消费文化视域下的话剧市场热点剖析 被引量：4

1

作者 杨新宇 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第1期134-144,共11页

近年来,话剧已成为城市文化消费的重要部分,观赏话剧被认为具有高雅的品位,因而,尽管观众群有限,话剧市场仍具有相当的票房收益。话剧市场的热点集中在五个方面:作为通俗话剧的白领话剧、喜剧、明星话剧,而在严肃话剧方面则以移植的国... 近年来,话剧已成为城市文化消费的重要部分,观赏话剧被认为具有高雅的品位,因而,尽管观众群有限,话剧市场仍具有相当的票房收益。话剧市场的热点集中在五个方面:作为通俗话剧的白领话剧、喜剧、明星话剧,而在严肃话剧方面则以移植的国外经典和改编自小说经典的作品为主,此外,通俗化的先锋话剧也能制造看点。 展开更多

关键词 话剧市场 白领话剧 喜剧 明星话剧 先锋话剧

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反叛姿态与从众策略——孟京辉先锋话剧的风格研究 被引量：5

2

作者 任建军 《解放军艺术学院学报》 2008年第4期67-69,共3页

二十世纪九十年代,在"先锋派"话剧的艺术实践中,孟京辉的话剧形成了鲜明的风格化特征。在作为自己同代人的"代言人",表达怀疑、否定情绪的同时,孟京辉的作品还致力于解构中的建构。在浪漫抒情中暗示希翼与方向的存... 二十世纪九十年代,在"先锋派"话剧的艺术实践中,孟京辉的话剧形成了鲜明的风格化特征。在作为自己同代人的"代言人",表达怀疑、否定情绪的同时,孟京辉的作品还致力于解构中的建构。在浪漫抒情中暗示希翼与方向的存在。而充满游戏色彩的叙事技巧,则增添了其作品的趣味性和可观赏性。因此,他虽然以反叛的姿态登上"先锋话剧"舞台,却以从众的策略获得与现实的和解,模糊了自己的先锋身份。 展开更多

关键词 先锋话剧 孟京辉 反叛姿态 从众策略

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浅谈民族化视阈下中国先锋话剧的实验性——以林兆华的莎剧改编为例

3

作者 杜思睿 《戏剧之家》 2023年第17期7-10,共4页

莎剧在中国多个历史时期内演化出了不同的发展阶段,在莎剧中国化的发展历程中,北京人艺的导演林兆华先生对多部莎剧的民族化改编取得了突出成果。自1982年导演《绝对信号》以来,林兆华尝试对先锋戏剧进行实验性改革。无论是富有导演个... 莎剧在中国多个历史时期内演化出了不同的发展阶段,在莎剧中国化的发展历程中,北京人艺的导演林兆华先生对多部莎剧的民族化改编取得了突出成果。自1982年导演《绝对信号》以来,林兆华尝试对先锋戏剧进行实验性改革。无论是富有导演个人化表达特色的第二主题的加入,在舞台表演过程中进行角色对调的全新表演程式,在台词中加入具有中国特色的方言和俚语,戏曲美学参与叙事的改编,还是新舞台布景思路,都显性地让民族特色参与到表演和叙事中。其中,《哈姆雷特1990》被誉为中国最具先锋实验精神的莎剧作品。本文拟从莎剧民族化角度入手,从林兆华导演的莎剧中的跨文化剧本改编、第二主题的介入、戏曲元素与先锋话剧的融合、革新的表演程式和先锋性的舞台美术几个方面展开研究,以《哈姆雷特》为主,辅以《查理三世》《大将军寇流兰》《仲夏夜之梦》,梳理林氏莎剧在表演和编导上体现出的先锋话剧特征。 展开更多

关键词 莎剧改编 民族化视阈 先锋话剧

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1990年代中国话剧艺术走向述论

4

作者 谷海慧 《四川大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2008年第2期46-51,共6页

