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小说叙事的身体符号学构想 被引量:5
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作者 黄晓华 《湖北大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2012年第2期44-49,共6页
小说叙事中的身体书写,是对身体这一社会符号的再符号化。其不仅指向身体作为一种社会文化符号的意义,而且指向作者对这一社会文化符号进行再符号化时赋予的意义。在这一再符号化过程中,身体在小说叙事的三个层面,具有不同的功能与意义... 小说叙事中的身体书写,是对身体这一社会符号的再符号化。其不仅指向身体作为一种社会文化符号的意义,而且指向作者对这一社会文化符号进行再符号化时赋予的意义。在这一再符号化过程中,身体在小说叙事的三个层面,具有不同的功能与意义:在故事-素材层面,身体作为人物的物质存在,具有模仿-主题功能,打着一定时代的文化与权力烙印,表现为一种社会文化符号;在叙事-文本层面,身体具有结构功能,一方面是推动故事情节的"功能",另一方面则是一种展现小说叙事对于人物以及人性的理解的"指号",是一种重要的叙事符号;在叙述-修辞层面,身体则具有美学功能,是一个重要的修辞对象,与小说叙事的思想价值与审美价值密切相关。小说叙事正是通过对身体的符号化,完成对人类经验的记述,以及对民族文化以及人自身的无意识的发现,从而成为真正意义上的"秘史"。小说叙事的身体符号学的提出与建构,为小说文本解读与小说史研究提供了一种新的思路和新的方法。 展开更多
关键词 小说叙事 身体符号 文化符号 叙事符号 修辞符号
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与恐惧进行的游戏——阿城《溜索》解读
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作者 蒋祖霞 《中学语文教学》 北大核心 2024年第5期56-59,共4页
《溜索》写马帮溜索过江,全程惊险刺激,扣人心弦。作者以全知和限知视角的错位设置,构成叙事冲突,让读者和叙述者一起紧张、焦灼、恐惧。作者将吃烟、撒尿等叙事符号渗透在文章的各个角落,表达意义委婉精当有效。小说有意淡化背景、悬... 《溜索》写马帮溜索过江,全程惊险刺激,扣人心弦。作者以全知和限知视角的错位设置,构成叙事冲突,让读者和叙述者一起紧张、焦灼、恐惧。作者将吃烟、撒尿等叙事符号渗透在文章的各个角落,表达意义委婉精当有效。小说有意淡化背景、悬置人物,写溜牛而不写溜马等,有意留下诸多叙事空白,给人审美享受。洞悉作家这些叙事策略及其意义,才能深刻体会到大家手笔的叙事奥妙。 展开更多
关键词 叙事视角 叙事符号 叙事空白 《溜索》
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叙事学视角下中国家庭题材电视剧现实主义表达 被引量:1
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作者 张智华 周璐 《艺术百家》 北大核心 2023年第6期99-106,113,共9页
近年来,中国家庭题材电视剧为观众呈现普通百姓日常生存状态,表现平凡家庭中的人们面对生活时的价值取向与认知态度,裹挟着强烈的戏剧冲突和现实意蕴。家庭题材电视剧的叙事符号承担了丰富的叙事功能,作为叙事人物精神演化的载体;叙事... 近年来,中国家庭题材电视剧为观众呈现普通百姓日常生存状态,表现平凡家庭中的人们面对生活时的价值取向与认知态度,裹挟着强烈的戏剧冲突和现实意蕴。家庭题材电视剧的叙事符号承担了丰富的叙事功能,作为叙事人物精神演化的载体;叙事主题隐喻了时代变迁下中国社会生活的矛盾变化;叙事逻辑体现了家庭与社会之间的现实发展联系;叙事空间通过想象与建构城市空间、家庭空间及个人心理空间,展示了现实社会各种复杂的关系。 展开更多
关键词 叙事符号 叙事主题 叙事逻辑 叙事空间 现实主义
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敦煌历史文化题材电视纪录片叙事符号系统的意象建构——以甘肃籍导演秦川系列作品为例 被引量:7
