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“表演型上访”:作为弱者的上访人的“武器” 被引量：24
1
作者 尹利民 《南昌大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2012年第1期18-24,共7页
构建"表演型上访"的解释框架,旨在解释作为"弱者"的上访人采用何种武器进行利益表达的问题。上访人之所以采取"表演"的方式来作为上访的武器,与上访目标的确定性和结果的不确定性有关,而深层次的根源还... 构建"表演型上访"的解释框架,旨在解释作为"弱者"的上访人采用何种武器进行利益表达的问题。上访人之所以采取"表演"的方式来作为上访的武器,与上访目标的确定性和结果的不确定性有关,而深层次的根源还在于国家宏观的政治结构与上访治理方式的非制度化特性。上访过程的表演性凸显,给信访的制度化吸纳增添了障碍。因此,推动实施宏观政治结构的变迁与制度化的信访治理方式刻不容缓。 展开更多
关键词 表演型上访 剧场 剧目 表演
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本土化探索的曲折历程——中国原创音乐剧之世纪初盘点与思考 被引量：21
2
作者 居其宏 《人民音乐（评论）》 CSSCI 北大核心 2005年第8期32-37,共6页
关键词 原创音乐剧 中国发展 本土化 盘点 世纪 戏剧样式 剧场艺术 舶来品 剧目
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湖南花鼓戏艺术特色探析 被引量：13
3
作者 王月明 《戏剧文学》 北大核心 2007年第9期76-78,共3页
湖南花鼓戏是湖南各地方小戏花鼓、灯戏的总称。它胚胎于民歌,为劳动人民所创造,有着自己的独特风格与艺术特色,是我国戏曲发展史的一个重要组成部分,是湖南文化艺术的一份珍贵遗产。
关键词 花鼓戏 湖南 剧种 声腔 打锣腔 三小戏 戏曲 剧目 对子戏 对面头戏 唱腔 说唱音乐 川调
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进一步革新和发展戏曲艺术 被引量：16
4
作者 周扬 《文艺研究》 1981年第3期4-14,共11页
戏曲是我国各族人民创造的传统艺术。戏曲遗产之丰富,剧种、剧目之繁多,表演技巧之独特和精湛,都可以说是举世罕见的。 在将近一千年的漫长岁月里,戏曲艺术在我国的农村和城镇广泛流传。同人民群众保持着十分密切的精神联系。
关键词 戏曲艺术 表演技巧 戏曲改革 人民群众 传统艺术 剧目 剧种 遗产 农村 文艺工作者
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视觉抗争:表演式抗争的剧目结构与符号矩阵 被引量：18
5
作者 刘涛 《西北师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2016年第4期5-15,共11页
在转型时期的诸多抗争形式中,"表演式抗争"(performing resistance)逐渐成为一种新的抗争剧目(repertoires)。如果将表演式抗争视为一个"事件文本",符号矩阵无疑在叙事学意义上提供了一个合理的分析模型,即可以借... 在转型时期的诸多抗争形式中,"表演式抗争"(performing resistance)逐渐成为一种新的抗争剧目(repertoires)。如果将表演式抗争视为一个"事件文本",符号矩阵无疑在叙事学意义上提供了一个合理的分析模型,即可以借助符号矩阵(semiotic matrix)所揭示的语义结构来把握表演式抗争的要素关系、情节构成和行动框架。符号矩阵不仅发现并确认了图像在社会事件中的"行动元"角色与功能,并且在结构主义框架中证实了图像对于事件推进的动力作用。因此,表演式抗争本质上是一种"图像事件"(image events),而底层抗争的符号学本质则体现为视觉抗争(visual resistance)。 展开更多
关键词 表演式抗争 视觉抗争 剧目 符号矩阵 图像事件
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河南濒灭剧种现状调查报告 被引量：15
6
作者 吴金宝 《戏曲艺术》 北大核心 2005年第2期103-108,共6页
