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翻译中的“叙事世界”——析莫言《生死疲劳》葛浩文英译本 被引量：24
1
作者 邵璐 《外语与外语教学》 CSSCI 北大核心 2013年第2期68-71,共4页
本文对莫言《生死疲劳》葛浩文英译本获得成功的深层原因进行剖析。从经典叙事学角度,通过详细对比源文本和目标文本,分别从叙述行为或叙述者在叙述层次上所处的位置和根据叙述者同故事的关系来解构,发现该英译目标文本叙事模式的变化... 本文对莫言《生死疲劳》葛浩文英译本获得成功的深层原因进行剖析。从经典叙事学角度,通过详细对比源文本和目标文本,分别从叙述行为或叙述者在叙述层次上所处的位置和根据叙述者同故事的关系来解构,发现该英译目标文本叙事模式的变化主要体现在转叙、省叙、伪叙三个方面,同时还存在故事外、故事内;异故事、同故事等越界现象。目标文本在英语世界的成功,不仅仅是由于葛浩文和莫言的社会和象征资本雄厚,更重要在于目标文本叙述方式和叙述层次的变化,可为目标文本读者带来不同的阅读体验。 展开更多
关键词 叙事世界 叙述层次 《生死疲劳》英译 莫言
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小说的叙述层次及其涵义功能 被引量：12
2
作者 黄希云 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 1992年第1期16-23,共8页
叙述层次是小说艺术的一个重要但迄今尚被忽视的方面。我国的小说研究基本上还没有真正涉及这一领域,缺乏深入和富有创见的研究成果。法国叙述学家热拉尔·热奈特在这个问题上进行了具有开拓性质的工作,阐明了叙述层次的基本性质及... 叙述层次是小说艺术的一个重要但迄今尚被忽视的方面。我国的小说研究基本上还没有真正涉及这一领域,缺乏深入和富有创见的研究成果。法国叙述学家热拉尔·热奈特在这个问题上进行了具有开拓性质的工作,阐明了叙述层次的基本性质及其结构模式,但是由于热奈特在《叙事话语》中的研究主要是以普鲁斯特的小说《寻找失去的时问》为对象,因此他着重讨论的是“伪故事层次”(pseudo-diegetique)的问题,对叙述层次的其他问题则未能作更进一步的研究。 展开更多
关键词 叙述者 长篇小说 故事叙述 叙事话语 小说艺术 小说研究 叙述学 叙述层次 价值判断 作品
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“观望者”的故事——《呼啸山庄》叙述层次研究 被引量：11
3
作者 刘进 《四川师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2006年第3期100-103,共4页
利用热奈特的叙述层次说分析《呼啸山庄》的叙述层次,可以看出勃朗特的“内故事叙述层”不只是简单地要引出管家耐莉叙述的“元故事”。除了通过洛克伍德的眼睛展示呼啸山庄的生活画面和留下种种伏笔之外,叙事者洛克伍德的性格和人生态... 利用热奈特的叙述层次说分析《呼啸山庄》的叙述层次,可以看出勃朗特的“内故事叙述层”不只是简单地要引出管家耐莉叙述的“元故事”。除了通过洛克伍德的眼睛展示呼啸山庄的生活画面和留下种种伏笔之外,叙事者洛克伍德的性格和人生态度都通过他的“日记”跃然纸上。他始终是呼啸山庄的一位好奇而超然的“观望者”,他的所谓理性和逃避个人情感的冲动平衡了“元故事”中激越的情感冲突。 展开更多
关键词 爱半莉·勃朗特 《呼啸山庄》 叙述层次 内故事叙述层 观望者
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试论隐含的叙述 被引量：7
4
作者 傅修延 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 1992年第3期33-38,共6页
