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马原的叙述圈套 被引量：147
1
作者 吴亮 《当代作家评论》 1987年第3期45-51,共7页
在我的印象里,写小说的马原似乎一直在乐此不疲地寻找他的叙述方式,或者说一直在乐此不疲地寻找他的讲故事方式。他实在是一个玩弄叙述圈套的老手,一个小说中偏执的方法论者。马原声称他信奉有神论。
关键词 马原 小说叙述 叙述圈套 叙述方式 叙述故事 故事形态 小说家 无意识 经验方式 可读性
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当代文学史写作及相关问题的通信 被引量：102
2
作者 李杨 洪子诚 《文学评论》 CSSCI 北大核心 2002年第3期21-33,共13页
洪老师：您好！很高兴能有机会与您讨论文学史写作的有关问题。近年来当代文学界对这一问题的广泛关注，缘起于您的《中国当代文学史》（以下简称《文学史》）和陈思和先生主编的《中国当代文学史教程》（以下简称《教程》）的出版。我... 洪老师：您好！很高兴能有机会与您讨论文学史写作的有关问题。近年来当代文学界对这一问题的广泛关注，缘起于您的《中国当代文学史》（以下简称《文学史》）和陈思和先生主编的《中国当代文学史教程》（以下简称《教程》）的出版。我曾经在一篇讨论《教程》的文章中说，我对这两部文学史的敬意，不仅仅针对它们解决的问题，同时还针对它们在探索中暴露或“制造”出来的新问题。用一位学者的话来说，“批评是要怀有敬意的”，所以，我们应该批评值得我们批评的东西。 展开更多
关键词 当代文学史 文学史写作 叙述方式 “断裂论”结构 知识语境
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从现实人生的体验到叙述策略的转型——一份关于王安忆十年小说创作的访谈录 被引量：82
3
作者 王安忆 斯特凡亚 秦立德 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1991年第6期28-35,共8页
经历·经验·叙述萌芽斯特凡亚你从“雯雯系列”开始到《叔叔的故事》,叙述方式的演变很大,跨度具体可感,描述却很难入手。王安忆这个问题比较复杂。简单说吧,我以前的小说是直接表现画面的。作为叙述者的我,不在作品里面。
关键词 王安忆 立德 叙述策略 小说创作 女权主义 叙述方式 故事 主观叙述 客观叙述 女性意识
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鲁迅第一人称小说的复调问题 被引量：60
4
作者 吴晓东 《文学评论》 CSSCI 北大核心 2004年第4期137-148,共12页
鲁迅第一人称小说中的叙事者“我”与人物之间构成了一种对话与潜对话的关系模式 ,这种关系模式既是处理小说中不同的甚至彼此冲突的声音的方式 ,也使小说中的对话性与辩难性得以“形式化” ,其中蕴涵了一种第一人称叙事的复调诗学。在... 鲁迅第一人称小说中的叙事者“我”与人物之间构成了一种对话与潜对话的关系模式 ,这种关系模式既是处理小说中不同的甚至彼此冲突的声音的方式 ,也使小说中的对话性与辩难性得以“形式化” ,其中蕴涵了一种第一人称叙事的复调诗学。在这种复调的背后 ,是“我”与人物构成的对话性的境遇关系 。 展开更多
关键词 鲁迅 第一人称小说 复调理论 叙述方式
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忧郁的土地,不屈的精魂——莫言散论之一 被引量：39
5
作者 季红真 《文学评论》 1987年第6期20-29,共10页
全文共七节:第一节简述莫言小说的叙述方式,以及与整个新时期小说的叙述方式之间的联系。相同点在主观情致明朗的浪漫主义特征,相异者则在于莫言小说主体情绪的纷扰,奇兀地表现出本体体验的审美表现倾向。第二节分析莫言的叙述个性得以... 全文共七节:第一节简述莫言小说的叙述方式,以及与整个新时期小说的叙述方式之间的联系。相同点在主观情致明朗的浪漫主义特征,相异者则在于莫言小说主体情绪的纷扰,奇兀地表现出本体体验的审美表现倾向。第二节分析莫言的叙述个性得以形成的几个因素,以及其痛苦的本体根源。第三节从莫言小说忧郁的基调入手,分析出其作品中所隐含的人物喻象系统,以及作者内在的精神矛盾。第四节重点论述其作品的浪漫主义审美特征,以及充分的民族民间性质。第五节分析莫言小说描写的两重性,即作为伦理理智的写实层面,与关联着全部色彩象喻系统的象征层面,以及后一层面的哲学人类学意义。第六节通过进一步分析莫言的小说叙述的时间与空间形式特质,而阐述其作品的民族民间神话性质。第七节分析莫言小说语言的特点,发现其深层语义不断耗散生成的基本语法关系,以及对其整体风格的骨干作用。也是尝试从语言的角度,对其创作风格进行总体的归纳。这里发表的是前四节,后三节以《现代人的民族民间神话》为标题,另外发表。 展开更多
