最杰出的四位画家构成的,当然是... “金陵八家”的构成 我著《中国山水画史》,至清初一节中遇到一个棘手的问题,就是“金陵八家”到底是怎样构成的,也就是说金陵画家那么多,为什么这八个人被称为“金陵八家”。比如“吴门四家”是由吴门最杰出的四位画家构成的,当然是后人发现沈周、文征明、唐寅、仇英这四个人的绘画成就最高,且又都是吴门(苏州)人,故称之为“吴门四家”。又如“四王”,清初“四僧”等皆如此。任何一种构成,必须要有一个先决条件,否则,随便把几个画家称为“四家”,“八家”,那就毫无意义了。 展开更多
关键词 高岑 金陵 龚贤 画家 元四家 吴门四家 南宗 南京博物院 “四王” 正宗
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沙曼翁:正入变出的“新吴门派”代表人物
7
作者 俞栋 《金融言行（杭州金融研修学院学报）》 2023年第9期67-71,共5页
“吴门画派”是明代中期的一个绘画流派。因苏州为古吴都城,有吴门之谓。明宣德年间,苏州诞生了传承元代黄公望1、王蒙2等人绘画传统的吴门派开宗大师沈周3,继起者有文徵明4、唐寅5、仇英6,被称作“吴门四家”,他们及其追随者被称为“... “吴门画派”是明代中期的一个绘画流派。因苏州为古吴都城,有吴门之谓。明宣德年间,苏州诞生了传承元代黄公望1、王蒙2等人绘画传统的吴门派开宗大师沈周3,继起者有文徵明4、唐寅5、仇英6,被称作“吴门四家”,他们及其追随者被称为“吴门画派”。他们在艺术上全面继承了宋、元以来的优秀传统,并形成了各自风格,从而取代“院体”和“浙派”占据了画坛主流地位,历时150余年。该画派在创作上具有诗文书画互应、画风清新淡雅、笔墨刚柔相济且富书卷气的特点。由于文脉绵延、学术积淀(美学逻辑、风格与价值目标的趋同)及艺术家集群的代际传承,“新吴门派”继往开来、生生不息,近代资深保险人沙曼翁就是其中的代表人物。 展开更多
关键词 吴门画派 沙曼翁 吴门四家 绘画传统 黄公望 文徵明 院体 仇英
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博物馆文创:最后一个展厅玩出新花样 被引量：4
8
作者 赵阳 《收藏．拍卖》 2015年第12期110-115,共6页
如果亲临博物馆,你会惊奇的发现,博物馆文创产品与服务的琳琅满目与创意无限。近些年来,博物馆转换观念,学会了传播与营销,文创产品日益丰富,身段日渐亲民。在全国文创朝阳产业势能影响下,博物馆文创能量强劲。然而热闹之外,博物馆文创... 如果亲临博物馆,你会惊奇的发现,博物馆文创产品与服务的琳琅满目与创意无限。近些年来,博物馆转换观念,学会了传播与营销,文创产品日益丰富,身段日渐亲民。在全国文创朝阳产业势能影响下,博物馆文创能量强劲。然而热闹之外,博物馆文创领域面临着诸多困境与机遇。如何克服体制上的局限,焕发文创产业该有的市场活力,亟待破题。 展开更多
关键词 台北故宫博物院 朝阳产业 吴门四家 跨界营销 富春山居图 南京博物院 步步惊心 库存积压 黄宾虹 剩山
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“吴门四家”草书的共性与差异
9
作者 姚宇轩 《美术教育研究》 2023年第24期46-48,共3页
“吴门四家”为我国明朝中期苏州地区的四位书法家王宠、陈淳、祝允明、文徵明,其书法风格突破了明中期书法领域之中台阁体的束缚,使书法领域实现中兴。“吴门四家”的草书有着较高的艺术造诣,学术界对其研究较多。基于此,该文探讨“吴... “吴门四家”为我国明朝中期苏州地区的四位书法家王宠、陈淳、祝允明、文徵明,其书法风格突破了明中期书法领域之中台阁体的束缚,使书法领域实现中兴。“吴门四家”的草书有着较高的艺术造诣,学术界对其研究较多。基于此,该文探讨“吴门四家”的草书,阐述其中存在的共性与差异。 展开更多
