大提琴右手的演奏技巧研究

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作者 周大韵 《乐器》 2024年第7期42-45,共4页

在提琴家族当中,大提琴属下中音乐器,具有浑厚、柔和、富有表现力的音色特征,不仅可表现优美的旋律,还可演绎各种情感,进而极易赢得听众的内心情感共鸣。为使大提琴的音乐表现力、音乐情感得到充分展现,必须掌握大提琴的演奏技巧,并做... 在提琴家族当中,大提琴属下中音乐器,具有浑厚、柔和、富有表现力的音色特征,不仅可表现优美的旋律,还可演绎各种情感,进而极易赢得听众的内心情感共鸣。为使大提琴的音乐表现力、音乐情感得到充分展现,必须掌握大提琴的演奏技巧,并做好对演奏技巧的灵活应用。相比较而言,大提琴右手演奏要难于左手,因为左手动作相对稳定,仅需在换把时进行移动,而右手则需要不断移动,且绝对需要力量。基于此,文章首先阐述了大提琴右手演奏的相关内涵,然后梳理了大提琴的发音规律,最后探讨了大提琴右手的演奏技巧及应用,以供参考。 展开更多

关键词 大提琴 右手演奏 握弓 运弓

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浅析中阮与琵琶右手演奏技法异同点

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作者 陈敬昱 《戏剧之家》 2023年第25期76-78,共3页

近几年,快餐文化大行其道,传统乐曲、文学艺术对大众的吸引力不断减弱。文章立足当今时代背景,首先介绍了琵琶、中阮的发展史,其次分析了二者的右手弹奏技法,具体内容涉及三个方面,分别是琵琶、中阮的演奏技巧,相关演奏技法的相同点以... 近几年,快餐文化大行其道,传统乐曲、文学艺术对大众的吸引力不断减弱。文章立足当今时代背景,首先介绍了琵琶、中阮的发展史,其次分析了二者的右手弹奏技法,具体内容涉及三个方面,分别是琵琶、中阮的演奏技巧,相关演奏技法的相同点以及不同点,最后对其未来的发展进行了展望,希望能够给演奏者以启发,使演奏者准确掌握二者的特征及二者之间存在的关系,并在此基础上,提高自身的演奏及表现能力。 展开更多

关键词 琵琶 中阮 右手演奏 弹奏技法

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浅析古典吉他右手演奏的基本要领

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作者 黄红亮 《艺术大观》 2019年第2期49-49,51,共2页

古典吉他是独奏的乐器之一,其能够在很大程度上模仿出古典乐曲的韵味和情感,所以在进入中国只收,古典吉他受到了音乐家的喜爱,在演奏过程中有着非常重要的地位。如何把古典吉他进行极致的演奏,就需要演奏者的左右手配合,特别是右手演奏... 古典吉他是独奏的乐器之一,其能够在很大程度上模仿出古典乐曲的韵味和情感,所以在进入中国只收,古典吉他受到了音乐家的喜爱,在演奏过程中有着非常重要的地位。如何把古典吉他进行极致的演奏,就需要演奏者的左右手配合,特别是右手演奏技术,对于古典吉他演奏人员有着非常重要的影响。所以,本文也针对古典吉他演奏过程中,右手演奏的重要性进行分析,希望能够通过本文的论证,使学习者和演奏者意识到右手演奏的重要作用,以此更好地发挥出自己的演奏能力。 展开更多

关键词 古典吉他 右手演奏 基本要领

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浅析古典吉他右手演奏的基本要领

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作者 于龙 《北方音乐》 2018年第4期59-60,共2页

古典吉他在很大程度上能够将古典乐曲的韵味表达出来,自传入我国以来受到很多音乐家的喜爱,古典吉他主要是通过右手的演奏技巧来完成的,是否掌握了古典吉他右手演奏的基本要领,决定者演奏者能否能够正确表达音色、音量、速度和表情等。... 古典吉他在很大程度上能够将古典乐曲的韵味表达出来,自传入我国以来受到很多音乐家的喜爱,古典吉他主要是通过右手的演奏技巧来完成的,是否掌握了古典吉他右手演奏的基本要领,决定者演奏者能否能够正确表达音色、音量、速度和表情等。基于此,本文将从古典吉他右手演奏基本要领分析出发,对古典吉他演奏与右手指的关系进行解析。 展开更多

关键词 古典吉他 右手演奏 基本要领

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概述刘德海对琵琶演奏技法发展的贡献 被引量：12

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作者 田甜 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2011年第1期207-212,共6页