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作者 郭倩倩 廖华力 《传播与版权》 2018年第5期93-95,共3页
甘肃籍导演秦川的系列纪录片围绕着敦煌以及历史文化传承和保护的主旨,借多种意象讲述了"敦煌"这一特殊符号的多维形象。创作者所表达的"思想内容"即为"意",经其通过"选择、概括、提炼、组织"... 甘肃籍导演秦川的系列纪录片围绕着敦煌以及历史文化传承和保护的主旨,借多种意象讲述了"敦煌"这一特殊符号的多维形象。创作者所表达的"思想内容"即为"意",经其通过"选择、概括、提炼、组织"得以复制再现的"物质现实"即为"象",而"创造一种特殊的美学联系"的过程即为意象建构过程。通过从单个镜头、镜头组和整部影片的意象建构三个层次讨论秦川系列影片构建的多维敦煌形象,有助于我们对敦煌历史文化题材纪录片的叙事特点形成一个初步的系统认识。 展开更多
关键词 电视纪录片 敦煌 秦川 叙事符号 意象
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武侠电影的叙事符号及价值表达 被引量:6
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作者 李义杰 《新闻爱好者》 2014年第3期16-20,共5页
针对中国电影在国际传播中的叙事及价值传递问题,本研究选取了1970年至2012年间的61部具有代表性的武侠电影进行了内容分析。研究发现,"复仇""争霸"和"奇情"是武侠电影中呈现最多的叙事符号;同时,武侠电... 针对中国电影在国际传播中的叙事及价值传递问题,本研究选取了1970年至2012年间的61部具有代表性的武侠电影进行了内容分析。研究发现,"复仇""争霸"和"奇情"是武侠电影中呈现最多的叙事符号;同时,武侠电影叙事符号在不同的时代也存在变化,总体趋势是"复仇"下降,"奇情"和"争霸"上升;武侠电影比较倾向于中国传统价值观念的传播,普世价值表达不够;武侠电影的叙事符号及内在逻辑也导致其在价值传递方面不易表现具有普世价值意义的符号;如要提升中国武侠电影价值表达的普世性,还要着眼于故事的叙事逻辑及其叙事方式。 展开更多
关键词 武侠电影 叙事符号 价值符号 国际竞争力 华莱坞
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动画电影叙事学研究——以动画电影《白蛇2:青蛇劫起》为例 被引量:1
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作者 李楠 《今古文创》 2023年第8期95-97,共3页
本文结合叙事学的相关理论内容,对中国传统经典故事在国产电影《白蛇2:青蛇劫起》的叙事结构展开研究,探索《白蛇2》中的传统经典神话故事在电影创作中的叙事模式与叙事特征。本片以主客交织、真实与梦幻变幻的视角、非连续性的叙事模... 本文结合叙事学的相关理论内容,对中国传统经典故事在国产电影《白蛇2:青蛇劫起》的叙事结构展开研究,探索《白蛇2》中的传统经典神话故事在电影创作中的叙事模式与叙事特征。本片以主客交织、真实与梦幻变幻的视角、非连续性的叙事模式、独特的叙事空间,对电影的叙事模式与特征进行探讨。 展开更多
关键词 动画电影 叙事模式 叙事空间 叙事符号
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动画电影叙事学研究——以中国动画电影《风语咒》为例 被引量:5
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作者 陆方 刘浩然 《美术大观》 北大核心 2019年第5期132-133,共2页
本文以中国动画电影《风语咒》为例,围绕动画电影叙事学中的叙事模式、叙事空间和叙事符号等重点问题展开深入探讨,用中外对比的方式,对中国动画电影叙事规律结构模式中的特征进行具体研究,以期为日后中国动画电影的国际化制作提供一些... 本文以中国动画电影《风语咒》为例,围绕动画电影叙事学中的叙事模式、叙事空间和叙事符号等重点问题展开深入探讨,用中外对比的方式,对中国动画电影叙事规律结构模式中的特征进行具体研究,以期为日后中国动画电影的国际化制作提供一些借鉴。 展开更多