1990年代以来的话剧呈现出多元发展的态势。主流话剧开始"由圣入凡",通俗话剧致力于开发市场,新历史主义剧作钟情于戏说历史,先锋话剧则进行了突出导演个人意志的实践。它们价值取向、审美标准不同,彼此间未构成对话,安然走... 1990年代以来的话剧呈现出多元发展的态势。主流话剧开始"由圣入凡",通俗话剧致力于开发市场,新历史主义剧作钟情于戏说历史,先锋话剧则进行了突出导演个人意志的实践。它们价值取向、审美标准不同,彼此间未构成对话,安然走向了分流。在日渐强劲的消费主义潮流与大众文化的裹挟下,消闲、娱乐、搞笑产品成为1990年代以来剧坛的新宠,可供反复搬演的剧作却寥若晨星。艺术的实验虽不断在进行,思想的缺席却导致"剧本荒"的尴尬。 展开更多

关键词 1990年代中国话剧 话剧类型 主流话剧 通俗话剧 历史剧 先锋话剧 “剧本荒”

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先锋话剧的缺陷 被引量：3

5

作者 周玉琳 《戏剧之家》 2004年第4期35-37,共3页

孟京辉的先锋话剧《恋爱的犀牛》在1999年热演后，2003年又在北京再次热演，博得了不少专家和观众的好评，无疑它是今年先锋剧目中较为成功的一部。在此笔者就不再重复对它的成功之处的赞誉，着重谈它的几点缺陷，也借此管窥当前先锋戏... 孟京辉的先锋话剧《恋爱的犀牛》在1999年热演后，2003年又在北京再次热演，博得了不少专家和观众的好评，无疑它是今年先锋剧目中较为成功的一部。在此笔者就不再重复对它的成功之处的赞誉，着重谈它的几点缺陷，也借此管窥当前先锋戏剧的现状。 展开更多

关键词 先锋话剧 《恋爱的犀牛》 孟京辉 思想内涵 故事情节 戏剧形式

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先锋话剧如何先锋——兼评话剧《思凡》的表演风格 被引量：2

6

作者 郝津津 《大舞台》 2008年第4期29-31,共3页

话剧在中国已有百年的历史,而对话剧的探索始终没有停止。先锋话剧正是探索的产物。孟京辉也是倡导先锋话剧的一员,他导演的先锋话剧《思凡》作为先锋戏剧的典型,无论从内在形式还是外在形式都颠覆了传统戏剧的特点。特别是它的外在表... 话剧在中国已有百年的历史,而对话剧的探索始终没有停止。先锋话剧正是探索的产物。孟京辉也是倡导先锋话剧的一员,他导演的先锋话剧《思凡》作为先锋戏剧的典型,无论从内在形式还是外在形式都颠覆了传统戏剧的特点。特别是它的外在表演风格,通过群体形象来达到蒙太奇的效果,舞台表演的随意挥洒,语言的丰富以及戏剧、演员和观众之间的间离效果,都突出表现了该剧先锋和思辨的特点。这些大胆的探索和尝试,极大地丰富了话剧舞台的创作空间,为中国话剧的发展方向和形式上的多样提供了可能。 展开更多

关键词 先锋话剧 群体形象 间离效果

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段奕宏:每一天,我都在改变

7

作者 小瓶 华谊兄弟 李晏 《明日风尚》 2013年第7期168-180,共13页

"如果一个人有清澈的心,他一定能接受到积极阳光的信息,如果一个人的心是自私的,他只能看到复杂和阴暗。所以我说‘老段你一定要去,不要在乎外在的声音’。我从内心就想兑现这样的一个承诺,对亚洲动物基金,对月熊的承诺。"阳... "如果一个人有清澈的心,他一定能接受到积极阳光的信息,如果一个人的心是自私的,他只能看到复杂和阴暗。所以我说‘老段你一定要去,不要在乎外在的声音’。我从内心就想兑现这样的一个承诺,对亚洲动物基金,对月熊的承诺。"阳刚坚毅的段奕宏,很少参加公益活动,"我觉得可以私下里去做,不想被认为是在作秀"。但现在的他,每一天都在改变,他希望用自已有限的力量可以波及到相信他的人,也希望有一个好的引导或者模式来发他的能量,真正为传播这种能量做些什么。 展开更多

