民生新闻的叙事观念 被引量：9

1

作者 薛国林 牟晓伟 《新闻与写作》 北大核心 2006年第1期38-39,共2页

民生新闻所带来的新闻传播理念的变化必将形成一个新的“新闻叙事框架”,从根本上来说,民生新闻体现了叙事观念的全新转变,即:人性化与人本特质。

关键词 民生新闻 叙事观念 新闻传播理念 叙事方式 人性化 人本特质 新闻写作

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叙事研究的轨迹与重心转移 被引量：3

2

作者 金健人 《浙江大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2001年第5期5-13,共9页

叙事学研究在西方已经有三十多年的历史，而在中国受到理论界的重视则是近十年来的事。叙事学在中国已经跨越了萌芽期和引进期，正在其发展期中形成自己的特点。与传统叙事研究相比，新时期叙事研究的最主要变化是由“所指之事”转向了... 叙事学研究在西方已经有三十多年的历史，而在中国受到理论界的重视则是近十年来的事。叙事学在中国已经跨越了萌芽期和引进期，正在其发展期中形成自己的特点。与传统叙事研究相比，新时期叙事研究的最主要变化是由“所指之事”转向了“所用之叙”，这种叙事观念的转变引发了叙事层面研究的一系列重心转移。 展开更多

关键词 叙事观念 叙事层面 故事-模式 人物-角色 环境-时空 叙述者

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说书人叙事——中国电影中的独特叙事角度 被引量：9

3

作者 于丽娜 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2005年第2期105-108,共4页

电影中的“画外音”叙事与中国传统的说话人艺术相结合,产生了中国电影中独特的说书人叙事。本文通过对中国电影中说书人叙事的呈现形态和历史脉络的梳理,论述了中国电影中独特的说书人叙事的存在形态,以及沉浮命运背后所呈现出叙事观... 电影中的“画外音”叙事与中国传统的说话人艺术相结合,产生了中国电影中独特的说书人叙事。本文通过对中国电影中说书人叙事的呈现形态和历史脉络的梳理,论述了中国电影中独特的说书人叙事的存在形态,以及沉浮命运背后所呈现出叙事观念的微妙变迁。本文认为,了解并确认说书人叙事在中国电影中的历史地位,对于我们认识中国电影的独特叙事特征,理解特定时期中国电影的叙事风格有着重要意义。 展开更多

关键词 中国电影 独特 画外音 叙事观念 艺术 叙事风格 相结合 叙事特征 呈现 叙事角度

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论先秦儒家的叙事观念 被引量：6

4

作者 郭英德 《文学评论》 CSSCI 北大核心 1998年第2期50-60,共11页

所谓叙事观念，在最简单的意义上，就是人们对叙什么事和怎么叙事的看法。《六经》及《论语》、《孟子》、《荀子》等先秦儒家的主要经典文献，作为文本材料，在不同程度上表达了先秦儒家的叙事观念。本文从叙事本体论、叙事价值论和叙... 所谓叙事观念，在最简单的意义上，就是人们对叙什么事和怎么叙事的看法。《六经》及《论语》、《孟子》、《荀子》等先秦儒家的主要经典文献，作为文本材料，在不同程度上表达了先秦儒家的叙事观念。本文从叙事本体论、叙事价值论和叙事方法论三方面进行阐述。先秦儒家的叙事观念作为中国古代叙事传统的渊源，其深远影响很值得探讨。 展开更多

关键词 孔子作《春秋》 先秦儒家 叙事观念 历史叙事 叙事者 叙事文本 《左传》 叙事态度 中国古代 生活事件

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空间的变形——中国当代话剧舞台叙事空间的变革 被引量：7

5

作者 汤逸佩 《云南艺术学院学报》 2004年第3期10-19,共10页

关键词 中国 当代 话剧 舞台叙事空间 符号化 虚拟化 叙事观念

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近年来戏剧叙事学理论研究述评 被引量：5

6

作者 严程莹 李启斌 《戏剧文学》 北大核心 2009年第12期32-36,共5页

近年来,戏剧理论研究者开始注重运用叙事学理论,从叙事功能、叙事者、叙事视角、叙事方式、叙事观念等五个方面入手,围绕戏剧文学叙事和舞台叙事两个文本展开戏剧理论研究,取得了一批显著成果,为我们开启了一个全新的戏剧理论空间。

