试论“大X的”的语用功能与语法性质 被引量：16

1

作者 余光武 李平川 蔡冰 《外语研究》 CSSCI 北大核心 2011年第6期10-16,112,共7页

"大X的"是现代汉语中常见的一种固定用法。经考察发现,"大X的"的功能是充当后景句,为其后续句提供一个背景信息。而这个背景信息实际上是"大X的"所激发的语用预设,该预设通常反映了说话人的主观情态,因... "大X的"是现代汉语中常见的一种固定用法。经考察发现,"大X的"的功能是充当后景句,为其后续句提供一个背景信息。而这个背景信息实际上是"大X的"所激发的语用预设,该预设通常反映了说话人的主观情态,因而具有主观性。"大X的"的特有功能决定了它带有述谓性即情态表达的固有属性这一构式本质。 展开更多

关键词 大X的 后景 语用预设 情态构式

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日语“te-iru”的“后景化”功能 被引量：9

2

作者 孙敦夫 《外语教学》 CSSCI 北大核心 2009年第2期34-37,共4页

本文对日语中常见、但又难以解释的"te-iru"(テイル),运用认知语言学中"前景"和"后景"的概念进行了分析,指出"te-iru"具有表示后景的功能,并通过实例证实了这一观点的正确性。

关键词 前景 后景 后景化

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“全称否定+只”构式的定景机制及其语法效应 被引量：5

3

作者 鲁承发 《语言教学与研究》 CSSCI 北大核心 2019年第2期71-80,共10页

"全称否定+只"构式的定景机制是:在特殊的话语功能需求驱动下,说话人通过改变识解方式与话语策略,促使听话人启动语用推理,从而导致这一构式形成三种信息组配方式。具体为:"前景+前景"(Ⅰ式)、"后景+前景&quo... "全称否定+只"构式的定景机制是:在特殊的话语功能需求驱动下,说话人通过改变识解方式与话语策略,促使听话人启动语用推理,从而导致这一构式形成三种信息组配方式。具体为:"前景+前景"(Ⅰ式)、"后景+前景"(Ⅱ式)和"前景+后景"(Ⅲ式)。信息组配方式的转化,使得"全称否定+只"构式的语法表现更加丰富,表现在:语用上,产生了"凸显"与"淡化"的差异;语义上,存在合乎逻辑与违反逻辑的差别;句法上,"只"约束对象的数量存在不同的限制。 展开更多

关键词 定景机制 语法效应 前景 后景 全称否定 只

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图形—背景理论与《木兰辞》经典意象翻译——《木兰辞》两英译文对比赏析 被引量：2

4

作者 周兰 《重庆教育学院学报》 2012年第1期82-85,共4页

本文以认知语言学的图形背景理论为基础,以Frankel,H.H.和弘征、熊治祁、汪榕培对《木兰辞》的英译文为研究材料,针对《木兰辞》中的经典意象,进行相应的图形背景理论分析。研究表明:由于对《木兰辞》经典意象认知识解的不同,汪译和Fran... 本文以认知语言学的图形背景理论为基础,以Frankel,H.H.和弘征、熊治祁、汪榕培对《木兰辞》的英译文为研究材料,针对《木兰辞》中的经典意象,进行相应的图形背景理论分析。研究表明:由于对《木兰辞》经典意象认知识解的不同,汪译和Frankel译在翻译时对图形-背景-后景的突显侧重不同,汪译侧重突显图形而Frankel译侧重突显后景对图形的修饰。基于此,《木兰辞》经典意象的翻译在语言层面如词汇、句法和视角均有不同的体现。与原文意象相比,汪译具有更大的忠实度。 展开更多

关键词 图形-背景理论 《木兰辞》 意象 后景 视角 识解

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电视摄像构图中前景与后景布局方法研究 被引量：2

5

作者 于桂凤 《科技传播》 2016年第17期17-,22,共2页

摄像作为电视作品中最主要的表达方式,不仅决定了一部电视质量的高低,还可以把整部电视的技术能力和艺术水准有效表达出来。电视画面是构成电视语言基础要素,它既组成了电视节目的基本单位,又可以将摄像成果充分的表达出来呈现给受众。... 摄像作为电视作品中最主要的表达方式,不仅决定了一部电视质量的高低,还可以把整部电视的技术能力和艺术水准有效表达出来。电视画面是构成电视语言基础要素,它既组成了电视节目的基本单位,又可以将摄像成果充分的表达出来呈现给受众。电视摄像构图中前景与后景起着非常重要的作用。本文首先简单分析了前景与后景在摄像构图中的作用,其次提出几项电视摄像构图中前景与后景的布局方法。以期对相关人员提供一定的理论依据。 展开更多

