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从剧诗到单折戏——论明杂剧对文学体裁的两个贡献
被引量：
3
1
作者
徐子方
《江苏大学学报（社会科学版）》
2007年第2期62-66,共5页
剧诗归根结蒂属于诗,衡量剧诗的标准只能是诗,不以赋形舞台为直接目的。中国古代最典型的剧诗便是明代文人南杂剧,它们中虽多有被称为不能施之场上的案头剧,一直被戏曲史界所轻视,但视作诗歌却自有创新之处。另一方面,明代开始形成并成...
剧诗归根结蒂属于诗,衡量剧诗的标准只能是诗,不以赋形舞台为直接目的。中国古代最典型的剧诗便是明代文人南杂剧,它们中虽多有被称为不能施之场上的案头剧,一直被戏曲史界所轻视,但视作诗歌却自有创新之处。另一方面,明代开始形成并成熟的单折戏,直到清代都不断有人创作和演出。它们的共同特点就在于选题严肃、线索分明、结构紧凑,自始至终为一个完整行动所贯穿,且具有一定的广度和长度,自成一个整体。从这个角度来说,单折戏即可以被看作近代意义上的独幕剧。以写意抒情为宗旨的剧体诗及中国式独幕剧的诞生,标志着中国古代文学体裁领域的新突破,明杂剧作家在这方面所作的努力是值得肯定的。
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关键词
明杂剧
诗剧
剧诗
单
折
戏
独幕剧
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职称材料
明代单折戏艺术特征探析
2
作者
刘蕾
《艺术百家》
北大核心
2006年第6期22-27,共6页
明代中后期出现了大量的单折戏,许多文人竞相采用这种体制抒发情思,这种形式的剧作一直延续到晚清近代。本文通过对其体制上的短小精致、强烈的抒情性和其演出舞台效应等方面特点的探讨,企望对单折戏的研究提供一些参照。
关键词
单
折
戏
体制短小
抒情性
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职称材料
明代单折戏的繁盛与家乐戏班之关系
被引量：
1
3
作者
刘蕾
《社会科学论坛》
2010年第9期172-176,共5页
明代中后期单折戏一度繁盛,作为一种特殊的戏剧形式,单折戏的繁荣与明代家乐戏班的繁盛相互适应。单折戏的形式特点与家乐戏班的规模相适合;家乐戏班演出形式的多样化使单折戏登上了戏剧舞台;明后期的一些失意文人不仅是家乐戏班的班主...
明代中后期单折戏一度繁盛,作为一种特殊的戏剧形式,单折戏的繁荣与明代家乐戏班的繁盛相互适应。单折戏的形式特点与家乐戏班的规模相适合;家乐戏班演出形式的多样化使单折戏登上了戏剧舞台;明后期的一些失意文人不仅是家乐戏班的班主,同时也是单折戏的创作者。家乐戏班与单折戏之间相互契合,促进了单折戏的发展和繁荣。
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关键词
单
折
戏
家乐
戏
班
戏
班规模
演出形式
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职称材料
千人千面 个性第一——忆前辈丑行名家的艺术成就（五）
4
作者
郑岩
《中国京剧》
北大核心
2014年第9期50-51,共2页
当年我在中国戏校就读时，就知道上海名丑刘斌昆先生的大名了，他昆曲丑戏功力极好，《下山》、《活捉》、《扫秦》……皆为拿手。刘老的许多丑行单折戏也都有很高的含金量，如《广平府》、《小访友》、《入侯府》，还有当年名噪一时的...
