“调性”观念的探索与创新——德彪西、斯克里亚宾调性手法研究 被引量：7

1

作者 王文 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2004年第2期130-136,112,共8页

19世纪末与20世纪初,欧洲音乐处于极其动荡的时期。古典调性的逐步衰败与新的调性观念的探索成为欧洲音乐发展的主要焦点。同处于这一时期的两位具有影响的作曲家德彪西和斯克里亚宾,分别从旋律与和声两方面在调性手段上体现了不同的思... 19世纪末与20世纪初,欧洲音乐处于极其动荡的时期。古典调性的逐步衰败与新的调性观念的探索成为欧洲音乐发展的主要焦点。同处于这一时期的两位具有影响的作曲家德彪西和斯克里亚宾,分别从旋律与和声两方面在调性手段上体现了不同的思维观念。本文通过对其部分作品的分析,初步归纳他们在探索新的调性观念时体现出来的某些具有代表性的特点。 展开更多

关键词 调性 无调性 调中心 旋律调性 三全音 全音音阶

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浅谈德彪西与他的二十四首钢琴前奏曲 被引量：6

2

作者 姜文子 《人民音乐》 CSSCI 1999年第4期34-36,共3页

克洛德·阿希尔·德彪西（１８６２—１９１８），法国著名作曲家、钢琴家。印象主义的典型代表。１８６２年８月２２日生于圣—日尔曼—昂—莱叶。在他的周围没有从事音乐的人，他的父亲打算要他从事航海，然而，他的音乐志向... 克洛德·阿希尔·德彪西（１８６２—１９１８），法国著名作曲家、钢琴家。印象主义的典型代表。１８６２年８月２２日生于圣—日尔曼—昂—莱叶。在他的周围没有从事音乐的人，他的父亲打算要他从事航海，然而，他的音乐志向很早就显露出来，并于１８７３年进入巴黎音乐... 展开更多

关键词 德彪西 钢琴前奏曲 《帆》 不协和和弦 五声音阶 印象派画家 创作风格 全音音阶 钢琴作品 调式和声

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二十世纪复调音乐导论(上) 被引量：7

3

作者 于苏贤 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1992年第3期34-48,共15页

音乐发展的历史长河进入二十世纪以来,各种流派、风格的音乐实践,在作曲技术及音乐语言方面都发生了巨大变化。在这千变万化的作曲技术中,复调思维成了音乐组织的逻辑依据。可以说,二十世纪的音乐又回归到复调音乐的时代。十五世纪奈德... 音乐发展的历史长河进入二十世纪以来,各种流派、风格的音乐实践,在作曲技术及音乐语言方面都发生了巨大变化。在这千变万化的作曲技术中,复调思维成了音乐组织的逻辑依据。可以说,二十世纪的音乐又回归到复调音乐的时代。十五世纪奈德兰乐派的杜费(Dufay约1400——1474)、约斯堪(Josquin 1450——1521)及十六世纪的帕列斯特里那(Palestrina意,约1524——1594)、拉索(Lassus,Orlande比,约1530——1594) 展开更多

关键词 二十世纪 主题 作品 复调音乐 表现手法 半音阶 兴德米特 自由无调性 巴托克 全音音阶

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民族器乐曲旋律及其创作 被引量：2

4

作者 张兴荣 《民族艺术研究》 1988年第5期58-66,共9页

旋律,在我国音乐中占有重要位置,是民族气质、民族神韵的最重要载体。它与人民的生活、风俗习惯、性格爱好有着千丝万缕的联系,值得我们高度重视。

关键词 旋律线 音乐主题 民族气质 琵琶曲 多调性 五声音阶 七声音阶 小调音阶 演奏法 全音音阶

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全音音阶及全音音阶和弦 被引量：2

5

作者 朱爱国 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1998年第2期22-27,共6页

本文对全音音阶以及全音音阶和弦的构成、全音音阶运用的历史作了简要介绍。

关键词 全音音阶 和弦 增三和弦 变属和弦 新音阶 自然音体系 和声力度

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富有描绘色彩特性的全音音阶复调结构 被引量：1

6

作者 于苏贤 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1997年第1期13-18,共6页

富有描绘色彩特性的全音音阶复调结构于苏贤一、综述在２０世纪创造新风格的浪潮中，有的作曲家是在继承１９世纪晚期浪漫派所开创的半音风格向前发展；另一类作曲家则沿着绚丽多彩的民族乐派的创作道路来建立其风格特征。于是，扩大音... 富有描绘色彩特性的全音音阶复调结构于苏贤一、综述在２０世纪创造新风格的浪潮中，有的作曲家是在继承１９世纪晚期浪漫派所开创的半音风格向前发展；另一类作曲家则沿着绚丽多彩的民族乐派的创作道路来建立其风格特征。于是，扩大音阶材料，让十二个半音得以平等利用与... 展开更多

