《全元散曲》中的动态助词 被引量：2

1

作者 卢烈红 《苏州科技学院学报（社会科学版）》 2009年第1期75-80,共6页

元人散曲中使用了不少动态助词,笔者对《全元散曲》中的七个动态助词进行考察,结论是:《全元散曲》的动态助词仍然保持唐宋时期的繁复体系;各成员之间功能交叉重迭的状况仍然存在;一些成员的使用频率透露了动态助词发展的信息。

关键词 《全元散曲》 动态助词 体系繁复 功能交叉 发展

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元代杂剧及散曲的闭口韵用韵探析 被引量：1

2

作者 金欣欣 《南大戏剧论丛》 CSSCI 2016年第2期75-89,共15页

元代戏曲家周德清在《中原音韵》中,对于当时戏曲创作存在的闭口韵与开口韵混合押韵的现象,给予了严苛的批评。周德清认为,三个闭口韵(侵寻韵、监成韵、廉纤韵)只可以每韵单独押韵。本文就此对元代杂剧和散曲作品的闭口韵押韵情况做了考... 元代戏曲家周德清在《中原音韵》中,对于当时戏曲创作存在的闭口韵与开口韵混合押韵的现象,给予了严苛的批评。周德清认为,三个闭口韵(侵寻韵、监成韵、廉纤韵)只可以每韵单独押韵。本文就此对元代杂剧和散曲作品的闭口韵押韵情况做了考察,证实周德清的上述观点是元代戏曲界的共识,同时对元代杂剧的闭口韵押韵用例远少于散曲的原因做了讨论。 展开更多

关键词 周德清 中原音韵 闭口韵 元杂剧 元散曲 元刊杂剧三十种 元曲选 元曲选外编 全元散曲

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《全元散曲》中的酒散曲研究 被引量：2

3

作者 贺仁智 万伟成 《佛山科学技术学院学报（社会科学版）》 2007年第1期18-21,共4页

元代散曲家与酒的关系密切。《全元散曲》反映了他们的沉醉的生活与巅峰体验。元代酒散曲中虽然存在着一种酒神的叛逆,但既借助于酒的物质消解,更辅之于庄、陶式的心理调试,从而使得悲剧意识得到稀释,是元代文人饮酒的主心态。

关键词 全元散曲 酒 文人心态

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《全元散曲》辑录的南套、南北合套考辨 被引量：2

4

作者 许建中 《西北师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2008年第3期27-32,共6页

考辨现存元代南曲散套和南北合套之真伪,将直接影响我们对于散曲历史发展阶段的基本认识,意义重大。通过对《全元散曲》所辑元代南套和南北合套中南曲曲牌的曲律学考察,并与"戏文三种"和《九宫正始》所存的元代南曲相比较,根... 考辨现存元代南曲散套和南北合套之真伪,将直接影响我们对于散曲历史发展阶段的基本认识,意义重大。通过对《全元散曲》所辑元代南套和南北合套中南曲曲牌的曲律学考察,并与"戏文三种"和《九宫正始》所存的元代南曲相比较,根据曲牌在历史演变中同阶段相应的原则,获得了新的见解:在现存于《全元散曲》的17套南套和南北合套中,有6套元曲,另11套为明曲。 展开更多

关键词 《全元散曲》 南套 南北合套 元曲

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读元、明散曲二首

5

作者 郭鲸鲲 《宁波大学学报（教育科学版）》 1984年第2期71-73,共3页

散曲,是继词之后新兴的一种诗歌样式,是韵文在形式上的进一步改革和发展。它主要是在金代的“俗谣俚曲”的基础上成长起来的。在元代文学中,除杂剧之外,散曲是获得斐然成绩的一个文学部门。元代散曲作家不少,据隋树森先生《全元散曲》... 散曲,是继词之后新兴的一种诗歌样式,是韵文在形式上的进一步改革和发展。它主要是在金代的“俗谣俚曲”的基础上成长起来的。在元代文学中,除杂剧之外,散曲是获得斐然成绩的一个文学部门。元代散曲作家不少,据隋树森先生《全元散曲》收录的作者就有二百十二人,此外还有一些佚名的作者,辑录的作品小令三千二百多首,套曲三百多套,还有一些残曲。从现存的作品来看,它撷取的题材和表现的内容都相当广泛多样,咏史怀古和写景抒情兼有,酬唱赠答与愤世嫉俗具备; 展开更多