琵琶,经过中国千百年历史的洗礼,被人们誉为中国弹拨乐之王。她借助种类繁多的演奏技法表现出形态各异的音乐形象。自建国以来,琵琶演奏技法的发展达到有史以来的鼎盛时期。琵琶大师刘德海先生就是这新一代琵琶传人中的佼佼者,一位杰出... 琵琶,经过中国千百年历史的洗礼,被人们誉为中国弹拨乐之王。她借助种类繁多的演奏技法表现出形态各异的音乐形象。自建国以来,琵琶演奏技法的发展达到有史以来的鼎盛时期。琵琶大师刘德海先生就是这新一代琵琶传人中的佼佼者,一位杰出的琵琶领军人物[2]他在继承传统的基础上,做出了里程碑式的贡献。他开创了新式琵琶语汇,使琵琶凭借其丰富和特有的音乐语言占据了其他民族乐器无可替代的地位。他所创作的琵琶曲在此时期也达到历史上前所未有的高峰,刘德海先生对琵琶艺术事业的发展做出了不可磨灭的贡献。 展开更多

关键词 右手演奏技法 左手演奏技法 特殊演奏技法

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浅谈中阮与琵琶右手演奏技法异同点 被引量：5

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作者 廖予宁 《长春教育学院学报》 2013年第10期37-38,共2页

本文主要围绕中阮和琵琶的本体领域进行深入研究和探索。根据中阮和琵琶技巧的特征和魅力,对中阮与琵琶在特殊演奏方法之间的异同点进行对比和总结,使两者的本质特性与衍生关系更加具体明确,弹拨乐器的表现能力更加突出惊人,阮与琵琶右... 本文主要围绕中阮和琵琶的本体领域进行深入研究和探索。根据中阮和琵琶技巧的特征和魅力,对中阮与琵琶在特殊演奏方法之间的异同点进行对比和总结,使两者的本质特性与衍生关系更加具体明确,弹拨乐器的表现能力更加突出惊人,阮与琵琶右手演奏技法在当今时代得到不断地改革和创新。 展开更多

关键词 中阮 琵琶 源远流长 右手演奏技法 差异性

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古筝演奏左右手的创新与发展 被引量：1

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作者 李鑫 《乐器》 2016年第8期38-40,共3页

古筝从产生发展到现在不断创新、改革,形成了自己特有的多种演奏技巧,从而使筝曲的表现能力和演奏技巧推进了一大步,在演奏技法上也有了很大的发展。本文仅就古筝的左右手技法的创新来看筝乐的发展。

关键词 古筝 左右手演奏技术 创新 发展

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古代阮的指弹与拨弹两法刍论

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作者 廖宇宁 《星海音乐学院学报》 2002年第2期36-38,共3页

阮是一种具有两千多年历史的中国乐器,其右手存在指弹和拨弹两种演奏方法。自古代,这两种演奏方法就是并存发展的,但又各自在不同的时期有着不同的发展轨迹。它们在并存的情况下相互影响,相互促进,共同推动了阮乐艺术的不断进步,并给予... 阮是一种具有两千多年历史的中国乐器,其右手存在指弹和拨弹两种演奏方法。自古代,这两种演奏方法就是并存发展的,但又各自在不同的时期有着不同的发展轨迹。它们在并存的情况下相互影响,相互促进,共同推动了阮乐艺术的不断进步,并给予现代阮右手演奏技巧很大的启发与影响。 展开更多

关键词 阮 右手演奏方法 指弹 拨弹

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浅析二胡曲《红梅随想》右手演奏的技巧性与艺术性的统一

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作者 汤小丹 《流行色》 2019年第6期54-54,56,共2页

《红梅随想曲》是作曲家吴厚元根据歌剧《江姐》主题音乐和重要唱段为音乐素材创作而成的一首单乐章二胡协奏曲。它以气势恢宏、悲壮抒情的旋律塑造了共产主义战士江姐的英雄形象,讴歌了老一辈革命者的高尚情操以及大义凛然的英雄气概... 《红梅随想曲》是作曲家吴厚元根据歌剧《江姐》主题音乐和重要唱段为音乐素材创作而成的一首单乐章二胡协奏曲。它以气势恢宏、悲壮抒情的旋律塑造了共产主义战士江姐的英雄形象,讴歌了老一辈革命者的高尚情操以及大义凛然的英雄气概。作品结构复杂,篇幅较长,充分拓展了二胡演奏技法的运用。 展开更多

关键词 二胡 右手演奏技巧 艺术性

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《菲奥里洛小提琴随想曲》——小提琴练习曲中的经典

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作者 钟怡 《陕西教育（高教版）》 2013年第4期15-16,共2页

