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南北派竹笛演奏风格对比分析--以《姑苏行》和《帕米尔的春天》为例 被引量：1
1
作者 洪宜德 王悦妍 《乐器》 2023年第3期60-63,共4页
竹笛是中国传统的吹奏乐器之一,因笛子音域和音色的不同,在后来的发展中被划分为南北两个派别。南北派竹笛虽在形态上相似,但因受地域因素的影响,在其演奏风格上存在着一定的差异,作品中具有各自典型的地区特征。通过对南派代表作《姑... 竹笛是中国传统的吹奏乐器之一,因笛子音域和音色的不同,在后来的发展中被划分为南北两个派别。南北派竹笛虽在形态上相似,但因受地域因素的影响,在其演奏风格上存在着一定的差异,作品中具有各自典型的地区特征。通过对南派代表作《姑苏行》和北派代表作《帕米尔的春天》的研究,深入分析两首作品的演奏风格,并结合实践经验,详细论述南北派竹笛在演奏风格上的差别。 展开更多
关键词 竹笛 南北派 帕米尔的春天 姑苏行 演奏风格
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论文学上的南北派与南北宗 被引量：2
2
作者 吴承学 《中山大学学报（社会科学版）》 CSSCI 1991年第4期97-104,共8页
南北文风不同的观念源于先秦,系统形成于唐初。在古人观念里,南派阴柔优美;北派阳刚壮美,是两六风格类型。南北宗内涵较为宽泛复杂。古人多用“水土”来解释南北文学差异成因,但根本原因是南北方在政治、经济、文化等人文地理的差异。... 南北文风不同的观念源于先秦,系统形成于唐初。在古人观念里,南派阴柔优美;北派阳刚壮美,是两六风格类型。南北宗内涵较为宽泛复杂。古人多用“水土”来解释南北文学差异成因,但根本原因是南北方在政治、经济、文化等人文地理的差异。南北文学各有特点,构成中国文学发展的合力。但历来存在重北轻南倾向,因北方在政治势力、文化传统上占统治地位,故古人也以北方审美传统为正宗正统;另外也反映古人尊阳卑阴的文化心理。南柔北刚之说,有合理处,但容易产生简单化绝对化之弊。对南北文学差异要用历史发展眼光去考察。 展开更多
关键词 南北文风 南北派 南北宗 差异成因 文化心理 审美标准
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中国山水画发展史管窥 被引量：1
3
作者 杜文岚 李春 《中山大学学报论丛》 2003年第4期225-227,共3页
中国的大好河山激发了各朝各代画师们的讴歌之情,留下了丰富的魂宝,该文管窥中国山水画的发展史,认为中国山水画不仅有悠久的历史,而且有很高的艺术成就。
关键词 艺术 中国绘画史 中国山水画 南北派
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琵琶演奏艺术的历史沿革、传承与创新探索
4
作者 冯纪元 《黑河学院学报》 2022年第9期147-149,共3页
琵琶是我国民族乐器中的重要组成部分,其历史可追溯至两千年前。在漫长的发展过程中,已渐渐从一种外来乐器演变成与中华民族音乐文化完美契合的民族乐器。琵琶艺术特点鲜明、旋律优美、技法独特、演奏表现力丰富,在整个演奏艺术历史发展... 琵琶是我国民族乐器中的重要组成部分,其历史可追溯至两千年前。在漫长的发展过程中,已渐渐从一种外来乐器演变成与中华民族音乐文化完美契合的民族乐器。琵琶艺术特点鲜明、旋律优美、技法独特、演奏表现力丰富,在整个演奏艺术历史发展中,实现了良好的继承和创新。洞察琵琶历史文脉,可以有效把握演奏艺术演进迸发的艺术品质;分析其发展流派,明确各大流派的文脉传承;探究其发展创新,可以丰富演奏技艺、拓展传播空间。 展开更多
关键词 琵琶演奏艺术 南北派 创新变革 新民乐
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浅谈20世纪50年代前后竹笛演奏的南北融合——以《早晨》为例
5
作者 孙晶 《当代音乐》 2022年第4期82-84,共3页
赵松庭,浙江东阳人,著名的笛子演奏家以及作曲家,是我国最具影响力的笛子代表人物之一,先后在诸多学校任教,培养出一批批优秀的竹笛演奏家,并且创作出数不胜数的优秀笛子曲目,如:《早晨》《幽兰逢春》以及《二凡》等,被誉为“江南笛王... 赵松庭,浙江东阳人,著名的笛子演奏家以及作曲家,是我国最具影响力的笛子代表人物之一,先后在诸多学校任教,培养出一批批优秀的竹笛演奏家,并且创作出数不胜数的优秀笛子曲目,如:《早晨》《幽兰逢春》以及《二凡》等,被誉为“江南笛王”。《早晨》是赵松庭先生于20世纪50年代创作的一首经典的竹笛曲目,此曲经过将近70年岁月的考验,时至今日依旧有着非常广泛的影响力。本文共分为两个部分,第一部分为简述竹笛南北风格的形成,第二部分则是通过对《早晨》演奏技法的解析,浅谈中国竹笛在20世纪50年代演奏风格的变化。 展开更多
