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悲悯与慨叹——重读《古船》与初读《九月寓言》 被引量：29
1
作者 王彬彬 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1993年第1期57-62,共6页
数年前,读张炜的第一部长篇小说《古船》,我有了一次读文学作品时并不常有的体验。这部作品给我以强烈的震撼。那时,我私下以为,《古船》不但是近数十年中国长篇小说中最优秀的几部之一,而且也是七十多年新文学史上的长篇佳作。昨天,我... 数年前,读张炜的第一部长篇小说《古船》,我有了一次读文学作品时并不常有的体验。这部作品给我以强烈的震撼。那时,我私下以为,《古船》不但是近数十年中国长篇小说中最优秀的几部之一,而且也是七十多年新文学史上的长篇佳作。昨天,我重读完《古船》。时隔近六年之后重读,虽不再像初读时那样激动不已,但仍然对我有着很大的吸引力。重读之后,我觉得我当初对它的估价并不算过高。我仍然坚持我的估价。现在把它写在这里。我相信,时间将会证明我的估价出入并不大。 展开更多
关键词 叙事者 寓言 长篇小说 文学作品 内心独白 初读 生存状况 陀思妥耶夫斯基 叙述对象 古船
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盲人形象的正常性及其意义——读毕飞宇的《推拿》 被引量：14
2
作者 贺绍俊 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2008年第12期29-32,共4页
每一部小说其实都是作家在表达自己对世界的体验，如果承认这一点的话．那么从体验世界的方式来说，大概可以把作家分为两种类型，一种是向外辐射式的作家，一种是向内收敛式的作家。所谓向外辐射式，是指作家将自己的感知向外辐射，力... 每一部小说其实都是作家在表达自己对世界的体验，如果承认这一点的话．那么从体验世界的方式来说，大概可以把作家分为两种类型，一种是向外辐射式的作家，一种是向内收敛式的作家。所谓向外辐射式，是指作家将自己的感知向外辐射，力图进入到所感知对象的内部，毫不走样地传达出感知对象的信息。所谓向内收敛式，是指作家将自己的感知收敛到内心。向内收敛式的作家多半都是自我为主体的叙述，即使是非常客观写实的作品，我们总能从貌似客观的叙述后面感觉到一个强大的作者自我的影子，作家不过是把个人的经验以各种艺术的方式投射到叙述对象身上。 展开更多
关键词 毕飞宇 推拿 形象 盲人 叙述对象 作家 收敛 感知
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论《边城》叙述者性格及其功能 被引量：8
3
作者 方长安 《吉首大学学报（社会科学版）》 1997年第3期52-56,共5页
关键词 叙述者与隐含作者 《边城》 非人格化 沈从文 完全人格 叙事功能 人性美 船夫 翠翠 叙述对象
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叙述人称与叙述视角 被引量：1
4
作者 欧阳明 《中南民族学院学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1994年第4期124-129,共6页
叙述人称与叙述视角欧阳明在我国写作理论相对停滞难前的状态下，叙述人称研究同样处在难以突破的稳定状态。然而，伴随近年叙述学研究在我国的兴起与展开，其稳定的伪装已被撕破。经由叙述视角的横冲直撞，叙述人称的涵义开始模糊，叙... 叙述人称与叙述视角欧阳明在我国写作理论相对停滞难前的状态下，叙述人称研究同样处在难以突破的稳定状态。然而，伴随近年叙述学研究在我国的兴起与展开，其稳定的伪装已被撕破。经由叙述视角的横冲直撞，叙述人称的涵义开始模糊，叙述人称的理论研究出现新的动向，但面... 展开更多
关键词 叙述人称 叙述视角 第二人称叙述 三人称叙述 叙述者 “看” 《蒋兴哥重会珍珠衫》 第一人称叙述 叙述文 叙述对象
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“空间”的现代性:论《伤逝》的第一人称叙事 被引量：8