关键词 散曲创作 元代散曲 全元散曲 元代文学 咏史 千二百 金代 诚斋乐府 离愁别恨 张可久

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快快和妈妈读《全元散曲》

6

作者 郑春霞 《家庭教育（中小学版）》 2016年第6期44-45,共2页

《全元散曲》是中国元代散曲总集，今人隋树森编。敬等两百多位散曲作家以及这一时代无名氏的散曲作品，书分上下两册，收入自金代元好问至元末明初谷子同时还收集了元散曲的一些残句断语等。

关键词 《全元散曲》 妈妈 元代散曲 元末明初 无名氏 元好问 总集

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术业专攻 嘉惠后学——隋树森先生的元散曲研究

7

作者 王菊艳 《沙洲职业工学院学报》 2003年第1期53-55,共3页

隋树森在元散曲研究方面卓有成就,他的《全元散曲》代表了元散曲作品搜集、整理与研究的空前成果;隋先生对元散曲的独有特征与深刻思想的研究,对其语言风格流派的划分,为以后的研究奠定了坚实的基础。

关键词 隋树森 元散曲 《全元散曲》 语言风格流派

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元代名臣张养浩

8

作者 沈鸿鑫 《各界》 2023年第8期50-51,共2页

张养浩是元代著名政治家、文学家。《全元散曲》收录其小令161首、套数2首,数量仅次于张可久、乔吉。其散曲题材广泛,多为怀古讽时和写景之作,风格豪爽与婉丽兼而有之。明代朱权编纂的北曲曲谱《太和正音谱》评其曲“如玉树临风”。张... 张养浩是元代著名政治家、文学家。《全元散曲》收录其小令161首、套数2首,数量仅次于张可久、乔吉。其散曲题材广泛,多为怀古讽时和写景之作,风格豪爽与婉丽兼而有之。明代朱权编纂的北曲曲谱《太和正音谱》评其曲“如玉树临风”。张养浩还能诗,著有《云庄类稿》诗文集。张养浩少时便有文名。 展开更多

关键词 张养浩 玉树临风 张可久 《太和正音谱》 诗文集 乔吉 《全元散曲》 北曲

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元代曲家马致远新词二首

9

作者 瞿钧 《苏州教育学院学报》 1989年第2期30-33,共4页

1980年春,在辽宁图书馆馆藏中发现了罗振玉先生旧藏的元代杨朝英所解《乐府新声阳春白雪》明抄残存六卷本。这是近半个世纪以来,元人散曲珍本书的第四次发现。 这次发现的《乐府新编阳春白雪》明抄残存六卷本(下简称明抄残存六卷本)中... 1980年春,在辽宁图书馆馆藏中发现了罗振玉先生旧藏的元代杨朝英所解《乐府新声阳春白雪》明抄残存六卷本。这是近半个世纪以来,元人散曲珍本书的第四次发现。 这次发现的《乐府新编阳春白雪》明抄残存六卷本(下简称明抄残存六卷本)中所收元人散曲,在很多方面超过了1955年隋树森先生在北京图书馆发现的元杨朝英辑《乐府新声阳春白雪》明抄九卷本(下简称明抄九卷本,是现存元人散曲选本最早的一部)。它不仅可以对明抄九卷本中的很多作品进行校订,而且增补了十三个作家(其中两名是《录鬼簿》中所无,另一名为无名氏)的二十五首套曲。这么多埋被没达五个世纪的元人散套的重新出世,为元代曲苑增添了十分绚丽的色彩,值得庆贺。 笔者能一睹明抄残存六卷本珍本,并首次将其中被淹没已久的马致远的六个新套曲编入拙著《东篱乐府全集》(此书将由天津古籍出版社出版),实在是平生一大幸事。和马致远原有散曲作品(指隋树森先生《全元散曲》中所收)相比,这新发现的六个套曲无论是在内容或艺术上都有新的突破,对学界研究元曲,研究马致远,无疑将起重要作用。 现先披露马致远六首新曲中的部分作品,以饗读者。 展开更多

关键词 马致远 曲家 元人散曲 《录鬼簿》 全元散曲 东篱乐府 乐府新声 杨朝英 九卷 古籍出版社

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乔吉剧作的文化意蕴探析

10

作者 冻凤秋 《戏曲研究》 2002年第3期18-27,共10页

作为元代后期剧坛上的著名作家,乔吉的杂剧具有独特的风格和思致。他的作品,据曹本《录鬼簿》著录共十一种,今仅存《扬州梦》、《两世姻缘》、《金钱记》三种。这三部剧作都以婚姻爱情为题材,以往论者多称之为才子佳人剧,不无道理。然而。

