印从书法出 以刀传笔意——浅析马士达今体字写意印创作

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作者 邓进 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2016年第13期152-155,共4页

二〇一六年是我国已故篆刻名家马士达先生诞辰七十四周年、逝世四周年。本文对马士达的今体字写意印的创作进行赏析,以此怀念这位中国印坛写意印代表性人物。本文阐述马士达"印从书法出"的创作理念,笔者从马士达的创作方式、... 二〇一六年是我国已故篆刻名家马士达先生诞辰七十四周年、逝世四周年。本文对马士达的今体字写意印的创作进行赏析,以此怀念这位中国印坛写意印代表性人物。本文阐述马士达"印从书法出"的创作理念,笔者从马士达的创作方式、创作成果两个方面来分析,并将马士达的今体字写意印分为六大类,列举了其中的一些代表作,与同道共享,以期得到启迪借鉴,从而有效地拓展中国篆刻艺术的创作空间。 展开更多

关键词 马士达 篆刻艺术 写意印 今体印

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秦爨公《印指》对清初写意印学观的承转

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作者 郭伟 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2023年第3期178-180,共3页

清初印学家秦爨公《印指》在元明以来印论的基础上,围绕章法字法中寄寓的自心之理、印人的艺术表现能力和印篆风格类型中凸显出的文化韵致,对写意印论作了概括总结。秦氏印论中的三重内涵,上承明代写意印论中的“笔意美”之意,并预示着... 清初印学家秦爨公《印指》在元明以来印论的基础上,围绕章法字法中寄寓的自心之理、印人的艺术表现能力和印篆风格类型中凸显出的文化韵致,对写意印论作了概括总结。秦氏印论中的三重内涵,上承明代写意印论中的“笔意美”之意,并预示着清中后期写意印论之“意”向士夫精神和不拘不羁的自由意趣的转向,具有篆刻艺术本体论层面上的史学价值。 展开更多

关键词 秦爨公 《印指》 清初 写意印学观 三重内涵

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试论时代精神统摄下的当代写意印风

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作者 傅德锋 《江苏教育》 2018年第93期62-65,共4页

当代印风从总体而言,尤其注重写意精神,这是篆刻从实用印章中分离出来后继续朝前发展的趋势,也是篆刻家们不断创新的一条必由之路。当代印人青睐于写意印风原因有:时代风尚与社会环境的影响;篆刻自身的因素制约;创新求变思想的推进;强... 当代印风从总体而言,尤其注重写意精神,这是篆刻从实用印章中分离出来后继续朝前发展的趋势,也是篆刻家们不断创新的一条必由之路。当代印人青睐于写意印风原因有:时代风尚与社会环境的影响;篆刻自身的因素制约;创新求变思想的推进;强化展厅效果,适应展览竞争。 展开更多

关键词 篆刻 写意印风 篆刻印风

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亦行亦随 若即若离——从印风与书风关系之变论当代印风走向

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作者 陈一梅 《美术学报》 2016年第1期104-109,共6页

"印从书出"自清代邓石如践行以来,一直成为印界的不变定律,直至当代大多数印人恪守此律,尤其是较为工稳、传统一路印风的印人。然而随着写意印风愈演愈烈,印文图案化倾向越来越明显,书风与印风关系似有淡化倾向,逐渐演变为书... "印从书出"自清代邓石如践行以来,一直成为印界的不变定律,直至当代大多数印人恪守此律,尤其是较为工稳、传统一路印风的印人。然而随着写意印风愈演愈烈,印文图案化倾向越来越明显,书风与印风关系似有淡化倾向,逐渐演变为书风、画风与印风的关系。随着书画界探索性作品的层出不穷,如现代派、后现代派等探索性作品,篆刻创作也将进一步受到冲击,类似书画界的探索性作品是否也会陆续登场,而这些作品如果出现,将进一步淡化书风与印风的直接关系。 展开更多

关键词 书风 印风 写意印风 画风 探索性作品

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近代写意印式对汉印的借鉴——以吴昌硕、齐白石为例

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作者 张慧敏 《美与时代（美术学刊）（中）》 2019年第3期130-131,共2页

汉印可谓是篆刻界的艺术宝库,具有划时代的意义,从古至今,影响深远。近代写意印式大多是从汉印中汲取养料和精华,吴昌硕、齐白石以书入印、以画求印的形式也离不开汉印,这使晚清及近代写意印式篆刻独树一帜,引领时代风骚,为近代篆刻艺... 汉印可谓是篆刻界的艺术宝库,具有划时代的意义,从古至今,影响深远。近代写意印式大多是从汉印中汲取养料和精华,吴昌硕、齐白石以书入印、以画求印的形式也离不开汉印,这使晚清及近代写意印式篆刻独树一帜,引领时代风骚,为近代篆刻艺术的发展添上浓重的一笔。 展开更多

关键词 写意印式 汉印 篆刻

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思古向幽守正出新——范斌教授及其篆刻艺术

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作者 蔡颖 《收藏与投资》 2021年第2期9-11,共3页

