弦乐重奏演奏者听觉能力分析 被引量：5

1

作者 赵海鹰 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2005年第2期58-65,共8页

由于重奏演奏形式以及弦乐器音色和音准调控的特殊性,使弦乐重奏对演奏者听觉能力的要求有别于独奏与合奏。内心听觉能力是塑造音乐形象所必须具备的能力,而重奏中同一音乐形象在不同声部间的重复极为常见,这就需要演奏者具备良好的听... 由于重奏演奏形式以及弦乐器音色和音准调控的特殊性,使弦乐重奏对演奏者听觉能力的要求有别于独奏与合奏。内心听觉能力是塑造音乐形象所必须具备的能力,而重奏中同一音乐形象在不同声部间的重复极为常见,这就需要演奏者具备良好的听觉记忆力;弦乐的音准在实践中是一个动态的概念,由于重奏的多声性要求各声部在选择音律音准、控制音色上达成一致,因而重奏演奏者必须具备极其细致的音律和音色听辨素质;重奏以其各声部既各自独立又相互协调的均衡美打动听众,各声部力度的平衡是其展现美的重要因素之一,因而演奏者还需具备立体化的听觉思维和细致的音强听辨能力。因此,在视唱练耳训练中我们应注意听觉敏锐性的培养,并重视多声部音乐训练,使视练课训练更能针对重奏表演审美需要。 展开更多

关键词 弦乐重奏 听觉能力 内心听觉 听觉记忆 力度层次

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琵琶声音与技术漫谈 被引量：2

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作者 杨靖 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1994年第4期15-17,共3页

琵琶训练中的三个层面:力度、速度、音色 “弹”与“挑”是琵琶最基本的演奏技巧,这一技法构成了琵琶是以“点”为最基本的发音形式。运用“弹挑”的变化组合、形成了琵琶丰富的演奏技法,无论何种技法的发音都包含着声音的三个层面,即... 琵琶训练中的三个层面:力度、速度、音色 “弹”与“挑”是琵琶最基本的演奏技巧,这一技法构成了琵琶是以“点”为最基本的发音形式。运用“弹挑”的变化组合、形成了琵琶丰富的演奏技法,无论何种技法的发音都包含着声音的三个层面,即力度、速度、音色。这三个层面在实际演奏中是相互作用的。 展开更多

关键词 音色 余音 琵琶演奏 三个层面 歌唱性 “虚”与“实” 休止符 触弦 力度层次 发音方法

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论圆号演奏中力度层次的微调技术与音乐色彩处理 被引量：1

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作者 黄涛 《天津音乐学院学报》 2023年第1期120-128,共9页

本文围绕圆号演奏中力度层次的微调技术对声音色彩的影响加以分析论证。结合教学实践,从三个方面为处理好两者之间的关系指出了途径。

关键词 力度层次 微调技术 音乐色彩 调整处理

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钢琴演奏中的力度层次设计——以汪立三钢琴曲《涛声》为例

4

作者 连乐怡 《文学艺术周刊》 2023年第24期64-67,共4页

钢琴作为一种传统乐器,已经在音乐界扮演着举足轻重的角色。而在钢琴演奏中,力度层次的设计是非常关键的一部分,它能够增强音乐作品的表达力并使其更加生动。力度是描述声音轻重强弱的术语,力度幅度则是声音力度的可辨级差。在音乐结构... 钢琴作为一种传统乐器,已经在音乐界扮演着举足轻重的角色。而在钢琴演奏中,力度层次的设计是非常关键的一部分,它能够增强音乐作品的表达力并使其更加生动。力度是描述声音轻重强弱的术语,力度幅度则是声音力度的可辨级差。在音乐结构中,力度层次指的是不同力度和力度幅度在纵向和横向的关系。音乐形象的塑造、情感表达和意境表现,深受力度层次运用的影响,这对于提升音乐的感染力和生命力具有关键性的作用。 展开更多