5
作者 国家玮 《鲁迅研究月刊》 CSSCI 北大核心 2015年第5期4-22,共19页
一、人称的意识形态当《祝福》中第一人称叙事者表明＂先前所见所闻的她的半生事迹的断片,至此也联成一片了＂1的时候,他与《孤独者》中第一人称叙事者表白＂我和魏连殳相识一场,……竟是以送殓始,以送殓终＂2时使用倒叙的技巧如出一辙... 一、人称的意识形态当《祝福》中第一人称叙事者表明＂先前所见所闻的她的半生事迹的断片,至此也联成一片了＂1的时候,他与《孤独者》中第一人称叙事者表白＂我和魏连殳相识一场,……竟是以送殓始,以送殓终＂2时使用倒叙的技巧如出一辙。倒叙作为第一人称叙事者在正式讲述故事之前对自家客观姿态的言之凿凿与其在故事讲述中因与叙述对象之间的复杂纠葛常常刻意掩盖事件真实之间常常抵牾。 展开更多
关键词 第一人称叙事 《伤逝》 涓生 子君 叙述对象 魏连殳 《祝福》 孤独者 叙事者 现代性批判
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论话语的衔接手段与话语的连贯及语义分层 被引量：3
6
作者 刘哲 《解放军外国语学院学报》 CSSCI 1994年第3期52-56,共5页
论话语的衔接手段与话语的连贯及语义分层刘哲一在话语结构中，回指上文话题的话语衔接手段，主要有三种：（１）话题重现，（２）代词回指，（３）零形回指。例：（１）五土对老爹的陈词滥调同样嗤之以鼻，五土说寄人篱下的日子我实在... 论话语的衔接手段与话语的连贯及语义分层刘哲一在话语结构中，回指上文话题的话语衔接手段，主要有三种：（１）话题重现，（２）代词回指，（３）零形回指。例：（１）五土对老爹的陈词滥调同样嗤之以鼻，五土说寄人篱下的日子我实在过够了。（徐宝琦《大凌河》）（２）... 展开更多
关键词 衔接手段 零形回指 话语结构 语义层次 语义联系 话语形式 连续使用 叙述对象 零形式 衔接方式
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论新时期现代主义小说的叙述方法 被引量：5
7
作者 陈晋 《小说评论》 1988年第1期3-9,共7页
一、叙述者与作者的分离对于叙事性作品来说,叙述方式的特征首先体现在叙述者的设置上。尽管各种创作方法和思潮对叙述者的设置从来没有一个固定的模式,但从整体上看,现实主义的叙述方式大都乐意使叙述者超越作品的内在关系,成为全知全... 一、叙述者与作者的分离对于叙事性作品来说,叙述方式的特征首先体现在叙述者的设置上。尽管各种创作方法和思潮对叙述者的设置从来没有一个固定的模式,但从整体上看,现实主义的叙述方式大都乐意使叙述者超越作品的内在关系,成为全知全能的操纵者,在那里向读者讲述一切,不管是读者愿意听的还是不愿意听的。而事实上这个叙述者就是作者本身。叙述者与作者的合二为一,自然有许多好处,但在现代主义看来则有如下不便。1) 展开更多
关键词 叙述者 叙述视角 叙述方式 现代主义小说 叙述方法 叙述对象 作品 现实主义 创作方法 叙事性
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雨声落在油纸伞上
8
作者 周华诚 《当代学生》 2024年第14期41-43,共3页
导读:“很多中国的传统工艺,其实有很高的艺术价值。只是有些东西不太符合当下年轻人的审美。”这句话是文中油纸伞的命运,也是传统工艺产品的共同命运。这篇散文叙述了一位“90后”年轻人发挥专业所长,挖掘传统工艺价值、借助万物互联... 导读:“很多中国的传统工艺,其实有很高的艺术价值。只是有些东西不太符合当下年轻人的审美。”这句话是文中油纸伞的命运,也是传统工艺产品的共同命运。这篇散文叙述了一位“90后”年轻人发挥专业所长,挖掘传统工艺价值、借助万物互联的技术为油纸伞赋予了新生命的故事。阅读散文,要关注作者叙述故事中的时代变迁,以及叙述对象所作所为对于自己和社会的价值,同时不能忽略标题中“雨声”这一意象在表情达意上的作用。 展开更多
关键词 叙述对象 油纸伞 万物互联 90后 时代变迁 共同命运 中国的传统 叙述故事
