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论展开性变奏手法及其发展 被引量:16
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作者 杨和平 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2007年第4期72-80,共9页
关键词 变奏手法 作曲理论 中心词 材料
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贝多芬《c小调主题及三十二首变奏曲》的和声技法分析 被引量:4
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作者 王吉利 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 2005年第2期63-66,共4页
变奏曲是由主题及一系列以主题为基础的变化反复的段落按照一定的艺术构思组成的乐曲。本文从和声技法角度,以贝多芬《c小调主题及三十二首变奏曲》的和声特色及变奏手法分析为基础,深入挖掘作品复杂的逻辑关系,以展示贝芬音乐创作的宏... 变奏曲是由主题及一系列以主题为基础的变化反复的段落按照一定的艺术构思组成的乐曲。本文从和声技法角度,以贝多芬《c小调主题及三十二首变奏曲》的和声特色及变奏手法分析为基础,深入挖掘作品复杂的逻辑关系,以展示贝芬音乐创作的宏大构思和身为古典主义作曲家对变奏曲体裁的继承和发展。 展开更多
关键词 变奏 曲式结构 和声特色 调性布局 变奏手法
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论织体变奏 被引量:4
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作者 郑刚 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2015年第2期94-103,共10页
所谓“织体变奏”,顾名思义即为与织体相关的一种变奏手法。尽管该术语不是什么新概念、新术语,且早已出现在相关文献中,但也仅仅只是散见其中,尚少有对织体变奏的集中论述。至于织体变奏的确切含义是怎样的,什么样的变奏才能够称... 所谓“织体变奏”,顾名思义即为与织体相关的一种变奏手法。尽管该术语不是什么新概念、新术语,且早已出现在相关文献中,但也仅仅只是散见其中,尚少有对织体变奏的集中论述。至于织体变奏的确切含义是怎样的,什么样的变奏才能够称之为织体变奏,在调性音乐中与旋律变奏以及和声变奏相比织体变奏为何常常被忽视,以及为什么在非调性音乐中尤其是在基于十二音和弦和声的作品中织体变奏是分析研究其结构过程的一个重要途径等问题,均尚未得到学界的充分重视并达成普遍共识? 展开更多
关键词 变奏手法 织体 调性音乐 相关文献 新术语 十二音 和声 旋律
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难道真的“没有任何关联”吗?——也谈J.S巴赫《哥德堡变奏曲》咏叹调和30首变奏之间的关联 被引量:1
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作者 孙刚 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2017年第3期94-101,共8页
巴赫《哥德堡变奏曲》的主题咏叹调和30个变奏除了拥有相似的固定低音旋律线之外,还存在着多个层面的不同关联:例如主题节奏特征的延续保留、咏叹调中各种短小动机在变奏的中变化发展以及固定旋律在不同变奏中的运用等。这些多方面的关... 巴赫《哥德堡变奏曲》的主题咏叹调和30个变奏除了拥有相似的固定低音旋律线之外,还存在着多个层面的不同关联:例如主题节奏特征的延续保留、咏叹调中各种短小动机在变奏的中变化发展以及固定旋律在不同变奏中的运用等。这些多方面的关联,确立了咏叹调作为其变奏曲主题的必然性,同时展示出巴赫对于变奏曲体裁的深刻认识以及丰富多样的创作技法。 展开更多
关键词 巴赫 哥德堡变奏 主题咏叹调与变奏 变奏手法
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论蒙古族传统器乐套曲《阿斯尔》的母体与变体 被引量:2
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作者 庆歌乐 《内蒙古大学艺术学院学报》 2009年第4期10-13,共4页