关键词 力度层次 汪立三 意境表现 音乐作品 传统乐器 钢琴演奏 表达力 情感表达

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钢琴演奏中的力度层次设计--以汪立三钢琴曲《涛声》为例

5

作者 华星洋 《黄河之声》 2023年第7期154-157,161,共5页

在钢琴演奏中,“力度层次”是丰富乐曲表现力的一大要素,如何根据谱面标注的力度记号以及隐含的信息进行力度层次设计,尤为重要。钢琴曲《涛声》是汪立三创作的《东山魁夷画意》组曲中的第四首,整首作品具有丰富的内涵和深远的意境。本... 在钢琴演奏中,“力度层次”是丰富乐曲表现力的一大要素,如何根据谱面标注的力度记号以及隐含的信息进行力度层次设计,尤为重要。钢琴曲《涛声》是汪立三创作的《东山魁夷画意》组曲中的第四首,整首作品具有丰富的内涵和深远的意境。本文将从“横向主题旋律”“纵向多声部织体”与“段落结构”三个层面,就钢琴曲《涛声》演奏中的力度层次设计进行阐述,为演绎好该作品提供参考。 展开更多

关键词 力度层次 纵向 横向 段落

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谈二胡演奏中的力度变化 被引量：1

6

作者 于红梅 《上海艺术家》 1999年第3期45-48,共4页

力度是音乐表现的重要手段之一。它是指音乐中强弱的分配,逐渐和突然的强弱变化以及演奏中力量的运用。乐曲的力度是由乐曲的内容决定,同时依据演奏者对乐曲的理解,以及演奏技艺、审美趣味诸方面的因素来实现的,是与音乐语言和作曲家所... 力度是音乐表现的重要手段之一。它是指音乐中强弱的分配,逐渐和突然的强弱变化以及演奏中力量的运用。乐曲的力度是由乐曲的内容决定,同时依据演奏者对乐曲的理解,以及演奏技艺、审美趣味诸方面的因素来实现的,是与音乐语言和作曲家所运用的一切表现手段不可分割的。力度的变化在音乐表现中占有不容忽视的地位, 展开更多

关键词 乐曲 二胡演奏 快板 旋律 音乐表现 力度层次 中弱 音乐力度 揉弦 弱变化

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略论钢琴教学中敲击性音响的力度表现 被引量：1

7

作者 赵惠玲 《徐州师范大学学报（教育科学版）》 2010年第3期44-46,共3页

在钢琴音乐教学中,应当注重敲击性音响的力度表现,因为它常以力度的变化来演奏,而节奏与力度是并行同论的。力度的表现是附着在其他诸多音乐表现元素中,最能反映音乐性格的变化,可以直接被人们感受到。通过对作曲家们谱例的分析,阐述了... 在钢琴音乐教学中,应当注重敲击性音响的力度表现,因为它常以力度的变化来演奏,而节奏与力度是并行同论的。力度的表现是附着在其他诸多音乐表现元素中,最能反映音乐性格的变化,可以直接被人们感受到。通过对作曲家们谱例的分析,阐述了钢琴作品多元化的音响风格,并归纳了钢琴敲击性音响力度的不同的具体表现层次。这对钢琴教学具有重要的指导意义。 展开更多

关键词 钢琴教学 音响记号 力度表现 力度层次

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双钢琴新作《自由之翼》演奏剖析 被引量：1

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作者 王毓 《交响（西安音乐学院学报）》 2016年第4期80-83,共4页

双钢琴新作《自由之翼》是一首具有独创性且值得推广和学习的作品。笔者结合演奏经验和个人的感受、见解,从作品的创作背景、曲式结构、演奏要点以及双钢琴的合作四方面进行分析研究,期望从双钢琴演奏的角度,对作品进行科学而具体的诠释。

