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论电影叙事中的女性叙述人与女性意识 被引量：54
1
作者 李显杰 修倜 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1994年第6期28-36,共9页
论电影叙事中的女性叙述人与女性意识李显杰，修倜说来奇怪，人们曾从各种各样的角度谈论过小说或影片中的叙述人（或曰叙述视角）类型，如热奈特从讲故事的层次与人称角度归纳出小说中的９种叙述人类型①，毛姆从作者介入文本的程度着... 论电影叙事中的女性叙述人与女性意识李显杰，修倜说来奇怪，人们曾从各种各样的角度谈论过小说或影片中的叙述人（或曰叙述视角）类型，如热奈特从讲故事的层次与人称角度归纳出小说中的９种叙述人类型①，毛姆从作者介入文本的程度着眼列出了小说叙事中的４种叙述人类型... 展开更多
关键词 叙述人 “女性意识” 电影叙事 叙述视角 女性话语 男权中心文化 女性形象 女性情怀 叙述话语 编码方式
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空缺与重复:格非的叙事策略 被引量：32
2
作者 陈晓明 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1992年第5期43-53,共11页
“存在还是不存在?”——这个问题像幽灵一样困扰着现代写作,在二十世纪后来的那些苍白而虚无飘渺的岁月里,它已经褪尽了蛊惑人心的神秘色彩。然而现在,这个问题却纠缠住当代中国的先锋小说,它不再像现代主义的写作那样,作为一种先验的... “存在还是不存在?”——这个问题像幽灵一样困扰着现代写作,在二十世纪后来的那些苍白而虚无飘渺的岁月里,它已经褪尽了蛊惑人心的神秘色彩。然而现在,这个问题却纠缠住当代中国的先锋小说,它不再像现代主义的写作那样,作为一种先验的观念植入本文的深度,而是被加以叙事策略的改造。自我及其整个存在状况没有像在海德格尔或萨特那里那样获得思考的深邃性和坚实性,而是被分解于无边的话语运作之中。 展开更多
关键词 叙事策略 中国先锋小说 叙述人 现代主义 博尔赫斯 叙事话语 当代小说 二十世纪 叙事方法 历史依据
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叙述人·人称·视点──电影叙事中的主体策略 被引量：26
3
作者 李显杰 修倜 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1996年第3期60-68,共9页
叙述人·人称·视点电影叙事中的主体策略李显杰，修倜一、谁是影片叙述人？站在叙事学的角度看，“讲述”（呈现）一个放事，意味着架构一个可供观看或阅读的本文。而要构筑一个本文，首先遇到的问题是：谁来讲述故事？乍看上... 叙述人·人称·视点电影叙事中的主体策略李显杰，修倜一、谁是影片叙述人？站在叙事学的角度看，“讲述”（呈现）一个放事，意味着架构一个可供观看或阅读的本文。而要构筑一个本文，首先遇到的问题是：谁来讲述故事？乍看上去，故事本文似乎是由作者（创作主体）来讲述... 展开更多
关键词 叙述人 电影叙事 人称叙述 叙事结构 影片 隐含作者 叙事本文 叙事者 小说叙事 叙述者
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从《尖尖的枞树之乡》看朱厄特创作的女性视角 被引量：27
4
作者 金莉 《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 1999年第1期85-91,共7页
萨拉·奥恩·朱厄特（ＳａｒａｈＯｒｎｅＪｅｗｅｔ，１８４９—１９０９）是１９世纪下半叶美国著名女作家，她的代表作《尖尖的枞树之乡》（ＴｈｅＣｏｕｎｔｒｙｏｆｔｈｅＰｏｉｎｔｅｄＦｉｒｓ，１８９６）是美国文学中... 萨拉·奥恩·朱厄特（ＳａｒａｈＯｒｎｅＪｅｗｅｔ，１８４９—１９０９）是１９世纪下半叶美国著名女作家，她的代表作《尖尖的枞树之乡》（ＴｈｅＣｏｕｎｔｒｙｏｆｔｈｅＰｏｉｎｔｅｄＦｉｒｓ，１８９６）是美国文学中的优秀作品。美国２０世纪初著名女作家威拉·... 展开更多