关键词 话剧舞台 表演系 中央戏剧学院 上海戏剧学院 士兵突击 人生观和世界观 先锋话剧 实验话剧 组织能力

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编导一体化:先锋话剧的实践及影响 被引量：1

8

作者 谷海慧 《戏剧文学》 北大核心 2009年第5期9-12,共4页

上世纪90年代以来,编导一体化制度成为先锋话剧普遍采用的做戏方式。林兆华、孟京辉在重构经典中确立了导演中心地位,牟森则通过"变演为做"的实践成为越走越远的孤独"先锋"。编导一体化强化了导演的意志与舞台调度... 上世纪90年代以来,编导一体化制度成为先锋话剧普遍采用的做戏方式。林兆华、孟京辉在重构经典中确立了导演中心地位,牟森则通过"变演为做"的实践成为越走越远的孤独"先锋"。编导一体化强化了导演的意志与舞台调度功能,但同时也成为"剧本荒"现象产生的重要原因。对于原创力本就不够充足的当代话剧而言,这不能不说是一个致命伤害。 展开更多

关键词 编导一体 先锋话剧 1990年代 剧本荒

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浅析《恋爱的犀牛》与孟京辉的先锋性转向 被引量：1

9

作者 姚煊雨 《新闻研究导刊》 2017年第18期156-157,共2页

中国大陆的先锋戏剧诞生于20世纪80年代,在它诞生与发展的30余年中,孟京辉以卓越的成绩成为这一戏剧流派的代表性人物。他的话剧创作跨越了实验话剧与先锋话剧两个时代,其中不乏经典之作,诞生于1999年的《恋爱的犀牛》凭借高票房收益成... 中国大陆的先锋戏剧诞生于20世纪80年代,在它诞生与发展的30余年中,孟京辉以卓越的成绩成为这一戏剧流派的代表性人物。他的话剧创作跨越了实验话剧与先锋话剧两个时代,其中不乏经典之作,诞生于1999年的《恋爱的犀牛》凭借高票房收益成为先锋戏剧历史上的奇迹,同时也引发了颇多争议。本文以四版《恋爱的犀牛》为研究对象,透过其17年来的变化来探究孟京辉先锋精神的流动性,从批判的角度梳理其流变的妥协性与合理性。 展开更多

关键词 先锋话剧 孟京辉 转向

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中国先锋话剧的文体创新——以孟京辉先锋戏剧为例 被引量：1

10

作者 杨姝恒 叶玲 《戏剧之家》 2016年第23期21-21,23,共2页

中国话剧是一门外来艺术,以中国传统戏剧为依托,发展迅速。20世纪90年代,中国先锋话剧的诞生标志着对中国传统戏剧的彻底反叛,对西方荒诞派戏剧束缚的完全摆脱,构建出真正属于自己时代的"先锋"。孟京辉的先锋戏剧是中国先锋... 中国话剧是一门外来艺术,以中国传统戏剧为依托,发展迅速。20世纪90年代,中国先锋话剧的诞生标志着对中国传统戏剧的彻底反叛,对西方荒诞派戏剧束缚的完全摆脱,构建出真正属于自己时代的"先锋"。孟京辉的先锋戏剧是中国先锋话剧的先锋,为了迎合大众的审美需要和体现时代的精神,在叙事结构、话语策略和语篇风格方面都做出了重大改变,对中国话剧的发展意义深远。 展开更多

关键词 先锋话剧 戏剧文体学 文体创新 孟京辉

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主题性演艺空间设计中的风格与文化表达方式的探索 被引量：1

11

作者 廖钺 《现代装饰（理论）》 2016年第6期223-224,共2页

以文化主题为核心的演艺空间的设计,要求设计必须围绕主题文化进行展开,将演出剧场、功能性要求及文化品牌融合为一个完整的设计,使室内设计与建筑及自然风光等因素相呼应,进行多元的设计表达。笔者结合近期参与的两个具有代表性及主题... 以文化主题为核心的演艺空间的设计,要求设计必须围绕主题文化进行展开,将演出剧场、功能性要求及文化品牌融合为一个完整的设计,使室内设计与建筑及自然风光等因素相呼应,进行多元的设计表达。笔者结合近期参与的两个具有代表性及主题性的演艺空间的设计,项目一为云南古滇王国演艺中心。 展开更多