关键词 双钢琴 演奏要点 合作 音乐风格 节奏 力度层次

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探析扬琴演奏由“技”到“艺”的提升技巧 被引量：1

9

作者 战威 《艺术科技》 2017年第10期387-387,415,共2页

目前,扬琴专业学生在演奏作品时,存在对乐曲艺术处理不到位的问题。本文主要针对这一问题,提出了迅速提升学生演奏扬琴乐曲艺术性的处理方法。

关键词 扬琴 划分乐句 弹性节奏 力度层次 音色变化

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谈德彪西《月光》音乐审美特征与演奏 被引量：1

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作者 张甜甜 《黄河之声》 2007年第5期54-55,共2页

德彪西作品《月光》开拓了音乐中光和色彩的音乐风格,它的音乐形式、织体、表现手法、基本美学观点以及所追求的艺术目的和艺术效果都很有特色。本文旨在对德彪西乐曲《月光》的音乐审美特征进行简要分析,从中得出演奏此曲乃至印象主义... 德彪西作品《月光》开拓了音乐中光和色彩的音乐风格,它的音乐形式、织体、表现手法、基本美学观点以及所追求的艺术目的和艺术效果都很有特色。本文旨在对德彪西乐曲《月光》的音乐审美特征进行简要分析,从中得出演奏此曲乃至印象主义风格作品的较好方法。 展开更多

关键词 印象主义 色彩性 光感 指触 力度层次

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“你不该容忍自己弹出不好的声音” 钢琴家孔嘉宁访谈

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作者 张可驹 《音乐爱好者》 2022年第4期14-20,共7页

2020年,孔嘉宁在国内演出了一系列贝多芬奏鸣曲独奏会,听众可以从中领略经典作品的艺术魅力。孔嘉宁的演奏技艺,如色彩、音质、力度层次的表现,以及把握大结构的功底,如对整个乐章的谋篇布局等,足以展现这位杰出钢琴家的风采。

关键词 演奏技艺 力度层次 贝多芬奏鸣曲 谋篇布局 钢琴家 经典作品 嘉宁 艺术魅力

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钢琴演奏中决定力度层次变化的因素 被引量：1

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作者 赵阿光 《荆门职业技术学院学报》 2003年第5期58-60,共3页

　钢琴演奏中决定力度层次变化的因素有很多,文章着重阐述了三种关键的因素:一、乐器因素;二、演奏因素;三、音乐感觉因素。在乐器因素中,演奏者的触键方式、延音踏板和弱音踏板,决定了钢琴声音的品质。在演奏因素中,能动地利用重力和... 　钢琴演奏中决定力度层次变化的因素有很多,文章着重阐述了三种关键的因素:一、乐器因素;二、演奏因素;三、音乐感觉因素。在乐器因素中,演奏者的触键方式、延音踏板和弱音踏板,决定了钢琴声音的品质。在演奏因素中,能动地利用重力和肌肉力控制的触键方式是决定力度层次变化的根本方法。在音乐感觉因素中,演奏者对音乐的艺术感受决定了力度层次的变化。 展开更多

关键词 钢琴演奏 力度层次 音乐感觉 演奏技巧

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论麦克道威尔钢琴组曲《海》第四至六首的演奏

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作者 程敬瑜 《音乐时空》 2015年第8期76-77,共2页

爱德华·麦克道威尔(Edward Mac Dowell,1860-1908)是19世纪下半叶美国最有声望的作曲家、钢琴家、教育家。麦克道威尔的钢琴组曲《海》是一部具有丰富音乐内涵的作品,音乐上充满了张力与表现力。在教学与演奏中,要先从总体上把握音... 爱德华·麦克道威尔(Edward Mac Dowell,1860-1908)是19世纪下半叶美国最有声望的作曲家、钢琴家、教育家。麦克道威尔的钢琴组曲《海》是一部具有丰富音乐内涵的作品,音乐上充满了张力与表现力。在教学与演奏中,要先从总体上把握音乐,再从密切联系的细微之处细致地分析弹奏,方能体会作曲家的意图,弹奏出较为完美的音乐。本文对《海》之第四条到第六条的演奏进行了论述。 展开更多