关键词 朱厄特 叙述人 女性形象 枞树 女权主义 人物塑造 文学作品 人与自然 女性话语 女性视角
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非虚构写作与想象乡土中国的方法——以《妇女闲聊录》、《中国在梁庄》为例 被引量：21
5
作者 张莉 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2016年第6期14-22,共9页
本文以林白的《妇女闲聊录》和梁鸿的《中国在梁庄》为例,讨论目前非虚构写作想象乡土中国的不同方法。《中国在梁庄》的问题是如何克制情感和尽可能尊重写作对象,《妇女闲聊录》的问题则是如何在与写作对象平等交流的同时,不放弃作家... 本文以林白的《妇女闲聊录》和梁鸿的《中国在梁庄》为例,讨论目前非虚构写作想象乡土中国的不同方法。《中国在梁庄》的问题是如何克制情感和尽可能尊重写作对象,《妇女闲聊录》的问题则是如何在与写作对象平等交流的同时,不放弃作家主体性。通过对"五四"以来的乡土文学写作传统进行梳理,本文对近年非虚构乡土写作中的乡愁化、问题式写作潮流进行批评,进而指出写作者如何真诚表现乡村及农民生活、如何摆脱"自上而下"的启蒙视角,同时也不放弃作家主体性是目前非虚构乡土写作面临的重要挑战。 展开更多
关键词 乡土中国 主体性 写作对象 林白 中国现代文学史 叙述策略 叙述人 悲悯情怀 南方文坛 小说形式
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电影空间种种 被引量：18
6
作者 戴维.鲍德怀尔 好东 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1992年第1期156-158,共3页
一个独特的概念支配着对电影空间形态的理喻。倾向于摹拟说的理论认为,每一个影象都是隐于摄影之中的一位无形的注视者所致。这个注视者既是叙述人又是旁观人。那么,剪辑构筑的总体空间就是一位观念化了的隐形目击者所为了。他占据着一... 一个独特的概念支配着对电影空间形态的理喻。倾向于摹拟说的理论认为,每一个影象都是隐于摄影之中的一位无形的注视者所致。这个注视者既是叙述人又是旁观人。那么,剪辑构筑的总体空间就是一位观念化了的隐形目击者所为了。他占据着一个绝对的位置,也就是普多夫金所谓的“想象中的观看者在时空中流动”。叙事学理论对此没有异议。这里空间被说成是由电影引发的“阐述”。但是,既然不存在显示空间的统一实体,理论家们就滑到摹拟假设中去了。 展开更多
关键词 电影空间 空间形态 观念化 叙述人 目击者 电影摄影机 叙事学 总体空间 剪辑 影象
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沈从文与现代小说的文体变革 被引量：12
7
作者 刘洪涛 《文学评论》 CSSCI 北大核心 1995年第2期97-105,共9页
沈从文与现代小说的文体变革刘洪涛沈从文提及他的小说创作，“故事”一词使用的频率相当高。读者只要稍加留意，会发现他不仅用“故事”指称《边城》、《长河》、《月下小景》等代表作，林林总总二百来篇小说，皆在“故事”名目下出现... 沈从文与现代小说的文体变革刘洪涛沈从文提及他的小说创作，“故事”一词使用的频率相当高。读者只要稍加留意，会发现他不仅用“故事”指称《边城》、《长河》、《月下小景》等代表作，林林总总二百来篇小说，皆在“故事”名目下出现的。①“我只写了些故事”，②听起来... 展开更多
关键词 沈从文 现代小说 《月下小景》 叙述人 湘西世界 沈从文小说 小说现代化 中国小说 民间故事 五四小说
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论时间和自传 被引量：13
8
作者 王成军 《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 2002年第2期74-80,共7页