关键词 电视摄像 构图 前景 后景 布局方法

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反喻性“A不是B”句的语篇模式和信息组配 被引量：2

6

作者 郝琳 《汉语学习》 CSSCI 北大核心 2018年第2期55-63,共9页

反喻性"A不是B"句作为一种否定形式的隐喻句,在结构和语义上都体现出依附性。与其带有的低及物性特征相匹配,在具体语篇中用作后景,特定的语用条件下也可以充当前景。不同功能的语用分工对应于语篇组织模式的变化,语篇组织模... 反喻性"A不是B"句作为一种否定形式的隐喻句,在结构和语义上都体现出依附性。与其带有的低及物性特征相匹配,在具体语篇中用作后景,特定的语用条件下也可以充当前景。不同功能的语用分工对应于语篇组织模式的变化,语篇组织模式体现了话语编制者对多种信息整合方式的充分利用,是信息包装策略的有效实施和具体阐释。 展开更多

关键词 “A不是B” 反喻 依附性 后景 前景

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《青春之歌》摄影手记

7

作者 聶晶 《电影艺术》 1960年第2期82-84,共3页

根据《青春之歌》的文学剧本和导演的创作意图,在影片中要表达这样两个思想内容:第一,知识份子只有献身革命才有出路;第二,表现出在共产党的英明领导下的民族解放战争的时代面貌。摄影工作应当抓住这两个核心进行设计,确定影片的基调,... 根据《青春之歌》的文学剧本和导演的创作意图,在影片中要表达这样两个思想内容:第一,知识份子只有献身革命才有出路;第二,表现出在共产党的英明领导下的民族解放战争的时代面貌。摄影工作应当抓住这两个核心进行设计,确定影片的基调,和艺术上具体的处理。影片的时代是从“九·一八”到“一二·九”,在旧中国最黑暗的年代里。因此我们想象中的影片的基调,应该象黎明破晓,象朝霞。在灰暗的后景上有着明快的光亮,在青灰的彩色上有着明快的红,和鲜丽的积极色彩;在浑浊里看到清晰,对比分明,反差较强,阴(?) 展开更多

关键词 摄影 林道 影片 革命 镜头 民族解放战争 思想内容 时代气息 创作意图 后景

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从目前國産影片中的后景談起 被引量：1

8

作者 郭超人 《电影艺术》 1956年第S2期68-72,共5页

一文艺反映現实,描写人的生活、人的斗爭,每个作家首先注意追求和向往的是眞实而鮮明的人物的性格、精彩的情节,因为这些是文艺作品的骨干。但是,“人”不能脫离一定的生活环境(家庭、阶級、地区、社会和时代的环境)而孤立存在,情节也... 一文艺反映現实,描写人的生活、人的斗爭,每个作家首先注意追求和向往的是眞实而鮮明的人物的性格、精彩的情节,因为这些是文艺作品的骨干。但是,“人”不能脫离一定的生活环境(家庭、阶級、地区、社会和时代的环境)而孤立存在,情节也只能在一定的环境——时間和空間里进行和展开,决不会有也不可能有什么脫离时代、地区和周圍影响而孑然兀立的抽象的人和抽象的情节。因此。 展开更多

关键词 后景 影片 环境描写 情节 生活环境 电影创作 导演 前景 故事 现实主义

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英语篇章语言学BFP原则视角下的“譬喻构式句”解读——以《遗教三经》为例探讨其熏习功能的实现 被引量：1