"中国篆刻"申遗成功,篆刻艺术备受世人关注。西泠印社社员、湖州师范学院范斌教授在书法篆刻乃至理论研究方面都卓有成绩。其于篆刻,揣摩玺印,出入秦汉;思古向幽,守正出新;创作作品在刀法笔趣中透出浓重的写意气质。

关键词 篆刻 西泠印社 范斌 湖州 写意印式

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写意及两种写意印风

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作者 朱京生 《美术观察》 1996年第12期51-53,共3页

一 “写意”说的形成及对印艺的影响 关于写意,文字的原本意义或许有助于我们对它的理解。许慎在《说文解字》中说:“写者,泻也”,倾吐为泻;又说:“意者,志也”,意志、心态为志。可见写意的字面意思应是:倾吐、抒发主体的情感与心态,它... 一 “写意”说的形成及对印艺的影响 关于写意,文字的原本意义或许有助于我们对它的理解。许慎在《说文解字》中说:“写者,泻也”,倾吐为泻;又说:“意者,志也”,意志、心态为志。可见写意的字面意思应是:倾吐、抒发主体的情感与心态,它带有强烈的主观色彩。但是,如果我们把其作为造形艺术的概念来使用时,还必须把“客观对象之意”也加入其中,如此才比较全面允当。 除去简单的文字概念,中国写意艺术及其理论的产生发展,又有其先在的、本质的原因。简而言之,即是受到历时和共时的成为主流的中国文化传统、文化精神的影响和规定。中国人历来主张“立象以尽意”(《周易·系辞下》)和“得意忘意”(庄子),“意” 展开更多

关键词 吴昌硕 篆刻艺术 写意印风 白石 以复古为革新 “立象以尽意” 文化精神 中国文化传统 刀法 印章

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吴昌硕印风的影响及当代启示

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作者 钱超 《中国书法》 CSSCI 2018年第6X期149-150,共2页

在碑学审美视阈下,吴昌硕大胆追求"残破",崇尚大写意,可以说对当代篆刻的发展产生了重要影响。然而当代篆刻以美术观念为指导,着意于形式,摒弃了传统篆刻中的篆法与刀法,专注于靠观念设计的"章法",发展前景令人担... 在碑学审美视阈下,吴昌硕大胆追求"残破",崇尚大写意,可以说对当代篆刻的发展产生了重要影响。然而当代篆刻以美术观念为指导,着意于形式,摒弃了传统篆刻中的篆法与刀法,专注于靠观念设计的"章法",发展前景令人担忧。这意味着篆刻艺术的发展需要回到传统的与书法相结合的主线上来。 展开更多

关键词 吴昌硕 写意印风 残破 当代篆刻

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论当代篆刻本体的宽容性

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作者 阮良之 《中国青年政治学院学报》 CSSCI 北大核心 1999年第3期94-99,共6页

当代篆刻本体的宽容性包括三个研读层面：其一，篆刻家的主体精神内涵，即篆刻家在与外部世界构成的审美关系中所处的地位；其二，在篆刻本体宽容性影响之下写意印风的历史与当代价值走向及其审美特征；其三，当今印坛写意风格盛行的原... 当代篆刻本体的宽容性包括三个研读层面：其一，篆刻家的主体精神内涵，即篆刻家在与外部世界构成的审美关系中所处的地位；其二，在篆刻本体宽容性影响之下写意印风的历史与当代价值走向及其审美特征；其三，当今印坛写意风格盛行的原因是受当代文化转型等外部大环境的影响，篆刻本体的宽容性则起着决定性的平衡和包容兼之的作用。 展开更多

关键词 篆刻本体 宽容性 写意印风

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碑学审美视阈下吴昌硕的篆刻创新及其影响

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作者 钱超 《滁州职业技术学院学报》 2020年第3期93-96,共4页

在碑学审美视阈下,吴昌硕大胆追求“残破”,突破了以前篆刻审美窠臼,开创了大写意印风,可以说对“现代篆刻”的发展产生了重要影响。“现代篆刻”以美术观念为指导,着意于形式,摒弃了传统篆刻中的篆法与刀法,仅仅剩下靠观念设计的“章法... 在碑学审美视阈下,吴昌硕大胆追求“残破”,突破了以前篆刻审美窠臼,开创了大写意印风,可以说对“现代篆刻”的发展产生了重要影响。“现代篆刻”以美术观念为指导,着意于形式,摒弃了传统篆刻中的篆法与刀法,仅仅剩下靠观念设计的“章法”,若如此发展下去,我们的篆刻艺术发展令人堪忧。笔者认为,当代篆刻艺术的发展应该重新回到篆刻与书法紧密结合的主线上来。 展开更多

关键词 碑学审美 吴昌硕 大写意印风 残破 “现代篆刻”

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篆刻艺术发展简析

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作者 董涛 野楠 《美与时代（城市）》 2014年第4期126-126,共1页

通过对篆刻艺术的起源、发展、时代发展趋势以及不同发展阶段的重要标志人物或作品进行分析，提出了新时代背景下篆刻艺术的发展趋势。

关键词 篆刻 印宗秦汉 印外求印 写意印风 传统工稳印风

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