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叙述者的叙事功能 被引量：4
9
作者 金健人 《文艺评论》 CSSCI 北大核心 1992年第1期13-20,共8页
凡是叙事作品,总得有个叙述者,作者即通过他的嘴巴来叙说。由于各种文体的特点不同,这个叙述者的地位也便不同。比如戏剧,就基本上取消叙述者,更不允许作者直接露面,只在极有限的场合,允许叙述者稍稍发言,象旁白、自报家门等都属这种极... 凡是叙事作品,总得有个叙述者,作者即通过他的嘴巴来叙说。由于各种文体的特点不同,这个叙述者的地位也便不同。比如戏剧,就基本上取消叙述者,更不允许作者直接露面,只在极有限的场合,允许叙述者稍稍发言,象旁白、自报家门等都属这种极有限场合,尽管还必须借助剧中人。 展开更多
关键词 叙述者 叙事功能 叙事作品 剧中人 文体 戏剧 第三人称 叙述对象 隐含作者 第二人称叙述
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纪录片的叙述者与叙述视角分析 被引量：3
10
作者 王更新 《当代电视》 CSSCI 北大核心 2015年第9期27-29,共3页
叙述是讲故事的一种方式,叙述者就是讲故事的人。与叙述密切相关的另一个概念是叙述视角,即叙述时观察故事的角度。一般来说,创作者针对不同故事的叙述要求,会为叙述者寻找和确定相应的承担叙事任务的角色形象。纪录片的叙述者可以是故... 叙述是讲故事的一种方式,叙述者就是讲故事的人。与叙述密切相关的另一个概念是叙述视角,即叙述时观察故事的角度。一般来说,创作者针对不同故事的叙述要求,会为叙述者寻找和确定相应的承担叙事任务的角色形象。纪录片的叙述者可以是故事内的人物,即当事人;也可以是故事外的人物,包括旁观者、目击者、相关权威人士等;还有那个无所不知的解说者或主持人。 展开更多
关键词 叙述视角 外视角 叙述角度 角色形象 外解 叙述方式 叙述主体 情景再现 叙述对象 电影导演
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受指与能指的双重角色——关于小说的叙述者 被引量：4
11
作者 程德培 《文艺研究》 1986年第5期84-89,共6页
一叙述者是谁?他既不能简单地等同于作者,亦不能简单地等阿于作者笔下的人物形象。叙述者是作者与故事(小说)之间的中间者,它在客观上是看不见的,而在小说创造的过程中又切实存在。在叙事的过程中,叙述者的情感既可以是急切地伸张正义。
关键词 叙述者 小说 人物形象 双重角色 小说艺术 张贤亮 创作状态 共时态 作品 叙述对象
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乡土文学仍是主流 被引量：5
12
作者 孟繁华 《南方文坛》 CSSCI 北大核心 2011年第6期41-43,共3页
我曾在不同的场合多次表达过，20世纪以来的中国文学，乡村中国一直是最重要的叙述对象。因此，对乡村中国的文学叙述，形成了百年来中国的主流文学。这个主流文学的形成，一方面与中国社会在本质上是“乡土中国”有关，20世纪以来的中... 我曾在不同的场合多次表达过，20世纪以来的中国文学，乡村中国一直是最重要的叙述对象。因此，对乡村中国的文学叙述，形成了百年来中国的主流文学。这个主流文学的形成，一方面与中国社会在本质上是“乡土中国”有关，20世纪以来的中国作家几乎全部来自乡村，或有过乡村生活经验。 展开更多
关键词 乡土文学 中国文学 20世纪 主流文学 叙述对象 文学叙述 乡土中国 中国社会
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论小说叙述的主体性 被引量：1
13
作者 郜元宝 《小说评论》 CSSCI 北大核心 1989年第5期21-26,共6页
小说叙述的主体性,可以从如下四个层次上见出:1.小说所有艺术手段都可归结为叙述,叙述行为是小说中一切艺术运动的实质;2.小说文体的确立,取决于小说内部功能性叙述结构造成的文学假定性;3.叙述者是小说叙述结构发挥功能的动力之源,在... 小说叙述的主体性,可以从如下四个层次上见出:1.小说所有艺术手段都可归结为叙述,叙述行为是小说中一切艺术运动的实质;2.小说文体的确立,取决于小说内部功能性叙述结构造成的文学假定性;3.叙述者是小说叙述结构发挥功能的动力之源,在叙述结构整体中,叙述者占据主导地位;4.叙述者以直接或间接的方式。 展开更多