关键词 叙事模式 叙事空间 叙事符号
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创造性想象——当代实景剧的叙事符号研究
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作者 蒋诗洁 苏静 《文学艺术周刊》 2024年第4期85-88,共4页
实景剧是旅游演艺节目形式的一种,它以真实建筑作为舞台场景,再现特定地域的民族风情,利用多种影视特效再现当地具有典型意义的故事。四川实景剧从内容呈现来看,有呈现当地文化与记忆的剧目,如《葭萌春秋》《大唐松州·瓮城传奇》... 实景剧是旅游演艺节目形式的一种,它以真实建筑作为舞台场景,再现特定地域的民族风情,利用多种影视特效再现当地具有典型意义的故事。四川实景剧从内容呈现来看,有呈现当地文化与记忆的剧目,如《葭萌春秋》《大唐松州·瓮城传奇》《乌蒙沐歌》《今日今时安仁》等。 展开更多
关键词 创造性想象 内容呈现 舞台场景 实景剧 影视特效 叙事符号 特定地域 民族风情
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从《新闻调查》看电视新闻深度报道画面的叙事功能 被引量:5
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作者 刘倩 周晶 《新闻知识》 北大核心 2011年第11期84-85,共2页
电视新闻深度报道作为新闻学的一个分支,经过迅速发展,日益凸显出在重大事件、非事件性新闻报道中的重要作用。学界对深度报道的关注也已经持续了相当长的时间。从符号学的角度看,电视新闻中,画面、语言、声音、文字作为承载新闻信息的... 电视新闻深度报道作为新闻学的一个分支,经过迅速发展,日益凸显出在重大事件、非事件性新闻报道中的重要作用。学界对深度报道的关注也已经持续了相当长的时间。从符号学的角度看,电视新闻中,画面、语言、声音、文字作为承载新闻信息的符号,在目前盛行的故事化新闻叙事方式中发挥着不同的作用。目前对电视新闻故事化现状进行研究的角度虽然很多,但专门研究电视新闻画面叙事功能的则不多。本文试图以国内电视新闻深度报道的代表节目之一《新闻调查》为例,分析目前的深度报道中电视画面的叙事作用。 展开更多
关键词 电视画面 叙事符号 叙事功能 造型语言
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历史维度的阙如——论当代叙事学的局限 被引量:1
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作者 陈浩 《绍兴文理学院学报(哲学社会科学版)》 2004年第1期11-15,共5页
本文将当代结构主义叙事学置于传统小说理论转向现代小说理论的背景中进行考察,在肯定其理论贡献的同时,着重指出并分析了结构主义叙事学的小说理论的缺陷在于失却了历史维度,因而无法对小说的本体性质作出较为深入的研究.
关键词 小说理论 结构主义叙事 历史维度 叙事形式 叙事体裁 叙事符号
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编码的嬗变:论新藏族电影的破与立 被引量:5
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作者 章霖轩 《电影文学》 北大核心 2020年第19期29-33,共5页
新世纪以来,以万玛才旦为代表的藏族电影导演在华语影坛崭露头角,创作了一批以藏人、藏语、藏地为表现对象的影片,掀起了一股“藏地电影新浪潮”。这些影片在形式和特征上都与以往汉族导演拍摄的藏族题材电影有着显著的区别,这就要求学... 新世纪以来,以万玛才旦为代表的藏族电影导演在华语影坛崭露头角,创作了一批以藏人、藏语、藏地为表现对象的影片,掀起了一股“藏地电影新浪潮”。这些影片在形式和特征上都与以往汉族导演拍摄的藏族题材电影有着显著的区别,这就要求学界形成一种新的研究视角和方式来加以读解。同时,藏族电影作为华语电影不可分割的一部分,在当前构建国家文化自信的大背景下应引起更为广泛的重视与扶持,具体可以通过培养本民族导演、增强双向交流、鼓励多元创作等方式加以实现。 展开更多