河南濒灭剧种指清康乾年间兴起的“罗戏”、“卷戏”、“大弦戏”、“怀梆”、“怀调”、“宛梆”;道咸年间的“北调子”、“二夹弦”、“落腔”、“道情”、“花鼓戏”、“咳子戏”;同光年间的“四股弦”、“羊羔戏”、“四平调”等。... 河南濒灭剧种指清康乾年间兴起的“罗戏”、“卷戏”、“大弦戏”、“怀梆”、“怀调”、“宛梆”;道咸年间的“北调子”、“二夹弦”、“落腔”、“道情”、“花鼓戏”、“咳子戏”;同光年间的“四股弦”、“羊羔戏”、“四平调”等。虽然这些剧种在河南都有过兴盛的历史,代表着不同地域的文化特色,蕴含着丰富的戏曲文化积淀,现在都陷入了濒临灭绝的境地,但他们丰富的剧目,各有特色的艺术风格,以及它们所反映的思想内容,文化特征、审美选择。是研究戏曲文化、戏曲艺术。 展开更多
关键词 濒灭剧种 现状调查 河南 报告 文化特色 文化积淀 艺术风格 思想内容 文化特征 审美选择 戏曲文化 戏曲艺术 戏曲美学 花鼓戏 怀梆 宛梆 剧目
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歌剧的形式与歌剧音乐的戏剧性 被引量：10
7
作者 陈紫 《人民音乐》 1992年第1期11-14,共4页
我十分高兴地断言,中国歌剧已经走出低谷。何以为证?从1990年株洲调演的14台歌剧可以证明; 以最近在北京演出的哈尔滨歌剧院的歌剧《焦裕禄》可以证明; 以最近中央歌剧院上演的歌剧《马可·波罗》可以证明。有了许多优秀剧目。
关键词 戏剧性 矛盾冲突 音乐剧 走出低谷 观众 歌舞剧 白毛女 性格 手法 剧目
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关于民族声乐事业发展的几点思考 被引量：15
8
作者 廖昌永 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2011年第4期11-15,共5页
各位同志：我们的全国民族声乐论坛已经举办到第五届了。我很高兴大家对于民族声道路的研究探索依然如火如荼,正是因为有了大家的高度关注和投入,我们的民族声乐才能不断地发展和进步。这些年来,民族声乐出作品、出演员、出剧目、出精... 各位同志：我们的全国民族声乐论坛已经举办到第五届了。我很高兴大家对于民族声道路的研究探索依然如火如荼,正是因为有了大家的高度关注和投入,我们的民族声乐才能不断地发展和进步。这些年来,民族声乐出作品、出演员、出剧目、出精品的状况大家有目共睹,我相信大家都和我一样,开研讨会的时候是带着一颗学习的心情来的,听音乐会的时候是带着欣赏的心情来的。 展开更多
关键词 民族声乐 事业 音乐会 心情 演员 剧目
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民间小戏产生的途径与形态特征 被引量：12
9
作者 朱恒夫 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1991年第1期94-103,共10页
中国戏曲以它的灿烂精美和独具的品性而著称于世界,然而,它的前身却是粗朴的民间小戏。现存的三百六十多个戏曲剧种,大都和民间小戏有着血缘关系。民间小戏或是它们的母体,或给它们以滋养。 民间小戏和戏曲的关系如此密切,要想研究戏曲... 中国戏曲以它的灿烂精美和独具的品性而著称于世界,然而,它的前身却是粗朴的民间小戏。现存的三百六十多个戏曲剧种,大都和民间小戏有着血缘关系。民间小戏或是它们的母体,或给它们以滋养。 民间小戏和戏曲的关系如此密切,要想研究戏曲发展史,尤其是剧种史。 展开更多
关键词 民间小戏 中国戏曲 发展史 剧种 形态特征 血缘关系 民歌 母体 剧目 音乐
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《中国古典戏曲序跋汇编》前言 被引量：7
10
作者 蔡毅 《文艺理论与批评》 CSSCI 北大核心 1989年第2期143-144,共2页
中国古典戏曲序跋,内容丰富,数量可观,是研究我国戏剧艺术的资料宝库.它对于中国戏曲史,中国戏曲美学,中国戏曲作家、作品、创作、理论、表演、导演、演出、音乐等传统的研究,均有参考价值,弥足珍贵.而这类资料,长期以来散落于浩如烟海... 中国古典戏曲序跋,内容丰富,数量可观,是研究我国戏剧艺术的资料宝库.它对于中国戏曲史,中国戏曲美学,中国戏曲作家、作品、创作、理论、表演、导演、演出、音乐等传统的研究,均有参考价值,弥足珍贵.而这类资料,长期以来散落于浩如烟海的戏曲古籍之中,不仅查找不易,加之由于古籍存藏、管理上的原因,漫患湮没,自不能免.长此下去,如此珍贵之资料,则有散佚不存的危险.事实上,遭受十年浩劫之后,以往我们知道的不在少数的戏曲资料,如今业已不明去向和下落。 展开更多
