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儿童文学作品的句式特点 被引量：7
1
作者 田华 《淮南师范学院学报》 2008年第4期77-80,共4页
从语言学的角度对中国儿童文学作品语言特点进行分析,主要从儿童的年龄的特殊性方面来分析其文学作品的句式方面的特点,即以短句为主并大量地运用叠句以及口语化的句式。
关键词 短句 叠句 口语化
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《九宫正始》所收【番鼓儿】曲牌格律研究
2
作者 蔡珊珊 《艺术百家》 北大核心 2023年第3期75-81,共7页
《汇纂元谱南曲九宫正始》仙吕宫过曲收录【番鼓儿】曲牌四支,分别出自元传奇《杀狗记》《刘智远》《拜月亭》与《瓦窑记》。文章通过对此四支曲牌曲文格律的研究发现:元代的【番鼓儿】曲牌已呈现叠首句、叠次句与不作叠三种形态,曲首... 《汇纂元谱南曲九宫正始》仙吕宫过曲收录【番鼓儿】曲牌四支,分别出自元传奇《杀狗记》《刘智远》《拜月亭》与《瓦窑记》。文章通过对此四支曲牌曲文格律的研究发现:元代的【番鼓儿】曲牌已呈现叠首句、叠次句与不作叠三种形态,曲首是否作叠,成为曲牌句式之最显著特征。尽管每曲之形态皆有不同,但自曲文中部至曲末,【番鼓儿】四曲皆保持高度统一。至明清时期,【番鼓儿】曲牌中叠首句的句式特征逐渐成为曲牌之主流形态,而元代的叠次句与不作叠两种形态并未广泛留存。 展开更多
关键词 【番鼓儿】 曲牌 《九宫正始》 叠句 格律
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同气连枝的回旋歌、回旋诗和回旋曲 被引量：4
3
作者 钱仁康 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2002年第4期28-37,共10页
新艺术时期的回旋歌不仅和 1 4～ 1 5世纪的回旋诗血脉相通 ,还和后世的回旋曲有密切的渊源关系。本文旨在对回旋歌、回旋诗和回旋曲的结构原则作比较研究 ,借以说明三者“本是同根生”的血缘关系。文中所举译成汉文的回旋诗 ,除注明译... 新艺术时期的回旋歌不仅和 1 4～ 1 5世纪的回旋诗血脉相通 ,还和后世的回旋曲有密切的渊源关系。本文旨在对回旋歌、回旋诗和回旋曲的结构原则作比较研究 ,借以说明三者“本是同根生”的血缘关系。文中所举译成汉文的回旋诗 ,除注明译者姓名的以外 ,都是笔者所译。 展开更多
关键词 回旋歌 回旋诗 回旋曲 叠句 联句 主歌 副歌 换头 合头 单声部 复调 分节歌 比较 结构原则
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《事林广记》之《愿成双·双胜子急》译解 被引量：3
4
作者 于韵菲 《文化艺术研究》 2009年第6期180-185,共6页
本文以乐谱资料与文献资料为依据,对《事林广记》所录《愿成双.双胜子急》古谱的版本、曲名、音高、节奏等进行了解析,进而认为《双胜子急》中的""具有延长谱字时值与标识"板"(拍)的双重含义。另外,《双胜子急》&qu... 本文以乐谱资料与文献资料为依据,对《事林广记》所录《愿成双.双胜子急》古谱的版本、曲名、音高、节奏等进行了解析,进而认为《双胜子急》中的""具有延长谱字时值与标识"板"(拍)的双重含义。另外,《双胜子急》"叠句"的旋法特征在昆曲音乐中也有体现。 展开更多
关键词 事林广记 愿成双·双胜子急 节奏 叠句
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闻一多新诗叠句探析
5
作者 欧阳骏鹏 《湖北经济学院学报（人文社会科学版）》 2007年第7期134-135,共2页
本文运用结构主义诗学方法,聚焦于一个典范的新诗文本,以闻一多全部新诗为研究对象,分类描写了闻一多新诗叠句:闻一多全部新诗中,有8首诗运用了原形叠句,有15首诗运用了变式叠句,作者还举例说明了闻一多运用叠句的方法及其在作品中产生... 本文运用结构主义诗学方法,聚焦于一个典范的新诗文本,以闻一多全部新诗为研究对象,分类描写了闻一多新诗叠句:闻一多全部新诗中,有8首诗运用了原形叠句,有15首诗运用了变式叠句,作者还举例说明了闻一多运用叠句的方法及其在作品中产生的诗歌效应。此外,作者依据闻一多使用叠句的新诗作品,并上溯《诗经》进行纵向比较,分析了诗歌叠句的基本特征和韵律功能,肯定了闻一多刷新这种古老的艺术形式的历史功绩。 展开更多