关键词 戏剧叙事学 叙事功能 叙事者 叙事视角 叙事方式 叙事观念

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中国叙事观念的演变 被引量：5

7

作者 高小康 《明清小说研究》 CSSCI 北大核心 2000年第3期4-21,共18页

关键词 中国 叙事观念 叙事艺术 小说研究

全文增补中

论美国独立电影的创作特点和文化影响 被引量：7

8

作者 李江 《广西大学学报（哲学社会科学版）》 2011年第3期105-109,共5页

美国独立电影虽然不同于好莱坞电影,在价值观念方面更自由、更激进,在电影主题方面思维更开阔,在叙事方法方面更前卫,但它仍然明显地表现出跟好莱坞电影相一致的作为信息产业的美国文化特色。由于成功运用了电子技术的新成果,又有效完... 美国独立电影虽然不同于好莱坞电影,在价值观念方面更自由、更激进,在电影主题方面思维更开阔,在叙事方法方面更前卫,但它仍然明显地表现出跟好莱坞电影相一致的作为信息产业的美国文化特色。由于成功运用了电子技术的新成果,又有效完成了消费意识与固有文化观念的相融,在跟好莱坞电影的卓有成效的结盟中,独立电影潜在的作用逐步发挥出来,将来产生的影响将更不可低估。 展开更多

关键词 独立电影 叙事观念 叙事方法 文化影响

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程式的写实化与叙事化——谈新时期京剧电影对戏曲工法舞台意义的转译 被引量：7

9

作者 王一冰 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2021年第7期12-20,共9页

工法是戏曲表演中最重要的舞台语言,通常以"程式"的面貌表现。戏曲工法的电影化问题贯穿于戏曲电影的发展始终。新时期京剧电影的戏曲工法,在戏曲电影"镜头本位"的原则下呈现出整一性解散,写实性、叙事性增强的特... 工法是戏曲表演中最重要的舞台语言,通常以"程式"的面貌表现。戏曲工法的电影化问题贯穿于戏曲电影的发展始终。新时期京剧电影的戏曲工法,在戏曲电影"镜头本位"的原则下呈现出整一性解散,写实性、叙事性增强的特征。服务于"名角"和"脚色"的戏曲工法舞台意义,转译为服从于分镜技术,故事叙事的电影意义。究其原因,"戏点观念"的冲淡和"叙事观念"的强化,在两种艺术形态的转换之中起到了决定性的作用。 展开更多

关键词 戏曲电影 镜头 名角脚色制 戏点观念 叙事观念

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叙事者的出场——试论中国当代话剧叙事观念的演变 被引量：6

10

作者 汤逸佩 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2002年第3期10-20,共11页

从叙事学角度而言，叙事类的艺术就是运用某种叙事媒介“讲述”一个故事，不同门类的叙事艺术有不同的叙事媒介，如小说的叙事媒介是语言文字，戏剧的叙事媒介是舞台上表演的演员，电影的叙事媒介是摄影机——影像。由于故事是虚构的，... 从叙事学角度而言，叙事类的艺术就是运用某种叙事媒介“讲述”一个故事，不同门类的叙事艺术有不同的叙事媒介，如小说的叙事媒介是语言文字，戏剧的叙事媒介是舞台上表演的演员，电影的叙事媒介是摄影机——影像。由于故事是虚构的，“讲述”一个虚构的故事就是构筑一个虚构叙事的文本，它必然涉及到“讲述”故事的人和“倾听”故事的人。 展开更多

关键词 故事 讲述 叙事者 当代 叙事学 戏剧 小说 演员 电影 叙事观念

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历史、虚构与中国古代叙事 被引量：2

11

作者 毛宣国 《中国文学研究》 1998年第1期6-8,共3页

浦安迪先生说：“任何对中国叙事之性质的探原，其出发点必须承认历史编纂学以及某种意义文化大成的‘历史主义’的巨大重要性。事实上，如何界定中国文学叙事范畴的问题最终归结在传统文明之间是否的确存在其两种主要形式——历史编纂... 浦安迪先生说：“任何对中国叙事之性质的探原，其出发点必须承认历史编纂学以及某种意义文化大成的‘历史主义’的巨大重要性。事实上，如何界定中国文学叙事范畴的问题最终归结在传统文明之间是否的确存在其两种主要形式——历史编纂学与小说——的内在可比性。”①浦先... 展开更多

