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《诗经·大雅》史诗音乐的社会功能
1
作者 谢泽昊 《今古文创》 2024年第29期84-86,共3页
上古社会,音乐已经成为先民祭祀活动、农业生活时歌功颂德、礼乐教化的重要表现形式。《诗经·大雅》中的史诗音乐不仅有利于人们研究西周开国史,并且其强大的社会功能,对培养个人道德情感、维系家族伦理观念以及稳定政治统治等都... 上古社会,音乐已经成为先民祭祀活动、农业生活时歌功颂德、礼乐教化的重要表现形式。《诗经·大雅》中的史诗音乐不仅有利于人们研究西周开国史,并且其强大的社会功能,对培养个人道德情感、维系家族伦理观念以及稳定政治统治等都发挥着重要功能。 展开更多
关键词 《诗经·大雅》 史诗音乐 社会功能
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《格萨(斯)尔》史诗跨民族传播的音乐建构——以扎巴老人、琶杰、王永福说唱的“霍尔之篇”为例 被引量：3
2
作者 姚慧 《民族艺术》 CSSCI 北大核心 2015年第6期158-165,共8页
音乐是口头史诗的重要组成部分,是史诗口头属性的重要表达,是史诗口头流传、传承之所以能够实现的重要依托与载体。在构筑"认同"的传统系统特征中,音乐可能是人们用来强化本族群属性、本质与身份的代表性符号,可以是一个民族... 音乐是口头史诗的重要组成部分,是史诗口头属性的重要表达,是史诗口头流传、传承之所以能够实现的重要依托与载体。在构筑"认同"的传统系统特征中,音乐可能是人们用来强化本族群属性、本质与身份的代表性符号,可以是一个民族身份认同、传递集体记忆的重要手段。据扎巴老人、琶杰和王永福的说唱样本显示,在说唱形式、音乐本体、腔词关系、传承方式与音乐创编思维、曲调的分类与应用、曲调的戏剧性和曲调的来源等方面,藏族、蒙古族、土族《格萨(斯)尔》史诗音乐分属于三个完全不同的音乐体系,具有较为明晰的族群属性,可作为判定口头史诗渊源可资借鉴的一个重要参数。因此,史诗音乐的独特创造可以是不同族群区分你我的重要工具,可以是分析《格萨(斯)尔》跨民族传播的视角。 展开更多
关键词 《格萨(斯)尔》 史诗音乐 跨民族传播 音乐体系
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口头史诗的音乐与演述 被引量：7
3
作者 卡尔·赖歇尔 姚慧(译) 李修建(校) 《民族艺术》 CSSCI 北大核心 2014年第3期94-107,共14页
史诗旋律被学界视作两极,即"单诗行同曲体"(stichic)与"多诗行异曲体"(strophic)①两种旋律类型。"多诗行异曲体"旋律富有音乐性、复杂性和多变性,"单诗行同曲体"旋律却呈现出重复和单声的趋... 史诗旋律被学界视作两极,即"单诗行同曲体"(stichic)与"多诗行异曲体"(strophic)①两种旋律类型。"多诗行异曲体"旋律富有音乐性、复杂性和多变性,"单诗行同曲体"旋律却呈现出重复和单声的趋向。对史诗音乐的忽视以及史诗学界只将史诗视作文本来进行研究的现状,为我们提出了一个美学上的基本问题,当音乐被忽视时,我们正在丢失口头史诗属性中的一个重要组成部分。史诗是唱出来的,是在音乐的演唱中完成故事的演述的,因此拓展史诗演述欣赏的音乐维度是必要和重要的。 展开更多
关键词 口头史诗与音乐 史诗音乐特征 结构功能 口头属性
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《格萨(斯)尔》史诗音乐范式与汉族曲牌 被引量：6
4
作者 姚慧 《民族文学研究》 CSSCI 北大核心 2016年第4期159-172,共14页