《阿斯尔》是蒙古族古老的器乐合奏曲的统称,具有"宴乐"的显著特征。其中《阿都沁.阿斯尔》和《固勒.查干.阿斯尔》这两首乐曲的变体最为丰富多样,具有很高的艺术性。由"母曲"主题及三次变奏而构成的变奏体乐曲,充... 《阿斯尔》是蒙古族古老的器乐合奏曲的统称,具有"宴乐"的显著特征。其中《阿都沁.阿斯尔》和《固勒.查干.阿斯尔》这两首乐曲的变体最为丰富多样,具有很高的艺术性。由"母曲"主题及三次变奏而构成的变奏体乐曲,充分展示出音乐发展的"渐变"原则。几种变奏手法的运用独具匠心,展现出典型的蒙古族传统器乐曲变奏手法的几种基本样式。对《阿斯尔》这一古老器乐进行研究,在当今具有重要的理论价值和社会意义。 展开更多
关键词 《阿斯尔》 母体 变体 变奏手法 活态传承
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编舞技法的“门户”与“基础”——谈编舞技法与形象思维的关系 被引量:1
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作者 肖苏华 《舞蹈》 北大核心 2004年第6期44-45,共2页
近几年来,在各种舞蹈比赛、研讨会以及与舞界同仁私下交谈中,笔者听到的批评意见,其中最多的莫过于对编舞技法的运用。归纳起来为一句话:“可能是技法痕迹较重,而对形象的塑造总是不够。”我个人认为这些意见是正确的,并经常作自... 近几年来,在各种舞蹈比赛、研讨会以及与舞界同仁私下交谈中,笔者听到的批评意见,其中最多的莫过于对编舞技法的运用。归纳起来为一句话:“可能是技法痕迹较重,而对形象的塑造总是不够。”我个人认为这些意见是正确的,并经常作自我检讨说:“那是我们老师没有教好,有不可推卸的责任。”在这里,我想就这个问题,发表一些个人看法,供大家讨论批评。 展开更多
关键词 编舞技法 形象思维 艺术形象 舞蹈教育 学派 变奏手法 卡农技法
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贝多芬《c小调主题及三十二首变奏曲》演奏探讨 被引量:1
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作者 刘李君 《戏剧之家》 2014年第2期80-83,共4页
变奏曲——即"当整首乐曲或具有一定独立性的乐章自始自终、持续地在主题上多次反复时,分别用不同的变奏手法陈述。"这时的变奏不再成为音乐发展的手法,而是成为一种体裁或曲式。本文以古典主义时期贝多芬的《c小调主题及三... 变奏曲——即"当整首乐曲或具有一定独立性的乐章自始自终、持续地在主题上多次反复时,分别用不同的变奏手法陈述。"这时的变奏不再成为音乐发展的手法,而是成为一种体裁或曲式。本文以古典主义时期贝多芬的《c小调主题及三十二首变奏曲》的各种变奏手法以及弹奏手法分析为基础,以展示贝多芬的音乐创作对古典变奏曲体裁的继承和发展。 展开更多
关键词 贝多芬 变奏 变奏手法 弹奏手法
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浅谈门德尔松《d小调庄严变奏曲》op54中的变奏手法
8
作者 周扬帆 《黄河之声》 2022年第16期80-82,共3页
《d小调庄严变奏曲》op54是菲利克斯.门德尔松(1809年-1847年)晚期创作的一首中型钢琴作品。作曲家用主题与变奏的形式构建了长达十分钟的悲剧性、史诗般的钢琴音乐。十七个变奏包含了装饰性的旋律变奏、和声性的变奏、音乐性格的变奏;... 《d小调庄严变奏曲》op54是菲利克斯.门德尔松(1809年-1847年)晚期创作的一首中型钢琴作品。作曲家用主题与变奏的形式构建了长达十分钟的悲剧性、史诗般的钢琴音乐。十七个变奏包含了装饰性的旋律变奏、和声性的变奏、音乐性格的变奏;这些变奏既可能注重旋律的创作,也可能注重节奏的变化,或者干脆创造一个赋格乐段。乐段之间可能相互独立,也可能与其他部分形成有机整体。演奏的技巧也遵循由浅入深的原则逐渐使音乐走向高潮。这与同时期作曲家舒曼、李斯特作品中大起大落的特点相比更具保守性,遵循了作曲家一生恪守的作曲理念:反对不必要的炫技和情感宣泄、注重规整的结构。他更渴望承袭巴赫、贝多芬的音乐传统。作品用奇妙的变奏手法将十七个变奏串联起来具备悲剧性、英雄性、史诗性的特点。该作虽不在“三大钢琴变奏曲”之列,但妥善地将浪漫的志趣与古典气质巧妙结合,是一部充满魅力的作品。本文主要探讨的是该作的变奏手法,而非对其进行整体性研究。 展开更多
关键词 变奏 变奏手法 门德尔松 旋律变奏 赋格音乐