9

作者 李涛 陈建军 赵金文 《大连大学学报》 2020年第2期21-27,共7页

英语篇章语法研究引入了“前景”和“后景”两个概念,“后景”承载着已知信息,而“前景”则承载着新信息,在“譬喻构式句”的言语表达中,存在着由“后景信息”向“前景信息”推进的BFP原则,即Background-to-Foreground Procession。基... 英语篇章语法研究引入了“前景”和“后景”两个概念,“后景”承载着已知信息,而“前景”则承载着新信息,在“譬喻构式句”的言语表达中,存在着由“后景信息”向“前景信息”推进的BFP原则,即Background-to-Foreground Procession。基于此原则探讨《遗教三经》中“譬喻构式句”熏习功能的实现。《遗教三经》中的“譬喻构式句”的本体和喻体均运用“事件”来陈述。“事件”的主题和述题分别承载已知信息和新信息,在由已知信息向新信息动态传递过程中,使信众了解到新信息的巨大影响,从而解悟佛理佛法;“事件”的情景关系也附着在复句中,随着后景向前景的推进,“最前景”部分蕴含的信息对信众发挥了深刻而深远的警示意义。 展开更多

关键词 譬喻 已知信息 新信息 前景 后景

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中国文化的体现者之景嘉

10

作者 《书法》 2019年第5期128-129,共2页

景嘉是我第一位深交的中国人。一九一四年他作为叶赫颜札氏毓廉的长子出生于北京,叶赫颜札氏是满洲八旗的名门。之前也提到过,他受溥仪之命与其皇弟溥杰等一起有过赴日留学的经历。后来,经过在台湾的生活后景嘉于一九五六年来到日本,一... 景嘉是我第一位深交的中国人。一九一四年他作为叶赫颜札氏毓廉的长子出生于北京,叶赫颜札氏是满洲八旗的名门。之前也提到过,他受溥仪之命与其皇弟溥杰等一起有过赴日留学的经历。后来,经过在台湾的生活后景嘉于一九五六年来到日本,一直到七十三岁去世他都侨居于日本。我初次拜访他的时候,他住在代代木上原,那似乎是为学生住宿而建,看上去很旧的建筑。 展开更多

关键词 满洲 日本 皇弟 体现者 后景 学生 生活 长子 代代木 文化

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我的想法——导演瑣記

11

作者 吳天 《电影艺术》 1956年第S2期53-54,共2页

我常想:如果每部影片都是老一套,沒有什么新鮮东西,观众怎么会要看呢? 事实上,生活里总是不断地湧現一些新鮮事物的;古往今来的优秀文艺作品,凡是人們喜聞乐見的,也都提供了新頴的东西。我在編导“国庆十点鐘”的时候,老是思考这个問題。

关键词 影片 观众 生活 国庆 文艺作品 东西 小海 描写 思考 后景

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三个杰出的镜头

12

作者 汪岁寒 《电影艺术》 1958年第5期15-16,共2页

“海魂”里有三个镜头给我的印象非常深刻:第一个镜头是全片的第249个镜头:(化入)僻静的石桥下,陈春官、老雷头和蒋旺坐在小船上。陈春官正在激动而低声的劝说雷、蒋二人起义。这个镜头的人物的后景处理是很优秀的。后景是几排插在水里... “海魂”里有三个镜头给我的印象非常深刻:第一个镜头是全片的第249个镜头:(化入)僻静的石桥下,陈春官、老雷头和蒋旺坐在小船上。陈春官正在激动而低声的劝说雷、蒋二人起义。这个镜头的人物的后景处理是很优秀的。后景是几排插在水里的木椿,由于背阳因此光线很暗,但还隐约可见粗大的木椿一根接一根地伸向黑暗深处,前景是小船上的三个人物。这一个后景给人一种沉重而神秘的气氛,这些伸向黑暗深处的木椿就好像一层层恐怖的监狱的木栅门,象征着整个台湾的黑暗统治,又好像要一日把这艘小船吞没似的。 展开更多