关键词 全音音阶 复调结构 德彪西 调式音阶 音阶材料 色彩特性 持续音 调式调性 巴托克 复调织体

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斯克里亚宾晚期音乐创作中的音阶观念

7

作者 宋莉莉 《音乐创作》 2005年第A04期104-107,共4页

斯克里亚宾晚期音乐的创作观念与手法都极为复杂。在选择调式音阶时,他既使用传统大小调和半音化的自然音阶体系,也使用“八音音阶”、“全音音阶”和“斯克里亚宾音阶”这样的人工音阶体系, 使音乐获得了更为丰富的音响。

关键词 斯克里亚宾 半音阶 八音音阶 全音音阶 “斯克里亚宾音阶”

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论德彪西管弦乐曲《夜曲》中的和声 被引量：2

8

作者 S.普耶 金梅 《交响（西安音乐学院学报）》 1988年第1期29-33,共5页

德彪西的和声听起来丰富多彩、精巧细致,如同具多芬、瓦格纳以及勃拉姆斯的和声一样,没有固定标准的模式,但又非任意而为.他的和声也潜隐着某种规律性。可通常第一次听他的作品时,其规律是难以把握。认识的。对德彪西作品中的某些乐段... 德彪西的和声听起来丰富多彩、精巧细致,如同具多芬、瓦格纳以及勃拉姆斯的和声一样,没有固定标准的模式,但又非任意而为.他的和声也潜隐着某种规律性。可通常第一次听他的作品时,其规律是难以把握。认识的。对德彪西作品中的某些乐段进行分析,至少可以找到认识这种规律性的依据。故,对此有必要进行一番周密的思考。 展开更多

关键词 德彪西 管弦乐曲 勃拉姆斯 音组 持续音 不谐和音 和声手法 根音 人工音阶 全音音阶

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祖孝孙音阶在唐代俗乐中的地位

9

作者 宋瑞桥 《衡阳师范学院学报》 1992年第2期87-93,共7页

一什么是祖孝孙音阶《新唐书·礼乐志》上说:“俗部诸曲悉源于雅乐”。悉者,全也。说俗部诸曲全部源于雅乐,自然也包括俗乐的宫调体系在内。所以,我们谈俗乐的宫调问题,还必须从雅乐的宫调体系开始。唐初雅乐,沿用隋制,只行一宫。... 一什么是祖孝孙音阶《新唐书·礼乐志》上说:“俗部诸曲悉源于雅乐”。悉者,全也。说俗部诸曲全部源于雅乐,自然也包括俗乐的宫调体系在内。所以,我们谈俗乐的宫调问题,还必须从雅乐的宫调体系开始。唐初雅乐,沿用隋制,只行一宫。至武德九年(626年),“乃命太常卿祖孝孙正宫调。 展开更多

关键词 祖孝孙音阶 宫调体系 俗乐 全音音阶 唐代 黄钟 大唐雅乐 新唐书 全音阶 十二律

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祖孝孙音阶与唐代雅、俗乐的宫调(上) 被引量：1

10

作者 宋瑞桥 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1996年第2期9-12,共4页

唐俗乐二十八调与敦煌琵琶谱的破译，在研究中国古乐者的心目中，认为是两个“哥德巴赫猜想”式的问题。本文依据详实而可靠的史料，论证了祖孝别、音阶创立的时间，它在唐代各个时期的使用情况，《乐府杂录》所载的二十八调是怎样使用... 唐俗乐二十八调与敦煌琵琶谱的破译，在研究中国古乐者的心目中，认为是两个“哥德巴赫猜想”式的问题。本文依据详实而可靠的史料，论证了祖孝别、音阶创立的时间，它在唐代各个时期的使用情况，《乐府杂录》所载的二十八调是怎样使用祖孝孙音阶的等等，从而找回了迷失一千余年的祖孝孙族宫体系，发现了唐俗乐使用的本宫二十八调、变征为宫二十八调、清宫二十八调等三个二十八调体系，使讨论了近两个世纪的唐俗乐二十八调的疑团得以迎刃而解；同时也为两汉宫调体系的研究指明了方向。 展开更多