关键词 莫言小说 民族民间 浪漫主义 作品 忧郁 球状闪电 叙述方式 哲学人类学 乡土社会 红萝卜
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“落不定的尘埃”暂且落定──《尘埃落定》的意象化叙述方式 被引量：40
6
作者 周政保 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1998年第4期30-35,共6页
“落不定的尘埃”暂且落定《尘埃落定》的意象化叙述方式周政保《尘埃落定》（人民文学出版社，１９９７年）是阿来的长篇处女作，也是近年来可以被称为“佳作”的小说。如何谈论这部小说？很理性地分析其中的故事及思情倾向，固然不失... “落不定的尘埃”暂且落定《尘埃落定》的意象化叙述方式周政保《尘埃落定》（人民文学出版社，１９９７年）是阿来的长篇处女作，也是近年来可以被称为“佳作”的小说。如何谈论这部小说？很理性地分析其中的故事及思情倾向，固然不失为一种方式，但最契合实际的方式，或... 展开更多
关键词 《尘埃落定》 意象化 长篇小说 “尘埃落定” 社会人性 叙述方式 历史感 “人” 文化符号 精神原乡
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李锐论 被引量：32
7
作者 王尧 《文学评论》 CSSCI 北大核心 2004年第1期108-116,共9页
20世纪 8 0年代以来 ,作家在文本内外的差异 ,与其有无“本土中国”或者有什么样的“本土中国”密切相关。李锐在吕梁山的经历不仅孕育了他的小说 ,而且形成他所理解的“本土中国”。在对中国人生命处境的体察与追问中 ,李锐叙述了“历... 20世纪 8 0年代以来 ,作家在文本内外的差异 ,与其有无“本土中国”或者有什么样的“本土中国”密切相关。李锐在吕梁山的经历不仅孕育了他的小说 ,而且形成他所理解的“本土中国”。在对中国人生命处境的体察与追问中 ,李锐叙述了“历史”之外的人生 ,并始终怀有深刻的语言焦虑。从《厚土》到晚近的《银城故事》 ,李锐的写作不断改变着文学想象中国的方式 ,努力尝试“建立现代汉语主体性”的可能与方式 ,呈现了汉语写作的前景和危机。 展开更多
关键词 中国 李锐 小说 《厚土》 《银城故事》 文学想象 历史叙事 叙述方式 思想感情 人性
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如何理解“先锋小说” 被引量：40
8
作者 程光炜 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 2009年第2期4-19,共16页
关键词 先锋小说 历史语境 文学观念 历史本质 人生体验 叙述方式 编辑家 批评家
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试论余华小说中的后人道主义倾向及其对鲁迅启蒙话语的解构 被引量：22
9
作者 耿传明 《中国现代文学研究丛刊》 CSSCI 北大核心 1997年第3期79-92,共14页
关键词 后人道主义 余华小说 鲁迅 启蒙主义 人道主义者 启蒙话语 人类中心主义 叙述方式 启蒙者 解构
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阐释者的魅力──论严歌苓小说创作 被引量：8
10
作者 柳珊 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1999年第1期38-45,共8页
严歌苓小说的成功，绝大部分要归因于她所创造的阐释者。阐释者在她的小说文本中的时隐时现，如魑如魅，难以捉摸，可同时又那么生机勃勃，令人惊讶之余，禁不住心醉神迷。你不得不承认，她的小说“总是弥漫着阐释者的魅力”①。阐释者... 严歌苓小说的成功，绝大部分要归因于她所创造的阐释者。阐释者在她的小说文本中的时隐时现，如魑如魅，难以捉摸，可同时又那么生机勃勃，令人惊讶之余，禁不住心醉神迷。你不得不承认，她的小说“总是弥漫着阐释者的魅力”①。阐释者的魅力源自何处？当我们用“魅力”这... 展开更多
关键词 阐释者 严歌苓 《扶桑》 小说文本 小说艺术 叙述者 叙述方式 魅力 不确定性 小说创作
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现代人的民族民间神话——莫言散论之二 被引量：21
11
作者 季红真 《当代作家评论》 1988年第1期80-89,共10页