关键词 叙述者主体 叙述结构 小说叙述 主体性 现实主义小说 叙述接受者 叙述对象 艺术形象 创作主体 主导地位
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小说的叙述结构及其功能 被引量：2
14
作者 张彦哲 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 1990年第3期51-56,共6页
从叙事学的角度看,小说就是具有一定长度的叙事。小说家根据自己对生活的理解和创作目的,把生活素材中诸多的人物、事件、场景,经过选择、增删、润色,按照一定的关系和时空顺序加以重新排列组合,投放在一条直线上叙述出来,组织成娓娓动... 从叙事学的角度看,小说就是具有一定长度的叙事。小说家根据自己对生活的理解和创作目的,把生活素材中诸多的人物、事件、场景,经过选择、增删、润色,按照一定的关系和时空顺序加以重新排列组合,投放在一条直线上叙述出来,组织成娓娓动听的故事。这里涉及的问题很多,叙述角的选择、叙述时间的安排、叙述语言的锤炼、叙述语调、节奏的掌握和叙述结构的确定等等。然而叙述结构是叙述方式的核心。叙述从动态、从叙述过程看是叙述方式,从静态、从叙述结果看就是叙述结构。本文拟就小说的叙述结构陈述一点浅见。 展开更多
关键词 叙述结构 叙述方式 叙述语言 叙述时间 叙述过程 重新排列组合 减去十岁 叙述对象 新结识的伙伴 非理性思维
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叙述学综论
15
作者 万直纯 《合肥师范学院学报》 1989年第4期68-75,共8页
以诗歌为标志的人类古典文化抒情时代已经过去。在近现代,叙事文学越来越占居重要地位,近现代可谓是叙事时代。叙事文学研究随文学的演衍和人文科学的发展而日益精密化,以致作为一门新兴的学科——叙述学的出现。叙述学作为“存在”是... 以诗歌为标志的人类古典文化抒情时代已经过去。在近现代,叙事文学越来越占居重要地位,近现代可谓是叙事时代。叙事文学研究随文学的演衍和人文科学的发展而日益精密化,以致作为一门新兴的学科——叙述学的出现。叙述学作为“存在”是本世纪五、六十年代的事,它正在轻叩八十年代末中国文坛之门。本文拟全面评述叙述学,以资借鉴。 展开更多
关键词 叙述学 结构主义语言学 文学研究 叙述人 叙述者 小说批评 叙事文学 叙述对象 重要地位 叙述接受者
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才子佳人叙述模式在现当代小说中的变革和延续 被引量：3
16
作者 戴瑶琴 《徐州教育学院学报》 2001年第2期53-55,共3页
才子佳人小说曾经以它独有的情节结构模式赢得众多的读者 ,随着时代的发展 ,这类小说也在叙述的对象、结构等方面有了变革 ,它经历了从神到人的回归 ,在通俗、革命等文学载体中确立了自己的变体 ,在中国现当代文学史中 ,它以对抒情和写... 才子佳人小说曾经以它独有的情节结构模式赢得众多的读者 ,随着时代的发展 ,这类小说也在叙述的对象、结构等方面有了变革 ,它经历了从神到人的回归 ,在通俗、革命等文学载体中确立了自己的变体 ,在中国现当代文学史中 ,它以对抒情和写实的偏倚成为一道或隐或显的风景。 展开更多
关键词 当代小说 叙述模式 叙述对象 才子佳人小说 现代小说 情节 抒情
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韩少功笔下的“非常人” 被引量：2
17
作者 李振声 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1989年第1期85-88,共4页