关键词 主题性 滇王 功能性要求 文化表达 演艺中心 主题文化 文化主题 先锋话剧 刘三姐 观演

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戏剧张力与音乐铺衬的交错与叠合——新版先锋话剧《恋爱的犀牛》评析 被引量：1

12

作者 王安潮 《新疆艺术学院学报》 2013年第4期58-61,共4页

《恋爱的犀牛》通过主线与副线不同的发展,写意与写实巧妙的结合来表现其戏剧张力,其音乐对戏剧铺衬补白与叠合上也发挥了音乐的感染力。但音乐风格简单易懂,缺少多声音乐思维,不能很好地表现先锋话剧的戏剧张力。

关键词 戏剧张力 先锋话剧 音乐 铺衬

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《野牛》——一部朴实的先锋话剧

13

作者 张旋波 《剧影月报》 2012年第6期30-31,共2页

任何时代的戏剧变革莫不与戏剧舞台观念的变化紧密相连,新时期中国话剧的变革亦如此。随着舞台的解放,戏剧演出的其它方面也摆脱了原有的束缚。我们这个时期的实验话剧,从舞台语汇到戏剧结构及整体风貌有了极其深刻的变化。南京市话剧... 任何时代的戏剧变革莫不与戏剧舞台观念的变化紧密相连,新时期中国话剧的变革亦如此。随着舞台的解放,戏剧演出的其它方面也摆脱了原有的束缚。我们这个时期的实验话剧,从舞台语汇到戏剧结构及整体风貌有了极其深刻的变化。南京市话剧团在话剧的变革中对戏剧表演进行了有益的探索, 展开更多

关键词 先锋话剧 戏剧舞台 朴实 野牛 中国话剧 戏剧演出 戏剧结构 变革

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“矛盾”的契合——论中国话剧转型的重要里程碑《暗恋桃花源》

14

作者 丁云霏 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第A02期351-352,256,共3页

《暗恋桃花源》是中国先锋话剧的经典剧目。作为打破传统话剧模式、开创先锋话剧风格的导向性作品,作为被时代大背景赋予灵魂的美学作品,《暗恋桃花源》所蕴含的"矛盾"是极具探讨和学习价值的。

关键词 话剧艺术 艺术创作 《暗恋桃花源》 矛盾 先锋话剧 里程碑

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广电总局公布国产纪录片及创作人才扶持项目 文旅部将加强脱口秀等语言类节目的内容审核和现场监管

15

《电视指南》 2020年第17期6-7,共2页

为了进一步从制作、播出、产业、人才等多个环节加大对国产纪录片的扶持引导力度,发挥优秀作品、制作机构、播出机构和创作人才的引领示范作用,国家广播电视总局坚持客观公正、优中选优的原则,经评审委员会评审,并通过广电总局政府网站... 为了进一步从制作、播出、产业、人才等多个环节加大对国产纪录片的扶持引导力度,发挥优秀作品、制作机构、播出机构和创作人才的引领示范作用,国家广播电视总局坚持客观公正、优中选优的原则,经评审委员会评审,并通过广电总局政府网站公示,最终确定12类89个优秀作品、人才、栏目和机构等获评2019年度国产纪录片及创作人才扶持项目,现予以公布。9月14日,文化和旅游部发布《关于深化"放管服"改革促进演出市场繁荣发展的通知》,要重点加强脱口秀、相声、先锋话剧、实验话剧等语言类节目的内容审核和现场监管。 展开更多