练习曲作为小提琴演奏技术重要的训练内容,经过几百年来的不断完善,形成了一套科学的教学体系。这些经典之作,几乎概括了所有小提琴演奏需要的左右手技术,意大利作曲家菲奥里洛的《小提琴36首随想曲》就是其中的代表作之一。

关键词 小提琴 练习曲 左右手演奏技术 练习意图

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浅谈琵琶演奏技法弹与挑的艺术魅力

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作者 赵如玉 《艺术家》 2020年第4期148-149,共2页

琵琶的演奏技法颇为丰富,其中最为基础的非弹挑莫属,东汉刘熙的《释名·释乐器》中就曾提到"枇杷马上所鼓也。推手前曰枇,引手却曰杷,象其鼓时,因以为名也"。纵观整个中国传统民族器乐的发展史,琵琶是唯一一件以演奏手法... 琵琶的演奏技法颇为丰富,其中最为基础的非弹挑莫属,东汉刘熙的《释名·释乐器》中就曾提到"枇杷马上所鼓也。推手前曰枇,引手却曰杷,象其鼓时,因以为名也"。纵观整个中国传统民族器乐的发展史,琵琶是唯一一件以演奏手法而命名的乐器。经过几千年的漫长演变,从最早用拨子演奏到手指弹奏,"推手"便是今天琵琶演奏技法中的"弹","引手"便是"挑",这一弹一挑仿佛是打开琵琶艺术的一道大门,通过它一点一点揭秘琵琶千年的神秘。 展开更多

关键词 琵琶右手演奏技法 弹与挑 弹挑技法的延伸

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莫扎特《G大调第三小提琴协奏曲》演奏技巧分析 被引量：2

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作者 邱嘉佳 《北方音乐》 2014年第7期57-57,共1页

莫扎特《G大调第三小提琴协奏曲》作为世界最著名的小提琴协奏曲一直被人们所喜爱。其中所涉及的演奏技巧也是小提琴学习者最好的练习作品之一，文章对该作品的演奏技巧进行分析，达到理论指导实践的现实意义，也为演奏者提供一定的借... 莫扎特《G大调第三小提琴协奏曲》作为世界最著名的小提琴协奏曲一直被人们所喜爱。其中所涉及的演奏技巧也是小提琴学习者最好的练习作品之一，文章对该作品的演奏技巧进行分析，达到理论指导实践的现实意义，也为演奏者提供一定的借鉴与帮助。 展开更多

关键词 《G大调第三小提琴协奏曲》 右手演奏技巧 左手演奏技巧

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论大提琴右手演奏技巧与良好音色的关系 被引量：1

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作者 季倩 《魅力中国》 2014年第12期82-82,共1页

音乐是声音的艺术，发音是大提琴演奏的核心问题。大提琴演奏的音质、音色、音量、乐句之间的衔接和整个旋律的流畅程度都是由右手技巧决定的。我们对音乐形象的塑造，对情绪色彩的描写和情感活动的表达，都是要通过大提琴特有的音色来... 音乐是声音的艺术，发音是大提琴演奏的核心问题。大提琴演奏的音质、音色、音量、乐句之间的衔接和整个旋律的流畅程度都是由右手技巧决定的。我们对音乐形象的塑造，对情绪色彩的描写和情感活动的表达，都是要通过大提琴特有的音色来完成，让听众产生想象，引起强烈的情感共鸣。所以，大提琴演奏的中心问题是演奏者如何通过右手的演奏技巧让大提琴产生自然振动、优美浑厚、富有表现力的音色。 展开更多

关键词 大提琴 右手演奏技巧 音色 运弓

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琵琶右手演奏技法在协奏曲《花木兰》中的运用研究

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作者 吴琨 《北方音乐》 2014年第8期69-69,共1页

文章在结合协奏曲《花木兰》的具体内容和演奏的实际工作的基础上，探讨分析了琵琶右手演奏技法在其中的运用，其中包括轮指、弹挑、曲中勾搭三个方面的内容，希望能够加深人们对这一问题的认识，能够为协奏曲《花木兰》的演奏提供指导... 文章在结合协奏曲《花木兰》的具体内容和演奏的实际工作的基础上，探讨分析了琵琶右手演奏技法在其中的运用，其中包括轮指、弹挑、曲中勾搭三个方面的内容，希望能够加深人们对这一问题的认识，能够为协奏曲《花木兰》的演奏提供指导与借鉴。 展开更多

关键词 琵琶 右手演奏技法 《花木兰》 轮指 弹挑

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