本文着重从两个方面论述了时间与自传之间的关系 :(一 )时间与自传记忆。本文认为 ,从时间与自传记忆的关系来看 ,自传文本是叙述人为满足当下自我意识而“认同”自我从而构建出的文本。换句话说 ,讨论自传的真实性没有多少理论意义和... 本文着重从两个方面论述了时间与自传之间的关系 :(一 )时间与自传记忆。本文认为 ,从时间与自传记忆的关系来看 ,自传文本是叙述人为满足当下自我意识而“认同”自我从而构建出的文本。换句话说 ,讨论自传的真实性没有多少理论意义和实践价值。 (二 )时间和自传叙事。具有时间意识的自传叙述者想在叙述中获得的不是过去之“我”。自传永远是一种延后的补叙。叙述主体分化的自传文本只能是当下之“我”对过去之“我” 展开更多
关键词 自传 叙述者 文本 传记 叙述主体 叙事 叙述人 记忆 理论意义 实践价值
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一个后现代主义文本的解读——评王小波《万寿寺》 被引量：11
9
作者 张伯存 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 1998年第4期23-25,共3页
王小波《万寿寺》是他写定的最后一部长篇小说,也是他篇幅最长的一部小说,更是他追求极限写作,探求小说的无限可能性的一部小说。他曾说过:写《寻找无双》时,还是中规中式的,写《红拂夜奔》时,对叙事本身就有点着迷,不再全神贯注于写故... 王小波《万寿寺》是他写定的最后一部长篇小说,也是他篇幅最长的一部小说,更是他追求极限写作,探求小说的无限可能性的一部小说。他曾说过:写《寻找无双》时,还是中规中式的,写《红拂夜奔》时,对叙事本身就有点着迷,不再全神贯注于写故事。《万寿寺》则全然不关注故事,叙事本身成了件抒情的事。因此,《万寿寺》是解读王小波叙事艺术最好的文本。 展开更多
关键词 后现代主义小说 王小波 叙述人 文本 卡尔维诺 后现代主义作家 《青铜时代》 叙述结构 内在性 叙事艺术
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缺席的在场者——方方《风景》与苏童《菩萨蛮》的叙述学解读 被引量：7
10
作者 董瑾 《文艺评论》 CSSCI 北大核心 1998年第3期65-69,共5页
缺席的在场者———方方《风景》与苏童《菩萨蛮》的叙述学解读●董瑾记得读大学时上黄子平老师的课，讲主题学研究，所举的例子是“死亡主题”，的确，死是一件大事：千古艰难唯一死。但若以死后的超然对活着的艰辛做观照的话，或许能... 缺席的在场者———方方《风景》与苏童《菩萨蛮》的叙述学解读●董瑾记得读大学时上黄子平老师的课，讲主题学研究，所举的例子是“死亡主题”，的确，死是一件大事：千古艰难唯一死。但若以死后的超然对活着的艰辛做观照的话，或许能更深刻地理解生与死、人生的价值与意... 展开更多
关键词 缺席的在场 《菩萨蛮》 叙述者 《风景》 叙述学 方方小说 叙述方式 叙述人 叙事话语 时间倒错
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面对苦难的现身说法──论张炜的三部长篇小说 被引量：8
11
作者 宋炳辉 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1995年第5期67-73,60,共8页
面对苦难的现身说法──论张炜的三部长篇小说宋炳辉引言这个题目也许会引起别人的误解．“面对”苦难，似乎对张炜而言，苦难是外在的东西，而事实却恰恰相反，在他的一系列作品中，苦难早已被主体内在化了，即便是他者的苦难，也被叙... 面对苦难的现身说法──论张炜的三部长篇小说宋炳辉引言这个题目也许会引起别人的误解．“面对”苦难，似乎对张炜而言，苦难是外在的东西，而事实却恰恰相反，在他的一系列作品中，苦难早已被主体内在化了，即便是他者的苦难，也被叙述者以具有切肤之痛、令人灵魂震颤的... 展开更多
关键词 《九月寓言》 《古船》 生存处境 叙述人 生存状态 生存苦难 人与自然 叙述者 长篇小说 张炜
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为什么我们要有叙事? 被引量：8
12
作者 耿占春 《天涯》 北大核心 2001年第3期168-176,共9页
关键词 叙事性 小说叙事 虚构叙事 现代社会 本雅明 合理化 叙述人 乌托邦 卡夫卡 叙事艺术
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灰色幽默:方方小说的个性与评价 被引量：3
13