当年我在中国戏校就读时，就知道上海名丑刘斌昆先生的大名了，他昆曲丑戏功力极好，《下山》、《活捉》、《扫秦》……皆为拿手。刘老的许多丑行单折戏也都有很高的含金量，如《广平府》、《小访友》、《入侯府》，还有当年名噪一时的“大劈棺》之“二百五”等。
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关键词
艺术成就
丑行
名家
个性
“二百五”
中国
戏
含金量
单
折
戏
原文传递
话说《大·探·二》
5
作者
刘心化
《戏剧之家》
2003年第6期43-45,共3页
《大·探·二》是京剧《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出戏的简称,又名《龙凤阁》,是最受欢迎的京戏唱工名戏。一个剧团如果有好老生、青衣、花脸,演出此剧就特别卖座。《大·探·二》内容是讲明穆宗驾崩,太子年...
《大·探·二》是京剧《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出戏的简称,又名《龙凤阁》,是最受欢迎的京戏唱工名戏。一个剧团如果有好老生、青衣、花脸,演出此剧就特别卖座。《大·探·二》内容是讲明穆宗驾崩,太子年幼,其母李艳妃误信其父李良之言,欲将江山让与其父执掌三年,待太子长大,原业归宗。很明显这是李良图谋篡位的奸计,忠臣定国公徐彦昭和兵部侍郎杨波上殿谏阻,李艳妃执迷不悟,君臣争执不休。最后李艳妃决定八月十五让江山。
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关键词
《大·探·二》
京剧
唱工
《大保国》
《探皇陵》《二进宫》
折
子
戏
单
折
戏
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职称材料
从小戏之“小”谈起
6
作者
刘凤洲
《当代戏剧》
2012年第2期50-50,共1页
小戏是戏剧中的“尺幅小品”，这个“小”是与大戏相比较而言。大戏指的是多幕戏、多场戏，小戏则指的是独幕戏、单折戏。当然，大戏中有的也分两三场，但因篇幅和演出时间毕竟较短，仍属于小戏范畴。
关键词
“小”
小
戏
演出时间
单
折
戏
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职称材料
题名
从剧诗到单折戏——论明杂剧对文学体裁的两个贡献
被引量：
3
1
作者
徐子方
机构
东南大学戏曲小说研究所
出处
《江苏大学学报（社会科学版）》
2007年第2期62-66,共5页
基金
全国艺术科学"十五"规划课题(05DB099)
文摘
剧诗归根结蒂属于诗,衡量剧诗的标准只能是诗,不以赋形舞台为直接目的。中国古代最典型的剧诗便是明代文人南杂剧,它们中虽多有被称为不能施之场上的案头剧,一直被戏曲史界所轻视,但视作诗歌却自有创新之处。另一方面,明代开始形成并成熟的单折戏,直到清代都不断有人创作和演出。它们的共同特点就在于选题严肃、线索分明、结构紧凑,自始至终为一个完整行动所贯穿,且具有一定的广度和长度,自成一个整体。从这个角度来说,单折戏即可以被看作近代意义上的独幕剧。以写意抒情为宗旨的剧体诗及中国式独幕剧的诞生,标志着中国古代文学体裁领域的新突破,明杂剧作家在这方面所作的努力是值得肯定的。
关键词
明杂剧
诗剧
剧诗
单
折
戏
独幕剧
Keywords
Ming Za Ju
poetic drama
dramatic poem
one-act drama
one-act play
分类号
I207.3 [文学—中国文学]
下载PDF
职称材料
题名
明代单折戏艺术特征探析
2
作者
刘蕾
机构
河南大学河南地方戏研究所
出处
《艺术百家》
北大核心
2006年第6期22-27,共6页
文摘
明代中后期出现了大量的单折戏,许多文人竞相采用这种体制抒发情思,这种形式的剧作一直延续到晚清近代。本文通过对其体制上的短小精致、强烈的抒情性和其演出舞台效应等方面特点的探讨,企望对单折戏的研究提供一些参照。