关键词 乔吉 <录鬼簿> 两世姻缘 扬州梦 金钱记 婚姻爱情 全元散曲 戏曲研究 元人杂剧概说 散曲创作

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马致远散曲典故选释——为《全元散曲典故辞典》补遗

11

作者 懿民 《苏州教育学院学报》 1988年第2期43-47,87,共6页

近日,通读《全元散曲典故辞典》(以下简称《辞典》),很有收益,感谢吕薇芬同志为诗词曲的研究提供了一本很有价值的工具书。 曲家马致远是用典的能手。在他的散曲中用典之多是十分突出的,《辞典》中就编进了近200条。笔者曾编有《马致远... 近日,通读《全元散曲典故辞典》(以下简称《辞典》),很有收益,感谢吕薇芬同志为诗词曲的研究提供了一本很有价值的工具书。 曲家马致远是用典的能手。在他的散曲中用典之多是十分突出的,《辞典》中就编进了近200条。笔者曾编有《马致远散曲典故集释》旧稿,和《辞典》比较,似乎马致远散曲中一些典故,《辞典》尚未收进。现特选释数条披露于下,一为《辞典》略作补遗,二为敬请识者指教。 展开更多

关键词 全元散曲 马致远 曲家 夜行船 般涉调 哨遍 四块玉 白雪歌 凤凰曲 孙光宪

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夕阳芳草寻常物 解用都为绝妙词——也谈马致远《天净沙·秋思》的意境和情调

12

作者 李桂荣 《临沂师专学报》 1988年第1期19-21,共3页

翻开《全元散曲》,有叹世咏史者,咏唱山林隐逸者,描写男女恋情者,藐视封建礼教鄙薄功名利禄者,也有逃避现实、流连光景、放荡不羁者,亦不乏揭露黑暗统治,具有一定现实性人民性的作品。无不光英朗练,光辉熠熠。然而在二百多位作家和三千... 翻开《全元散曲》,有叹世咏史者,咏唱山林隐逸者,描写男女恋情者,藐视封建礼教鄙薄功名利禄者,也有逃避现实、流连光景、放荡不羁者,亦不乏揭露黑暗统治,具有一定现实性人民性的作品。无不光英朗练,光辉熠熠。然而在二百多位作家和三千八百多首小令中,后人独推马致远和他的小令《天净沙·秋思》。认为马致远是诗中之李白,词中之苏轼。《太和正音谱》将他推为元曲家一百八十七人之首,说“东篱词如朝阳鸣凤”, 展开更多

关键词 马致远 绝妙词 全元散曲 《太和正音谱》 朝阳鸣凤 咏史 枯藤老树 周德清 秋思 抒情主人公

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从《全元散曲》看元人的金钱财富观

13

作者 刘丽颖 《文教资料》 2014年第30期51-52,共2页

作为元代最重要文学体裁之一的散曲，充分反映了元代的社会状况与元人生活面貌。《全元散曲》中涉及金钱财富的散曲，语言直白坦荡，可见元人对待金钱财富的一般态度。按对金钱财富的渴求程度，归纳了唯金钱是图、挥霍钱财以享乐、对金... 作为元代最重要文学体裁之一的散曲，充分反映了元代的社会状况与元人生活面貌。《全元散曲》中涉及金钱财富的散曲，语言直白坦荡，可见元人对待金钱财富的一般态度。按对金钱财富的渴求程度，归纳了唯金钱是图、挥霍钱财以享乐、对金钱财富淡漠等三类主要的对待金钱的态度，并分析了不同金钱财富观念的形成原因。 展开更多

关键词 《全元散曲》 金钱财富观 道教文化

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再释“弹”

14

作者 王学奇 《信阳师范学院学报（哲学社会科学版）》 1986年第2期68-69,共2页

我在《中国语文》84年第5期上发表了《释“弹”》一篇短文,意有未尽,故在这里,联系逻辑和修辞,进一步深入挖掘“弹”字的含义,又得以下数种。例如: 《西厢记》三本二折[中吕粉蝶儿]:“比及将暖帐轻弹,先揭起这红梅罗软帘偷看。”

关键词 《西厢记》 粉蝶儿 《中国语文》 张可久 中吕 乐府群玉 全元散曲 雍熙乐府 牡丹亭 夜行船

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从曲谱看《全元散曲》存在的若干校勘问题

15

作者 李超 《莆田学院学报》 2008年第3期69-71,共3页

隋树森编的《全元散曲》作为散曲研究的材料很完备,但在使用过程中发现其中仍有诸如断句、脱韵、字词讹误、次序颠倒等等不少疏失之处,试依据曲律、曲韵对其中的字句脱漏、讹误、颠倒及其他一些讹误进行校勘,以期为研究者提供些参考。