关键词 叠句 特征 韵律功能 闻一多
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鲁迅杂文的语言艺术 被引量：2
6
作者 孟显智 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2003年第11期451-454,共4页
鲁迅杂文具有高度的艺术魅力。它的语言凝炼、丰富、形象、生动 ,饱含感情 ,极具色彩美和韵律美 ,富有表现力和穿透力。精彩的比喻 ,巧妙的借用和反语 ,精致的排比与对偶 ,出奇的警句、警语等等 ,构建了杂文学的艺术殿堂 ,给人以深刻启... 鲁迅杂文具有高度的艺术魅力。它的语言凝炼、丰富、形象、生动 ,饱含感情 ,极具色彩美和韵律美 ,富有表现力和穿透力。精彩的比喻 ,巧妙的借用和反语 ,精致的排比与对偶 ,出奇的警句、警语等等 ,构建了杂文学的艺术殿堂 ,给人以深刻启迪 ,回味无穷 ,为现代中国杂文史树立了艺术丰碑。 展开更多
关键词 鲁迅 杂文 语言艺术 幽默 讽刺 警句 借用语 反语 排比 叠句
原文传递
论易安词中的叠字(句、韵)艺术 被引量：2
7
作者 黄理红 《玉溪师范学院学报》 2005年第7期54-55,共2页
叠韵始于《诗经》盛于六朝,唐平仄行而双叠始废。后宋文乐合一,双叠始复盛行。其于字拗体之变化,既协且叠,用之有当,复沓回环,馀意深厚。易安尤善用之。
关键词 双声 叠韵 叠字 叠句 齿音 舌音 仄韵
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钢琴曲《夕阳箫鼓》的演奏与教学 被引量：2
8
作者 王政 《福建论坛（社科教育版）》 2007年第S1期123-124,共2页
黎英海根据此琵琶曲改编的钢琴曲《夕阳箫鼓》描绘出一幅淡雅、静谧的中国山水画,音乐清新、飘逸,是一首富于中国韵味的夜曲。"整首乐曲采用了中国特有的自由变奏——叠句曲式写成,这种曲式的前半部分可以自由变奏和展开,或者引进... 黎英海根据此琵琶曲改编的钢琴曲《夕阳箫鼓》描绘出一幅淡雅、静谧的中国山水画,音乐清新、飘逸,是一首富于中国韵味的夜曲。"整首乐曲采用了中国特有的自由变奏——叠句曲式写成,这种曲式的前半部分可以自由变奏和展开,或者引进新的材料,而结束部分基本不变,构成叠句(也称"合尾")。"全曲分为引子、主题、七个变奏和尾声,总共是十段。 展开更多
关键词 《夕阳箫鼓》 琵琶曲 叠句 黎英海 琶音 结束部分 三十二分音符 中国钢琴作品 八度音 触键
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从“陌生化”看李清照词的语言创新 被引量：2
9
作者 李秋菊 唐林轩 《湘潭大学社会科学学报》 2003年第B05期157-159,共3页
宋代杰出女词人李清照创新语言的技巧与 2 0世纪初俄国形式主义派提出的“陌生化”理论不谋而合。她虽未闻“陌生化”之名 ,却行了“陌生化”之实。她主要通过以拟人、移情等手法自铸奇俊新颖之语 ,以寻常语度入音律和创造性地使用叠字... 宋代杰出女词人李清照创新语言的技巧与 2 0世纪初俄国形式主义派提出的“陌生化”理论不谋而合。她虽未闻“陌生化”之名 ,却行了“陌生化”之实。她主要通过以拟人、移情等手法自铸奇俊新颖之语 ,以寻常语度入音律和创造性地使用叠字、叠句、排句三种“陌生化”方法来创新语言。 展开更多
关键词 李清照 词 语言 “陌生化” 创新精神 叠字 叠句 排句
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徐志摩其诗、其文 被引量：1
10
作者 林焕标 《广西教育学院学报》 1994年第3期14-20,共7页
关键词 徐志摩 文学研究 诗歌 散文 叠句 结构 象征手法
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聊斋俚曲曲牌真伪辨析 被引量：1
11
作者 陈霖 《蒲松龄研究》 2001年第3期104-109,共6页