关键词 镜头 蒋介石 后景 小船 蒙太奇 黑暗 象征着 前景 杰出 气氛

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定语与谓语的语篇功能研究

13

作者 邓正君 朱长波 《长沙理工大学学报（社会科学版）》 2012年第3期121-124,共4页

从语篇的角度研究定语和谓语的功能,对语言事实的考察和分析证明两者之间存在着功能对立:定语是个语篇自足的位置,处在这个位置的语义成分不直接推动语篇的发展,而是充当后景,为下文的发展作铺垫或提供暗示;谓语是一个语篇非自足的位置... 从语篇的角度研究定语和谓语的功能,对语言事实的考察和分析证明两者之间存在着功能对立:定语是个语篇自足的位置,处在这个位置的语义成分不直接推动语篇的发展,而是充当后景,为下文的发展作铺垫或提供暗示;谓语是一个语篇非自足的位置,处在这个位置的语义成分直接推动语篇朝着与自身紧密相关的方向发展,其作用是充当前景。定、谓语语篇功能对立规律是语篇组织的一个重要规律,对人们认识语篇有着重要意义。 展开更多

关键词 定语 谓语 语篇自足 语篇非自足 前景 后景

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油菜花开嬉戏童年

14

作者 叶祥东 《人像摄影》 2012年第6期144-146,共3页

正随着天气的转暖,儿童影楼的外景拍摄量也有了很大的提升。通常外景地的选择有很多,春夏季尤以花海为多,其中,拍摄油菜花就是一个很好的选择。油菜花一年只有一季花期,一般都比较短,所以对拍摄时间的要求比较苛刻。拍摄这组片子的主要... 正随着天气的转暖,儿童影楼的外景拍摄量也有了很大的提升。通常外景地的选择有很多,春夏季尤以花海为多,其中,拍摄油菜花就是一个很好的选择。油菜花一年只有一季花期,一般都比较短,所以对拍摄时间的要求比较苛刻。拍摄这组片子的主要想法是表现花的清新与孩子娇小的身影,孩子彻底融入花海中,与大自然融合在一起,充满了绚烂的喜悦,又带着些许的宁静。一望无尽的油菜花所形成的花海随着风儿轻轻摇摆,金灿灿的,配合孩子天生的各种情绪,时而宁静时而俏皮,使人从视觉上享受到一幅暖洋洋的画面,心灵得到慰藉,勾起无尽美好的回忆。 展开更多

关键词 油菜花 花海 光圈 选择 虚化 侧逆光 视觉 感光度 后景 突出

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环境·气氛·人物——《早春二月》摄影创作手记

15

作者 李文化 《电影艺术》 1980年第10期18-25,共8页

《早春二月》写的是北伐革命战争中,小资产阶级知识分子——肖涧秋找寻出路的故事。为了深刻地揭示影片的主题,体现原作的精神,摄影创作应力求准确地表现时代风貌、环境气氛,塑造出典型的人物形象。

关键词 陶岚 摄影创作 环境气氛 摄影处理 后景 环境特征 阳光 影调 镜头 照明

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“V到”小句的语篇功能考察

16

作者 葛立胜 《宁夏大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2009年第1期41-44,共4页

"V到"小句的四种类型在及物性高低上存在差异,因此在语篇中充当前后景的能力并不相同。通过考察"V到"小句中"V到"的动态性、动作的参与者、宾语的个体性、宾语的受动性等四个方面,我们得出"V到"... "V到"小句的四种类型在及物性高低上存在差异,因此在语篇中充当前后景的能力并不相同。通过考察"V到"小句中"V到"的动态性、动作的参与者、宾语的个体性、宾语的受动性等四个方面,我们得出"V到"小句四种类型及物性从高到低的排序。其带谓词性宾语时,"V到"小句已经出现了一系列去范畴化的表现:主要选择表示思维、认知的动词,主观性增强;其后不能加时体标记;不能构成可能式。在语篇中倾向于充当后景,主要传递旧信息,衔接功能增强,这表明当"V到"小句中是谓词性宾语时,语法化程度最高,"到"的标记性也最强。 展开更多