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贝多芬——《c小调主题及三十二首变奏曲》的和声技法分析 被引量:1
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作者 于鹏 尹达 《黄河之声》 2007年第11期70-73,共4页
变奏曲是由主题及一系列以主题为基础的变化反复的段落按照一定的艺术构思组成的乐曲。本文从和声技法角度,以贝多芬《c小调主题及三十二首变奏曲》的和声特色及变奏手法分析为基础,深入挖掘作品复杂的逻辑关系,以展示贝多芬音乐创作的... 变奏曲是由主题及一系列以主题为基础的变化反复的段落按照一定的艺术构思组成的乐曲。本文从和声技法角度,以贝多芬《c小调主题及三十二首变奏曲》的和声特色及变奏手法分析为基础,深入挖掘作品复杂的逻辑关系,以展示贝多芬音乐创作的宏大构思和身为古典主义作曲家,对变奏曲体裁的继承和发展。 展开更多
关键词 变奏 曲式结构 和声特色 调性布局 变奏手法
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高甲戏传统曲牌的结构原则研究 被引量:2
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作者 任云 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2014年第10期32-35,共4页
高甲戏又叫戈甲戏、九角戏等,主要流行于闽南方言区和台湾省,现有传统剧目九百多个,音乐唱腔兼用"南曲"、"傀儡调"和民间小调。高甲戏传统曲牌大概有三百余首1,多以一部曲式为主,常运用变奏手法展示不同的情绪。
关键词 传统剧目 高甲戏 结构原则 曲牌 音乐唱腔 民间小调 变奏手法 台湾省
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辽宁鼓乐“汉曲”的艺术特征 被引量:1
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作者 林林 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2006年第2期42-49,共8页
辽宁鼓乐“汉曲”是一个辽宁省具有代表性的器乐曲种,它不仅具有严谨的结构模式,而且有着丰富的变奏和转调手法。本文力图从结构模式和变奏手法两大方面剖析辽宁鼓乐“汉曲”的艺术特征,使大家了解“汉曲”。通过对“汉曲”的分析以期... 辽宁鼓乐“汉曲”是一个辽宁省具有代表性的器乐曲种,它不仅具有严谨的结构模式,而且有着丰富的变奏和转调手法。本文力图从结构模式和变奏手法两大方面剖析辽宁鼓乐“汉曲”的艺术特征,使大家了解“汉曲”。通过对“汉曲”的分析以期能对当代民族器乐作曲产生一定的积极作用。 展开更多
关键词 汉曲 结构模式 变奏手法 借字
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潮州二四谱腔谱关系研究 被引量:1
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作者 黄少枚 《交响(西安音乐学院学报)》 2005年第3期20-22,共3页
在我国古代音乐、民间音乐中,呈现着“骨谱细腔,谱简声繁”的腔谱关系的共同特点,潮州二四谱即为其中的代表。通过对其念谱法、“三、六、五”谱字、演奏手法以及变奏手法中所体现的谱与腔的关系分析,不难看出,潮州二四谱虽是仅记乐曲... 在我国古代音乐、民间音乐中,呈现着“骨谱细腔,谱简声繁”的腔谱关系的共同特点,潮州二四谱即为其中的代表。通过对其念谱法、“三、六、五”谱字、演奏手法以及变奏手法中所体现的谱与腔的关系分析,不难看出,潮州二四谱虽是仅记乐曲旋律的骨干音,但是这些精约简明的骨谱中却包含着广博而深渊的音乐表现内涵。 展开更多
关键词 潮州二四谱 腔谱关系 念谱法 “三、六、五”谱字 演奏手法 变奏手法
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科瓦塞维奇的贝多芬情缘
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作者 李严欢 《音乐爱好者》 2009年第6期22-23,共2页