关键词 吴门四家 草书 艺术共性 艺术差异
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仇英及其《人物故事》册 被引量：3
10
作者 单国强 《故宫博物院院刊》 1982年第3期49-51,97-99+3,共7页
明代中期,在苏州地区崛起的“吴门四家”——沈周、文征明、唐寅、仇英,不仅称雄于当时画坛,还对后世产生了深远影响。沈周、文征明是典型的文人画家,他们开创的“吴派”,替代了明初院体、浙派的地位,成为支配画坛的重要流派。
关键词 仇英 人物故事 文征明 苏州地区 文人画家 吴门四家 明代中期 唐寅 作品 沈周
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祝允明题诗
11
作者 陈永胜 《青少年书法（少年版）》 2023年第5期9-10,共2页
一般人双手十个手指,而极个别的人可能就有例外。明代有位书法家右手多出一小指,犹如枝权,又状似山形。此人姓祝,他就给自己取了与众不同的号,叫“枝山”“支指生”。这就是“吴中四才子”之一的祝允明。祝允明(1461一1527),字希哲,号... 一般人双手十个手指,而极个别的人可能就有例外。明代有位书法家右手多出一小指,犹如枝权,又状似山形。此人姓祝,他就给自己取了与众不同的号,叫“枝山”“支指生”。这就是“吴中四才子”之一的祝允明。祝允明(1461一1527),字希哲,号枝山、枝山居士等。由于他曾为京兆应天府通判,人称祝京兆,长洲(今江苏苏州)人。祝允明既是书法上的“吴门四家”(祝允明、文徽明、陈淳、王宠)之一,又是“吴中四才子”(祝允明、文徽明、唐寅、徐祯卿)之一。 展开更多
关键词 吴中四才子 徐祯卿 祝允明 通判 吴门四家 唐寅 文徽明 江苏苏州
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文徵明与苏轼 被引量：2
12
作者 凌利中 《上海文博论丛》 2006年第2期72-75,共4页
"吴门四家"之一的文徵明(1470-1559),为明代中叶吴门书派的重要代表书家。其书法成就,王世贞(1526-1590)曾总结道:"公书法无所不规,仿欧阳率更(欧阳询)、眉山(苏轼)。
关键词 文徵明 吴门书派 文微明 吴门四家 李应祯 吴宽 博物馆藏 朱承爵 书学 韩择木
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唐寅《秋风纨扇图》赏析 被引量：2
13
作者 李鹏飞 《文物鉴定与鉴赏》 2014年第8期22-25,共4页
唐寅是明代著名的画家、文学家,诗文书画样样皆精。《秋风纨扇图》是其生平仕女画代表作。本文首先依据作者不同时期笔性特点,对作品创作时期进行分析。继而结合作者创作背景,从作品的创作构思、作品笔墨技法及表达意境等方面对画作加... 唐寅是明代著名的画家、文学家,诗文书画样样皆精。《秋风纨扇图》是其生平仕女画代表作。本文首先依据作者不同时期笔性特点,对作品创作时期进行分析。继而结合作者创作背景,从作品的创作构思、作品笔墨技法及表达意境等方面对画作加以赏析,以期探寻唐寅精微的艺术世界。 展开更多
关键词 秋风纨扇 仕女画 笔墨技法 创作构思 诗文书画 吴门四家 吴中四才子 作品创作 题画诗 明四家
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空前盛会话吴门——故宫博物院“明代吴门绘画国际学术讨论会”巡礼 被引量：1
14
作者 单国强 《新美术》 CSSCI 北大核心 1991年第1期31-35,共5页
