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词史上的南宗之盛——文人画、神韵诗参照下的南宋雅词与浙西词派 被引量：3
1
作者 吴蓓 《浙江学刊》 CSSCI 北大核心 2006年第4期88-95,共8页
中国艺术里,“诗画合一”,“诗词合一”,是我们并不陌生的命题。本文以文人画、神韵诗作为参照,考察上下相沿的南宋阶段姜夔、张炎一派词及清代浙西词派,揭示词史上南宗之盛这样一个事实。在比照南宗艺术异曲同工的美质、地域传承及集... 中国艺术里,“诗画合一”,“诗词合一”,是我们并不陌生的命题。本文以文人画、神韵诗作为参照,考察上下相沿的南宋阶段姜夔、张炎一派词及清代浙西词派,揭示词史上南宗之盛这样一个事实。在比照南宗艺术异曲同工的美质、地域传承及集大成的法度之中,明晰浙西词在清代的兴盛,乃是合着中国艺术发展向归之脉律。在此基础上,提出诗、词、画相互牵引的评价体系,在体系中解释分体艺术功能间的互补、消解,重新确立各自的价值。 展开更多
关键词 浙西词派 南宋雅词 文人画 神韵诗
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南宋雅词的推出与浙西词派的崛起 被引量：2
2
作者 黄浩然 《南京师范大学文学院学报》 CSSCI 2015年第4期46-51,共6页
清代初年北宋词风盛行之际,以朱彝尊为首的浙西诸家,在广泛搜集文献的基础上,通过编纂《词综》推出南宋雅词。在《词综》问世之前,朱彝尊、陈维崧借助《乐府补题》推动"后补题"倡和,冲击了以小令为主的创作格局。龚翔麟随后... 清代初年北宋词风盛行之际,以朱彝尊为首的浙西诸家,在广泛搜集文献的基础上,通过编纂《词综》推出南宋雅词。在《词综》问世之前,朱彝尊、陈维崧借助《乐府补题》推动"后补题"倡和,冲击了以小令为主的创作格局。龚翔麟随后汇刻朱彝尊等诸家词为《浙西六家词》,以创作实绩宣告浙西一派的崛起。 展开更多
关键词 南宋雅词 《词综》 《浙西六家词》 浙西词派
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“大晟曲谱”南宋流传考 被引量：4
3
作者 张春义 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2008年第2期86-94,共9页
由于史料记载的混淆以及词学耆宿的渲染,"大晟曲谱"失传说影响深远。其实,"大晟曲谱"并没有失传;在南宋很长一段时期内,"大晟曲谱"尚存留于深宫内院或达官贵人家,并在多种雅俗乐场面得到流传。不仅如此,&... 由于史料记载的混淆以及词学耆宿的渲染,"大晟曲谱"失传说影响深远。其实,"大晟曲谱"并没有失传;在南宋很长一段时期内,"大晟曲谱"尚存留于深宫内院或达官贵人家,并在多种雅俗乐场面得到流传。不仅如此,"大晟曲谱"的流传还与南宋雅词派的诞生关系密切。但"大晟曲谱"毕竟流传面有限,除"燕乐十七调"外,多数曲谱仍无法成为市井传播的时新曲调。加上南宋孝、光、宁、理四朝的多次"校谱"、"订谱","大晟曲谱"已远失前朝旧貌,渐至隐晦湮没,遂为别谱所掩盖。"大晟曲谱"在南宋已经"失传"的说法之所以能根深蒂固地存留于人们的脑海中,其实也与它的这种传播情况有关。 展开更多
关键词 大晟曲谱 徵、角二调 蔡攸燕乐 校谱订谱 南宋雅词派
原文传递
南宋雅词派与“大晟乐”关系蠡测
4
作者 张春义 范道济 +2 位作者 任燕平 谢遂联 艾晶 《嘉兴学院学报》 2006年第4期42-47,共6页
南宋雅词派首重“协音”,关键乃在于“填词按谱”。此处“谱”虽较复杂,但“大晟曲谱”与“清真谱”无疑是最为重要的两种。南宋雅词派不仅在词的创作实践中反复以“大晟乐法”为旨归,而且对两种“曲谱”的模仿与习学也成为“雅词”创... 南宋雅词派首重“协音”,关键乃在于“填词按谱”。此处“谱”虽较复杂,但“大晟曲谱”与“清真谱”无疑是最为重要的两种。南宋雅词派不仅在词的创作实践中反复以“大晟乐法”为旨归,而且对两种“曲谱”的模仿与习学也成为“雅词”创作的一大“心法”。这不仅对南宋雅词派“词法”的形成有着不可忽略的影响,而且对南宋词最终走向“典雅”“协音”之路起了关键的作用。南宋雅词派对“大晟乐”的接受使它在走向词艺巅峰的同时不可避免地落入与“大晟乐”同样日渐衰竭之命运。 展开更多
关键词 南宋雅词派 词法 大晟曲谱 清真谱
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