作者 仵从巨 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 1997年第5期20-24,共5页
自1982年以小说走进文坛始,方方迄今的创作已有14年.她已有了已出或即出的10本小说集.她的小说无论是在评论界还是阅读界都有了相当的声誉与定评.作为一名当代小说家,她已具有了自己虽不甚稳定但却仍属明晰的个性或风格.幽默,即是其个... 自1982年以小说走进文坛始,方方迄今的创作已有14年.她已有了已出或即出的10本小说集.她的小说无论是在评论界还是阅读界都有了相当的声誉与定评.作为一名当代小说家,她已具有了自己虽不甚稳定但却仍属明晰的个性或风格.幽默,即是其个性或风格的一个重要或突出的方面. 展开更多
关键词 方方小说 灰色幽默 《风景》 黑色幽默 小说艺术个性 当代小说 知识分子 工人阶级 叙述人 “好小说”
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王安忆的“转型” 被引量：8
14
作者 吴义勤 《文学自由谈》 CSSCI 1992年第1期146-151,共6页
王安忆总是非常幸运,几乎每一年度她都会推出有“轰动效应”的作品,而勤奋、认真、执着与才气也使她每部作品都能获得一片赞誉声。然而,“流水帐”似的《流水三十章》令人失望,《岗山的世纪》除了观念的大胆外,其对人生、历史、人性的... 王安忆总是非常幸运,几乎每一年度她都会推出有“轰动效应”的作品,而勤奋、认真、执着与才气也使她每部作品都能获得一片赞誉声。然而,“流水帐”似的《流水三十章》令人失望,《岗山的世纪》除了观念的大胆外,其对人生、历史、人性的思考与表现都没能超出“三恋”。难道王安忆真如有的论者以为的“疲惫”了?回答人们疑问的是她1990年度姗姗来迟的《叔叔的故事》,这部异色、异味、异调的小说,给人一种绝对新奇也绝对困惑的感觉。 展开更多
关键词 王安忆 小说文体 赞誉声 异色 小鲍庄 叙述人 小说语言 令人 小说叙述 思辨色彩
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在场·聚焦·观照:论《红楼梦》“边缘”女性形象的叙事功能 被引量：9
15
作者 陈超 《红楼梦学刊》 CSSCI 北大核心 2018年第4期125-157,共33页
《红楼梦》薄命司内的金钗们均资质不凡,却无法逃脱作者预设的悲剧命运。与之相对,书中三位边缘女性人物则超脱文本场域的限制,分别发挥出重要的叙事功能。薛宝琴出场于全书关键节点,成为回光返照型家族生命的象征者与目睹盛衰变革的叙... 《红楼梦》薄命司内的金钗们均资质不凡,却无法逃脱作者预设的悲剧命运。与之相对,书中三位边缘女性人物则超脱文本场域的限制,分别发挥出重要的叙事功能。薛宝琴出场于全书关键节点,成为回光返照型家族生命的象征者与目睹盛衰变革的叙述人。无视传统性别界限的灯姑娘对宝玉与晴雯的对话场景形成了视点聚焦,见证了他们的清白关系。小红作为林黛玉的影身,在梦中演绎了礼教束缚下怀春少女渴望释放情欲又备受道德抑制的矛盾心理。三位女性形象通过跨越叙述层次、转换叙述视角和拓展叙述空间,与作者共同谱写了一曲悲金悼玉的家族挽歌。 展开更多
关键词 红楼梦 叙述人 聚焦 性别跨界 镜像
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《变》的第二人称的叙述视角 被引量：5
16
作者 林青 《外国文学评论》 CSSCI 北大核心 1989年第2期81-87,共7页
当我们翻开法国作家布托尔《变》的第一页时,明显地感到阅读上的不适应。小说叙述形式骤然改变,陈述被对话所代替。一张喋喋不休的嘴始终在向主人公讲着什么。随着阅读的深入,我们渐渐地适应了这种对话气氛,甚至不知不觉地融汇于其中。
关键词 《变》 第二人称 叙述视角 布托尔 小说叙述 对话气氛 叙述人 作家 法国 第二人称叙述
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《红楼梦》的叙述艺术 被引量：5
17
作者 应必诚 《红楼梦学刊》 CSSCI 北大核心 1995年第1期235-254,共20页
小说是一种叙述艺术,作家根据时代社会生活用想象虚构手段创造出来的小说世界,只有通过叙述才能呈现出来,才能存在.离开了叙述,也就没有作家创造的小说世界,也就无所谓小说艺术了.