关键词 早晨 赵松庭 南北派
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德国歌唱剧的早期发源研究
6
作者 潘达 《宁夏师范学院学报》 2011年第5期143-146,共4页
欧洲文艺复兴之后,意大利近代歌剧诞生于16世纪的佛罗伦萨,(早期)法国歌剧在17世纪问世,而被视为德国最早的本土民族歌剧——歌唱剧,却出现在18世纪中期。为什么德国民族歌剧迟迟没有登上欧洲早期的歌剧舞台?而它的发源又具有哪般特色... 欧洲文艺复兴之后,意大利近代歌剧诞生于16世纪的佛罗伦萨,(早期)法国歌剧在17世纪问世,而被视为德国最早的本土民族歌剧——歌唱剧,却出现在18世纪中期。为什么德国民族歌剧迟迟没有登上欧洲早期的歌剧舞台?而它的发源又具有哪般特色并受到哪些音乐元素的影响呢?本文解析了德国歌唱剧发源的来龙去脉,可以进一步了解其早期发展历程的不同艺术风格与特点。 展开更多
关键词 德国 歌唱剧 发源 南北派 影响
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南北派竹笛 异曲同工 情感基调呈异趣
7
作者 姜妍 《戏剧之家》 2019年第6期40-41,共2页
本文描写的是南北派竹笛在演奏上技术技巧的异曲同工,列举了部分代表曲目进行分析对比,一类是侧重于"直抒胸臆"的一组:梆笛曲《乡歌》和曲笛独奏曲《幽兰逢春》;一类是侧重于"借景抒情"的一组:梆笛《收割》和排笛... 本文描写的是南北派竹笛在演奏上技术技巧的异曲同工,列举了部分代表曲目进行分析对比,一类是侧重于"直抒胸臆"的一组:梆笛曲《乡歌》和曲笛独奏曲《幽兰逢春》;一类是侧重于"借景抒情"的一组:梆笛《收割》和排笛演奏的《水乡船歌》。 展开更多
关键词 竹笛 南北派 异曲同工
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李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》研究 被引量：3
8
作者 庄永平 《交响（西安音乐学院学报）》 CSSCI 2010年第4期14-18,共5页
李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》，是继近代华秋苹《琵琶谱》后，出版的最为重要的一本琵琶谱。李氏在前人基础上，组合而成的13首琵琶套曲，奠定了传统琵琶曲的基础。由此，以《李氏谱》为代表的平湖派琵琶，成为近现代琵琶的重要... 李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》，是继近代华秋苹《琵琶谱》后，出版的最为重要的一本琵琶谱。李氏在前人基础上，组合而成的13首琵琶套曲，奠定了传统琵琶曲的基础。由此，以《李氏谱》为代表的平湖派琵琶，成为近现代琵琶的重要流派，对后来流派的形成有着广泛的影响。 展开更多
关键词 李芳园 《南北派十三套大曲琵琶新谱》 李氏谱 华氏谱 组曲成套 平湖派 左手技巧
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新媒体时代我国南北藏医药文化的融合发展研究 被引量：3
9
作者 景威栋 李丽 景明 《药学研究》 CAS 2018年第3期180-183,共4页
新媒体时代藏族地区媒介生态的变化,对藏医药文化的传承发展发挥了重要作用。新媒体既打破了藏医药文化传播的时空界限,又拓宽了藏医药文化传承发展的渠道。但是,由于藏医药南北派系的相对独立以及各自内容的过度依赖传统模式,导致新媒... 新媒体时代藏族地区媒介生态的变化,对藏医药文化的传承发展发挥了重要作用。新媒体既打破了藏医药文化传播的时空界限,又拓宽了藏医药文化传承发展的渠道。但是,由于藏医药南北派系的相对独立以及各自内容的过度依赖传统模式,导致新媒体对藏医药文化传承发展的优势未能凸显,加之,藏医药的传承与传播受制于专业传播团队匮乏、硬件技术滞后、传播互动不强的影响,导致传播效果弱化。依托藏医药文化资源,发挥新媒体的功能特点,既是南北藏医药文化融合发展的出路,也是整个藏医药传承发展的必然趋势。 展开更多
关键词 新媒体 南北派藏医药 藏医药文化 融合发展
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《闲叙幽音琵琶谱》研究 被引量：3
10