叙述之外有叙述,这是人们早已发现的一种文学现象。话外有意、弦外有音等等,是人们对这种现象的感性描述。敏锐的读者不仅读出文本中字面上的意义,还能察觉作者在字里行间隐含着的另一种意义。有时作者明里叙述的是一番话,暗里叙述的又... 叙述之外有叙述,这是人们早已发现的一种文学现象。话外有意、弦外有音等等,是人们对这种现象的感性描述。敏锐的读者不仅读出文本中字面上的意义,还能察觉作者在字里行间隐含着的另一种意义。有时作者明里叙述的是一番话,暗里叙述的又是另一番话,这样就形成了外显的与隐含的两种叙述。本文着重讨论后者。迄今为止,人们对隐含的叙述的内涵只是偶有涉及,要想达到对它的全面认识,必须从叙述理论入手,将其作为一个独立的范畴来研究。一、“声音”与媒介叙述中有各种各样的“声音”存在,处于不同叙述层次,受不同观察角度影响的叙述者,发出的“声音”是不同的。这些“声音” 展开更多
关键词 叙述者 盖茨比 菲茨杰拉尔德 叙述层次 叙述理论 文学现象 字里行间 叙述艺术 叙述效果 双重叙述
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《豆棚闲话》的叙事学研究 被引量：5
5
作者 李小菊 《广东社会科学》 2002年第1期153-157,共5页
中国古代白话短篇小说发展到《豆棚闲话》叙事模式陡然一变。由“豆棚架”这一意象所结纳起来的众多的叙述者打破了中国古代白话短篇小说叙述者单一的现象 ;叙述者套叙述者的现象又直接形成了该小说集叙述层次多重复杂的特点 ,从而构建... 中国古代白话短篇小说发展到《豆棚闲话》叙事模式陡然一变。由“豆棚架”这一意象所结纳起来的众多的叙述者打破了中国古代白话短篇小说叙述者单一的现象 ;叙述者套叙述者的现象又直接形成了该小说集叙述层次多重复杂的特点 ,从而构建起一个立体网状的叙事空间。这些打破了自“三言二拍”以来叙述者单一、叙述层次平面化的传统的叙述方法 ,体现了作者对小说叙事宏观把握和整体控制意识的加强。《豆棚闲话》 展开更多
关键词 豆棚闲话 叙述者 叙述层次 叙述空间 叙事视角
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离析与解构——《故乡相处流传》叙述研究 被引量：6
6
作者 唐云 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 1994年第2期31-34,共4页
从“故乡相处流传”话语切人 我们不能从纯粹语言学范畴去理解刘震云的长篇小说《故乡相处流传》题目的语义逻辑,因为从这种纯粹的范畴内去看,“故乡相处流传”作为话语,既不完整又具有多重歧义,这种不完整性和多重性,只有在纳入文学话... 从“故乡相处流传”话语切人 我们不能从纯粹语言学范畴去理解刘震云的长篇小说《故乡相处流传》题目的语义逻辑,因为从这种纯粹的范畴内去看,“故乡相处流传”作为话语,既不完整又具有多重歧义,这种不完整性和多重性,只有在纳入文学话语后,与信息传达的多向性和复杂性暗合。 展开更多
关键词 叙述者 刘震云 叙述层次 解构 反对话语 长篇小说 叙述方式 历史叙事 叙述话语 结构主义
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论《豆棚闲话》的叙事艺术 被引量：3
7
作者 李小菊 《殷都学刊》 2001年第4期81-85,共5页
《豆棚闲话》在叙事艺术方面取得了令人瞩目的成就。首先，它从整体上 打破了以往话本小说的叙事方法：有不止一个叙述者和叙事者层次，采用了多种叙事视角； 就是在叙述故事的时候，它也在内容、形式、主题等很多方面突破了以往话本小... 《豆棚闲话》在叙事艺术方面取得了令人瞩目的成就。首先，它从整体上 打破了以往话本小说的叙事方法：有不止一个叙述者和叙事者层次，采用了多种叙事视角； 就是在叙述故事的时候，它也在内容、形式、主题等很多方面突破了以往话本小说的创作成 规。无论是从内容上还是叙事手法上，《豆棚闲话》都是一部非常有特色的作品。 展开更多
关键词 叙述者 叙述空间 叙事视角 《豆棚闲话》 叙事手法 内容 主题 形式 话本小说 文学评论 叙述层次
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略论《呼啸山庄》的叙事技巧 被引量：5
8
作者 龚玲 《株洲工学院学报》 2002年第B05期35-36,共2页
从叙事视角及其特点、叙述多层次性、叙述者和叙述接受者关系等方面对《呼啸山庄》高超的叙事技巧作了初步探讨,分析了该小说永葆魅力的原因以及艾米莉．勃朗特在丰富小说理论和叙事技巧方面所作出的贡献。