关键词 聊斋俚曲 金钱 词格 旋律 曲牌 戏曲音乐 叠句 山坡羊 黄莺 蒲松龄研究 哭皇天
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寻找“房四娘” 被引量：1
12
作者 刘秀荣 《蒲松龄研究》 2001年第3期110-119,共10页
关键词 词格 衬句 叠句 富贵神仙 俗曲 蒲松龄 曲牌 戏曲音乐 聊斋俚曲 五音戏 五人戏
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“丽调”对叠句的发展 被引量：1
13
作者 陈尚文 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1987年第2期20-25,共6页
“丽调”是苏州弹词中有较大影响的一个流派,是徐丽仙于五十年代初,在“蒋调”的基础上发展形成的。“丽调”的唱段题材广泛,感情表现深入,音乐形象鲜明,唱腔旋律丰富。特别是“丽调”为了表现不同的内容,在继承传统的基础上广采博收.
关键词 叠句 唱词 表现手法 旋律 艺术手法 唱段 唱腔 说唱音乐
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破解“叠断桥”之谜 被引量：1
14
作者 王学仲 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 CSSCI 2012年第2期91-100,共10页
《叠断桥》是一种流传广泛的传统曲牌。在流传中演化出多种名称,如"接断桥"、"截断桥"、"两句半"、"穿心调"等。这些牌名虽用语不同,但用意不二,均暗示着曲牌的音乐形式特征。几十年来,多有专... 《叠断桥》是一种流传广泛的传统曲牌。在流传中演化出多种名称,如"接断桥"、"截断桥"、"两句半"、"穿心调"等。这些牌名虽用语不同,但用意不二,均暗示着曲牌的音乐形式特征。几十年来,多有专家、学者做过专题研究、破解,一般将叠断桥"三字分解为:"叠"乃"词叠"、"断"乃"曲断"、"桥"乃"曲连"。作者研究发现:前人并未完全弄清"叠断桥"之内涵,误解了古人的用意。"叠断桥"是一种特殊的"叠唱"方式(变奏方法)。它不仅是标名为《叠断桥》类的曲牌之标识性、程式性的叠唱方式和曲体结构形式,而且是中国传统音乐之各类体裁中所广泛应用的曲调发展方法,是中国音乐的一种思维方法和主题陈述方式。 展开更多
关键词 叠断桥 穿心调 叠句 曲牌 变奏 曲式 音乐陈述方式
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《草叶集》简论 被引量：1
15
作者 甘雨泽 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 1980年第Z1期181-185,共5页
一八五五年夏天,惠特曼自费出版了他的第一部诗集《草叶集》(当时只有十四页十二首诗)。在诗集的封面上,有一张作者的像:诗人头戴宽边草帽,身穿敞口衬衫,满腮连毛胡子,一身健壮的肌肉,完全是一个普通劳动者的打扮。对这样一个“下等人... 一八五五年夏天,惠特曼自费出版了他的第一部诗集《草叶集》(当时只有十四页十二首诗)。在诗集的封面上,有一张作者的像:诗人头戴宽边草帽,身穿敞口衬衫,满腮连毛胡子,一身健壮的肌肉,完全是一个普通劳动者的打扮。对这样一个“下等人”的诗集,美国资产阶级文人是不屑一顾的,断言说,这样的人绝写不出好诗来。可是,当时美国著名诗人和评论家爱默生(1803——1882)却独具慧眼,给惠特曼写了一封长信,高度评价和赞扬了惠特曼的诗歌中的自由、勇敢的思想,予言惠特曼“将来一定会有不可限量的前途”。 展开更多
关键词 《草叶集》 特曼 爱默生 诗歌作品 自己之歌 叠句 象征手法 著名诗篇 艺术技巧 就这样
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中世纪晚期英国民谣《伦德尔勋爵》浅析 被引量：1
16
作者 顾铁军 《北京林业大学学报》 CAS CSCD 北大核心 1991年第S1期99-104,共6页
伦德尔勋爵 一 “噢,你去哪儿了,伦德尔勋爵,我的儿?噢,你去哪儿了,我英俊的青年?”——“我去野树林了;妈妈,快为我铺床,我打猎太累了,就想舒服地躺躺。”