本文全篇共七节,第一节《长歌当哭,独抒性灵》,简略地描述莫言小说的叙述方式,及其与整个新时期小说叙述方式之间关联,同在主观情致明朗的浪漫主义特征,异则在于莫言小说主体情绪的纷扰,几乎直觉地容纳了一个时期民族的基本矛盾,并且奇... 本文全篇共七节,第一节《长歌当哭,独抒性灵》,简略地描述莫言小说的叙述方式,及其与整个新时期小说叙述方式之间关联,同在主观情致明朗的浪漫主义特征,异则在于莫言小说主体情绪的纷扰,几乎直觉地容纳了一个时期民族的基本矛盾,并且奇兀地表现出本体体验的审美表现倾向。第二节《“我”自何来,欲之何往》,分析莫言的叙述个性得以形成的几个因素,以及其痛苦的本体根源。第三节《带泪的挚爱,明朗的忧郁》,从莫言小说忧郁的基调入手,分析出其作品中所隐含的人物喻象系统,以及作者内在的精神矛盾。第四节《精鹜八极,思挈万仞》,重点论述其作品的浪漫主义审美特征,以及充分的民族民间性质。第五节《伦理的性与审美的性》,分析莫言小说性描写的两重性,即作为伦理理智的写实层面与关联着全部色彩象喻系统的象征层面,以及后一层面的哲学人类学意义。第六节《经验的世界与神话的世界》,通过进一步分析莫言小说的时间与空间形式特质,而阐述其作品的民族民间神话性质。第七节《语义的特殊心理关系与心灵形式的协调》,分析阐述莫言小说的语言特征,发现其深层语义的不断耗散生成的基本语法关系,以及对其整体风格的骨干作用。也是尝试从语言的角度,对其创作风格进行总体的归纳。由于篇幅过长,分为两部分发表。前四节作为散论之一,以《忧郁的土地,不屈的精魂》为题(已刊《文学评论》1987年第6期——编者),后三节作为散论之二,以《现代人的民族民间神话》为题寄《当代作家评论》编辑部。 展开更多
关键词 民族民间 莫言小说 神话 现代人 作品 叙述方式 散论 本体 浪漫主义 小说语言
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“乡土世界”文学表达的新因素 被引量：24
12
作者 王光东 《文学评论》 CSSCI 北大核心 2007年第4期173-176,共4页
新世纪以来,与“乡土世界”相关的文学呈现一些新的因素:作家分裂的历史意识与作品所呈现的碎片化现实;作家主体情感的内部矛盾;以及由此形成与以往“宏大历史叙事”不同的细节化叙述方式。本文考察了这些文学新因素的特点、价值及其局... 新世纪以来,与“乡土世界”相关的文学呈现一些新的因素:作家分裂的历史意识与作品所呈现的碎片化现实;作家主体情感的内部矛盾;以及由此形成与以往“宏大历史叙事”不同的细节化叙述方式。本文考察了这些文学新因素的特点、价值及其局限性,并予以解析。 展开更多
关键词 文学表达 世界 乡土 历史意识 文学呈现 内部矛盾 主体情感 叙述方式
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奇幻小说的诞生及创作进展 被引量：19
13
作者 叶祝弟 《小说评论》 北大核心 2004年第4期41-43,共3页
关键词 奇幻小说 叙述方式 语言 情节结构
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身体写作的历史语境评析 被引量：21
14
作者 阎真 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2004年第5期74-76,共3页
关键词 身体写作 性别意识 叙述方式 人性精神 艺术风格
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狗道与人道——评迟子建长篇小说《穿过云层的晴朗》 被引量：18
15
作者 吴义勤 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 2004年第3期98-104,共7页
关键词 迟子建 长篇小说 《穿过云层的晴朗》 叙述方式 人道主义 艺术风格
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中国网络文学与游戏经验 被引量：22
16
作者 黎杨全 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2018年第4期103-113,共11页
中国网络文学深受电子游戏的影响,这是它跟传统文学不同的重要方面。在"世界""人"与"叙述方式"上,游戏经验均带来诸多启发。在"世界"想象上,架空、穿越等因素与游戏交互中世界的生成、时空的... 中国网络文学深受电子游戏的影响,这是它跟传统文学不同的重要方面。在"世界""人"与"叙述方式"上,游戏经验均带来诸多启发。在"世界"想象上,架空、穿越等因素与游戏交互中世界的生成、时空的切换紧密相关;故事外部不断影响内部的结构,促成网络文学的奇迹制造与超叙事特征,这与"世界"成为现实与虚拟交织的时空有根本关系。在"人"的表现上,网络文学从游戏经验中获取虚拟主体及其间性的呈现,描绘现代人的化身生活,凸显网络社会"人"的可塑性与"后人类"的兴起。在"叙述方式"上,游戏经验既在叙述视角、叙事结构、叙事冲突、叙事功能与角色模式等方面产生直接影响,也通过玩家基于"规则"之上的"玩法"潜在地制约着写手的叙述方式。游戏经验给中国网络文学带来的这一系列特征,蕴含着网络社会来临后新的值得重视的文学与文化现象。 展开更多