1990年10月,故宫博物院为配合建院65周年暨紫禁城落成570周年的双庆活动,特举办“明代吴门绘画国际学术讨论会”。10月11日至16日,与会代表,乘专车赴昌黎黄金海岸的“故宫干训所”,进行了为期三天的学术讨论。该会是故宫博物院成立以来... 1990年10月,故宫博物院为配合建院65周年暨紫禁城落成570周年的双庆活动,特举办“明代吴门绘画国际学术讨论会”。10月11日至16日,与会代表,乘专车赴昌黎黄金海岸的“故宫干训所”,进行了为期三天的学术讨论。该会是故宫博物院成立以来首次举办的国际性学术讨论会。到会代表共53名,包括来自美国、日本和香港地区的著名学者高居翰、何惠鉴、李铸晋、王己千、王方宇、何幕文、姜斐德、 展开更多
关键词 国际学术讨论会 吴门四家 吴门画派 昌黎黄金海岸 陆治 仇英 水墨写意 吴派 明四家 天如
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龚贤研究补遗
15
作者 鲁力 《东南文化》 1988年第5期134-144,共11页
一、金陵八家的称谓和龚贤流派问题 龚贤号称“金陵八家”之首,这似乎已成为许多美术史学家或学者研究评价龚贤的一个常用词。“金陵八家”是历史上同一时期同一地域中有代表性的画家的称谓,并不是,也没有形成一个绘画流派,这也是历来... 一、金陵八家的称谓和龚贤流派问题 龚贤号称“金陵八家”之首,这似乎已成为许多美术史学家或学者研究评价龚贤的一个常用词。“金陵八家”是历史上同一时期同一地域中有代表性的画家的称谓,并不是,也没有形成一个绘画流派,这也是历来学者所共认的,因为画史上任何一个流派的形成或同一时期代表画家的称谓,一般都取决於这样几个条件:一者,有着共同的师承,其艺术主张,审美倾向大致相同,画风接近,如此,而形成一个绘画流派。二者,虽画风各异,但以地域为界,因籍贯相同而定名称之。再者,即同处一个时代,政治抱负和处境近似,在艺术上又都具有革新精神,而在绘画上也皆有出众的成就,因此,为世人共举之而誉名。前者有如“南宋四家”、“浙派”、“吴门画派”、“华亭派”等等。后者有如“吴门四家”“海阳四家”。而有些画家的称谓如“金陵八家”“扬州八怪”就显得有些令人茫然。他们既非籍里乡亲,也非属风格一致,信仰嗜好也不尽相同,何而要聚之为“八家”、“八怪”呢?这就颇耐人寻味。金陵八家虽同为明代遗民,但政治倾向、人生观、艺术观也各不相同,相互间并没有过多的交往,八家的风格虽说绝非各异,但有些画风,如龚贤和其余七家也确实相差甚远(八家中有的师承南宋院体或浙派,有的师承宋元画体或吴派,或有? 展开更多
关键词 龚贤 美术史学 扬州八怪 吴门四家 吴门画派 艺术主张 宋四家 绘画 艺术观 补遗
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从吴门四家看明后期山水画审美风格的变化 被引量：2
16
作者 戴曜 《美术教育研究》 2018年第2期22-23,共2页
明后期是中国山水画艺术发展的转折时期,在经济、政治、文化等多重因素的影响下,明后期山水画表现出了全新的审美追求,对之后的中国画发展产生了广泛而深远的影响。鉴于此,该文从明后期山水画发展的背景出发,以吴门四家的作品为例,分析... 明后期是中国山水画艺术发展的转折时期,在经济、政治、文化等多重因素的影响下,明后期山水画表现出了全新的审美追求,对之后的中国画发展产生了广泛而深远的影响。鉴于此,该文从明后期山水画发展的背景出发,以吴门四家的作品为例,分析这种审美追求的变化,以期获得更加深刻的认识。 展开更多
关键词 明代后期 山水画 吴门四家 审美变化
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试论“吴门四家”的绘画风格 被引量：2
17