关键词 伦德尔 去哪儿 中世纪晚期 MOTHER 音步 抑扬格 民间歌手 层次感 叠句 薄言
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试谈词叠句叠韵的艺术效果
17
作者 刘建刚 《廊坊师范学院学报（社会科学版）》 1994年第1期64-66,共3页
词是一种合乐的抒情诗体,又称为“诗余”,它与近体诗有密切的关系。但是,词毕竟是有别于诗的文学样式,它那适于抒情的长短句,是诗所难以企及的。“宋诗言理,宋词言情”的传统说法,在某种意义上不仅指出词有独自的特点,还说明了词有独特... 词是一种合乐的抒情诗体,又称为“诗余”,它与近体诗有密切的关系。但是,词毕竟是有别于诗的文学样式,它那适于抒情的长短句,是诗所难以企及的。“宋诗言理,宋词言情”的传统说法,在某种意义上不仅指出词有独自的特点,还说明了词有独特的艺术手法。叠句叠韵。 展开更多
关键词 叠句 宋诗 诗所 女词人 词境 词情 遥夜沉沉 委婉含蓄 晏几道 趣味横生
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《论语》与古汉语学习
18
作者 钱煦 《淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）》 1988年第4期127-129,共3页
《论语》是儒家的一部经典著作,内容包括政治主张、教育原则、伦理观念、品德修养等方面而以伦理教育为主,对后世影响极大。从语言看,《论语》20篇,不足16000字,它记言、叙事简洁凝炼,大量运用语气词、多用叠句、排比、对偶,琅琅上口,... 《论语》是儒家的一部经典著作,内容包括政治主张、教育原则、伦理观念、品德修养等方面而以伦理教育为主,对后世影响极大。从语言看,《论语》20篇,不足16000字,它记言、叙事简洁凝炼,大量运用语气词、多用叠句、排比、对偶,琅琅上口,生动感人,是学习古汉语的好教材。学习古汉语,培养语感是重要一环。如能选择其中一些精采章节,反复朗读,直至成诵,必将事半而功倍。本文拟从常用字词和语法虚词两方面略举数例,以见一斑。希望能引起青年同志学习此书的兴趣,从而提高阅读文言文和运用现代汉语的能力。 展开更多
关键词 伦理教育 教育原则 品德修养 生动感人 汉语学习 现代汉语 记言 语法现象 道德修养 叠句
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古歌辞中的和声与叠句
19
作者 任二北 《文学遗产》 1958年第A06期49-62,共14页
在“文学遗产”第159期中俞平伯先生“再谈清平调”，回答了我和罗蔗园先生。
关键词 叠句 和声 歌辞 文学遗产 俞平伯
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徐志摩诗中的三个女性
20
作者 张良志 《四川理工学院学报（社会科学版）》 1990年第2期56-60,共5页
最是那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞, 道一声珍重,道一声珍重, 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 这是二十年代活跃于中国诗坛的新月派代表诗人徐志摩的一首五行小诗:《沙扬娜拉——赠日本女郎》。这首诗清丽、素... 最是那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞, 道一声珍重,道一声珍重, 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！ 这是二十年代活跃于中国诗坛的新月派代表诗人徐志摩的一首五行小诗:《沙扬娜拉——赠日本女郎》。这首诗清丽、素净,脍炙人口,诗人敏锐地捕捉日常生活中送别情景的一刹那,用抒情的笔触,为我们刻画了一个日本女郎温柔、礼貌、谦恭、深情的动人形象。 展开更多
关键词 徐志摩诗 三个女性 《海韵》 信仰 叠句 晚风 诗集 荒草地 蜜甜 短诗
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