文章由《格萨(斯)尔》史诗音乐是否为曲牌的追问入手,以简要梳理汉族曲牌发展脉络为基础,从口语文化的层面探寻曲牌性思维与史诗音乐范式之间的关联,同时提出不能仅以曲牌的某一侧面或特征为依据来指涉他民族的音乐类型是否为汉族曲牌... 文章由《格萨(斯)尔》史诗音乐是否为曲牌的追问入手,以简要梳理汉族曲牌发展脉络为基础,从口语文化的层面探寻曲牌性思维与史诗音乐范式之间的关联,同时提出不能仅以曲牌的某一侧面或特征为依据来指涉他民族的音乐类型是否为汉族曲牌。进而揭示早期汉族曲牌与史诗音乐范式所共有的口语文化思维与规律。 展开更多
关键词 格萨(斯)尔 史诗音乐范式 曲牌 曲牌性(音乐)思维 口语文化
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英雄史诗音乐的风格构成与结构程式——以史诗《江格尔》五首曲调为例
5
作者 哈斯巴特尔 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2022年第3期118-124,185,共8页
英雄史诗的音乐语言是一个自足的语言体系,史诗音乐风格的构成中,江格尔奇表演时所组织运用的探索性语言、凝练性语言都是史诗所特有的语言表现形式。但仅仅关注史诗语言是不够的,还需要关注史诗表演中那些常用曲调,以及曲调构成不可缺... 英雄史诗的音乐语言是一个自足的语言体系,史诗音乐风格的构成中,江格尔奇表演时所组织运用的探索性语言、凝练性语言都是史诗所特有的语言表现形式。但仅仅关注史诗语言是不够的,还需要关注史诗表演中那些常用曲调,以及曲调构成不可缺少的音乐要素,对于史诗音乐表演来说也很关键。文章分析五首史诗常用曲调后认为,《江格尔》音乐曲调中的音程关系、同音反复、节奏模进、乐句重复等音乐程式手法对史诗音乐的整体风格产生着重要影响,其中江格尔奇在快速建构诗行的压力下,如何采用与史诗语言高度融合的音乐程式来建立新的史诗故事文本,将结合实例作出解答。 展开更多
关键词 英雄史诗 江格尔 史诗音乐风格 结构程式
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试论史诗《江格尔》的音乐特征
6
作者 乌兰杰 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2022年第3期74-85,共12页
论文中对《江格尔》史诗音乐做了系统论述,提出《江格尔》史诗的音乐体式是以叙述调为主,专用固定调(曲牌)为辅,从叙述调向板腔体曲调过渡的综合性音乐体式。作者将《江格尔》史诗曲调划分为四类:吟诵调、叙述调、固定调(曲牌)、变化调... 论文中对《江格尔》史诗音乐做了系统论述,提出《江格尔》史诗的音乐体式是以叙述调为主,专用固定调(曲牌)为辅,从叙述调向板腔体曲调过渡的综合性音乐体式。作者将《江格尔》史诗曲调划分为四类:吟诵调、叙述调、固定调(曲牌)、变化调(板腔),并对其音乐形态特征做了分析归纳。笔者采用比较音乐学方法,对《江格尔》史诗音乐的来源加以梳理,并列举相关谱例证明《江格尔》史诗音乐与科尔沁史诗曲调、萨满教歌曲、北元宫廷歌曲《笳吹乐章》、察哈尔民歌存在着渊源关系。 展开更多
关键词 《江格尔》史诗音乐体式 吟诵调 叙述调 曲牌 板腔 萨满歌曲
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《郑》乐章首度在马国演奏，引爆槟州
7
作者 人仄 《郑和研究》 2004年第1期13-13,共1页
为纪念中国明代伟大的航海探险家郑和，槟州华乐团、槟州州立合唱团与槟州人民文化协会合唱团160多人在2003年11月28日晚联合呈献一场气势磅薄的“郑和下西洋”合唱史诗音乐会。
关键词 “郑和下西洋”合唱史诗音乐会 历史文化 槟州华乐团 马来西亚
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