关键词 麦克道威尔《海》 第四至第六首 力度层次 演奏技巧

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论麦克道威尔钢琴组曲《海》第七、第八首的演奏

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作者 程敬瑜 《音乐时空》 2015年第6期76-77,共2页

爱德华·麦克道威尔(Edward Mac Dowell,1860-1908)是19世纪下半叶美国最有声望的作曲家、钢琴家、教育家。麦克道威尔的钢琴组曲《海》是一部具有丰富音乐内涵的作品,音乐上充满了张力与表现力。在教学与演奏中,要先从总体上把握音... 爱德华·麦克道威尔(Edward Mac Dowell,1860-1908)是19世纪下半叶美国最有声望的作曲家、钢琴家、教育家。麦克道威尔的钢琴组曲《海》是一部具有丰富音乐内涵的作品,音乐上充满了张力与表现力。在教学与演奏中,要先从总体上把握音乐,再从密切联系的细微之处细致分析弹奏,方能体会作曲家的意图,弹奏出较为完美的音乐。本文对《海》之第七首、第八首的演奏进行了论述。 展开更多

关键词 麦克道威尔 《海》第七 第八首 力度层次 演奏技巧

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钢琴乐谱中f(强)p(弱)标记探讨

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作者 叶烽 《河北师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1991年第3期97-98,55,共3页

打开任何一本钢琴乐谱,上面除了音符之外,最多的标记莫过于表示力度的符号 f和 p。f 是 forte 的简写,在乐谱中表示“响”(强音);p 是 piano 的简写,在乐谱中表示“轻”(弱音)。此外还有表示渐强的标记【和术语 crescendo,表示渐弱的标... 打开任何一本钢琴乐谱,上面除了音符之外,最多的标记莫过于表示力度的符号 f和 p。f 是 forte 的简写,在乐谱中表示“响”(强音);p 是 piano 的简写,在乐谱中表示“轻”(弱音)。此外还有表示渐强的标记【和术语 crescendo,表示渐弱的标记】和术语 diminuendo。这些表示不同音响力度的标记和音符一起,共同构成了音乐的生命。一、f、p 在钢琴乐谱中的地位一个有趣的现象是,钢琴一诞生,便和表示乐曲音响力度的“轻”、“响”结缘。意大利语称钢琴为 pianoforte,由“轻”、“晌”两个词组成;俄语称钢琴为,由“响”、“轻”两个词组成;而英语干脆省去了“forte”(响),只用 piano(轻)来称谓钢琴。可见曲谱音响的强弱对于表现钢琴曲具有多么重要的意义了。 展开更多

关键词 钢琴曲 乐谱 标记 音乐 作曲家 力度层次 音响 总要求 意大利语 符号

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《塔兰泰拉舞曲》演奏力度的层次与安排

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作者 林欢 《当代音乐》 2024年第8期145-147,共3页

李斯特,是一个集作曲家、指挥家、评论家、教育家、钢琴家称号于一身的音乐天才。《塔兰泰拉舞曲》是《旅行岁月》中的作品,对技巧和音色的表现有极高的要求。演奏力度作为音乐表现的重要手法之一,在这首曲目的演奏中发挥了关键的作用... 李斯特,是一个集作曲家、指挥家、评论家、教育家、钢琴家称号于一身的音乐天才。《塔兰泰拉舞曲》是《旅行岁月》中的作品,对技巧和音色的表现有极高的要求。演奏力度作为音乐表现的重要手法之一,在这首曲目的演奏中发挥了关键的作用。本文从演奏力度的层次入手,对《塔兰泰拉舞曲》中演奏力度的层次安排进行分析。 展开更多

关键词 《塔兰泰拉舞曲》 李斯特 演奏力度安排 演奏力度层次

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