关键词 祖孝孙音阶 二十八调 俗乐 大唐雅乐 全音音阶 宫调体系 《新唐书·礼乐志》 《唐会要》 《旧唐书》 《新唐书》

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关于德彪西钢琴作品中全音音阶的技术分析 被引量：1

11

作者 周玲 戴娱 《音乐创作》 2007年第4期94-97,共4页

本文通过对德彪西几首钢琴作品中全音音阶的技术分析，对作曲家的创作手法和音乐风格有更深的了解、把握。

关键词 德彪西 全音音阶 创作风格

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探索全音音阶和弦结构及其应用

12

作者 宋小朱 《音乐创作》 北大核心 2012年第1期148-150,共3页

20世纪初出现的六音全音音群，是和弦构成的新进程的重要组成部分，对这一时期音乐中完整的和声体系产生了重大影响，极大地丰富了20世纪新的音乐的和声色彩。探索全音音阶的和弦结构及其构成，具有重要的现实意义。

关键词 全音音阶 全音和弦 增三和弦 法兰西增六和弦 持续音 半音进行

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德彪西两首前奏曲音乐动机分析——《帆》、《原野上的风》动机的比较研究

13

作者 王丹 《黄河之声》 2010年第4期68-72,共5页

24首前奏曲集》是德彪西"印象主义音乐"风格成熟时期的作品,其中《帆》和《原野上的风》在写作方法上颇有相似之处。本文从动机以及动机发展的方法入手分析全音音阶、五声音阶的使用等方面的不同之处和蕴涵其中的独特创作技法。

关键词 德彪西 前奏曲 动机发展 全音音阶 五声音阶

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和弦的结构与紧张度

14

《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1990年第2期14-19,共6页

在十二平均律十二个音的范围内,不少于三个不同的音结合在一起即构成和弦。每一个和弦都有一定的结构。而形成和弦结构的主要因素有两个:一是叠置原则,二是叠置的具体音程。讨论各种不同的和弦结构,本来应该是和声理论的重要内容之一,... 在十二平均律十二个音的范围内,不少于三个不同的音结合在一起即构成和弦。每一个和弦都有一定的结构。而形成和弦结构的主要因素有两个:一是叠置原则,二是叠置的具体音程。讨论各种不同的和弦结构,本来应该是和声理论的重要内容之一,但因传统和声理论几乎只讨论三度叠置的和弦,而且。 展开更多

关键词 和弦结构 传统和声 紧张度 叠置 七和弦 结构原则 七声 作曲技法 半音阶 全音音阶

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西方传统作曲技法与现代音乐作曲技法探析(续)

15

作者 董伟 《吉林艺术学院学报》 1992年第Z1期63-65,共3页

三、调性 “五度循环”理论作为调性思维的原则在音乐创作史上具有重要地位,丰富和扩展这一理论是浪漫主义作曲家们共同的艺术目的。但是,20世纪的作曲家没有继续使用瓦格纳“隐藏主和弦及不解决属和弦”的办法,并且干脆丢掉五度循环的... 三、调性 “五度循环”理论作为调性思维的原则在音乐创作史上具有重要地位,丰富和扩展这一理论是浪漫主义作曲家们共同的艺术目的。但是,20世纪的作曲家没有继续使用瓦格纳“隐藏主和弦及不解决属和弦”的办法,并且干脆丢掉五度循环的思维原则,从而使长期建立起来的属主关系被彻底地瓦解了。属主关系的瓦解意味着属音对主音支持力的丧失,这为后来新的调性思维铺平了道路,调性思维的突破将作曲家们引入了广阔的调性领域。 展开更多