关键词 《呼啸山庄》 叙事技巧 叙事视角 叙述层次 英国 艾米莉·勃朗特 小说
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“反转”叙述的框架机制及其符号美学特征
9
作者 李莉 《北京电影学院学报》 北大核心 2024年第3期47-54,共8页
“反转”是一种常见的叙述文本结构,但相关研究尚不多见。目前的研究主要从人物和情节这两个故事内容层面的因素进行分类讨论,而没有触及“反转”在叙述话语层面的深层发生机制,从而容易造成反转与转折、转变、悬疑等因素相混淆。叙述... “反转”是一种常见的叙述文本结构,但相关研究尚不多见。目前的研究主要从人物和情节这两个故事内容层面的因素进行分类讨论,而没有触及“反转”在叙述话语层面的深层发生机制,从而容易造成反转与转折、转变、悬疑等因素相混淆。叙述框架的隐现是潜藏在人物和情节之下的更为本质的反转触发机制,框架的推入和推出构建出一个完整的叙述层次,而反转则是在框架的推入时进行了隐藏或改写,以此造成受述者(观众或读者)与叙述者之间的信息不对等。当被隐藏或改写的框架暴露时,受述者得以破框而出,对故事情节的相关要素产生了真实和虚构之间互相转变的对立性认知。暴露后的框架成为叙述文本内的嵌套层,与被嵌层形成反向的镜像关系,这使得“反转”叙述具有强烈的悖论式符号美学效果。 展开更多
关键词 反转 框架 嵌套 叙述层次
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叙述层次制约下的言说边界——基于叙述学知识的《祝福》解读 被引量：5
10
作者 赵新顺 《鲁迅研究月刊》 CSSCI 北大核心 2013年第8期22-31,共10页
并非所有的文学作品都有进行详尽的叙述学分析的必要,也并非解读文学作品必须经由叙述学知识。但是,像《祝福》这样的作品,如果不以详尽的叙述学分析为基础,研究者所得出的结论往往会大相径庭。1980年代中期以前。
关键词 《祝福》 叙述学 叙述层次 解读 知识 边界 言说 文学作品
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错乱的世界 错位的叙述——析《大大方方的输家》中的叙述层次 被引量：5
11
作者 唐伟胜 《四川外语学院学报》 北大核心 2006年第1期46-50,共5页
叙述层次由框架叙事(或底层叙事)和嵌入叙事(或顶层叙事)构成,嵌入叙事与框架叙事之间的动态关系及其产生的效果一直是叙事研究的重点之一,违背叙述层次的常规也是作家制造“陌生化”效果的重要手段。早期后现代主义作品、加拿大作家伦... 叙述层次由框架叙事(或底层叙事)和嵌入叙事(或顶层叙事)构成,嵌入叙事与框架叙事之间的动态关系及其产生的效果一直是叙事研究的重点之一,违背叙述层次的常规也是作家制造“陌生化”效果的重要手段。早期后现代主义作品、加拿大作家伦纳德.科恩(L.Cohen)的《大大方方的输家》(Beautiful Losers)使用了多种手段突破叙述层次常规,取得了热奈特定义的“错位”(m etalepsis)的叙事效果。通过打破叙述层次常规,《大大方方的输家》建构了一个虚构与真实界限模糊的后现代世界。 展开更多
关键词 大大方方的输家 叙述层次 嵌入叙事 常规 错位 后现代主义
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转喻与叙述层次的打破——华语元电影的叙事学研究 被引量：5
12
作者 程波 《同济大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2019年第4期61-67,共7页
华语电影在发展过程中,逐渐形成了元电影作品序列,它们往往借助转喻的叙事手法,以嵌入式叙事、套层结构等结构方式,做到故事层的变换,打破叙述层次,重新建构一个想象空间来进行带有反身性的自我言说。它们同时通过自我扮演,以现实影响... 华语电影在发展过程中,逐渐形成了元电影作品序列,它们往往借助转喻的叙事手法,以嵌入式叙事、套层结构等结构方式,做到故事层的变换,打破叙述层次,重新建构一个想象空间来进行带有反身性的自我言说。它们同时通过自我扮演,以现实影响力作为进路,充分发挥创作者的叙事创造力,在新的叙事样式中实现华语电影作者个体与文化系统的自我关照,呈现出自我反思的现代精神。 展开更多