关键词 中国古代小说 历史叙事 小说虚构 虚构叙事 小说叙事 叙事观念 叙事理论 历史编纂学 中国文化 小说理论

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科幻片观念辨析──由《黑客帝国》引发的思考 被引量：5

12

作者 王宜文 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2004年第1期115-117,共3页

关键词 《黑客帝国》 科幻片 现代叙事文本 叙事观念 悖论 电影语言 类型观念

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科学范式转换与电影叙事观念研究——基于量子力学理论的思考 被引量：1

13

作者 赵博雅 吕伟毅 《北京电影学院学报》 北大核心 2023年第11期14-22,共9页

正在发展的科技革命及其超空间概念,不断引发人们对有关时间与空间、自我与存在之间关系的更多思考。与此同时,基于量子力学理论的新物理学,又在微观世界的探索中,围绕不确定性原理与波粒二象性等特质,不断撼动着经典物理学所建构起的... 正在发展的科技革命及其超空间概念,不断引发人们对有关时间与空间、自我与存在之间关系的更多思考。与此同时,基于量子力学理论的新物理学,又在微观世界的探索中,围绕不确定性原理与波粒二象性等特质,不断撼动着经典物理学所建构起的“牛顿世界观”。正是由历史变革所带来的范式转换过程中,作为科艺融合的艺术形式,当代电影无论是在叙事观念层面,还是在创作实践层面,都面临着认知观念的更迭与转变。并且,这一问题所涉及着人类如何认识和理解世界,如何认识和理解自我的根本性问题。 展开更多

关键词 量子力学 叙事观念 世界观 多世界诠释 自我认知

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叙事·技巧·创意——《双旗镇刀客》的创作思考与实践 被引量：3

14

作者 何平 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 1991年第4期64-67,共4页

有人将这部影片看作是“武打片”;有人说它是部“武侠片”;也有人认为是“情绪型情节片”;还有人把它列为“艺术片”。从不同的角度来读解这部影片都有各自的道理。其实,对于我们创作人员来说,在创作中将一部影片归属于某种类型或样式... 有人将这部影片看作是“武打片”;有人说它是部“武侠片”;也有人认为是“情绪型情节片”;还有人把它列为“艺术片”。从不同的角度来读解这部影片都有各自的道理。其实,对于我们创作人员来说,在创作中将一部影片归属于某种类型或样式并不太重要,重要的是能否用电影的独特思维方式去思考去表现去不断地拓展电影艺术已知的和未知的魅力,将它奉献给热爱艺术的人们,同时得到他们的喜爱。 展开更多

关键词 影片 摄影机 民间故事 变焦距镜头 空间关系 叙事观念 武打片 艺术片 情节片 技巧

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建党百年背景下新时代中国故事的电影表达研究

15

作者 赵宇琛 《传媒论坛》 2023年第7期75-77,共3页

在建党百年这一背景下,新主流美学观念的影响使得银幕上涌现出诸多优秀国产故事片。作为中国文化的重要表征,以建党百年这一新的历史起点为基础,探究中国故事的电影表达如何从叙事观念、美学风格以及银幕党员形象建构中呈现出新的姿态。

关键词 建党百年 电影表达 叙事观念 银幕建构 美学风格

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试析后现代语境中的叙事艺术——以卡尔维诺的小说为例 被引量：3

16

作者 曾斌 陈志华 《中北大学学报（社会科学版）》 2010年第1期11-16,共6页

论文从非线性结构、叙述人称、叙述的自我反思等角度对卡尔维诺小说叙事艺术进行研究。非线性叙事模式表现为文本中情节与时间的无序,人物和情节的有意淡化;富有创造性的叙述人称丰富了故事的表现力,而元叙事策略挑战了故事的可靠性与... 论文从非线性结构、叙述人称、叙述的自我反思等角度对卡尔维诺小说叙事艺术进行研究。非线性叙事模式表现为文本中情节与时间的无序,人物和情节的有意淡化;富有创造性的叙述人称丰富了故事的表现力,而元叙事策略挑战了故事的可靠性与真实性,颠覆了传统小说艺术原有的模式和规范,向人们展示小说的虚幻性。从注重作品的内容及意义到注重作品的叙事结构,是叙事观念的深刻变化,而后现代语境中多元化、不确定性思想则是这种独特观念的形成原因。 展开更多