关键词 藏族电影 文化自述 叙事符号 创制发展
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网络小说的叙事模式 被引量:2
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作者 黄玖胤 《肇庆学院学报》 2004年第3期40-43,79,共5页
近年来,网络小说蓬蓬勃勃地发展起来,成为当今文坛的一道亮丽的风景线。在几年的创作之路上,网络小说也逐渐形成自己的独特的叙事模式:“自我”式的叙事角度,“散文”式的叙事结构,网络化的叙事语言,多样化的叙事符号等。
关键词 网络小说 叙事模式 角度 结构“自我”式 “散文”式 叙事语言 叙事符号
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红色主题动画短片叙事探析 被引量:2
13
作者 张悦 钱淑芳 《当代电视》 CSSCI 2022年第3期84-87,共4页
2021年是中国共产党建党100周年,一批动画短片成为网络传播的亮点。《号角》《血与火:新中国是怎样炼成的》《燃!百年之路》等红色主题动画短片在数字化叙事语言、模拟叙事与复原叙事以及符号化叙事上独具特色,在红色故事和党史宣传中... 2021年是中国共产党建党100周年,一批动画短片成为网络传播的亮点。《号角》《血与火:新中国是怎样炼成的》《燃!百年之路》等红色主题动画短片在数字化叙事语言、模拟叙事与复原叙事以及符号化叙事上独具特色,在红色故事和党史宣传中发挥了独特优势,它们以数字化时代独特的叙事助力红色精神赓续,赢得了网络用户的关注。 展开更多
关键词 动画短片 数字化叙事语言 叙事方式 叙事符号 红色精神
原文传递
晚清至五四时期外源性汉语叙事符号的建构
14
作者 杨理沛 《学习与实践》 北大核心 2023年第9期126-134,共9页
晚清至五四时期纷繁芜杂的时代影像折射出历史转型中的潜层巨变。该时期知识分子在面对外源文化时,已不再满足于简单的线性说明,他们因政治规约、传统赓续及家族疏离等三重维度统摄下的身份暗示与体验认同的差异,建构出多元化的外源性... 晚清至五四时期纷繁芜杂的时代影像折射出历史转型中的潜层巨变。该时期知识分子在面对外源文化时,已不再满足于简单的线性说明,他们因政治规约、传统赓续及家族疏离等三重维度统摄下的身份暗示与体验认同的差异,建构出多元化的外源性汉语叙事符号。这种特殊的文学书写使知识分子的外源性言说原点在异域与本土之间位移,而贯穿其中的主线始终是实现民族复兴及中国式现代化的愿景诉求。 展开更多
关键词 晚清 五四时期 知识分子 外源文化 叙事符号
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谈谈新媒体时代的动漫产品营销 被引量:4
15
作者 黄真 《今传媒》 2010年第1期47-49,共3页
一、长尾理论在动漫产业中的运用 动漫产业是以动画、漫画等视听符号和叙事符号为产品内容,在产生动漫形象之后,可衍生出如图书、玩具、游戏、音像制品、表演等的周边产品,所以动漫产业的核心仍然是动漫形象,不管动漫技术如何发展... 一、长尾理论在动漫产业中的运用 动漫产业是以动画、漫画等视听符号和叙事符号为产品内容,在产生动漫形象之后,可衍生出如图书、玩具、游戏、音像制品、表演等的周边产品,所以动漫产业的核心仍然是动漫形象,不管动漫技术如何发展,片商如何大肆对动漫相关电影、动画片进行宣传,如果没有深入人心,深受受众所喜爱的动漫形象,动漫周边的产品是无法进行销售,同时动漫制品也就无法盈利。 展开更多
关键词 动漫产业 产品营销 新媒体时代 动漫形象 音像制品 长尾理论 叙事符号 动画片
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2022年度山东省优秀广播电视广告作品评析
16
作者 李超 孟涵彤 《现代视听》 2023年第4期25-27,共3页
2022年度山东省广播电视媒体涌现出大量优秀广告作品,这些作品叙事焦点回归现实观照,情节设计聚焦核心价值,符号选取凝聚情感共同体,从本质上反映了新时代受众的审美升级与具有鲜明时代立场的价值导向。
关键词 优秀广告 叙事符号 现实观照 价值指向 情感共同体