关键词 国产纪录片 实验话剧 创作人才 扶持引导 市场繁荣 播出机构 扶持项目 先锋话剧

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最气质，属于现代苏州的涵养与荣耀

16

作者 向煜 《现代苏州》 2016年第24期30-35,共6页

你见过她的美，品过她的才，赏过她的魅。远远地望着她，你觉得她如女神般高冷，走近她，你又能发现其实她如邻家姐姐般亲近。你说，你想看一场先锋话剧，她说可以：你说，你想听一场高规格音乐会，她说给你；你说，你想享受一场电影，... 你见过她的美，品过她的才，赏过她的魅。远远地望着她，你觉得她如女神般高冷，走近她，你又能发现其实她如邻家姐姐般亲近。你说，你想看一场先锋话剧，她说可以：你说，你想听一场高规格音乐会，她说给你；你说，你想享受一场电影，她说满足你…… 展开更多

关键词 气质 涵养 苏州 现代 先锋话剧 音乐会 亲近 享受

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恋爱的犀牛 岛上卖力喊

17

作者 九日 许敏 《新华航空》 2011年第2期170-171,共2页

想在海南岛谈场恋爱,这头犀牛很艰苦,很卖力。

关键词 恋爱的犀牛 先锋话剧 制作人 海航集团 耳麦 歌舞剧院 两层楼 上岛 跑步机 不成人

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反对人的迷失 回归人的本真——观《恋爱的犀牛》有感

18

作者 罗星 《群文天地（贵州）》 2013年第4期44-45,共2页

不久前，我有幸观赏了《恋爱的犀牛》这部先锋话剧，并对其有些自我的感悟。

关键词 《恋爱的犀牛》 迷失 本真 回归 先锋话剧

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拒斥文本与导演中心——20世纪90年代先锋剧坛的实验及其影响

19

作者 谷海慧 《江西社会科学》 CSSCI 北大核心 2008年第3期107-110,共4页

以牟森、孟京辉、林兆华为代表的中国先锋剧坛,在20世纪以来世界性拒斥剧本潮流的影响下,率先消解了剧本的中心地位,同时确立了导演中心体制。孟京辉的拼贴模式、牟森的"变演为做"、林兆华的经典重构、张广天的"材料戏剧... 以牟森、孟京辉、林兆华为代表的中国先锋剧坛,在20世纪以来世界性拒斥剧本潮流的影响下,率先消解了剧本的中心地位,同时确立了导演中心体制。孟京辉的拼贴模式、牟森的"变演为做"、林兆华的经典重构、张广天的"材料戏剧"等,共同突出了导演意志在话剧作品中的重要价值。导演能够发出自己的声音自然是可喜的现象,然而,对"说什么"的轻视与对"怎么说"的强调,却导致了20世纪90年代先锋话剧精神品质的暧昧与模糊。由此,"形式大于内容"成为先锋话剧的新病灶。 展开更多

关键词 拒斥剧本 导演中心 先锋话剧

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论20世纪八九十年代香港的先锋话剧创作

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作者 洪宏 《南大戏剧论丛》 CSSCI 2012年第1期107-113,共7页

20世纪80年代以来,香港的实验性先锋话剧探索十分活跃,到了20世纪90年代,它进而成为香港戏剧发展的主流.这种戏剧虽然也关注香港和港人的前途命运等重大社会现实问题,但是,那些通常为社会写实性戏剧所关注的叙事主题,在先锋话剧中大多... 20世纪80年代以来,香港的实验性先锋话剧探索十分活跃,到了20世纪90年代,它进而成为香港戏剧发展的主流.这种戏剧虽然也关注香港和港人的前途命运等重大社会现实问题,但是,那些通常为社会写实性戏剧所关注的叙事主题,在先锋话剧中大多已经退居幕后或成为背景,先锋戏剧家转而把艺术表现的焦点集中到个体人的内心世界,以及人与世界和他人之间的关系层面.而且,香港的先锋话剧所具有的强烈的现代主义、后现代主义特征,也使其呈现出与基本坚持现实主义方法的社会写实性戏剧迥然不同的艺术风貌. 展开更多

关键词 先锋话剧 重大社会现实问题 艺术风貌 叙事主题 现实主义方法 退居幕后 后现代主义特征 香港戏剧

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