1823年,贝多芬用他那惊人的高超变奏手法为同时代人迪亚贝里的一支原本平庸的圆舞曲主题写出了三十三段变奏,这里既有进行曲、诙谐曲,又有慢板赋格,最后居然还出现了优雅的小步舞曲,整部《迪亚贝里变奏曲》倾注了贝多芬全部的钢琴... 1823年,贝多芬用他那惊人的高超变奏手法为同时代人迪亚贝里的一支原本平庸的圆舞曲主题写出了三十三段变奏,这里既有进行曲、诙谐曲,又有慢板赋格,最后居然还出现了优雅的小步舞曲,整部《迪亚贝里变奏曲》倾注了贝多芬全部的钢琴音乐理想,向人们展现了短小乐段之间的对比可以达到如此高超的地步,成为钢琴史上一部很难逾越的巨作,历来为演奏家们望而生畏。 展开更多
关键词 贝多芬 情缘 变奏手法 小步舞曲 音乐理想 圆舞曲 变奏 演奏家
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拉赫玛尼诺夫钢琴作品语汇研究——《科莱里主题变奏曲》音乐分析
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作者 龚璇 《美与时代(美学)(下)》 2013年第3期81-85,共5页
谢尔盖.瓦西里耶维奇.拉赫玛尼诺夫(Sergei Vassilievich Rachmaninov1873—1943)作为20世纪最后一位坚持浪漫主义音乐传统的俄罗斯作曲家之一,其作品中深厚的民族感情和精湛的演奏技巧形成了他独特的音乐风格。《科莱里主题变奏... 谢尔盖.瓦西里耶维奇.拉赫玛尼诺夫(Sergei Vassilievich Rachmaninov1873—1943)作为20世纪最后一位坚持浪漫主义音乐传统的俄罗斯作曲家之一,其作品中深厚的民族感情和精湛的演奏技巧形成了他独特的音乐风格。《科莱里主题变奏曲》是他后期一部大型的钢琴独奏作品。这首钢琴变奏曲,以严格变奏的手法为主导,在基本保持原主题曲式、和声、调性的框架上,也融入了某些自由变奏的创作技法,趋于传统但又不拘泥于古典装饰变奏的形式,在织体、和声、变奏手法等方面无不充满了强烈的浪漫主义色彩。全曲各变奏对比鲜明,富于戏剧性变化。在总体结构上突显了层峦起伏、高潮迭起、多种音乐形象反复呈现与对比的特征,使整个变奏曲给人以多彩鲜明、对比强烈、动人心魄、荡气回肠的感受。 展开更多
关键词 钢琴变奏 拉赫玛尼诺夫 钢琴作品 音乐分析 浪漫主义色彩 语汇 音乐传统 变奏手法
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浅谈《飞屋环游记》电影配乐中音乐的主题动机及其变奏手法 被引量:1
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作者 刘宇辰 《戏剧之家》 2021年第13期159-160,184,共3页
在所有动画电影中,音乐都占有举足轻重的地位。影片《飞屋环游记》不仅在情节上吸引人们,其中的音乐更是和电影情节高度契合,起着推动情绪发展的重要作用。作曲家迈克·吉尔奇诺将华尔兹主题动机不断变奏并贯穿影片,成功的将音乐语... 在所有动画电影中,音乐都占有举足轻重的地位。影片《飞屋环游记》不仅在情节上吸引人们,其中的音乐更是和电影情节高度契合,起着推动情绪发展的重要作用。作曲家迈克·吉尔奇诺将华尔兹主题动机不断变奏并贯穿影片,成功的将音乐语言融入到整个影片的故事情节。本文对影片的音乐脚本进行归纳总结,并对影片配乐的主题动机及其变奏方式进行研究,对其中一些重要的段落进行具体分析。 展开更多
关键词 《飞屋环游记》 电影配乐 主题音乐 变奏手法
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巴赫《c小调帕萨卡里亚》变奏手法浅析 被引量:1
16
作者 程钰 《艺术评鉴》 2018年第19期1-3,共3页
帕萨卡里亚,是一种起源于西班牙的音乐体裁,并于16、17世纪时传至欧洲各国,成为一种键盘舞曲,特征通常为小调式,三拍子,由四小节或八小节构成。巴赫的赋格作品《c小调帕萨卡里亚》对19、20世纪帕萨卡里亚的创作有着非常重大及深远的影响... 帕萨卡里亚,是一种起源于西班牙的音乐体裁,并于16、17世纪时传至欧洲各国,成为一种键盘舞曲,特征通常为小调式,三拍子,由四小节或八小节构成。巴赫的赋格作品《c小调帕萨卡里亚》对19、20世纪帕萨卡里亚的创作有着非常重大及深远的影响,本文以这首作品作为研究对象,从曲式结构入手,着重对每次主题变奏进行的具体分析,并将20次主题变奏手法进行总结。 展开更多
关键词 巴赫 c小调帕萨卡里亚 变奏手法
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拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》的变奏手法分析 被引量:1