关键词 曲谱 曲律 曲韵 校勘 全元散曲

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《全元散曲》中马致远作品之程度副词研究

16

作者 金晶 《邯郸职业技术学院学报》 2014年第2期52-56,共5页

元代的散曲作品是研究近代汉语的重要语料,以《全元散曲》为基本语料,对其中马致远的散曲作品中的程度副词进行了穷尽式的检索,并根据语义程度的不同将之分为极度类、过度类、甚度类、微度类、递度类以及适度类六大类别,进而对之进行系... 元代的散曲作品是研究近代汉语的重要语料,以《全元散曲》为基本语料,对其中马致远的散曲作品中的程度副词进行了穷尽式的检索,并根据语义程度的不同将之分为极度类、过度类、甚度类、微度类、递度类以及适度类六大类别,进而对之进行系统的描写分析与统计。从中发现近代汉语程度副词使用以及发展的大致特点。 展开更多

关键词 《全元散曲》 马致远 程度副词 分类

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论元曲对唐宋词押韵格式的继承革新——兼与游国恩先生等主编的《中国文学史》商榷一个问题

17

作者 周寅宾 《中国韵文学刊》 1990年第2期90-98,104,共10页

元曲的押韵格式,从元代到目前为止,还没有专门的论文和著作予以论述。元人周德清编的《中原音韵》,只论述了元曲的韵脚和部分,没有论述元曲的押韵格式。明初朱权编的《太和正音谱》与清初李玉编的《北词广正谱》,也只标明了元曲句中的... 元曲的押韵格式,从元代到目前为止,还没有专门的论文和著作予以论述。元人周德清编的《中原音韵》,只论述了元曲的韵脚和部分,没有论述元曲的押韵格式。明初朱权编的《太和正音谱》与清初李玉编的《北词广正谱》,也只标明了元曲句中的平上去音韵和句尾韵脚,对元曲的押韵格式没有分门别类予以归纳。王力先生的《汉语诗律学》,对曲韵和曲字的平仄作了系统的阐述,但是对元曲的押韵格式也没有概括。现代通行的几部《中国文学史》论及元曲的押韵格式的,只有游国恩先生等主编的《中国文学史》 展开更多

关键词 唐宋词 《中国文学史》 游国恩 用韵 《太和正音谱》 汉语诗律学 全元散曲 周德清 北词 曲韵

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《全元散曲》四字格的语义结构分析

18

作者 庞铮 郁军 《21世纪（理论实践探索）》 2009年第10期90-91,共2页

本文在对《全元散曲》中的四字格进行穷尽式的统计和研究的基础之上，分析了其结构形式和语义构成。结构形式分为重叠式和非重叠式，其中非重叠式又分为对称式、部分对称式和非对称式。语义构成分为组合构成和化合构成两种。

关键词 《全元散曲》 四字格 语义结构

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从曲律、曲韵校勘《全元散曲》末字失韵例

19

作者 李超 《现代语文（下旬．语言研究）》 2008年第8期147-149,共3页

隋树森编的《全元散曲》作为散曲研究的材料很完备，但在使用过程中发现其中仍有诸如断句、脱韵、字词讹误、次序颠倒等不少疏失之处，本文从曲律、曲韵对其中的末字失韵现象进行校勘，以期为后来的研究者提供些参考。

关键词 曲律 曲韵 校勘 《全元散曲》

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元曲译析（1篇）

20

作者 刘兴汉 吕树坤 《大阅读（中学生综合文摘）》 2010年第4期19-19,共1页

[正宫]鹦鹉曲 农夫渴雨 [元]冯子振 冯子振（1257—1314）字海粟，自号怪怪道人、又号瀛州客。攸州（今湖南攸县）人。曾出仕为承事郎、集贤待制。为人博学强记，文思敏捷，下笔万言。宋景濂称之为“一世之雄”。《全元散曲》录存其小... [正宫]鹦鹉曲 农夫渴雨 [元]冯子振 冯子振（1257—1314）字海粟，自号怪怪道人、又号瀛州客。攸州（今湖南攸县）人。曾出仕为承事郎、集贤待制。为人博学强记，文思敏捷，下笔万言。宋景濂称之为“一世之雄”。《全元散曲》录存其小令44首。 展开更多

关键词 元曲 《全元散曲》 冯子振 文思 小令 宋

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