作者 李梅 《淮南师专学报》 2000年第4期68-70,共3页
“吴门四家”是指沈周、文征明、唐寅、仇英。他们是“吴门派”的杰出代表 ,不但在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统 ,而且从不同角度对文人画作了进一步发展 ,形成了各自的独特风格。
关键词 "吴门四家" 绘画风格 文人画 文征明 唐寅
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不忘初心 继续前行——苏州博物馆新馆建成十年展览略述 被引量：1
18
作者 陈瑞近 《文物天地》 2016年第9期10-14,共5页
2016年,是苏州博物馆新馆建成并正式对外开放十周年,为庆祝新馆开馆十周年而筹划的三个大展＂蘇·宫——故宫博物院藏明清苏作文物展＂＂大英博物馆藏意大利文艺复兴时期素描精品展＂＂烟云四合——苏州顾氏的收藏＂也将陆续拉开帷... 2016年,是苏州博物馆新馆建成并正式对外开放十周年,为庆祝新馆开馆十周年而筹划的三个大展＂蘇·宫——故宫博物院藏明清苏作文物展＂＂大英博物馆藏意大利文艺复兴时期素描精品展＂＂烟云四合——苏州顾氏的收藏＂也将陆续拉开帷幕,观众不仅可以看到明清两代的宫廷与私家收藏,还可以领略意大利文艺复兴时期所彰显的人文主义精神,多元的文化以＂人文与艺术＂之名在苏州博物馆交融与并存。 展开更多
关键词 苏州博物馆新馆 意大利文艺复兴 大英博物馆 吴门四家 人文主义精神 十年 办展理念 吴门画派 藏明 观众人数
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王宠与吴门书派 被引量：1
19
作者 赵雅卓 《中国书画》 2017年第8期40-58,共19页
王宠（1494—1533）,字履仁,后字履吉,号雅宜山人,吴县人（今江苏省苏州市）。明代吴门书派代表书家之一,与祝允明、文徵明并称＂吴门三家＂,或加上陈淳并称＂吴门四家＂。虽年不逾四十就英年早逝,但成就斐然。不仅在当世影响深远,有众... 王宠（1494—1533）,字履仁,后字履吉,号雅宜山人,吴县人（今江苏省苏州市）。明代吴门书派代表书家之一,与祝允明、文徵明并称＂吴门三家＂,或加上陈淳并称＂吴门四家＂。虽年不逾四十就英年早逝,但成就斐然。不仅在当世影响深远,有众多的门生和向慕者,还为后世留下大量作品,成为书法学人的楷模。其俊逸朴质的书风即是个人审美独特选择,也是在吴门师友的交游唱和浸润中形成的。可以说吴门造就了王宠,而王宠亦促成了百年吴门。 展开更多
关键词 吴门书派 吴门四家 雅宜山人 祝允明 书风 书法学 成就斐然 蔡羽 文徵明 履仁
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“吴门四家”山水画中的隐逸思想
20
作者 梁少膺 《中华书画家》 2022年第9期88-93,共6页
吴门画派是中国绘画史上第一个真正意义的,也是历史上谱系最为庞杂、势力最为强大、影响最为深远的地域性画派①。吴门画派的出现有两方面因素:其一是经济。以苏州为中心的吴中地区山明水秀,物产丰富。在三国两晋时代,随着北方贵族之南... 吴门画派是中国绘画史上第一个真正意义的,也是历史上谱系最为庞杂、势力最为强大、影响最为深远的地域性画派①。吴门画派的出现有两方面因素:其一是经济。以苏州为中心的吴中地区山明水秀,物产丰富。在三国两晋时代,随着北方贵族之南迁,逐渐发展为全国经济中心之一。经过明初的休养生息,商业经济繁盛,“列巷通衡,华区锦肆,坊市列,桥梁栉比”。 展开更多
关键词 吴门画派 吴门四家 中国绘画史 休养生息 山水画 隐逸思想 地域性 物产丰富
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