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作者 关欣 《音乐创作》 北大核心 2009年第6期175-176,共2页
谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫(1873-1943),是19世纪末至20世纪中期重要的俄罗斯作曲家。他出生于谢苗诺沃一个具有良好的音乐背景的家族。1882年入学圣彼得堡音乐学院,师从德米纳斯基学钢琴。1885年,进入莫斯科音... 谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫(1873-1943),是19世纪末至20世纪中期重要的俄罗斯作曲家。他出生于谢苗诺沃一个具有良好的音乐背景的家族。1882年入学圣彼得堡音乐学院,师从德米纳斯基学钢琴。1885年,进入莫斯科音乐学院,师从茨维列夫。1891年,拉赫玛尼诺夫完成了《第一钢琴协奏曲》,第一部交响诗《罗斯基斯拉夫王子》。 展开更多
关键词 拉赫玛尼诺夫 《帕格尼尼主题狂想曲》 变奏手法 《第一钢琴协奏曲》 20世纪中期 音乐学院 19世纪末 音乐背景
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论音诗《唐璜》和《提尔的恶作剧》中的主题和声变奏手法 被引量:1
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作者 周明昆 《音乐生活》 2019年第3期85-92,共8页
理查·施特劳斯是19世纪德奥标题音乐的代表性人物,他在音乐历史上的地位主要凸显在音诗和歌剧领域。施特劳斯注重主导动机的结构作用和表现作用,一方面,主导动机贯穿于乐曲内部,是重要的结构力要素,另一方面,主导动机对音乐叙事、... 理查·施特劳斯是19世纪德奥标题音乐的代表性人物,他在音乐历史上的地位主要凸显在音诗和歌剧领域。施特劳斯注重主导动机的结构作用和表现作用,一方面,主导动机贯穿于乐曲内部,是重要的结构力要素,另一方面,主导动机对音乐叙事、场景描绘和人物塑造等方面也发挥出积极的作用。 展开更多
关键词 施特劳斯 变奏手法 主导动机 分解和弦 恶作剧 《唐璜》
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盛宗亮钢琴套曲《我的歌》之变奏手法
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作者 刘图南 《音乐创作》 北大核心 2023年第3期140-150,共11页
钢琴套曲《我的歌》由四首形态各异的钢琴小品组成,是作曲家盛宗亮以变奏手法创作的。本文以《我的歌》中的变奏手法运用为研究对象,阐释动机性变奏、装饰性变奏、变体主题变奏及节奏变奏等技术在作品中的运用,以期对当代作曲者学习、... 钢琴套曲《我的歌》由四首形态各异的钢琴小品组成,是作曲家盛宗亮以变奏手法创作的。本文以《我的歌》中的变奏手法运用为研究对象,阐释动机性变奏、装饰性变奏、变体主题变奏及节奏变奏等技术在作品中的运用,以期对当代作曲者学习、使用变奏手法提供一些思路和参考。 展开更多
关键词 盛宗亮 钢琴套曲《我的歌》 变奏手法 作曲技法
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论舒伯特《降B大调即兴曲Op.142 No.3》的变奏元素 被引量:1
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作者 吴佳倩 《戏剧之家》 2020年第24期86-87,共2页
《降B大调即兴曲Op.142 No.3》大约创作于1827年,该作品旋律优美,极具歌唱性。本文将乐曲中所采用的变奏手法归为两大类,一类为形象变奏,另一类为性格变奏,并主要针对这两种变奏进行分析。此外本文还对《降B大调即兴曲Op.142 No.3》变... 《降B大调即兴曲Op.142 No.3》大约创作于1827年,该作品旋律优美,极具歌唱性。本文将乐曲中所采用的变奏手法归为两大类,一类为形象变奏,另一类为性格变奏,并主要针对这两种变奏进行分析。此外本文还对《降B大调即兴曲Op.142 No.3》变奏的创作思维及运用变奏手法的价值进行研究,以期为演奏者提供一定的帮助。 展开更多
关键词 舒伯特 《降B大调即兴曲Op.142 No.3》 变奏手法
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