关键词
单
折
戏
体制短小
抒情性
分类号
J809 [艺术—戏剧戏曲]
下载PDF
职称材料
题名
明代单折戏的繁盛与家乐戏班之关系
被引量：
1
3
作者
刘蕾
机构
上海大学文学院
出处
《社会科学论坛》
2010年第9期172-176,共5页
基金
上海大学研究生创新基金项目<归有光与嘉定文坛关系研究>的阶段性研究成果。项目编号为:A.16-0102-09-704
文摘
明代中后期单折戏一度繁盛,作为一种特殊的戏剧形式,单折戏的繁荣与明代家乐戏班的繁盛相互适应。单折戏的形式特点与家乐戏班的规模相适合;家乐戏班演出形式的多样化使单折戏登上了戏剧舞台;明后期的一些失意文人不仅是家乐戏班的班主,同时也是单折戏的创作者。家乐戏班与单折戏之间相互契合,促进了单折戏的发展和繁荣。
关键词
单
折
戏
家乐
戏
班
戏
班规模
演出形式
分类号
I207.3 [文学—中国文学]
下载PDF
职称材料
题名
千人千面 个性第一——忆前辈丑行名家的艺术成就（五）
4
作者
郑岩
出处
《中国京剧》
北大核心
2014年第9期50-51,共2页
文摘
当年我在中国戏校就读时，就知道上海名丑刘斌昆先生的大名了，他昆曲丑戏功力极好，《下山》、《活捉》、《扫秦》……皆为拿手。刘老的许多丑行单折戏也都有很高的含金量，如《广平府》、《小访友》、《入侯府》，还有当年名噪一时的“大劈棺》之“二百五”等。
关键词
艺术成就
丑行
名家
个性
“二百五”
中国
戏
含金量
单
折
戏
分类号
J825.632 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
话说《大·探·二》
5
作者
刘心化
出处
《戏剧之家》
2003年第6期43-45,共3页
文摘
《大·探·二》是京剧《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出戏的简称,又名《龙凤阁》,是最受欢迎的京戏唱工名戏。一个剧团如果有好老生、青衣、花脸,演出此剧就特别卖座。《大·探·二》内容是讲明穆宗驾崩,太子年幼,其母李艳妃误信其父李良之言,欲将江山让与其父执掌三年,待太子长大,原业归宗。很明显这是李良图谋篡位的奸计,忠臣定国公徐彦昭和兵部侍郎杨波上殿谏阻,李艳妃执迷不悟,君臣争执不休。最后李艳妃决定八月十五让江山。
关键词
《大·探·二》
京剧
唱工
《大保国》
《探皇陵》《二进宫》
折
子
戏
单
折
戏
分类号
J821.2 [艺术—戏剧戏曲]
下载PDF
职称材料
题名
从小戏之“小”谈起
6
作者
刘凤洲
出处
《当代戏剧》
2012年第2期50-50,共1页
文摘
小戏是戏剧中的“尺幅小品”，这个“小”是与大戏相比较而言。大戏指的是多幕戏、多场戏，小戏则指的是独幕戏、单折戏。当然，大戏中有的也分两三场，但因篇幅和演出时间毕竟较短，仍属于小戏范畴。
关键词
“小”
小
戏
演出时间
单
折
戏
分类号
I207.3 [文学—中国文学]
下载PDF
职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
从剧诗到单折戏——论明杂剧对文学体裁的两个贡献
徐子方
《江苏大学学报（社会科学版）》
2007
3
下载PDF
职称材料
2
明代单折戏艺术特征探析
刘蕾
《艺术百家》
北大核心
2006
0
下载PDF
职称材料
3
明代单折戏的繁盛与家乐戏班之关系
刘蕾
《社会科学论坛》
2010
1
下载PDF
职称材料
4
千人千面 个性第一——忆前辈丑行名家的艺术成就（五）
郑岩
《中国京剧》
北大核心
2014
0
原文传递
5
话说《大·探·二》
刘心化
《戏剧之家》
2003
0
下载PDF
职称材料
6
从小戏之“小”谈起
刘凤洲
《当代戏剧》
2012
0
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职称材料
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