关键词 后现代语境 非线性结构 叙述人称 元叙事策略 叙事观念

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从行动到对话——当代文化中叙事艺术的蜕变

17

作者 高小康 《南京社会科学》 CSSCI 1998年第8期78-80,共3页

叙事艺术可以说是最古老的艺术形式之一。相对于其他经典艺术而言，叙事艺术应当说也是最易于为一般平民所理解的。一般人很可能完全听不懂巴赫、看不懂《夜巡》、读不懂《离骚》，但只要有起码的文化水平，很少有人会完全读不懂《红楼... 叙事艺术可以说是最古老的艺术形式之一。相对于其他经典艺术而言，叙事艺术应当说也是最易于为一般平民所理解的。一般人很可能完全听不懂巴赫、看不懂《夜巡》、读不懂《离骚》，但只要有起码的文化水平，很少有人会完全读不懂《红楼梦》、《高老头》和《战争与和平》。... 展开更多

关键词 叙事艺术 当代文化 叙事作品 言情小说 怜悯与恐惧 日常生活 亚里斯多德 传统叙事 叙事观念 《罗米欧与朱丽叶》

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中国古代自传文学叙事观念之探微 被引量：3

18

作者 许菁频 《江淮论坛》 CSSCI 2003年第4期91-95,共5页

古代自传是传记文学的重要组成部分,也是古人生命情怀的真实写照。在“文以载道”的传统理念影响下,中国古代自传的作者在叙事观念上深受封建伦理道德意识的钳制和规范,自传文本因此表现出重视家族历史、学术创作、个人政绩的介绍回顾... 古代自传是传记文学的重要组成部分,也是古人生命情怀的真实写照。在“文以载道”的传统理念影响下,中国古代自传的作者在叙事观念上深受封建伦理道德意识的钳制和规范,自传文本因此表现出重视家族历史、学术创作、个人政绩的介绍回顾而忽视情爱生活的写真。 展开更多

关键词 古代自传 伦理道德 叙事观念

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曹禺戏剧叙事理论探究

19

作者 李文英 《信阳师范学院学报（哲学社会科学版）》 2017年第1期117-121,共5页

曹禺戏剧叙事理论的探究可从叙事观念、叙事主体、叙事方式、叙事结构等方面展开。在叙事观念上呈现为曹禺的人生经验和西方戏剧理论的影响;在叙事主体上强调隐含的叙事主体的话语策略以及角色人物的多重身份和"看"与"被... 曹禺戏剧叙事理论的探究可从叙事观念、叙事主体、叙事方式、叙事结构等方面展开。在叙事观念上呈现为曹禺的人生经验和西方戏剧理论的影响;在叙事主体上强调隐含的叙事主体的话语策略以及角色人物的多重身份和"看"与"被看"之关系;在叙事方式上交互应用对比叙事、同一意象反复迭现、悲喜剧交叉叙事、表现主义手法、"回溯法"等丰富叙事技巧;在叙事结构上采用多维渐进结构,从而达到"入乎其内、出乎其外"的叙事效果。 展开更多

关键词 曹禺 叙事理论 叙事观念 叙事主体 叙事方式 叙事结构

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浅论电影的叙事观念

20

作者 梁天明 《南通师专学报（社会科学版）》 1992年第3期39-44,共6页

作为电影的一种技巧元素的叙事,近年越来越被突出到“本体”的位置,其目的是为了呈现电影的真正价值。但是,电影艺术家在作品中的一定叙事方式取决于他的叙事态度,而这一切则受时代语境的主导与制约。准确地说,今天的电影艺术家需要思... 作为电影的一种技巧元素的叙事,近年越来越被突出到“本体”的位置,其目的是为了呈现电影的真正价值。但是,电影艺术家在作品中的一定叙事方式取决于他的叙事态度,而这一切则受时代语境的主导与制约。准确地说,今天的电影艺术家需要思考的不仅仅是如何叙事,而首先应解决对时代语境与叙事的关系,使自己的艺术创作拥有更广阔的自由度。 展开更多

关键词 电影叙事 叙事观念 中国电影 电影艺术 艺术家 时代语境 影像 叙事方式 叙事艺术 叙事者

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