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天津神户艺术交流述略
1
作者 张坚如 《天津美术学院学报》 1995年第1期27-30,共4页
日本油画家长尾和先生去秋来我院讲学,在飞离北京前夕,曾讲过一句感人肺腑的话:"我们交流十五年,这是我有生之年的四分之一时间。"这句话沉甸甸的,听后也留下深沉沉的印象。细想起来,自1979年我们与神户画家建立友好交往15年... 日本油画家长尾和先生去秋来我院讲学,在飞离北京前夕,曾讲过一句感人肺腑的话:"我们交流十五年,这是我有生之年的四分之一时间。"这句话沉甸甸的,听后也留下深沉沉的印象。细想起来,自1979年我们与神户画家建立友好交往15年以来,天津神户画家远隔大海,依赖艺术家那种特有的真诚和热情,以不懈的努力,在我们中间架接起一条长桥,踩出一条通途,回首往事历历在目。 展开更多
关键词 艺术交流 神户市 画展 长尾 天津市民 日本画 出展作品 友好交往 油画 艺术家
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无样板 NO架上——后现代艺术语境中的现代性
2
作者 查常平 《贵州大学学报（艺术版）》 2002年第1期11-14,共4页
“样板”、“架上”这种现代艺术语言概念 ,不但不应该在艺术实践中被削弱 ,而且应该得到深入的图式推进。第一届成都双年展以“样板、架上”作为学术主题 ,并在展场设计、出展作品、学术研讨等方面着力体现了这一主题。然而 ,当今的艺... “样板”、“架上”这种现代艺术语言概念 ,不但不应该在艺术实践中被削弱 ,而且应该得到深入的图式推进。第一届成都双年展以“样板、架上”作为学术主题 ,并在展场设计、出展作品、学术研讨等方面着力体现了这一主题。然而 ,当今的艺术双年展 ,内含着一种反现代性的特征 ,具有反现代的后现代性特质。这就使成都双年展出现了这样的情形 :现代性的艺术传播方式与反现代性的艺术创作实践相结合。当代中国社会在文化继承上处于处型时期 ,所有的艺术的样板和样板的艺术都是多余的。在后现代的艺术语境中 。 展开更多
关键词 样板 架上 展场设计 出展作品 后现代性 反现代性
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修为感 潜心探——关于“水墨本色2002”
3
作者 范迪安 《艺术教育》 2002年第4期52-53,共2页
2001年的“水墨本色”展在北京中国美术馆举办后,受到了画坛同仁的基本好评,其根本原因是在于突出了“学术”二字,是每一位画家出示的作品都有一定的质量,构成展览总体面貌有较强的学术性。仔细想来,当代中国画的学术问题的确是摆在我... 2001年的“水墨本色”展在北京中国美术馆举办后,受到了画坛同仁的基本好评,其根本原因是在于突出了“学术”二字,是每一位画家出示的作品都有一定的质量,构成展览总体面貌有较强的学术性。仔细想来,当代中国画的学术问题的确是摆在我们面前持续的难题。 展开更多
关键词 中国画 本色 当代中国 出展作品 展览 学术问题 学术性 中国美术 当代艺术 根本原因
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今日越南绘画
4
作者 平松洋 郭彤 《世界美术》 1997年第2期52-57,共6页
今日越南绘画［日］平松洋郭彤译急变中的越南美术平衡油画１９９５年权隆以解体前的苏联为开端，革新政策也在８０年代初期进入越南。１９８６年召开的第６次党代会上被正式确定革新以来，至今已整整１０年。市场经济的积极开拓和对外... 今日越南绘画［日］平松洋郭彤译急变中的越南美术平衡油画１９９５年权隆以解体前的苏联为开端，革新政策也在８０年代初期进入越南。１９８６年召开的第６次党代会上被正式确定革新以来，至今已整整１０年。市场经济的积极开拓和对外开放政策的推进，给越南带来了未曾有... 展开更多
关键词 现代艺术 越南 抽象绘画 社会主义现实主义 新表现主义 出展作品 革新政策 现代美术 艺术至上主义 情感形象化
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建设银行总行机关团委举办“首届书法、摄影、绘画联展”
5
作者 郑成新 《中国金融》 1986年第7期29-29,共1页
中国人民建设银行总行机关团委于今年五月举办“首届书法、摄影、绘画联展”。一共收到书法、篆刻、绘画、摄影、剪纸等出展作品120多件。
关键词 建设银行 书法 中国人民 绘画 摄影 出展作品 总行 团委 机关 篆刻
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