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三元空间视角下电视文化节目的集体记忆建构
17
作者 张志颖 《青年记者》 北大核心 2023年第6期101-103,共3页
热播的电视文化节目突破单向讲解的枯燥模式,转向戏剧性、仪式性的展演,在物质空间、精神空间、社会空间合成的三元空间形态中,完成传受双方在情感和记忆层面的同频共振。列斐伏尔的三元空间辩证法能够准确阐释文化节目建构的空间形态,... 热播的电视文化节目突破单向讲解的枯燥模式,转向戏剧性、仪式性的展演,在物质空间、精神空间、社会空间合成的三元空间形态中,完成传受双方在情感和记忆层面的同频共振。列斐伏尔的三元空间辩证法能够准确阐释文化节目建构的空间形态,空间实践革新舞台场景和仪式象征物,为空间表征对记忆的追根溯源、参与共享、价值转译提供前提条件,两者又与表征空间的情感共鸣、文化传承保持着辩证综合的关系。 展开更多
关键词 三元空间 文化节目 叙事符号 媒介仪式 集体记忆
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对余华小说叙事意图的动态试读
18
作者 方爱武 《浙江树人大学学报》 2002年第1期55-59,共5页
余华的文本世界始终参照现实世界的 ,并有着暗示现实的强烈的叙事意图 ,但由于余华在不同时期于文本中所采用的叙事符号的功能性与现实性的强弱不等 ,其叙事意图的体现呈现出前后不同的特色。本文从叙事角度出发把余华的创作分为三个阶... 余华的文本世界始终参照现实世界的 ,并有着暗示现实的强烈的叙事意图 ,但由于余华在不同时期于文本中所采用的叙事符号的功能性与现实性的强弱不等 ,其叙事意图的体现呈现出前后不同的特色。本文从叙事角度出发把余华的创作分为三个阶段 ,试图穿越文本中不同的叙事符号 ,读解不同阶段余华小说不同的且是深刻的叙事意图。 展开更多
关键词 叙事意图 现实性 功能性 叙事符号 余华 小说创作 叙事角度
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经营体验真人秀叙事学策略分析 被引量:2
19
作者 朱芮 《卫星电视与宽带多媒体》 2019年第24期5-7,共3页
纷繁嘈杂的快节奏生活,造就了“快综艺”如雨后春笋般喷薄欲出,成为人们通过媒介解压的产物,而近些年快节奏的冲突与刺激,渐渐成为束缚时代的枷锁,观众也因此产生疲态感,自2017年起,更具鸡汤治愈效果的“慢综艺”应运而生,其中《中餐厅... 纷繁嘈杂的快节奏生活,造就了“快综艺”如雨后春笋般喷薄欲出,成为人们通过媒介解压的产物,而近些年快节奏的冲突与刺激,渐渐成为束缚时代的枷锁,观众也因此产生疲态感,自2017年起,更具鸡汤治愈效果的“慢综艺”应运而生,其中《中餐厅2》《亲爱的客栈2》《奇妙的食光》《小姐姐的花店》等经营体验真人秀首当其冲喷井式出现,而这些节目的成功必然离不开叙事符号策略的创新,本文从叙事人物、叙事特征、叙事结构、叙事符号四方面分别探讨经营体验真人秀独特的叙事规律,探讨经营合作之道,通过深化传达一种新的人文哲思,将视听语言外化于屏幕上,以此来满足人们的诗意栖居的内心需求。 展开更多
关键词 叙事人物 叙事结构 叙事符号
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空的意象与空的空间——彼得·布鲁克《情人的衣服》叙事模式分析 被引量:1
20
作者 徐熳 赵琳 《四川戏剧》 北大核心 2015年第11期34-37,共4页
彼得·布鲁克的戏剧理论引领当代戏剧创作和评论的风向,《情人的衣服》作为唯一一部在中国上演的彼得·布鲁克戏剧,为观众提供了"朝圣"的范本,其叙事视角的变换,叙事空间的"空"与"有"的展示,以及... 彼得·布鲁克的戏剧理论引领当代戏剧创作和评论的风向,《情人的衣服》作为唯一一部在中国上演的彼得·布鲁克戏剧,为观众提供了"朝圣"的范本,其叙事视角的变换,叙事空间的"空"与"有"的展示,以及"衣服"作为一种叙事符号意象的表达,都展示了戏剧作为一种叙事文本的多种可能性。 展开更多
关键词 彼得·布鲁克 叙事 叙事视角 叙事空间 叙事符号
原文传递
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