关键词 序跋 中国古典戏曲 汇编 作家 中国戏曲 作品 剧目 戏曲古籍 曲律 戏文
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略论中国影戏“例戏”剧目之演出场合 被引量：12
11
作者 李跃忠 《美与时代（美学）（下）》 2008年第8期117-119,共3页
中国影戏在上演正戏之前,一般都要先演出一段仪式性的例戏。例戏的剧目比较多,其中有的可以通用于各种喜庆场合,但也有不少是专用的。影戏例戏的剧目使用规律和影戏的演出场合是密切相关的。
关键词 例戏 影戏 剧目 场合
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试谈芭蕾舞教学中的音乐感 被引量：12
12
作者 李春华 《北京舞蹈学院学报》 2002年第4期19-21,共3页
本文从舞蹈课堂训练和剧目排练课对学生音乐感的培养,钢琴伴奏给予舞蹈教员和学生在音乐上的直接帮助,以及舞蹈课堂教学内容与钢琴伴奏乐曲的紧密结合等方面,用自己多年的教学体会探讨了舞蹈训练与音乐的协调问题。
关键词 钢琴伴奏 芭蕾舞教学 音乐感 舞蹈课 剧目 舞蹈训练 排练 乐曲 教学体会
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蒂利的历史社会科学--从结构还原论到关系实在论 被引量：13
13
作者 李钧鹏 《社会学研究》 CSSCI 北大核心 2014年第5期191-216,244,共26页
查尔斯·蒂利长达半个世纪的学术研究映衬了美国社会学在过去50年的一对充满张力的核心概念:结构与能动。受巴灵顿·摩尔的影响,蒂利的早期研究具有浓厚的静态结构主义色彩,呈现出结构还原论的特点。中期的蒂利逐渐开始重视社... 查尔斯·蒂利长达半个世纪的学术研究映衬了美国社会学在过去50年的一对充满张力的核心概念:结构与能动。受巴灵顿·摩尔的影响,蒂利的早期研究具有浓厚的静态结构主义色彩,呈现出结构还原论的特点。中期的蒂利逐渐开始重视社会群体的历史能动性,并提出了"剧目"概念,但缺乏对应的理论工具。20世纪90年代社会科学的"文化转向"迫使蒂利重新审视自己的理论,重视社会关系对社会结构的形塑作用。晚年的蒂利以本体论上的关系实在论和方法论上的社会机制成功地将结构和能动之间的辩证关系加以理论化,这具体体现在他致力于系统阐述的"抗争剧目"理论上。 展开更多
关键词 社会科学 历史 结构 能动 剧目
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二夹弦,又一个濒危剧种 被引量：9
14
作者 白红 《中国戏剧》 北大核心 2004年第8期52-53,共2页
关键词 二夹弦 剧种 河南 唱腔 表演艺术 剧团 剧目 戏剧演出
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婺剧:腔调与剧种 被引量：11
15
作者 傅谨 《浙江艺术职业学院学报》 2004年第1期20-31,共12页
婺剧是典型的多声腔剧种 ,它在音乐上包容了来源复杂的六种腔调 ,流传于浙江中南部。以婺剧为代表的多声腔剧种更应该被视为流传于同一区域的多种腔调地方戏的统称 ,它在音乐腔调上并没有真正形成内在完整性。有关“婺剧”的定名经过 ,... 婺剧是典型的多声腔剧种 ,它在音乐上包容了来源复杂的六种腔调 ,流传于浙江中南部。以婺剧为代表的多声腔剧种更应该被视为流传于同一区域的多种腔调地方戏的统称 ,它在音乐腔调上并没有真正形成内在完整性。有关“婺剧”的定名经过 ,有多种不尽一致的陈述 ,在与其相关的多种观点以及对知情者调查获得的新材料的基础上 ,趋于肯定谭伟的回忆 ,将“婺剧”定名时间从 1 95 0年提前到 1 949年。进而 ,以构成婺剧的高腔、乱弹、徽戏、昆腔、滩簧、时调等六种腔调的主要演出剧目为基础 ,揭示不同腔调在浙江金衢地区的此消彼长过程 ,以及在多种腔调归属于婺剧这一剧种的特定历史背景与具体情境下 ,婺剧剧目、音乐的发展过程中出现的实际变异。 展开更多
关键词 婺剧 腔调 剧目 表演艺术 多声腔剧种
