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印尼音乐对德彪西《塔》的影响
1
作者 王玉果 《音乐时空》 2014年第13期74-74,82,共2页
本文通过对19世纪后半叶到20世纪初法国作曲家克洛德·德彪西成熟时期音乐的代表作《版画集》之《塔》为研究对象,对该部作品中将东方印尼音乐与西方印象主义音乐相结合这一特征进行分析,并在此基础上论述该部作品的演奏要点,及从... 本文通过对19世纪后半叶到20世纪初法国作曲家克洛德·德彪西成熟时期音乐的代表作《版画集》之《塔》为研究对象,对该部作品中将东方印尼音乐与西方印象主义音乐相结合这一特征进行分析,并在此基础上论述该部作品的演奏要点,及从这部作品映射到的关于德彪西的音乐风格,为演奏者正确把握作品的演奏风格提供一些借鉴。 展开更多
关键词 克洛德·德彪西 印象主义 钢琴演奏 五重塔
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从《亚麻色头发的少女》看音乐作品中曲式与结构的关系
2
作者 李春晓 《作家》 北大核心 2014年第08X期191-192,共2页
法国作曲家克洛德·德彪西以其独特的作品成为印象主义音乐的创始人,他的作品和缓而温柔,细腻之间表达出精致的特点,同时这种曲风也成为当时浪漫主义逐渐衰落下的一种大胆尝试,使得新时期的音乐出现了新的动态,有了新的方向引领。... 法国作曲家克洛德·德彪西以其独特的作品成为印象主义音乐的创始人,他的作品和缓而温柔,细腻之间表达出精致的特点,同时这种曲风也成为当时浪漫主义逐渐衰落下的一种大胆尝试,使得新时期的音乐出现了新的动态,有了新的方向引领。本文主要从德彪西本人和其作品《亚麻色头发的少女》中的曲式和结构进行分析,介绍这种简洁而朦胧印象派音乐的风格特色,并阐述这首乐曲带给我们的对音乐创作的启示与思考。 展开更多
关键词 克洛德·德彪西 《亚麻色头发的少女》 曲式结构
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论德彪西《夜曲》第三乐章的配器特点
3
作者 戴宇翔 《歌海》 2012年第6期73-74,共2页
《夜曲——为乐队而作》是法国作曲家阿希尔·克洛德·德彪西的代表作之一。通过摘取《夜曲》之第三乐章,从弦乐器的"色彩化"、木管乐器音色的大胆运用、竖琴在管弦乐曲中的大量运用、合唱的器乐化运用等四个方面加... 《夜曲——为乐队而作》是法国作曲家阿希尔·克洛德·德彪西的代表作之一。通过摘取《夜曲》之第三乐章,从弦乐器的"色彩化"、木管乐器音色的大胆运用、竖琴在管弦乐曲中的大量运用、合唱的器乐化运用等四个方面加以分析,试图在讨论德彪西的配器风格的同时,借鉴学习德彪西精湛的管弦乐配器技法。 展开更多
关键词 阿希尔·克洛德·德彪西 《夜曲》 《水妖》 管弦乐 配器
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