关键词 电子游戏 网络文学 经验 中国 叙述方式 叙事特征 虚拟主体 网络社会
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贝克特的“元戏剧”研究 被引量：20
17
作者 何成洲 《当代外国文学》 CSSCI 北大核心 2004年第3期80-85,共6页
有关贝克特戏剧的研究颇多 ,但很少从“元戏剧”的角度来理解它。本文在讨论阿贝尔和霍恩比的元戏剧理论的基础上 ,从“戏中戏”、“自我意识”和“戏剧的评论”这几个方面论述贝克特元戏剧的特征 ,并试图解释贝克特运用元戏剧的重要性... 有关贝克特戏剧的研究颇多 ,但很少从“元戏剧”的角度来理解它。本文在讨论阿贝尔和霍恩比的元戏剧理论的基础上 ,从“戏中戏”、“自我意识”和“戏剧的评论”这几个方面论述贝克特元戏剧的特征 ,并试图解释贝克特运用元戏剧的重要性和意义。 展开更多
关键词 贝克特 元戏剧理论 叙述方式 艺术风格
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论文人叙事与民间叙事——以“连环计”故事为例 被引量：14
18
作者 王丽娟 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2004年第4期108-118,共11页
文人叙事、民间叙事这组概念针对书面叙事文本而言 ,是在叙事的层面上进行区分的具有文化意味的两种叙事形态。所谓“文人”和“民间”是指虚拟的叙事主体和接受主体 ,其突出的是文化上的功能和意义。从所叙之事和如何叙事两方面着手 ,... 文人叙事、民间叙事这组概念针对书面叙事文本而言 ,是在叙事的层面上进行区分的具有文化意味的两种叙事形态。所谓“文人”和“民间”是指虚拟的叙事主体和接受主体 ,其突出的是文化上的功能和意义。从所叙之事和如何叙事两方面着手 ,可以从视角、视域、趣味和结构、程式、修辞、语言对文人叙事、民间叙事加以区别。对某一文本的判断 ,取决于七个方面的综合衡量。这组概念的区分旨在深入了解两种叙事之间的异同和互动 。 展开更多
关键词 文人叙事 民间叙事 叙述方式 理性思维 大众文化
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从“传奇”到“故事”——《繁花》与上海叙述 被引量：20
19
作者 黄平 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 2013年第4期54-62,共9页
上帝不响，像一切全由我定……——《繁花》扉页题记讲得有荤有素，其实是悲的。——《繁花》，第四百四十二页不知是／世界离去了我们／还是我们把她遗忘。——《繁花》，第二百零二页一、“传奇”之外《繁花》后记，金宇澄以“旧时代... 上帝不响，像一切全由我定……——《繁花》扉页题记讲得有荤有素，其实是悲的。——《繁花》，第四百四十二页不知是／世界离去了我们／还是我们把她遗忘。——《繁花》，第二百零二页一、“传奇”之外《繁花》后记，金宇澄以“旧时代每一位苏州说书先生”自喻，表示“我的初衷，是做一个位置极低的说书人”。这部三十五万字的小说叙述方式很特别，以大量的人物对话与繁密的故事情节，像“说书”一样平静讲述阿宝、沪生、小毛三个童年好友的上海往事，以十岁的阿宝开始，以中年的小毛去世结束，起于六十年代，终于九十年代。其写法，如作者在后记中的概括，“口语铺陈，意气渐平，如何说，如何做，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气、行为、穿戴，划分各自环境，过各自生活。 展开更多
关键词 《繁花》 “传奇” 叙述方式 故事情节 上海 人物对话 六十年代 九十年代
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关于身体写作的诘问 被引量：16
20
作者 朱国华 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2004年第5期77-79,共3页
关键词 中国当代文学 身体写作 叙述方式 审美意识
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