关键词 “V到”小句 语篇 前景 后景 衔接

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论审美对象

17

作者 谭容培 《湖南师范大学社会科学学报》 北大核心 2002年第6期38-43,共6页

审美对象对我们来说,有似曾相识而并不熟识之感,真正深究起来,对它的形成、结构和特性都不甚清楚。其原因恐怕在于,与形态相对清晰和稳定的其他客体对象不同,审美对象具有一定的模糊性和可塑性,在很大程度上它是"幽渺以为理,想象... 审美对象对我们来说,有似曾相识而并不熟识之感,真正深究起来,对它的形成、结构和特性都不甚清楚。其原因恐怕在于,与形态相对清晰和稳定的其他客体对象不同,审美对象具有一定的模糊性和可塑性,在很大程度上它是"幽渺以为理,想象以为事,惝恍以为情"的结果,但也并非无规律可循。对审美对象的形成及其结构作出大体的描述和界定,是可能的也是必要的。 展开更多

关键词 审美对象 建构 前景 后景 形式感情 象征性感情

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叙事篇章中存现句的前后景转化 被引量：5

18

作者 李挺 《当代修辞学》 CSSCI 北大核心 2010年第6期14-23,共10页

本文在前人研究基础上,提出了"绝对前/后景"和"相对前/后景"两组概念,区分了小句在叙事语篇中充当前/后景的常态与非常态,两者之间互成反比关系,且可由"绝对前/后景"向"相对前/后景"转化,转化... 本文在前人研究基础上,提出了"绝对前/后景"和"相对前/后景"两组概念,区分了小句在叙事语篇中充当前/后景的常态与非常态,两者之间互成反比关系,且可由"绝对前/后景"向"相对前/后景"转化,转化的条件遵循"时间链原则"。提出"后景性"概念用以衡量小句充当绝对前/后景的倾向性,这由小句自身的句法语义特征决定。在这些概念原则下进而对存现句的下位小类进行了分析,得出:存在句具有高后景性,不能独立完成向相对前景的转化,只有借助有界的即时性意象动词才能实现转化;隐现句也具有较高的后景性,但相对于存在句则较低,因而在叙事篇章中充当相对前景的几率也相对较高,只要处在事件发展的时间链中即可完成向相对前景的转化。 展开更多

关键词 绝对前/后景 相对前/后景 后景性 时间链原则

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英汉下指功能新解——兼评van Hoek(1997)的回指理论模式 被引量：4

19

作者 余泽超 《外语教学与研究》 CSSCI 北大核心 2011年第2期197-208,319,共12页

本文以自建英汉平行语料库为根据,探讨叙事语篇中第三人称代词下指问题。基于对-ing为首下指式的综合分析,揭示了以van Hoek(1997)为代表的现有回指理论的局限,提出了将原先代词下指(P+N)扩展为两式(新增零代词下指式,Φ+N/P)的必要性... 本文以自建英汉平行语料库为根据,探讨叙事语篇中第三人称代词下指问题。基于对-ing为首下指式的综合分析,揭示了以van Hoek(1997)为代表的现有回指理论的局限,提出了将原先代词下指(P+N)扩展为两式(新增零代词下指式,Φ+N/P)的必要性。分析表明:除了顾及名、代(Φ、P、N)之间的主题关系,还需重视小句之间的语义关联;前者可用可及性、主题延续性来描述,后者需以象似性、动作延续性来解释。从单看主题到兼顾主题与事件,本文以时间语义与认知理据为基础,对下指现象的功能新解,特别是对Φ+N/P构式中前后景关系的界定,有利于构建英汉对比研究之基础。 展开更多

关键词 下指 VAN Hoek(1997) 主题延续.动作延续 前-后景组合关系

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中高级留学生叙述语篇中的篇章组织问题分析——以“着”的后景配置关系为例

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作者 王春燕 《国际汉语文化研究》 2021年第1期48-58,共11页

"着"表示后景的语篇功能意识不足使留学生叙述语篇呈现出两个特点:结构上,"着"出现的句法结构具有基本句和方式句的强倾向性;语篇上,后景意识不足使得事件描写缺乏故事中心,情景描写句法手段单一。在对外汉语教学中... "着"表示后景的语篇功能意识不足使留学生叙述语篇呈现出两个特点:结构上,"着"出现的句法结构具有基本句和方式句的强倾向性;语篇上,后景意识不足使得事件描写缺乏故事中心,情景描写句法手段单一。在对外汉语教学中,教师要重视"着"的语篇功能,丰富中高级留学生叙述语篇中前后景组织层次。 展开更多

关键词 “着” 篇章组织 后景意识 后景配置

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