当我把韩少功的小说通读一遍之后,阅读结果提示我,从《归去来》起始,韩少功小说的叙述对象发生了一个很大的逆转。好象一夜之间,小说家对人世间那些曾经为孔子力避唯恐不及的“怪力乱神”现象,忽然冒出一股锲而不舍的劲头(准确点说,这... 当我把韩少功的小说通读一遍之后,阅读结果提示我,从《归去来》起始,韩少功小说的叙述对象发生了一个很大的逆转。好象一夜之间,小说家对人世间那些曾经为孔子力避唯恐不及的“怪力乱神”现象,忽然冒出一股锲而不舍的劲头(准确点说,这里边并不包括“神”这一层,“力”也是除开《爸爸爸》 展开更多
关键词 韩少功 叙述对象 小说家 孔子 小说结构 人性 感性形式 小说叙述人 心智 自我意识
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关于文章的叙述人称问题
18
作者 濮思明 《阜阳师范学院学报（社会科学版）》 1995年第4期87-90,共4页
文章的叙述人称问题是一个老问题,又是一个至今仍然存有争议的问题。近几年来,时有论及这方面的文章和文科教材出现,却均未能拿出令人满意,使人乐于接受的解决办法和结论。僵局的出现并不意味着这个问题可以搁署起采,恰恰说明必须做进... 文章的叙述人称问题是一个老问题,又是一个至今仍然存有争议的问题。近几年来,时有论及这方面的文章和文科教材出现,却均未能拿出令人满意,使人乐于接受的解决办法和结论。僵局的出现并不意味着这个问题可以搁署起采,恰恰说明必须做进一步探讨;笔者多年从事高教文科写作课教学。 展开更多
关键词 叙述人称 叙述者 第一人称叙述 三人称叙述 第二人称叙述 叙述对象 刘锡庆 第三人 写作教程 划分标准
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关于叙述人称问题的思考
19
作者 赵国权 郑文富 《佳木斯师专学报》 1995年第3期61-63,共3页
关于叙述人称的问题,一直存在着争议.在写作教学中,讲到叙述就要涉及这个问题,我也在这里谈一些自己的粗浅看法,以就教于方家.一个叙述结构由作家、叙述对象和读者三个因素构成.作家在叙述事件时,可以以故事中人的身份面对读者,也可以... 关于叙述人称的问题,一直存在着争议.在写作教学中,讲到叙述就要涉及这个问题,我也在这里谈一些自己的粗浅看法,以就教于方家.一个叙述结构由作家、叙述对象和读者三个因素构成.作家在叙述事件时,可以以故事中人的身份面对读者,也可以以客观叙述者的身份面对读者,不会有第三种身份.如果作家是以故事中人的身份面对读者的,这样的作品是第一人称叙述的;如果作家只是以客观叙述者的身份面对读者的,这样的作品是第三人称叙述的.而一个事件中的人物一般有两类,一类是参与者,一类是旁观者.而无论作家以哪一种身份在叙述对象中出现,这部作品都是第一人称叙述的.有的论者认为,“‘人称’问题,原本就是一个叙述‘称谓’问题”,并以此确定了“第二人称叙述”的存在,其实是混淆了叙述人称与人称代词这两个概念.在语言学中,“我”是说话人,“你”是听话人,“他”是说话人和听话人以外的一方.从这个角度来讲,事件是作家讲给读者听的,读者是听话人,第二人称指代的应该是读者,而一般说来,作品中的“你”不会是读者,而是叙述对象,“你”的故事是给读者看的,那么辨析叙述人称时,考虑的仍然是作家的身份.有的论者还混淆了作家的立足点和人称代词的区别,以为第一人称叙述是作家站在“我”的立足点上。 展开更多
关键词 叙述人称 叙述对象 人称代词 作家创作 第一人称叙述 叙述结构 三人称叙述 写作教学 作品 客观叙述
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叙述:从一个角度看近年的小说创作 被引量：3
20
作者 王侃 《文学评论》 CSSCI 北大核心 1991年第2期97-103,共7页
一就语言而论,诗无疑比小说更具规约性。通常说要把小说写到“诗的境界”,那是指小说在境界或哲学上对自身的超越。小说是区别于诗的语言存在。列维-斯特劳斯颇有见地地指出过,诗是无法转移语言形态的,而神话可以:
关键词 小说语言 小说创作 叙述语言 叙述对象 叙述者 语言形态 小说家 表现性 冷叙述 语言能力
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