关键词 叙述人 《红楼梦》 叙述者 叙述艺术 贾宝玉 曹雪芹 全知视角 刘姥姥 限知视角 叙述视角
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论池莉小说的叙述话语 被引量：5
18
作者 吴文薇 《安徽大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1994年第1期54-59,共6页
本文从叙述时间、叙述距离和叙述角度三个方面，探讨了池莉的新写实小说的叙述话语的特征及其对当代小说创作的意义。作者认为，顺时序的时间设计、显示法的叙述方式和局外人的“全知视角”，能够最大限度地滤去叙述主体对叙述对象的主... 本文从叙述时间、叙述距离和叙述角度三个方面，探讨了池莉的新写实小说的叙述话语的特征及其对当代小说创作的意义。作者认为，顺时序的时间设计、显示法的叙述方式和局外人的“全知视角”，能够最大限度地滤去叙述主体对叙述对象的主观渗透，使本文展开一种新的艺术真实──初始经验的真实。同时小说话语对初始经验的还原，强化了叙述的状景描物、陈述事件的本体功能，使叙述成为不同于抒情语言和逻辑语言的“纯叙述”。它对当代小说的意义在于：既在更高的水准上确立了叙述作为小说语言的本体地位，又解构了因果情节，使故事回归小说。 展开更多
关键词 池莉小说 新写实小说 叙述话语 叙述人 当代小说 顺时序 叙述时间 叙述方式 现实主义 全知视角
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1985—1990:作为技术性小说作家的叶兆言 被引量：6
19
作者 费振钟 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1991年第3期35-43,共9页
这一代小说作家显然无法回避汉语小说以外其它语种小说的影响,虽然一般说来,大部分人不可能直接阅读其它语种小说原作,但通过译作还是能获取种种收益。在欧美和拉美现、当代小说作家中,有一长串名字被普遍认为对中国现在的汉语小说家写... 这一代小说作家显然无法回避汉语小说以外其它语种小说的影响,虽然一般说来,大部分人不可能直接阅读其它语种小说原作,但通过译作还是能获取种种收益。在欧美和拉美现、当代小说作家中,有一长串名字被普遍认为对中国现在的汉语小说家写作技艺产生持续而重要的影响。福克纳、海明威、汤麦斯·沃尔夫、海勒、诺曼·梅勒、塞林格、辛格、罗伯-格里耶、克洛德·西蒙、马尔克斯、博尔赫斯……我们现在已经很难分辨这些不同时代。 展开更多
关键词 叶兆言 侦探小说 小说作家 故事 海明威 作品 技术性 小说写作 叙述人 技艺
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作者的在场与退场——新时期小说非全知叙事思潮的文化背景及其意识形态 被引量：5
20
作者 孙先科 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 1996年第6期41-50,共10页
现代小说发展至福楼拜和亨利·詹姆斯,叙事观念似乎发生了重大的转折。小说创作中,作者在其中现身说法、评头论足,自己操纵故事发展的“讲述”技巧越来越受到轻视,甚至摒弃;而主张“作者退场”,不介入,进行客观“显示”的叙事思潮... 现代小说发展至福楼拜和亨利·詹姆斯,叙事观念似乎发生了重大的转折。小说创作中,作者在其中现身说法、评头论足,自己操纵故事发展的“讲述”技巧越来越受到轻视,甚至摒弃;而主张“作者退场”,不介入,进行客观“显示”的叙事思潮大行其道。普鲁斯特,乔伊斯,卡夫卡等现代主义的大师们在叙事技巧和叙事程序上所进行的试验,比如作者藏匿,替代叙述人或叙述焦点的选择,对审美距离的有效控制等都是卓有成效的,并且影响深远。中国新时期小说在叙事倾向上受这种“作者退场”的“客观化”倾向的影响非常明显,不仅在理论上一再被表述,而且实实在在地是创作中的实际状况。 展开更多
关键词 新时期小说 叙述人 知识分子 全知叙事 文化背景 意识形态 第一人称叙事 小说创作 现代小说 “自我”
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