关键词 作曲技法 现代音乐 和弦结构 五度 属音 创作技法 人工音阶 斯特拉文斯基 创作史 全音音阶

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现代和弦结构中的极音 被引量：1

16

作者 钟峻程 《艺术探索》 1988年第1期47-52,34,共7页

关于现代和弦,首先给其一个限定,本文指的是十二音序列音乐产生之后,各种现代音乐流派所使用的和弦,构成和弦的音在十二个半音以内。如果说传统音乐是以调性音乐为主的话,那相对而言的现代音乐,则是以打破传统调性的束缚为宗旨,无调性... 关于现代和弦,首先给其一个限定,本文指的是十二音序列音乐产生之后,各种现代音乐流派所使用的和弦,构成和弦的音在十二个半音以内。如果说传统音乐是以调性音乐为主的话,那相对而言的现代音乐,则是以打破传统调性的束缚为宗旨,无调性成了现代音乐的主要特征之一,其实,调性和无调性是相互依在的,音乐中不存在任何绝对的调性或者无调性。 展开更多

关键词 和弦结构 现代音乐 音乐流派 无调性 音列 传统和声 五度 全音音阶 序列音乐 十二音序列

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德彪西前奏曲《西风所见》中的意象世界 被引量：1

17

作者 吴宗畅 《大观（论坛）》 2018年第3期80-81,共2页

一、德彪西的生平阿西尔-克劳德·德彪西(A chille-Claude D ebussy,1862.8.22—1918.3.25),法国人,他是19世纪末20世纪初欧洲音乐世界具有影响力的作曲家、音乐评论家、革新家、印象主义的奠基人。其代表作品有管弦乐《牧神午后前... 一、德彪西的生平阿西尔-克劳德·德彪西(A chille-Claude D ebussy,1862.8.22—1918.3.25),法国人,他是19世纪末20世纪初欧洲音乐世界具有影响力的作曲家、音乐评论家、革新家、印象主义的奠基人。其代表作品有管弦乐《牧神午后前奏曲》《大海》《意象》,钢琴曲《前奏曲集》《两首阿拉伯风格曲》《贝加摩组曲》,此外还有许多室内乐作品。 展开更多

关键词 德彪西 全音音阶 平行和弦 分解和弦 意象世界 前奏曲

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德彪西与勋伯格“全音音阶应用”的分析与研究(下)

18

作者 姜霞 《美化生活》 2022年第4期61-63,共3页

全音音阶经德彪西与勋伯格的开发,在浪漫派晚期以及20世纪音乐中使用广泛。全音音阶对勋伯格的十二音技法的产生和无调性音乐的确立发挥了一定的作用,时至今日,全音音阶仍然被众多国内外作曲家所使用,这也表明全音音阶的价值是不容小觑... 全音音阶经德彪西与勋伯格的开发,在浪漫派晚期以及20世纪音乐中使用广泛。全音音阶对勋伯格的十二音技法的产生和无调性音乐的确立发挥了一定的作用,时至今日,全音音阶仍然被众多国内外作曲家所使用,这也表明全音音阶的价值是不容小觑的,也是值得持续关注的。笔者在上篇中已经谈到德彪西对于全音音阶的运用,下篇详述勋伯格在创作中对全音音阶的使用以及将两位作曲家作对比。 展开更多

关键词 全音音阶 德彪西 勋伯格

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交响组曲《舍赫拉查德》结构与发展手法解析 被引量：1

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作者 王婷婷 牛衍敏 《宿州学院学报》 2016年第6期85-88,共4页

交响组曲《舍赫拉查德》是里姆斯基·柯萨科夫以阿拉伯传奇故事《一千零一夜》中的某几个场景为线索而创作的结构奇特的交响乐作品,在作曲手法方面有许多独特的处理。通过对交响组曲《舍赫拉查德》四个乐章的曲式结构和发展手法分... 交响组曲《舍赫拉查德》是里姆斯基·柯萨科夫以阿拉伯传奇故事《一千零一夜》中的某几个场景为线索而创作的结构奇特的交响乐作品,在作曲手法方面有许多独特的处理。通过对交响组曲《舍赫拉查德》四个乐章的曲式结构和发展手法分析梳理,发现此曲既具有单乐章性,又具有套曲性;用两个主题及其变形贯串多个乐章,是组曲性与回旋性的嫁接而形成的边缘性曲式;连续使用大二度的模进展开手法,暗含有全音音阶结构。 展开更多

关键词 主导动机 主题贯穿 主题变形 全音音阶 边缘曲式

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中国古代的全音音阶——曾侯乙编钟钮钟铭文之启示

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作者 钟峻程 《艺术探索》 2003年第6期69-71,共3页

关键词 全音音阶 曾侯乙编钟 正鼓音 钮钟 古代音乐 音乐作品 六律 中国 中华人民共和国

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