作者 庄永平 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2014年第1期191-196,共6页
用《闲叙幽音琵琶谱》与《浦东琵琶谱》相结合的办法,参考其他琵琶古谱来研究这两份古谱。一是推敲这两份古谱抄写的大致年代;二是研究其实质内容,对大小乐曲作些考证;三是从相同或不同的指法符号上来研究乐谱及演奏特色。笔者认为,《... 用《闲叙幽音琵琶谱》与《浦东琵琶谱》相结合的办法,参考其他琵琶古谱来研究这两份古谱。一是推敲这两份古谱抄写的大致年代;二是研究其实质内容,对大小乐曲作些考证;三是从相同或不同的指法符号上来研究乐谱及演奏特色。笔者认为,《闲叙幽音琵琶谱》的抄写年代不可能超越谱本上书写的1860年或甚至更后;《浦东琵琶谱》可能在李芳园《南北派十三套大曲琵琶新谱》(1895)与《邱怀德琵琶谱》(1898)之后。这两抄本主要抄自华秋苹《琵琶谱》(1819)中的乐曲,但也抄录了华氏未收的一些乐曲,这些大都是流行于今上海浦东、南汇、崇明、松江、金山及邻近浙江平湖等地区的乐曲,且均表现出自己地区的特征来。 展开更多
关键词 闲叙幽音琵琶谱 浦东琵琶谱 华秋苹琵琶谱 南北派十三套大曲琵琶新谱 年代考证
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平湖派琵琶大师李芳园的传承与创新 被引量：2
11
作者 张祎 《黄河之声》 2016年第20期120-121,共2页
本文从在发展、传承、创新的角度,梳理出平湖派琵琶在李氏五代的艺术积累中,确立的流派特色和传承基础;在第六代传人朱英的努力下奠定了该派艺术在专业音乐教育中的地位;并在杨氏三代及朱英的其他学生的整理、汇集中继续发扬。特别指出... 本文从在发展、传承、创新的角度,梳理出平湖派琵琶在李氏五代的艺术积累中,确立的流派特色和传承基础;在第六代传人朱英的努力下奠定了该派艺术在专业音乐教育中的地位;并在杨氏三代及朱英的其他学生的整理、汇集中继续发扬。特别指出其代表乐谱《南北派十三套大曲琵琶新谱》,汇聚南北派众长,独成一体,李芳园在该谱中的创新思想让该流派更具艺术特色和生命力。 展开更多
关键词 平湖派琵琶 李芳园 《南北派十三套大曲琵琶新谱》
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浅谈竹笛教学中常见指法技巧的应用 被引量：1
12
作者 陈春华 《北方音乐》 2019年第10期230-231,共2页
文章主要阐述了竹笛教学中指法技巧在南北风格乐曲中的应用差异,以及演奏者应当以作品情感需求应用技巧。通过论证,弥补了笔者演奏中出现的情感技巧不对称的缺憾,得出了各种吹奏技巧应该以表现作品意象而服务的结论。
关键词 竹笛指法技巧 音乐意象 南北派风格
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浅析二胡曲《渭北叙事》演奏方法
13
作者 伍和友 《黄河之声》 2011年第1期58-59,共2页
《渭北叙事》是秦派二胡代表性乐曲之一,演奏该乐曲要注意北方二胡音乐的特点,包括滑音、揉弦等外在的技巧,同时在表现音乐时要注意北方人的性格特点,两者结合,才能演奏好这首乐曲。
关键词 南北派二胡 揉弦 运弓 性格
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清末艺术大师李芳园的琵琶人生
14
作者 陈薇 《兰台世界（上旬）》 北大核心 2014年第5期147-148,共2页
清代末期艺术大师李芳园,一生中和琵琶有不解之缘,他喜欢音律,极度喜欢琵琶这种乐器。他通过不懈的努力和研究,他将琵琶演奏的曲谱、技巧等进行了总结,编撰了一本《南北派十三大套琵琶新谱》。
关键词 李芳园 琵琶 《南北派十三套大曲琵琶新谱》 风格 特点
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论中国民间音乐对笛子艺术发展的影响
15
作者 吴兵 《科教导刊（电子版）》 2013年第24期86-86,共1页
通过深入探究民间音乐对笛子艺术发展的影响，详细说明、笛子的发展过程，笛子流派的形成过程，笛子的社会文化都有哪些深远的意义，从而更地了解中国传统音乐文化，更好的继承、发展弘扬中国传统文化。
关键词 笛子艺术 中国民间音乐 南北派
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从中国书法史看敦煌汉文文书（二） 被引量：8
16
作者 伊藤伸 赵声良 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 1996年第2期130-151,共16页