关键词 转喻 华语元电影 叙述层次 反身性 现实影响力
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第二人称叙事中的受述者
13
作者 谭君强 《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2023年第5期130-136,F0002,共8页
在叙事学研究与叙事作品分析中,与叙述者相比,受述者受到的关注要少得多。实际上,作为整个叙述交流过程中不可或缺的一环,受述者的地位及其所起的作用不可忽视。第二人称叙事或“你—叙事”是伴随后现代小说的兴起而频繁出现的一种叙事... 在叙事学研究与叙事作品分析中,与叙述者相比,受述者受到的关注要少得多。实际上,作为整个叙述交流过程中不可或缺的一环,受述者的地位及其所起的作用不可忽视。第二人称叙事或“你—叙事”是伴随后现代小说的兴起而频繁出现的一种叙事模式,其中的受述者“你”在叙事文本中不是叙述施动者,而是叙述者信息发送的对象。这一对象同时成为叙事文本中的人物,甚至作品的主人公。从根本上说,受述者“你”不可能讲述,而是接受讲述。作为人物的受述者“你”,可以与叙述者处于同一叙述层次上,产生交流与互动,成为具有独特意义的人物形象。 展开更多
关键词 第二人称叙事 受述者 叙述者 叙述层次
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《教授的住宅》的叙述模式解读 被引量：2
14
作者 孙晓青 《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》 2005年第3期32-35,共4页
薇拉·凯瑟在创作上经常进行大胆尝试而使其作品具有独特的叙述魅力。《教授的住宅》的主题意义和美学效果由于其独特的表达形式和风格而得到加强。凯瑟在这篇小说中利用视角作为发展人物的手段,运用分层的功能,成功地将看上去不合... 薇拉·凯瑟在创作上经常进行大胆尝试而使其作品具有独特的叙述魅力。《教授的住宅》的主题意义和美学效果由于其独特的表达形式和风格而得到加强。凯瑟在这篇小说中利用视角作为发展人物的手段,运用分层的功能,成功地将看上去不合理的三部分并成了一个满意的整体,从而产生了强烈的艺术感染力,体现了凯瑟对内容与形式完美统一的不懈追求。 展开更多
关键词 叙述视角 视角转换 叙述层次 叙述者
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汉画的叙述:结构、轨迹与层次——叙事学视阈下的汉画解读 被引量：2
15
作者 李立 《江西社会科学》 CSSCI 北大核心 2007年第2期34-43,共10页
在汉画中,不论是横向多格构图形式,还是纵向多层构图形式,抑或是多种艺术要素组合的构图形式,其构图艺术上的排列与组合,构图意义上的展现与表达,都存在着某种内在的“关联”,而且这种“关联”又在艺术的表现和意义的表达等方面存在着... 在汉画中,不论是横向多格构图形式,还是纵向多层构图形式,抑或是多种艺术要素组合的构图形式,其构图艺术上的排列与组合,构图意义上的展现与表达,都存在着某种内在的“关联”,而且这种“关联”又在艺术的表现和意义的表达等方面存在着可供总结的规律性特点。当我们尝试将这种“关联”视为一种叙事学意义上的“叙述”的时候,这种“规律性特点”也便具有了构图艺术上的典型意义。于是,我们至少获得了关于汉画的三种叙述形式:叙述结构、叙述轨迹与叙述层次。 展开更多
关键词 汉画 叙事学 叙述结构 叙述轨迹 叙述层次
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情感与形式:余华《活着》的叙述控制艺术 被引量：1
16
作者 宋向阳 《语文教学通讯》 2022年第17期48-50,共3页