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我和喜儿 被引量：11
16
作者 彭丽媛 《人民音乐》 北大核心 2018年第4期4-11,共8页
我是个小女孩时,就与喜儿结了缘。那时,我家在山东省郓城县影剧院家属院内,这也是郓城县剧团所在地。剧团的大人们练身段,吊嗓子,排练剧目,日复一日,日子平静。我喜欢逢年过节,特别是春节,还有县里召开“两会”。那些日子,剧院内外车水... 我是个小女孩时,就与喜儿结了缘。那时,我家在山东省郓城县影剧院家属院内,这也是郓城县剧团所在地。剧团的大人们练身段,吊嗓子,排练剧目,日复一日,日子平静。我喜欢逢年过节,特别是春节,还有县里召开“两会”。那些日子,剧院内外车水马龙,声腔缭绕,热闹非凡。 展开更多
关键词 影剧院 郓城县 山东省 剧团 身段 剧目 排练 声腔
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中国戏剧发展的地域性特征 被引量：10
17
作者 谢柏梁 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1993年第6期85-99,共15页
无论从历史之悠久、剧目之丰富、剧种之繁多、从业人员之广泛、观众数量之巨大等任何侧面上考察,中国都是世界范围内的戏剧大国。在世界三大古典戏剧中,古希腊戏剧存活了四个多世纪(公元前6～2世纪);
关键词 戏剧发展 古希腊戏剧 古典戏剧 剧种 从业人员 剧目 观众 世界范围 公元前 中国戏剧
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中国民族民间舞剧目与表演课的实践与思考 被引量：10
18
作者 靳苗苗 《北京舞蹈学院学报》 北大核心 2011年第3期35-39,共5页
中国民族民间舞剧目与表演课是中国民族民间舞系的一门核心课程。对于该课程应如何授课,业内至今尚未有统一的标准,也缺乏规范的教材。因此,不同艺术院校都是依据自身特点,按照各自的理解进行授课。笔者在教学实践过程中,积累了一些经验... 中国民族民间舞剧目与表演课是中国民族民间舞系的一门核心课程。对于该课程应如何授课,业内至今尚未有统一的标准,也缺乏规范的教材。因此,不同艺术院校都是依据自身特点,按照各自的理解进行授课。笔者在教学实践过程中,积累了一些经验,也做了若干思考,这些经验和思考希望能对该课程的建设与发展起到抛砖引玉的作用。 展开更多
关键词 中国民族民间舞 剧目 表演课
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侗戏几个历史时期的划分之我见 被引量：9
19
作者 马军 《贵州民族研究》 CSSCI 北大核心 1991年第3期128-134,共7页
侗戏至今已有160年的历史,它大致经历了萌芽阶段、发展传播阶段、繁荣高潮阶段、困惑阶段和在新时期里出现的探索革新阶段。关于侗戏各个历史阶段的划分,也许会有许多不同的看法,为了使侗戏这朵艺术山花更好地服务于人民,放出更加灿烂... 侗戏至今已有160年的历史,它大致经历了萌芽阶段、发展传播阶段、繁荣高潮阶段、困惑阶段和在新时期里出现的探索革新阶段。关于侗戏各个历史阶段的划分,也许会有许多不同的看法,为了使侗戏这朵艺术山花更好地服务于人民,放出更加灿烂的芳香,本文就侗戏各个阶段的划分,谈些浅浮的意见,以求得同仁们的指正。 萌芽阶段。萌芽阶段大约十年时间。(即1828——1838年)这一阶段的代表作品是侗戏鼻祖吴文彩先生创编的《李旦风姣》和《梅良玉》。最有成就的侗戏作家首推吴文彩先生。 展开更多
关键词 侗族 发展传播 萌芽阶段 郎娘 剧目 历史时期 李旦 侗族文化 戏剧元素 奇性
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莆仙戏的地域文化特色 被引量：10
20
作者 徐蔚 《莆田学院学报》 2002年第2期75-78,共4页
通过对莆仙戏的调研分析,指出莆仙戏传统剧目反映科举文化价值取向;舞台艺术以兴化方言、乐舞为基础;演出活动以赛社演剧为主。揭示了莆仙戏剧种独具特色是莆仙历史传统观念和宗教民俗的长期熏陶和积淀的结果。
关键词 文化特色 莆仙戏 剧目 舞台艺术 地域文化
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