从中国书法史看敦煌汉文文书（二）［日］伊藤伸著赵声良译李爱民校四、南朝的书法晋王朝放弃中原，迁都到江南的时候（３１７），王羲之已经十一岁了。总的来说，东晋的书法到了它的末期，而且只不过是地方件的艺术，留下的仅仅有《枳... 从中国书法史看敦煌汉文文书（二）［日］伊藤伸著赵声良译李爱民校四、南朝的书法晋王朝放弃中原，迁都到江南的时候（３１７），王羲之已经十一岁了。总的来说，东晋的书法到了它的末期，而且只不过是地方件的艺术，留下的仅仅有《枳杨府君神道阙》东晋隆安三年（３９９... 展开更多
关键词 书法史 汉文文书 敦煌 节构造 楷书 造像记 间架结构 北魏 南北书派 王羲之
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阮元与《南北书派论》、《北碑南帖论》 被引量：6
17
作者 金丹 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 2002年第2期47-52,26,共7页
中国书法史上，清代是一个变革的时代，由于清代学术思潮的影响，清代中、后期书坛渐成碑学兴盛、帖学衰微的格局，从而影响到近现代乃至当代的书法观念和创作。在这个转折时期，清代学者阮元以其显赫的政治和学术地位，对清代碑学的形... 中国书法史上，清代是一个变革的时代，由于清代学术思潮的影响，清代中、后期书坛渐成碑学兴盛、帖学衰微的格局，从而影响到近现代乃至当代的书法观念和创作。在这个转折时期，清代学者阮元以其显赫的政治和学术地位，对清代碑学的形成和发展起着至关重要的作用，我们称他的《南北书派论》和《北碑南帖论》为。 展开更多
关键词 阮元 清代 书法观念 碑学 《南北书派论》 《北碑南帖论》 书学思想 地域书风理论
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南北筝派右手演奏技法风格的比较及文化阐释 被引量：5
18
作者 王喆 李婷婷 《淮北煤炭师范学院学报（哲学社会科学版）》 2010年第3期160-162,共3页
古筝作为源自民间音乐文化的筝乐的表现载体,其技法风格由南北音乐不同的音乐风格决定。通过南北筝派右手演奏技法所表现出的差别进行音乐地理学层面的探讨,领悟南北筝派右手演奏技法不同的文化缘由,可以提升古筝演奏者理解南北筝派所... 古筝作为源自民间音乐文化的筝乐的表现载体,其技法风格由南北音乐不同的音乐风格决定。通过南北筝派右手演奏技法所表现出的差别进行音乐地理学层面的探讨,领悟南北筝派右手演奏技法不同的文化缘由,可以提升古筝演奏者理解南北筝派所用演奏技法的文化含量的能力。北方音乐以刚为主,要充分展现北方筝乐刚健、粗犷、激越、雄浑的音乐风格而形成大指托劈为主,以形成饱满音色的右手技法;南方音乐以柔为主,要充分展现南派筝乐含蓄、柔美、细腻的音乐风格而形成以勾、抹为主,以形成柔和音色的右手技法。 展开更多
关键词 南北筝派 演奏技法 文化阐释 地域差异
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南北二论非关取法北碑 被引量：6
19
作者 薛龙春 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2017年第1X期136-143,共8页
本文结合新见阮元书札,讨论一八一一年南北二论出笼后当时书坛名家的反应,并藉阮元寄予厚望的北派名家高垲的考证,指出南北二论的核心是推崇具有隶意的欧阳询、褚遂良楷书,而非提倡临写北朝非名家碑版。
关键词 阮元 南北书派 成亲王 高垲 碑学
原文传递
认知、实践与创变:赵之谦对北碑书法的承变
20
作者 俞凯悦 《中国书画》 2024年第7期46-50,共5页
嘉庆年间,阮元以《南北书派论》和《北碑南帖论》两篇论断,大力倡导学习北朝碑版石刻。包世臣紧跟其后,在创作技法和审美标准上进一步完善了阮元的碑学理论。但在北碑的学习上,并未出现成功的践行者。然而邓石如、何绍基已分别以秦篆隶... 嘉庆年间,阮元以《南北书派论》和《北碑南帖论》两篇论断,大力倡导学习北朝碑版石刻。包世臣紧跟其后,在创作技法和审美标准上进一步完善了阮元的碑学理论。但在北碑的学习上,并未出现成功的践行者。然而邓石如、何绍基已分别以秦篆隶意、篆之法在篆隶和颜体书风上取得了一定的成就。在当时书坛如此复杂的背景之下,北碑成了赵之谦书法创作的重要突破口。 展开更多
关键词 南北书派论 北碑南帖论 赵之谦 邓石如 书风 碑版 书法创作 何绍基
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