《活着》“讲述了眼泪的丰富和宽广”,但作者通过叙述层次的巧妙设置、双重时间区隔的艺术处理、叙述空间的灵活切换,有效调节了读者的审美距离和作品的情感色调,呈现出情感的理性之美和可贵的艺术控制力,很好地达成了余华对“崇高”的... 《活着》“讲述了眼泪的丰富和宽广”,但作者通过叙述层次的巧妙设置、双重时间区隔的艺术处理、叙述空间的灵活切换,有效调节了读者的审美距离和作品的情感色调,呈现出情感的理性之美和可贵的艺术控制力,很好地达成了余华对“崇高”的追求,充分显示出形式的伦理力量。 展开更多
关键词 叙述控制 叙述层次 叙述时间 叙述空间
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三层叙事下的沉浸式体验——浅析《密室大逃脱》的叙事策略 被引量：4
17
作者 王悦 《声屏世界》 2019年第12期25-26,共2页
近几年,由于综艺节目越来越同质化,受众产生审美疲劳,各大视频平台开始探索节目新形式以争夺流量。《密室大逃脱》作为一档实景解密体验秀,以观众喜爱的流量明星嘉宾加上烧脑的密室关卡,在一众新节目中异军突起,带动观众和明星嘉宾一起... 近几年,由于综艺节目越来越同质化,受众产生审美疲劳,各大视频平台开始探索节目新形式以争夺流量。《密室大逃脱》作为一档实景解密体验秀,以观众喜爱的流量明星嘉宾加上烧脑的密室关卡,在一众新节目中异军突起,带动观众和明星嘉宾一起参与解密,开启全民动脑热潮。文章从叙事角度分析《密逃》及其带来的沉浸式体验。 展开更多
关键词 《密室大逃脱》 叙事 叙述层次 沉浸式
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没意思的故事 有意味的叙述——契诃夫小说的叙事艺术 被引量：1
18
作者 王彬 《绵阳师范高等专科学校学报》 2000年第6期41-44,共4页
契诃夫是俄罗斯文坛的一颗巨星 ,他的作品聚焦“小人物”们平淡的故事。本文旨在对其作品作叙述学的关照 ,从巧选叙述视角、故留叙述空白、活用叙述层次等三个方面分析其叙事艺术。
关键词 契诃夫 小说评论 叙事艺术 叙述空白 叙述视角 叙述层次
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论小说叙述者和叙述对象的五种关系 被引量：3
19
作者 陈慧娟 《天津大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2009年第2期149-152,共4页
叙述者和叙述对象是小说中不可或缺的两大重要因素。根据叙述者与叙述对象的关系在作品中的不同表现,论述了叙述者与叙述对象主要有五种关系,即单纯叙述关系、虚构关系、代述关系、知情关系和同一关系。由小说的叙述层次考察上述五种关... 叙述者和叙述对象是小说中不可或缺的两大重要因素。根据叙述者与叙述对象的关系在作品中的不同表现,论述了叙述者与叙述对象主要有五种关系,即单纯叙述关系、虚构关系、代述关系、知情关系和同一关系。由小说的叙述层次考察上述五种关系,叙述者与叙述对象关系的亲疏,对作品的艺术效果会产生重要的影响。 展开更多
关键词 特殊关系 叙述层次 隐显 亲疏
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狄德罗的阅读契约——《定命论者雅克和他的主人》结构初探 被引量：1
20
作者 冯汉津 《外国文学研究》 1985年第3期8-16,共9页
法国十八世纪启蒙运动时期著名作家狄德罗(1713-1784)的重要小说《定命论者雅克和他的主人》(以下简称《雅克》)是一部奥秘神妙的书,它那具有创见性的哲理,新奇独特的结构,幽默活泼的文笔,形成了法国小说史上空前未有的一种文学代码。... 法国十八世纪启蒙运动时期著名作家狄德罗(1713-1784)的重要小说《定命论者雅克和他的主人》(以下简称《雅克》)是一部奥秘神妙的书,它那具有创见性的哲理,新奇独特的结构,幽默活泼的文笔,形成了法国小说史上空前未有的一种文学代码。任何一部小说的存在使命都是由写作与阅读这种既对立又统一的关系构成的。狄德罗的态度是,把读者当作自己的合作者和商榷者,他提供给读者的文学文本并不是定型的模子,其意义系统还不十分明确。 展开更多
关键词 叙述者 狄德罗 十八世纪 小说家 法国小说 启蒙运动 意义系统 讲故事 叙述层次 表现手法
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